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一,、元釉里紅主要特征 1、器型,。元釉里紅屬于元代景德鎮(zhèn)燒造的主要品種之一,，但目前所見品種不多。主要器物有玉壺春瓶,、蓋瓶,、梅瓶、大小罐,、洗,、匜、高足杯等,。其中以玉壺春瓶為多,，均為喇叭口，細(xì)頸,、圓腹,、平切足。造型挺拔秀美,，為后世所不及,。梅瓶一般為小口、豐肩,、弧腹,、近底處微外撇。器型飽滿豐韻,，古樸厚重,。洗造型輕巧，既有折沿,，也有敞口,，均為平底。小杯制作特殊，直口,、弧腹,、高圈足。其結(jié)構(gòu)是杯底中心有一個呈圓錐狀的“公榫”從杯足嵌入圈足的上端與杯相接,，足部空心,，上小下大，形為“母榫”,，兩榫之間有間隙,，使杯自由旋轉(zhuǎn)，而不易脫落,，可謂獨具匠心,，小巧玲瓏，也有一些高足杯不會轉(zhuǎn)動,。梅瓶存世甚少,，器型為唇口，短頸,，豐肩,，下腹?jié)u收，近底外撇,，平底,。其他器物不做闡述。從目前所見元釉里紅可知,，元釉里紅大件器物少,，器型相對輕盈，延續(xù)宋代風(fēng)格,。 2,、 胎釉。元釉里紅一般為灰白胎,，也有白中泛灰,，少量白胎，小杯,、小洗胎相對白些,。胎體普遍較粗，淘洗不甚精細(xì),，含鐵量相對高,，常見胎體會有少量砂粒或有氣孔,、孔隙,，足底多有露胎現(xiàn)象,，燒成后胎釉結(jié)合處常見火石紅。胎質(zhì),、色澤是由于燒造的窯口不同,，它們所取的瓷土及淘洗的精細(xì)程度，燒造溫度不同所產(chǎn)的同類產(chǎn)品也不盡相同,。 釉分為青白釉、白中泛青,、灰白釉微泛青等,。青白釉即是影青釉，含石灰鈣多,，氣泡明顯,，釉流動性大，透明度好,。白中泛青或灰白泛青,，釉水相對肥潤，釉鈣進(jìn)一步減少,，透明度相對差些,。總的看青白釉透明度好,，玻璃質(zhì)感強(qiáng),，釉下釉里紅色澤也相對紅，可知燒造難度大些,，銅紅易飛,。而灰白泛青，釉面肥潤,，但釉里紅發(fā)色往往為暗紅色或豬肝色,。當(dāng)然釉層的厚薄、銅紅的純度,、燒造溫度等均會對釉里紅的色澤產(chǎn)生影響,。 3、 紋飾,。元釉里紅紋飾均為釉下裝飾,，多為局部裝飾，布局較疏朗,。玉壺春瓶常裝飾在器型中部,，便于人們觀察，此部位釉水也相對勻凈,，有益銅紅的發(fā)色,，燒成后即使有些流淌也無損大局,。元釉里紅雖然品種不甚豐富，但裝飾技法多樣,。有刻畫與涂畫相結(jié)合,，有印模與繪畫相結(jié)合，也有白描勾線或點染,，還有結(jié)合鏤空堆貼,。 元釉里紅紋飾題材有：四季花卉、圖案裝飾,、山水,、人物、飛禽走獸等,?；ɑ芏酁槟档ぁ⒕栈?、蓮花,、靈芝、連續(xù)折枝花卉等,。人物題材常與山水相結(jié)合,，人物畫較小而簡潔，融于風(fēng)景之中,。也有傳統(tǒng)龍鳳紋,，還有玉兔、魚紋等,，先刻劃出主題,，再輔以釉里紅裝飾。還有個別詩,、文結(jié)合之題材,，如一件在韓國海底打撈的折腰形盤，盤內(nèi)刻梧桐葉二片,，葉上用銅紅各書五言詩一句“流水何太急，深宮盡日閑”,。 4、燒造工藝,。元釉里紅的成型工藝與元青花相似,，絕大部分器物為印坯成型，少量拉坯成型,。玉壺春瓶為五段四接印坯成型,，梅瓶為三接四段,。