倪瓚是影響后世最大的元代畫家，他簡(jiǎn)約,、疏淡的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對(duì)象,，如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖,，石濤的書法題畫,，從精神到體式皆是以倪瓚為法的。倪瓚亦是一個(gè)以復(fù)古為旗幟,，而追求藝術(shù)個(gè)性化的書法家,，他與張雨、楊維楨一樣,，既屬于這個(gè)時(shí)代,，又不屬于這個(gè)時(shí)代，這就是藝術(shù)對(duì)時(shí)代的超越性價(jià)值,。

倪瓚（1301～1374）元代畫家,、詩(shī)人。初名珽,。字泰宇,，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林居士,、云林子,，或云林散人，別號(hào)荊蠻民,、凈名居士,、朱陽(yáng)館主、莆閑仙卿,、幻霞子,、東海農(nóng),、無住庵主、絕聽子,、曲全叟,、滄海漫士、懶瓚,、東海瓚,、奚元朗。江蘇無錫人,。倪瓚博學(xué)好古,，家雄于財(cái)，四方名士日至其門,。元順帝至正初忽散家財(cái)給親故,，未幾兵興，逃漁舟以免,。入明,，黃冠野服，混跡編氓,。工詩(shī)畫,，畫山水意境幽深。有《清閟閣集》,，與黃公望,、王蒙、吳鎮(zhèn)為元季四家,。

題漁莊秋霽圖 上海博物館藏

釋文：江城風(fēng)雨歇,，筆研晚生涼。囊楮未埋沒,，悲歌何慨慷,。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪,。珍重張高士,，閑披對(duì)石床。此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊,，忽已十八年矣,。不意子宜友契藏而不忍棄捐，感懷疇昔,，因成五言，壬子七月廿日,。瓚,。

倪瓚《漁莊秋霽圖》 縱96.1厘米 橫46.9厘米 上海博物館藏

在元代書法藝術(shù)崇尚柔媚濃妍，倪瓚能不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)，師法晉宋之情韻,，上溯漢隸之樸拙,，由此創(chuàng)造了他恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書風(fēng),。從《漁莊秋霽圖》自題詩(shī)可見一斑,。這個(gè)題款是倪瓚晚年所書。秀逸俊美而無嫵媚柔弱之嫌,。嚴(yán)整有規(guī)矩,，行氣茂密，卻不失淡雅自然寬舒之態(tài),。與詩(shī)的內(nèi)容,、畫面的意境融為一體。

《漁莊秋霽圖》是1355年秋,，作者寄居在友人王云浦漁莊時(shí)的作品,。這幅畫描繪風(fēng)雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色,。

　 作品充分展現(xiàn)了他成熟時(shí)期的典型畫風(fēng),。畫卷描繪江南漁村秋景及平遠(yuǎn)山水，以其獨(dú)特的構(gòu)圖顯露個(gè)人特色,，即所謂的“三段式”。畫面以上,、中、下分為三段,， 上段為遠(yuǎn)景,，三五座山巒平緩地展開；中段為中景,，不著一筆,，以虛為實(shí)，權(quán)作渺闊平靜的湖面,；下段為近景,，坡丘上數(shù)棵高樹，參差錯(cuò)落,，枝葉疏朗,，風(fēng)姿綽約。整幅畫不見飛鳥,，不見帆影,，也不見人跡,，一片空曠孤寂之境。中國(guó)畫極為講究筆法,。倪瓚在前人所創(chuàng)“披麻皴”的基礎(chǔ)上,，再創(chuàng)“折帶皴”，以此表現(xiàn)太湖一帶的山石,，如畫遠(yuǎn)山坡石,，用硬毫側(cè)筆橫擦，濃淡相錯(cuò),，頗有韻味,。其畫中之樹也用枯筆，結(jié)體有力,，樹頭枝椏用雀爪之筆型點(diǎn)劃,，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長(zhǎng)題連接上下景物,，使全圖渾然一體,，達(dá)到詩(shī)、書,、畫的完美結(jié)合,。倪瓚平實(shí)簡(jiǎn)約的構(gòu)圖、剔透松靈的筆墨,、幽淡荒寒的意境，對(duì)明以后的文人畫家產(chǎn)生很大的影響,。作者在十八年后(1372年)重見此畫時(shí)感懷往昔,，補(bǔ)題詩(shī)款,。

