[實訓目的及要求]

人物畫臨摹專業(yè)是中國畫專業(yè)基礎課程之一。本課程重點研究學習中國工筆人物畫傳統(tǒng)技法,，為工筆人物畫創(chuàng)作奠定技法基礎,。通過臨摹經典范本的方式，學習掌握工筆人物畫的表現(xiàn)技法,，研究工筆人物畫著色技法,。系統(tǒng)全面地認識傳統(tǒng)工筆人物畫勾線、設色的基本技法,，包括淡彩,、重彩顏料的使用，三礬九染的技法等,。通過實踐全面掌握熟紙,、熟絹的性能。

[實訓原理]

綜觀中國古代人物畫,，在表現(xiàn)的技法上大致可分成三類,，一為白描畫法,。二為工筆重彩畫法,。三為寫意畫法（簡筆畫法）這里先介紹白描畫法和工筆重彩畫法

白描畫法

白描畫法是人類最早，最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式,，我國古代稱為「白畫」,，也有人稱為「線描」，如戰(zhàn)國楚墓出土的兩幅我國最早的帛畫,，即以白描畫法表現(xiàn),，早期的白描畫，其線描技法以均勻流暢的線條為主,，到了唐朝吳道子,，才能把白描線條發(fā)展到有粗細輕重的變化，能生動的表現(xiàn)衣摺的動感與厚度感,。北宋畫家李公麟可稱是白描畫法得代表性人物,，下圖是李公麟的「維摩演教圖」，把線條的特色,，發(fā)揮到最完美的境界,。

到了明嘉慶年間,，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作經驗，提了「十八描」的說法,，這十八種描法是古人根據(jù)當時的服裝（大都是寬袍大袖）領略出,，有些是唐朝以前就可以見到，有些則是後來逐漸添加的,，然而這十八描并不是包羅前人所有的描法,，也有人主張簡化為五種，或合并為三大類,。擅長白描人物的當代畫家董夢梅先生則指出：十八是以線條描法的形狀命名,，并不妥當。

工筆重彩畫法

工筆重彩畫法是一種造型工整細致,，色彩濃艷而略帶裝飾 性的畫法,，畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，下面就其臨摹步驟進行具體講解:

工筆重彩畫的臨摹方法與步驟{一}

臨摹的目的：

熟悉工具材料的性能特性,、及三礬九染的具體方法,。

一、拷貝線描稿

用細鉛筆線將稿子拷貝在禪衣宣上裱在板上

二,、絹做

（1）濃的紅茶水

（2）藤黃,、曙紅、花青,、墨汁,、調薄色、用刷子刷在絹面上

應注意的事項：

（1）正絲

（2）在0.5cm的窄邊上破口

三,、裱絹

（1）在正面做記號

（2）如果漏礬要補刷礁礬水

四,、勾墨線

要求：用研的油煙墨、注意墨線的濃淡效果,、注意用筆

五,、繃框子

準備四邊比絹的尺寸小的油畫內框，把畫絹繃到框子上,。

六,、染色：

（1）染頭發(fā)：可用管裝的墨色，由上往下染

（2）染衣服：（1）分染（2）平涂罩色

（3）托染蛤粉

部分皮膚可以從絹后面染蛤粉,，注意紗的透明,。

（4）染臉部

用淡曙紅分染臉、耳朵,、手指,、同時用生磦分染結構

（5）罩染朱砂色：顏色要薄

（6）罩染蛤粉

臉手用淡朱膘勾勒、眼睛用濃墨勾勒、發(fā)際用濃墨勾勒,、勾點出頭部的飾物

工筆人物畫的臨摹方法與步驟（二）

臨摹中國畫優(yōu)秀作品,，研究、借鑒前人的經驗,，是學習中國畫的基本手段,，前人開辟了一條便捷之徑。臨,，指面對臨本起稿,、勾線、著色,，從中揣摩學習臨本的藝術技法,，稱為“對臨”摹，是用薄紙蒙在臨本上拷貝到另一張紙上進行勾勒,。初學者可多摹一些白描作品,，有一定繪畫基礎，可采用對臨方法,，收效會顯著,。

工筆人物畫的程式

程式的運用是中國畫一個重要特征。在傳統(tǒng)工筆人物畫中,，線條的應用,、形象的創(chuàng)造等都有一定程式，加強了中國畫形式感和民族性,，形成我國繪畫獨特風格,。初學者只要照著這些經過高度藝術加工而又非常簡練概括不能替代的訓練方法。認真臨摹這些用線條塑造的眼,、口,、鼻、發(fā),、手……就能較快掌握用線描繪這些形體的方法,。

下面就《虢國夫人游春圖》來對傳統(tǒng)工筆人物畫的臨摹方法再進行介紹：

一,、勾線

《虢國夫人游春圖》為唐代張萱所作,。筆法精到，設色規(guī)范,，造型生動,，構圖嚴謹。

1．原畫為絹本,，可用仿舊絹,，礬絹或熟宣臨摹。

2．本臨本用復印機放大，或用鉛筆在圖畫紙上對臨起稿,，用H或HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上,，鉛筆線要輕、淡,。

