梅花枝形解析　

　　　古有“無(wú)女不成梅”之說(shuō),。這是歷代畫家畫梅的經(jīng)驗(yàn)之談，也是畫家深入觀察的結(jié)果,，在不斷的實(shí)踐中,，排除了平行,、對(duì)稱等繪畫上不美的東西,，如“十、井”字形造型,，而找到了在線條排列上有長(zhǎng)短,、縱橫變化的“女”字形，既符合梅枝生長(zhǎng)規(guī)律,，也合乎線條排列的形式美,。所以這是非常科學(xué)的,，后來(lái)不斷發(fā)展,、充實(shí)，找到了更多的造型形象于文字歸納,，直至外國(guó)文字,，如“Ｓ,、Ｙ”形等。這對(duì)初學(xué)者入門,，是十分有益的,。但要切實(shí)領(lǐng)會(huì)，靈活運(yùn)用并非易事,。因此,，理解枝形造型規(guī)律，掌握好具體運(yùn)用時(shí)的分寸,，是十分重要的,。　枝形規(guī)律,，實(shí)際上是梅枝生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)特征和線條組合形式美的一種完美統(tǒng)一,。線條本身有長(zhǎng)短、粗細(xì),、曲直,、剛?cè)帷⒐饷?、疏密,、濃淡、干濕等變化,，再結(jié)合梅枝形態(tài)的變化,，就能使畫面產(chǎn)生很有節(jié)奏感的總體效果?！?br> 在具體著筆時(shí),，并非一張畫上都要同時(shí)出現(xiàn)所有的形態(tài)，或只出現(xiàn)某種形態(tài),。而要看具體需要,，如大構(gòu)圖和小構(gòu)圖，畫全樹和畫折枝,，在枝干的造型要求,，數(shù)量多少和疏密程度都不相同，因此作畫時(shí)要靈活運(yùn)用規(guī)律,，切忌機(jī)械生硬,。一般是“女”、“丫”字形較多,，不論是主枝,、旁枝、細(xì)枝，都以上下左右不同角度的“女”形出枝為多見,。在枝梢則以“丫”形為多,。畫嫩枝時(shí)，分叉還不太長(zhǎng),，未形成穿插交錯(cuò)的透視效果,，也以“丫”字形為多?！埃印?、“之”字形，在一幅畫上的不宜過(guò)多,?！皡病毙沃?shí)際上是兩個(gè)“丫”形的并列，畫時(shí)不要過(guò)于平行等長(zhǎng),，應(yīng)一長(zhǎng)一短才有變化,。“之”字形一般多在枝干的右側(cè)出現(xiàn),，這是筆順之緣故,，向左則成“Ｓ”形。

　

梅花枝干姿態(tài)各異,，有上發(fā),、下垂、橫倚和回折等,。出枝用筆走勢(shì)和書法筆順一樣,，一般以順手為原則，可以自下而上,，也可以自上而下,，可以自左至右，也可以自右而左,。應(yīng)隨枝干走勢(shì)而定,。行筆有順有逆，用筆有中,、側(cè)鋒之別,。畫小枝以中鋒為主,，畫較粗枝條,，則中側(cè)鋒互相轉(zhuǎn)換，應(yīng)勢(shì)而定,，不可拘泥,。　

梅花的出枝方法　

梅枝起手式，是練習(xí)梅枝造型的開始,。作畫前必須心中有數(shù),，要“胸有成竹”?？捎媚咎織l,、鉛筆或手指打一下稿，然后下筆,。也可用舊報(bào)紙,，以深墨線條安排好大體布局，然后將宣紙蒙在上面揮寫,。開始畫梅枝要筆筆都有交代,，如同寫楷書一樣，熟練后要畫得松一些,，象寫行書或草書那樣,，用筆要靈活，中鋒,、側(cè)鋒都用,，貴在生動(dòng)、自然.,。

畫梅枝,，一般都用較深的墨色，以顯其鐵骨精神,，初練習(xí)時(shí),，筆頭 含水量不宜過(guò)多。在畫較粗的枝條時(shí),，以側(cè)鋒入筆,，漸轉(zhuǎn)中鋒，也可中鋒起筆,，漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒,，主要視其出枝的方向變化，靈活運(yùn)用,。線條用筆 根據(jù)枝條的彎曲,，采用快慢、頓挫,、轉(zhuǎn)折等不同的手法,。其枝條形狀上不宜畫得過(guò)于直，應(yīng)作適度的弓形為好,，使其柔中帶剛,，垂如釣竿,，仰若盤弓?！?/span>

梅花枝條的幾個(gè)自然規(guī)律

畫梅,，從何下手，是初學(xué)者碰到的第一個(gè)問(wèn)題,。了解生長(zhǎng)規(guī)律,，理解形態(tài)結(jié)構(gòu)，掌握基本造型規(guī)律,，是首要的一環(huán),。畫梅枝起手是第一步，和書法筆順一樣,，哪筆先哪筆后,，都有講究，同時(shí)要了解,，梅花枝條的基本單位組合,，即從一筆到五筆、六筆,，構(gòu)成枝條的基本造型,。　

在歷史長(zhǎng)河中,，經(jīng)歷代畫家辛勤探索,、概括總結(jié)，逐步形成了梅枝的造型規(guī)律,，借鑒文字的形態(tài),，如“女”“之”“丫”“叢”“Ｓ”　形等，作為梅枝的基本造型單位,，從而方便了初學(xué)者入門和掌握技法的進(jìn)程,。　

梅枝在大自然中生發(fā),，無(wú)拘無(wú)束,，嫩枝昂首向上，老枝伸向四方,，圓渾挺勁,，不僅賞心悅目，更有充沛的力量之感,，故稱梅枝為“鐵骨”,。因此，畫梅時(shí)著力體現(xiàn)空間感,、力度感,，是一幅上乘之作的必備要素,?！?/span>

作為筆墨技巧訓(xùn)練的梅花,，枝干畫好了，有了主心骨,，也就奠定了畫面的大局,。出枝要伸向四方，不僅有上下左右,，更要區(qū)分前后遠(yuǎn)近,。初學(xué)出枝，枝條向上下和左右伸展比較容易,，而體現(xiàn)前后遠(yuǎn)近則較難,，其方當(dāng)如左圖，２,、３兩筆為縱橫交叉關(guān)系,，２在前，３在后,，３筆中間斷開,，形成了視覺(jué)空間感，便產(chǎn)生了前后遠(yuǎn)近的效果,。也可以２筆中間斷開,，３筆貫連，則成３在前,，２在后的效果,。　

梅枝有粗細(xì),、曲直,，可分主枝、旁枝,、細(xì)枝,。主枝干多曲折，旁枝較細(xì),，一般在主枝干彎曲處發(fā)旁枝,。主枝干的彎曲不要一般長(zhǎng)，要在彎曲的長(zhǎng)短和伸展姿態(tài)上求變化,?！?/span>

主枝干較粗，旁枝較細(xì),。旁枝上再發(fā)小枝,，要比旁枝更細(xì)些,，其細(xì)枝數(shù)量中適當(dāng)多些，以形成畫面疏密效果,。