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人物介紹 卞文瑜,，約1576 -1655 年，明代江蘇蘇州人,，字潤甫,，號浮白、蘿庵,。藝芳書畫錄云：“本姓徐,，非姓卞，蓋因有避而托者,?！鄙粕剿涫刺?，甚有筆意,。嘗從董其昌講求筆法，故筆墨亦相近,，但落墨太松,，失之弱耳。萬歷三十九年（1611）作荷亭銷夏扇,，康熙十年（1671）作湖莊清夏扇,，均藏故宮博物院。主要作品有《圖繪寶鑒續(xù)纂》,、《明畫錄》,，《桐陰論畫》、《江南通志》,、《藝芳書畫錄》,、《畫史會要》 。 據(jù)徐邦達先生考證,，他生于1576年（明萬歷四年丙子）,，卒于1655年（清順治十二年乙未），有的書中說他卒于1671年以后,，康熙十年尚在世,，這種說法不正確,，按：王鑒壬寅年（1662）所跋卞文瑜《仿古山水冊》時已稱他為“故友”，而王鑒與卞文瑜同為“畫中九友”,，晚年關系密切,，不會誤言其生死，因此徐先生所定其卒年為1655年,，較1671年可靠,。關于卞文瑜的生平，史籍中的記載亦頗為簡略,，《藝芳書畫錄》說他“本姓徐,，非姓卞,，蓋因有避而托者”,；彭蘊燦《歷代畫史匯傳》中說他“生平無定居,，爐香茗到處自隨”,，因此后人多以“不食人間煙火”來評價他超脫世外的人生經(jīng)歷。 卞文瑜 《徒壑長林圖》 卞文瑜以擅畫山水著稱于世,，其繪畫風格大致可分為兩個階段：早年和中年的山水畫受趙左影響較深，承襲吳門遺風；同時又從董其昌講求筆法,，將董以筆墨氣勢取勝的特點與吳門強調(diào)詩意的結構布局相結合，形成了其特有的繪畫風格,。因此后世多用“布局結構殊有思致,，樹石鉤剔頗具筆意”評價他這一時期的作品特點，但過于強調(diào)筆墨風趣與形象脫略,，故未免缺乏自然山川之真實感,，因此對其畫又有“落墨太松，失之弱耳”,、“山水多滑,，少蒼老”的批評。 卞文瑜晚年的山水畫風格變化較大,，開始擺脫趙左的影響,，而上追宋元諸家。這一變革主要是受王時敏,、王鑒的影響,，據(jù)王鑒跋卞文瑜《仿古山水冊》云：“先生（卞文瑜）學畫凡五十載，惟知趙文度（趙左）一派,。晚年始與余交,，及遇婁東奉嘗煙翁（王時敏），乃見畫中董,、巨及元季四家真跡,。每至婁中觀古人畫,，則伏臥其下，不忍釋手,?！庇捎诮Y識王時敏、王鑒等人,，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源,、巨然及黃公望、王蒙,、吳鎮(zhèn),、倪瓚等大家的真跡名品，并且潛心臨習,，因此王鑒評價他晚年的作品：“筆法遒美,，元氣靈通，與生平畫迥不相類,?！睆谋逦蔫魇赖淖髌房矗砟甑漠嬜鞫囝}臨仿古人之名,，且多是小景山水,，如故宮博物院藏《仿古山水冊》，上海博物館藏《仿宋元山水圖冊》,，天津藝術博物館藏《山水扇面》等,，筆墨蒼潤，意境深遠,，較其早年,、中年學趙左的作品要成熟得多。正如吳梅村在《畫中九友歌》中評價卞文瑜時說：“畫龕巨幅千峰稠,，小景點出林塘幽,。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯,?！边@是對他晚年繪畫風格和藝術特色的準確概括。 作品 【名稱】清 卞文瑜 山樓繡佛圖 【年代】清代 【簡介】立軸,，紙本,，設色，縱121.3厘米,，橫53.2厘米,。北京故宮博物院藏。 此圖仿元代管道升作品,。畫遠山淡抹作背景,，近景中翠竹成林,，虬松高挺，老樹垂絲,，其間草房茅舍掩映,，一人正端坐忙于繡佛之中。著一青鶴,，頓添情趣,。畫風蒼秀，應是作者晚年之筆,。 【名稱】清 卞文瑜 梅花書屋圖 【年代】清代 【簡介】立軸,，紙本，設色,，縱106.9厘米,，橫48.5厘米。上海博物館藏,。 此圖作遠山淡抹,，山巒層疊，蒼松雜樹勁立,，其下茅屋相陳,，一人靜坐抬頭遠觀而思。山石樹木筆墨近董其昌,，畫面蕭疏松秀,，有清曠之致,。 【名稱】清 卞文瑜 溪山秋藹圖卷 【年代】清代 【簡介】手卷,，紙本，水墨,，26×108厘米,。大都會藝術博物館藏。 卞文瑜,，明末清初畫家,。本姓徐，后改卞,，字潤甫,，號浮白。江蘇蘇州人人,。他擅長山水畫,，布局結構頗富巧思，對樹石的刻劃富有筆意,。他曾從董其昌研求筆墨,，因此他的畫風與董其昌很接近,，但落墨太松，失之于弱,。所作繪畫小景居多,，大幅少見。
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