怎樣彈“好”一首琴曲?是有著相對(duì)的客觀標(biāo)準(zhǔn)，而絕不是“隨”其自然,，愿意怎么彈就怎么彈,。墨子曾說過“百工從事，皆有法度”,，可見在兩千年前古人就已說透了這個(gè)道理,。這是一條極其客觀、極其普通,，是各行各業(yè)共同共通的法則。

　　古琴在操縵之初開指之時(shí),，習(xí)彈者應(yīng)掌握好較為正確的彈奏方法,，懂得運(yùn)指的基本原理，通過練習(xí),、理解并掌握其中的規(guī)則,。明琴家徐青山(上瀛)就提出了“弦與指合，指與音合,，音與意合,，而和全矣。用今天的話解釋,，“和”就是音樂的內(nèi)容,，至高的意境。達(dá)到這個(gè)境界,，就必須先訓(xùn)練好“弦與指”“指與音”的關(guān)系,。實(shí)際上這兩句說的是最初開指基本功的訓(xùn)練與循序漸進(jìn)的程序。以“勾,、剔,、抹、挑”為例,，既有前章右手指法基本“五要領(lǐng)”的要求,，又有外觀姿勢(shì)正確與否的要求,。習(xí)彈有呵在敦師的指導(dǎo)下使之方法正確運(yùn)力自如。不少琴師在教學(xué)中將《仙翁操》《秋風(fēng)詞》《湘妃怨》等小曲列開指樂曲,，也就是因?yàn)檫@些樂曲本身具有練習(xí)曲的性質(zhì)和功效,。使學(xué)習(xí)者通過這些“練習(xí)曲”的練習(xí)，得以右手“弦與指合” ,，左手“指與音合”用正確的方法運(yùn)指運(yùn)力,，按弦走音。使音色飽滿圓潤,，能虛實(shí)自如,，同時(shí)又熟悉了指法運(yùn)行規(guī)則和弦與弦之間的音高音位關(guān)系。通過這些正確的基本功訓(xùn)練,，為日后的提高與發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ),。有琴生入門開指就要學(xué)某一首大、中型樂曲曲,，甚至方法不正確的情況下仍“日以繼夜,，永往直前”的堅(jiān)持練習(xí)。其求學(xué)心情可以理解,，但絕非上策,。如果連古人說的基本“法度”都錯(cuò)亂了，就很難上得正道,。因此,，非但沒有必要去學(xué)高難度、高知名度的經(jīng)典樂曲,，而且在練習(xí)“練習(xí)曲”時(shí)也不可操之過急,、急功求“進(jìn)”。因?yàn)橹挥杏辛苏_的牢固的基本功,，才會(huì)有提高與發(fā)展的基礎(chǔ)保證,。可見,，初始的“開指”教學(xué)是十分重要的一課,。除了基本指法“勾、剔,、抹,、挑”的方法正確外，還須注意三個(gè)關(guān)鍵的基本要點(diǎn)：

　　一,、音高音準(zhǔn)

　　音高音準(zhǔn)是任何音樂作品及演奏演唱的主體,，且必須符合音律體系的準(zhǔn)繩。要求每一個(gè)高音是嚴(yán)格的精確的某音高,，還須善于多種變化,。古琴的音高音位較其他樂器的距離大,，音準(zhǔn)的可容性大，也很容易使彈奏者忽略其精確嚴(yán)格的音準(zhǔn),。尤其在“二上二下”走音時(shí),，更須注意音準(zhǔn)。

　　二,、節(jié)拍節(jié)奏

　　節(jié)拍要準(zhǔn)確,，快慢松緊必須得當(dāng)。尤其是大小附點(diǎn),、切分與切分或較復(fù)雜節(jié)奏時(shí),，尤其須把握準(zhǔn)確。即使散板也必須是在承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)中,，在氣息規(guī)律中進(jìn)行處理,，散板不能理解為“隨意”“無所謂規(guī)矩”的拍板。一盤皆散決不是音樂中說的散板,！其實(shí)處理符合氣息松緊,、情緒變化的散板要比處理固定時(shí)值的板拍更難。節(jié)拍節(jié)奏與氣息氣韻極其相關(guān),，掌握好節(jié)拍節(jié)奏的快慢松緊,，也就掌握好了“氣韻生動(dòng)”的關(guān)鍵。

　　三,、技術(shù)技巧

　　技術(shù)技巧是完成樂曲內(nèi)容完美演奏的前提,。某一技巧中發(fā)出的音，是前后一句旋律音中的一個(gè)音,，這個(gè)音應(yīng)與其他音連接自然無痕，構(gòu)成一條完整完美的音樂線條,。若“剔”的聲音干澀虛飄,、“掐”現(xiàn)噪音、“掩”出板聲,、“輪指”不清晰,、快速“四連音”不勻稱不干凈、“滾拂”來去痕跡太顯,、快速度又快不起來,、該連綿不斷的音間而斷鏈、音色平直無變化,、音響缺乏線條的連綿等等,，都是技巧不完善的原故。繼而破壞了旋律的完整性,，樂曲的內(nèi)容與樂思情感必然受到影響,。因此技術(shù)技巧是十分重要,、還是前提性的一項(xiàng)訓(xùn)練內(nèi)容。技術(shù)技巧不完善,，要達(dá)到樂曲內(nèi)容的完美表達(dá)或“氣韻生動(dòng)”是不可能的,。