梅花枝形解析　
 

　　　古有“無女不成梅”之說。這是歷代畫家畫梅的經(jīng)驗之談,，也是畫家深入觀察的結果,，在不斷的實踐中，排除了平行,、對稱等繪畫上不美的東西,，如“十、井”字形造型,，而找到了在線條排列上有長短,、縱橫變化的“女”字形，既符合梅枝生長規(guī)律,，也合乎線條排列的形式美,。所以這是非常科學的,，后來不斷發(fā)展,、充實，找到了更多的造型形象于文字歸納,，直至外國文字,，如“Ｓ、Ｙ”形等,。這對初學者入門,，是十分有益的,。但要切實領會，靈活運用并非易事,。因此,，理解枝形造型規(guī)律，掌握好具體運用時的分寸,，是十分重要的,。　枝形規(guī)律,，實際上是梅枝生長結構特征和線條組合形式美的一種完美統(tǒng)一,。線條本身有長短、粗細,、曲直,、剛柔、光毛,、疏密,、濃淡、干濕等變化,，再結合梅枝形態(tài)的變化,，就能使畫面產(chǎn)生很有節(jié)奏感的總體效果?！?br>      在具體著筆時，并非一張畫上都要同時出現(xiàn)所有的形態(tài),，或只出現(xiàn)某種形態(tài),。而要看具體需要，如大構圖和小構圖,，畫全樹和畫折枝,，在枝干的造型要求，數(shù)量多少和疏密程度都不相同,，因此作畫時要靈活運用規(guī)律,，切忌機械生硬。一般是“女”,、“丫”字形較多,，不論是主枝、旁枝,、細枝,，都以上下左右不同角度的“女”形出枝為多見。在枝梢則以“丫”形為多,。畫嫩枝時,，分叉還不太長,，未形成穿插交錯的透視效果，也以“丫”字形為多,?！埃印薄ⅰ爸弊中?，在一幅畫上的不宜過多,。“叢”形枝實際上是兩個“丫”形的并列,，畫時不要過于平行等長,，應一長一短才有變化?！爸弊中我话愣嘣谥Ω傻挠覀瘸霈F(xiàn),，這是筆順之緣故，向左則成“Ｓ”形,。

       梅花枝干姿態(tài)各異,，有上發(fā)、下垂,、橫倚和回折等,。出枝用筆走勢和書法筆順一樣，一般以順手為原則,，可以自下而上,，也可以自上而下，可以自左至右,，也可以自右而左,。應隨枝干走勢而定。行筆有順有逆,，用筆有中,、側鋒之別。畫小枝以中鋒為主,，畫較粗枝條,，則中側鋒互相轉(zhuǎn)換，應勢而定,，不可拘泥,。