絕妙的春山月夜圖

—— 《鳥(niǎo)鳴澗》淺析

人閑桂花落,，   夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo),，   時(shí)鳴春澗中,。

《鳥(niǎo)鳴澗》，是王維的《皇甫岳云溪雜題》里的一首,。這首小詩(shī),，

是唐代山水詩(shī)中以動(dòng)寫(xiě)靜的名作。全詩(shī)格調(diào)清新,，情景交融,，寥寥數(shù)語(yǔ)

便繪聲繪色地描繪出一幅幽靜秀美的春山月夜圖。

“人閑桂花落,，夜靜春山空,。”人兒已經(jīng)入睡,，夜是這般靜謐,，越冬

桂花“刷啦啦”落地,；人兒已經(jīng)入睡，夜是這般靜謐,，初春的山如此幽深

空寂,。小詩(shī)的開(kāi)頭兩句，就把人帶進(jìn)一個(gè)夜色迷茫,、花落山空,、幽深

寧?kù)o的優(yōu)雅之境?！叭碎e”與“夜靜”,，是“人閑夜靜”的拆用，互文見(jiàn)義,，

都是“夜深人靜”之意,。起句的一個(gè)“落”字，用得妙不可言,。它不僅使人

想見(jiàn)那規(guī)劃速速落地的情態(tài),，而且使人真切的聽(tīng)到那桂花“唰啦啦”落

地的聲響。這里寫(xiě)桂花,。主要是寫(xiě)聲音,。詩(shī)人正是用這桂花落地的極

細(xì)微的聲響的為人所知，來(lái)描狀春山之夜的極端寂靜,。你看,，當(dāng)此夜

色朦朧月尚未出之時(shí)，桂花之落顯然不應(yīng)是“看到”的,。那么,，倘若花

落無(wú)聲，詩(shī)人據(jù)何而寫(xiě)那桂花之落,？當(dāng)此暗夜,，感知桂花之落，看來(lái)

只有“聽(tīng)到”之一解可通了,。事實(shí)上,，桂花落地之聲雖然極細(xì)微，但這

極細(xì)微的聲響,，在極端寂靜的夜里,，為極細(xì)心的詩(shī)人所察覺(jué)是不足為

怪的。二句的一個(gè)“空”字,，也用的極有分量,。它一方面逼真地刻畫(huà)出

靜夜春山的空寂的形態(tài)，使人產(chǎn)生空洞的感覺(jué)；另一方面也為后文

張本,。這起句和二句的“桂花落地之聲”,、“春山的空空洞洞”，一“落”一

“空”,，真真把那春山之夜的靜處,，寫(xiě)足了，寫(xiě)盡了,。

“月出驚山鳥(niǎo),，時(shí) 鳴春澗中,?！背醮旱纳剑澎o的夜,，一輪明月 忽

地躍出,，驚得山鳥(niǎo)陣陣飛起，月光下的空山春澗之中,，不時(shí)傳來(lái)鳥(niǎo)的

鳴叫,，聲音是那么悠遠(yuǎn)、清脆,。三句的一個(gè)“出”字,，把月兒躍出山尖的

態(tài)勢(shì)寫(xiě)活了。這里是“躍出”,，不是“升起”,，因?yàn)檫@夜是太靜了，靜得連

月出的動(dòng)態(tài)都顯得格外清晰,。正是這月兒的猛地一出,，整個(gè)春夜空山呼

啦一亮，才使山鳥(niǎo)卒不及防受驚而飛,。一個(gè)“驚”字,，把山鳥(niǎo)翻飛的情態(tài)

和鳥(niǎo)飛與月出之間的內(nèi)在聯(lián)系和盤(pán)托出。四句的一個(gè)“鳴”字,，是“詩(shī)眼”中

的“詩(shī)眼”,。這“鳴”，是在靜夜,、空山,、春澗之中的鳴，靜則無(wú)干擾,、無(wú)噪

音,，空則有共鳴、有回聲。這靜夜空山春澗中的聲聲?shū)B(niǎo)語(yǔ),，真宛如播放

一曲立體之歌,，令人心曠神怡。這聲聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)一經(jīng)響起,，靜夜空山春澗,，