3．用小紅毛,、蟹爪或衣紋筆等較細的毛筆勾線，中鋒用筆,。

4．運筆至馬的關節(jié),、眉弓等形體堅實處，行筆速度放慢,，稍用力下按,，線條稍粗。

二,、染墨

1．墨線勾完后,，初學者最好將畫稿繃在畫板上，使畫面平整,，能易觀察渲染,、著色過程中的效果。

2．用較重墨色渲染團領袍,、頭發(fā),，用較淡墨色渲染馬鬃、尾,、馬身的起伏及馬蹄等,。

3．除靴、幞頭外,，渲染的墨色一定要比墨線的色調淡,。色階不要拉平。

4．可反復渲染,，到適度為止,。染墨太少則畫淺、??；染墨太過則出現(xiàn)“墨氣”，畫面灰暗著透明色透明色屬植物質顏料,，色相活潑,、透明，如藤黃,、花青,、桃紅、胭脂等，半透明的礦物質顏料,，朱膘,、赭石以及現(xiàn)代優(yōu)質化學顏料，如水彩,、丙烯等,，都可以作為透明色使用。

三,、上色

1．花青用色罩染團領袍,。

2．用赭石色渲染馬身，并以赭黑色點畫馬身3,、馬韁,、鞍、韉,、瓔等分別用花青,、草綠、胭脂,、洋紅等色渲染,。

四、罩染石色

石色是不透明色,，屬礦物質顏料,，又叫粉質顏料。傳統(tǒng)繪畫的不透明色有朱砂,、石青,、石綠、石黃,、蛤粉等?，F(xiàn)代的水粉畫顏料都可以試用。

1．用朱砂,、石青,、石綠等色罩染和渲染馬的鞍，韉的圖案和瓔,、韁等,。

2．用白粉罩染人的面和手部，渲染馬的鼻梁,，胸部,，臀部,。如絹地,，罩染的部分在畫的背畫反襯白粉。

3．鞍座上面用金線描卷草圖案，轡的金環(huán)亦描填金色（可用銅粉代替）,。

[實訓器材及用品]

中國畫臨摹臺

熟宣或熟絹,、勾線筆、染色筆2-4支（以白云筆為好,，可根據(jù)需要準備不同型號的白云筆）,、底紋刷、中國畫顏料,、墨汁,、骨膠、明礬,、筆洗,、墨碟及顏色碟數(shù)個。

[實訓內容及步驟]

實訓內容：傳統(tǒng)工筆人物畫臨摹

實訓步驟：

第一步：范本的選擇,。選取優(yōu)秀的傳統(tǒng)工筆人物畫作品作為臨摹范本,。（如唐代張萱的《虢國夫人游春圖》；唐代周肪的《簪花仕女圖》,；五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,；請代任伯年的《群仙祝壽圖》等）

第二步: 讀畫。仔細讀臨本,，研究它的線條特點及著色技法,，要領會其內在的精神，不要照葫蘆畫瓢,，那種不經理解機械的照抄,，是不能達到“舉一反三”、“觸類旁通”的目的的,。

第三步: 臨?。?/P>

用拷貝紙進行拷貝后再復印放大，對形把握較強的同學可在素描紙上進行線描稿的對臨整理,。

根據(jù)臨本線描特點勾線,。

根據(jù)臨本底色要求進行底色制作。（調制底色一般不用礦物顏料,，在調好的底色中要加入一定量的膠礬水,，調配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬.二斤半水.在冬季膠可少些.春夏由于天氣的關系膠的比例當可增加.夏季六膠四礬.冬日八膠二礬秋日三膠七礬。）

著染：

（1）分染

（2）罩染 （如用熟絹進行臨摹,，在某些局部可采用反襯法）

（3）整理完成

[思考題]

完成傳統(tǒng)工筆人物畫臨摹一幅

[實訓注意事項]

1．要注意在領會臨本內在線描精神及技法特點的基礎上進行臨摹,，不要照葫蘆畫瓢，那種不經理解機械的照抄,，是不能達到“舉一反三”,、“觸類旁通”的目的的,。

2．要正確理解中國傳統(tǒng)繪畫的程式化特點，不可一味摹古,，臨摹只是我們學習傳統(tǒng)技法的一種手段,，而不是目的。

3．要認識到：工筆人物畫的線條不只是講究工細,，更重要的是追求線條的力度感,。所謂“工細兼力”，反對纖細柔弱的線條,。

4．在實訓過程中,，結合實訓的具體項目要求，每位學生必須獨自完成實訓項目,，并能夠簡單處理常規(guī)情況下出現(xiàn)的問題,。

5．由專業(yè)教師講授實訓教學的要求、注意事項,，實訓指導教師必須嚴格執(zhí)行實訓教學計劃,，要以實際操作為主，理論指導為輔,。

[實訓報告要求]

1．體會臨本線描精神,，理解其衣紋的穿插組織關系。

2．熟悉工筆人物畫的完整制作過程,。

3．能較好的掌握傳統(tǒng)工筆人物畫的著染技法,。

4．符合工筆畫的繪畫方法與要求，最后效果要接近原作,，尺寸最好接近原作,。

[參考資料]

《中國畫》，中央美術學院中國畫系編著,，高等教育出版社,，1990年，第1版

《中國畫》,，韓瑋主編,，高等教育出版社，2002年,，第1版,。

《工筆人物》，朱興華著：河北美術出版社,，1999 年,，第1版。

《材料與技法叢書——國畫》,，禹稱,、呂子揚著：遼寧美術出版社,，1997年，第1版,。

《中國古代人物畫風》,，袁欣,、蘇輝,、吳斌編著：重慶出版社，1994年,，第1版,。

系藏臺北故宮博物院藏畫復制品