【釋文】黃華山真隱,，一行涉世,，便覺俗狀可憎，時拈禿筆作幽竹枯槎,，以自料理耳,。

王庭筠題《幽竹枯槎圖》卷，絹本,，38.1×217.7cm（全幅）,，墨筆。日本京都藤井齊成會藏,。

其書取法米芾,，又兼有晉人風(fēng)韻，筆致俊逸,、神氣超邁,，不失米書法度。故元代著名書法家鮮于樞認(rèn)為米芾之后,，學(xué)米書而得神韻者,，僅王庭筠一人而已。明李日華也說：“庭筠書法覺頓雄快,，與南宋諸老各行南北,。”王庭筠對趙秉文等金代書家有很大的影響,。

古木竹石是中國文人畫多表現(xiàn)的題材,。善作此內(nèi)容的畫家往往是文學(xué)之士，并標(biāo)榜其多是追求雅逸淡遠(yuǎn),，以簡寓繁,。早在北宋初，表現(xiàn)寒林就很興盛,，常見一些作品中畫寒林一片,，枯木蕭瑟，并多見窠石與古木為伴,。但到了元代,，又加上修竹森林,，并多取近景，便成為古木竹石了,。這幅畫是這類作品的經(jīng)典,。畫中的柏樹幽竹著墨不多，卻簡練地勾畫出兩者的神貌,。全畫取橫式構(gòu)圖,，應(yīng)當(dāng)說是取近景的局部，中間畫一棵粗壯的古樹,，枯枝上古藤纏繞,。一側(cè)有一支竹挺拔向上，在畫的頂部散落下一些竹葉,；在樹的根部旁邊也有竹叢相擁，形成上下呼應(yīng),；竹葉結(jié)組呈輻射狀,，潤如帶雨，與枯樹干逢春所生的團(tuán)團(tuán)葉簇相比對,，更顯無限生機,。筆墨上千濕并用，濃淡相間,，盡現(xiàn)墨韻之神奇,。樹干的描繪用筆蒼渾老辣，展現(xiàn)出古木飽經(jīng)風(fēng)霜依然堅挺的風(fēng)骨,，給人一種歷經(jīng)滄桑的歲月之美,。其境一如杜詩云：“柯如青銅根如鐵，霜皮溜雨四十圍,?！碑嬀砗笥凶宰R“黃華山真隱，一行涉世,，便覺俗狀可憎,，時拈禿筆作枯木竹石、幽竹枯槎,，以自料理耳”,。可見作者清高之志,。圖上鈐 “三希堂精鑒璽”等印,。