頓時(shí)充滿(mǎn)了蓬勃生機(jī)、盎然春意,，也使整首小詩(shī)氣韻飛動(dòng),，意境靜謐而

不呆滯。這夜,，是更靜了,；這山，是更幽了,；這畫(huà)是更美了------,。宋代

大文學(xué)家蘇東坡就曾稱(chēng)贊王維的詩(shī)“詩(shī)中有畫(huà)”，可謂中肯之言,，而這鳥(niǎo)語(yǔ)

之妙更是畫(huà)兒也無(wú)法描繪的了,。

初春，靜夜,，落花,，空山，月出驚鳥(niǎo),，鳥(niǎo)鳴春澗-----良夜美景,，令人

陶醉。但如此美妙的春山月夜圖,，卻唯缺一水,，不能不叫人時(shí)感微憾。但

是,，只要你耐心地尋覓了去,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那曲曲溪流、汩汩春水,，也就在小

詩(shī)那有限的字里行間,。請(qǐng)注意，第四句中的那個(gè)“澗”字,，不是明明有水在

旁么,？絕哉！妙也,！

這首詩(shī)的藝術(shù)特色有三：

一,、以動(dòng)寫(xiě)靜,。欲寫(xiě)夜靜，落筆就用“花落之聲”把靜處寫(xiě)足,、寫(xiě)盡,，

使筆行至此，似乎路絕,，非高手不敢如此,。作者藝高人膽大，筆鋒只輕

輕一轉(zhuǎn),，便于絕處拓出新路,。在把春山暗夜寫(xiě)得靜到不能再靜之時(shí)，忽

又信手抓取“月出驚鳥(niǎo)飛”的動(dòng)景,，抓取“比花落之聲大一千倍的鳥(niǎo)鳴之

聲”來(lái)為春山靜夜添幽難怪古往今來(lái),，人們要一齊為之拍案叫絕了。

二,、摹狀逼真,。南朝的一位名叫王籍的詩(shī)人曾有“鳥(niǎo)鳴山更幽”的詩(shī)句,，

王維的《鳥(niǎo)鳴澗》小詩(shī)的意境,，看來(lái)與之是有些淵源的。宋代大詩(shī)人歐陽(yáng)

修論詩(shī)說(shuō),，詩(shī)要“狀難寫(xiě)之景如在目前,，含不盡之意見(jiàn)于言外?！庇眠@個(gè)標(biāo)

準(zhǔn)衡量,，籍句雖佳，但意境不足,，鳥(niǎo)如何鳴,，山怎樣幽，沒(méi)有描狀得出,。

而王維的這首詩(shī),，則向讀者捧春山月夜美景于目前，送空山春澗鳥(niǎo)語(yǔ)于耳

畔,，意境俱真俱佳,。

三、多層次,，立體化,。古人寫(xiě)詩(shī)，很注意避免用字的重復(fù),?！而B(niǎo)鳴澗》

的二十字中,，就有兩個(gè)山“字”，兩個(gè)“春”字,，但隨你反復(fù)吟詠,，都絕無(wú)反復(fù)

之感，這是為什么呢,？原來(lái),，作者所使用的是“多焦點(diǎn)”的寫(xiě)法。你看,，一句

寫(xiě)“花”,，二句寫(xiě)“山”，三句寫(xiě)“月”,，四句寫(xiě)“鳥(niǎo)” ,，全詩(shī)每句所攝取的主體（焦

點(diǎn)）絕不重復(fù)。所重復(fù)的“山”字和“春”字,，都只是主體（焦點(diǎn)）的修飾成分,。

另外，,，這花,、月、鳥(niǎo),、鳴,、澗布置組合，都是一層一層地濃淡強(qiáng)弱地畫(huà),、

錄了去,，使前后左右既相互照應(yīng),，又各有特點(diǎn),，各有側(cè)重，脈絡(luò)分明,。這就

是多焦點(diǎn),、多層次的寫(xiě)法。正是這種寫(xiě)法,，使小詩(shī)的意境實(shí)現(xiàn)了其獨(dú)有的立

體化,。也正是這種獨(dú)特的多焦點(diǎn)、多層次的寫(xiě)作方法,，使得這幅春山月夜圖,，

以她特有的立體化的優(yōu)美的型、聲,、光,、色,，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，感動(dòng)

著一代又一代的無(wú)數(shù)讀者,。