倪瓚題《容膝齋圖》

倪瓚題《容膝齋圖》倪瓚《容膝齋圖》 立軸 1372年 紙本 縱74.2厘米 橫35.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖寫的是江南春景,，平遠(yuǎn)山水,。近處為山石陂陀，林木蕭疏,，中幅為湖光波色,，圖上側(cè)遠(yuǎn)岫遙岑，橫于波際,。這種三段式的構(gòu)圖,，是倪瓚山水的特征之一,。其山水胎息于董源，磯頭兩點(diǎn),，石上橫拖披麻,，皴法清逸。其樹法參差變,，結(jié)體有骨力，而樹頭枝梢,，每多生意。喜多作枯樹,，擦以枯筆，墨色濃淡錯(cuò)綜而滋潤(rùn)渾厚,。

題陳惟允《孟郊詩(shī)意圖》1365 臺(tái)北故宮博物院藏

倪瓚《筠石喬柯圖》 1372年 橫67.3厘米 橫36.8厘米 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

倪瓚《虞山林壑圖軸》 紙本 墨筆 縱94.6厘米 橫34.9厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　 此畫仍取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹,，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多,。畫風(fēng)較其典型作品繁密。與其盛年所作《漁莊秋霽圖》,、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫法相比,，此圖坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆,。應(yīng)是倪氏晚期山水畫的特點(diǎn)。

倪瓚題《幽澗寒松圖》倪瓚《幽澗寒松圖》立軸 紙本 縱59.7厘米 橫50.4厘米 北京故宮博物院藏　

此幅是為友人周遜學(xué)所作,，并題五言詩(shī)：“秋暑多病暍，征夫怨行路,。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶,。寒泉溜崖石,，白雲(yún)集朝暮,。懷哉如金玉，周子美無度,。息景以橋?qū)?，笑言思與晤?！蹦攮懬甯叱止?jié),，一生不仕,，他“白眼視俗物，清言屈時(shí)英,。富貴烏足道,，所思垂今名,?！保ā妒鰬言?shī)》）不僅自己抱守出世的生活態(tài)度，而且對(duì)朋友們的入世為官也堅(jiān)決反對(duì),。此幅一為友人贈(zèng)別,，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思,，含有強(qiáng)烈的“招隱之意”,。平遠(yuǎn)畫溪澗幽谷,，山石依次漸遠(yuǎn),，二株松樹挺立于杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒,，超然出塵,，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。構(gòu)圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法,，但畫幅上方和其大多數(shù)作品一樣，留出大片空白,，讓觀者分不清哪里是水，哪里是天,。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側(cè)鋒作折帶皴,，干凈利落而富于變化,。松樹取蕭疏之態(tài)，筆力勁拔,。

倪瓚此幅,，筆墨無多但意境深幽，“疏而不簡(jiǎn)”,，“簡(jiǎn)而不少”,。他的這種筆簡(jiǎn)形具,，注重抒寫性靈的畫格被后人稱之為“逸品”。到了明代,，更是“江南人家以有無為清濁”,，其清標(biāo)高格，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”,。

此幅作品簡(jiǎn)淡超逸,，雖未署年款，但從書法由豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L(fēng)來看,，當(dāng)是晚年之作,。

倪瓚題《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本

紙本倪瓚《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本 縱103.7厘米 橫43.9厘米 南京博物院藏

　 老樹以淡墨干筆勾寫，枝節(jié)搓材,，殘葉著以“渾點(diǎn)”,，稀疏簡(jiǎn)淡。坡石以枯筆作“披麻皴”,，間用“折帝皴”,，僅用少許濃墨點(diǎn)苔。叢竹以尖筆作“介字點(diǎn)”,，分揚(yáng)披撇,，畫面清和幽寂，平逸淡泊,。

倪瓚題《安處齋圖》卷 紙本倪瓚《安處齋圖》卷 紙本 臺(tái)北故宮博物院藏倪瓚題《修竹圖軸》1374年

倪瓚《修竹圖軸》立軸 紙本 縱34.6厘米 橫50.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

倪瓚《云林畫譜冊(cè)》選頁(yè)

釋文：

　　(一)柳條梓葉

　　二樹勢(shì)若戈戟,，大者為將，小者為佐,，將佐得宜,，行伍整齊，畫理自得矣,。若專講士氣,，非初學(xué)入門之道也,。

　　(二)大小樹間竹

　　大樹筆弱，欲其嫩也,。小樹筆老,，欲其古也。大為正面,，小為側(cè)本,，初學(xué)者不可不知。畫樹須間以竹,，不必太工,。但看晴樹則配以晴竹,，此竹上挺者是也。

　　(三)新枝枯干雨竹

　　此為蟹爪,，大者為老樹新枝，小者為經(jīng)霜枯干,，竹葉下垂,，乃雨后之景。寫竹切不可求精,，精則便有工氣,。余嘗寫竹樹，而觀者問余為何樹,，余為一笑,，并圖于后，不可法也,。

　　(四)樹正面反面折竹

　　所謂疏者不厭其為疏,，密者不厭其為密，濃者不厭其為濃,，淡者不厭其為淡,，始見天真。用筆遒勁,，乃是得法,。二樹俱一面，一正一反,，布置時(shí)自當(dāng)夾雜,，亦要隨景斟酌，清雅自勝，春則墨葉濃而稠,，夏則密而郁,，秋則疏，冬則落,。

　　(五)松老嫩正反

　　松最易工致,，最難士氣，必須率略而成,，少分老嫩正反,，雖極省筆，而天真自得,，逸趣自多,。庸人多不取，大雅自不棄,，勖之勖之,。

　　(六)半壁佐遠(yuǎn)山

　　丈山尺樹，古人不易之論也,。今人畫樹尺許，山不滿尺,，甚非畫理。惟遠(yuǎn)山亦通,，若近山則當(dāng)寫殘山半壁,，庶幾相稱,，此半壁而以遠(yuǎn)山相佐者也,。

　　(七)兩石各皴法

　　凡寫石不可用鉤法，鉤則板,，隨手寫去,，似石而已,。要古樸，須少皴,；要秀麗,，須多染。石腳可寫小石為佐,，隨地坡廣窄為之,，用墨濃淡正反寓焉。石紋內(nèi)用點(diǎn)苔，不可多皴,。二石上秀下樸,，取其長(zhǎng)，棄其短,，毋自執(zhí)一皴法,。古人專用斧劈、丁香,、馬齒等法,，今人不能，乃云古法有俗工氣,，故專師李唐披麻法,。學(xué)而不能，是為兩失,。余二石雜用古今,，爾自體認(rèn)。

　　(八)披麻皴二石顆石

　　二石專用披麻,，略涉古法,，雖不盡善，仿而為之,，正合時(shí)尚,。后幅顆石大小，俱時(shí)尚,，或點(diǎn)綴,，或佐以野竹，隨意為之,。

　　(九)兩山

　　耕當(dāng)問奴,，織當(dāng)問婢，常談也,，畫理豈余所當(dāng)言哉,。余甥華子文有志學(xué)畫，問理于余,。余命往問王叔明,，叔明乃文敏外孫，得諸外祖者必富也,。子文必欲余言,，且逼圖譜，以至情不可辭,，少圖數(shù)幅與之,。先寫以樹,，樹為畫中之首耳。次寫以石,，石為畫中之體耳,。竹為畫之馀，畫竟而興致未已,，則寫竹葉一二枝,，亦足以助畫景，景界既定,，而樹木蕭疏,，雖多寫竹不妨也。若點(diǎn)綴直須看石皴陰暗處,，稀稀輕點(diǎn),，若夏山秋樹，密點(diǎn)不妨,，但求有理有趣可也,。樹上藤蘿，不必寫藤,，只用重點(diǎn),，即似有藤，一寫藤便有俗工氣也,。如樹梢垂蘿,，不是垂蘿，余里中有梓樹,，至秋冬葉落后，惟存馀莢下垂,，余喜之,，故寫梓樹，每以筆下直數(shù)條,，似蘿倒掛耳,。若要茅屋，任意于空隙處寫一椽,，不可多寫,，多則不見清逸耳。亭屋非竹,，則小樹為護(hù),，始見不孤。至正十年八月十五日,，滄州叟寫,，并論,。

【絕句】

　　松陵第四橋前水，風(fēng)急猶須貯一瓢,。

　　敲火煮茶歌白苧,，怒濤翻雪小停橈。

　　【北里】

　　舍北舍南來往少,，自無人覓野夫家,。

　　鳩鳴桑上還催種，人語(yǔ)煙中始焙茶,。

　　池水云籠芳草氣,，井床露凈碧桐花。

　　練衣掛石生幽夢(mèng),，睡起行吟到日斜,。

　　【煙雨中過石湖三首】　

　　煙雨山前度石湖，一奩秋影玉平鋪,。

　　何須更剪松江水,，好染空青作畫圖。

　　姑蘇城外短長(zhǎng)橋,，煙雨空蒙又晚潮,。

　　載酒曾經(jīng)此行樂，醉乘江月臥吹簫,。

　　愁不能醒已白頭,，滄江波上狎輕鷗。

　　鷗情與老初無染,，一葉輕軀總是愁,。

　　【題鄭所南蘭】　

　　秋風(fēng)蘭惠比為茅，南國(guó)凄涼氣已消,。

　　只有所南心不改,，淚泉和墨寫離騷。

　　【荒村】　

　　踽踽荒村客,，悠悠遠(yuǎn)道情,。竹梧秋雨碧，荷芰晚波明,。

　　穴鼠能人拱,，池鵝類鶴鳴。蕭條阮遙集,，幾屐了余生?

　　【對(duì)酒】

　　題詩(shī)石壁上,，把酒長(zhǎng)松間。遠(yuǎn)水白云度,，晴天孤鶴還,。

　　虛亭映苔竹,，聊此息躋攀。坐久日已夕,，春鳥聲關(guān)關(guān),。

　　【雙調(diào)·折桂令】擬張鳴善　

　　草茫茫秦漢陵闕，世代興亡,，卻便似月影圓缺,。山人家堆案圖書，當(dāng)窗松桂,，滿地薇蕨,。

　　侯門深何須刺謁，白云自可怡悅,。到如今世事難說,。天地間不見一個(gè)英雄，不見一個(gè)豪杰,。

　　【越調(diào)·小桃紅】　　

陸莊風(fēng)景又蕭條,，堪嘆還堪笑。世事茫茫更誰(shuí)料,，訪魚樵,。后庭玉樹當(dāng)時(shí)調(diào)，可憐商女,，不知亡國(guó),，吹向紫鸞簫。

　　一江秋水淡寒煙,，水影明如練,。眼底離愁數(shù)行雁，雪晴天,。綠蘋紅蓼參差見,，吳歌蕩槳，一聲哀怨,，驚起白鷗眠。

　　五湖煙水未歸身,，天地雙篷鬢,。白酒新篘會(huì)鄰近，主酬賓,。百年世事興亡運(yùn),，青山數(shù)家，漁舟一葉,，聊且避風(fēng)塵,。

　　【黃鐘·人月圓】

傷心莫問前朝事,，重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處,，東風(fēng)草綠,，殘照花開。悵然孤嘯,，青山故國(guó),，喬木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月,，依依素影,，何處飛來？

　　 驚回一枕當(dāng)年夢(mèng),，漁唱起南津,。畫屏云嶂，池塘春草,，無限銷魂,。舊家應(yīng)在，梧桐覆井,，楊柳藏門,。閑身空老，孤篷聽雨,，燈火江村,。

作者：傅東光