因器物的不同，施釉也不盡相同,。玉壺春瓶為二次沾釉,，先將口放入釉桶中三分之一，然后掉頭提起,，再將下半部分浸入釉桶中,，因氣壓關(guān)系內(nèi)口沿頸下往往未掛釉，底釉往往釉水勻凈,，而仿品為刷釉或不施釉,。大罐、梅瓶采用澆釉,。近底因釉下流常會出現(xiàn)聚釉現(xiàn)象，甚至有少量釉水滲入底部,，而仿品卻另有意在底部灑上幾點釉,，不自然。大罐內(nèi)壁刷釉或滿釉,，小罐為沾釉,。釉里紅均為匣缽燒成，器物與匣缽間分為窯渣或用砂粒間隔,，以免燒成后器物粘在匣缽上,，燒成后往往器物底部可見火石紅或窯渣痕跡。 二,、元釉里紅的燒成年代 關(guān)于元釉里紅的試燒年代關(guān)系尚未定論,，大多數(shù)專家學(xué)者認(rèn)為元青花早于元釉里紅，少數(shù)專家認(rèn)為元釉里紅要早于元青花,，筆者持后種觀點,，理由是： 1、從器型上看,，元釉里紅相對矮小,，大件器物少。筆者還見過一對元釉里紅的塔式蓋瓶,，與安徽黃梅,、江西九江那對元延祐六年（1319）塔式蓋瓶極為相似，數(shù)十年來專家們均把元延祐六年的這對塔式蓋瓶定為元青花的初創(chuàng)階段,，此又是一點,，隨著科技的發(fā)展，經(jīng)儀器測試,，否認(rèn)了元青花之說，肯定為以“鐵”為著色劑,，這么一來,，元延祐六年早期青花被否認(rèn)，多數(shù)專家認(rèn)為在1340年左右產(chǎn)生元青花較為可靠,。那么同樣與元延祐相似的元釉里紅塔式蓋瓶，其年代也應(yīng)該在1319年左右,，這是元釉里紅早于元青花的理由之一,。 2、元釉里紅早期產(chǎn)品多為青白釉或青灰釉,，石灰堿釉,。青白釉流動性大，而且有一部分產(chǎn)品在器物成型未完全干時先刻畫紋飾,，再用銅紅繪畫紋飾,。刻畫紋飾完全還保留南宋或元早期青白釉風(fēng)格,，這種紋飾很隨意,、流暢，而在元青花紋飾中卻不是此類裝飾風(fēng)格,，部分精美的元青花大罐僅是牡丹脈絡(luò)有刻畫裝飾,。 3、元景德鎮(zhèn)浮梁瓷局成立于元至元十五年（1278）,，它的成立主要是管理景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn),，雖不是直接官窯機(jī)構(gòu)，但銷往中東地區(qū)的元青花,，完全是政府行為,，元青花的生產(chǎn)和外銷可能有直接關(guān)系,，開始可能為來料加工,。鈷料產(chǎn)于中東地區(qū)，景德鎮(zhèn)有潔白的瓷土,，宋代已燒制溫潤如玉的青白瓷。鈷藍(lán)給人以清新,、雅潔的視覺效果,，符合中東地區(qū)人民的審美意趣。元青花的圖案化紋樣也是中東樣稿,，動物,、花卉等一些紋樣有可能是浮梁瓷局出稿,，而元釉里紅那些刻畫與繪畫相結(jié)合的紋樣的年代應(yīng)早于浮梁瓷局成立的年代,。 三、元釉里紅的發(fā)展 元釉里紅雖然創(chuàng)燒時間早于元青花,，但為何發(fā)展緩慢,，數(shù)量極少。主要原因有： 1,、元釉里紅瓷器因當(dāng)時燒造技術(shù)有限,，火候、窯溫難以控制,。銅離子對溫度極為敏感,，火候稍過銅離子便易揮發(fā)，從釉層中逸出,，出現(xiàn)飛紅現(xiàn)象或褪色,、變色。因此元釉里紅早期產(chǎn)品,，釉面多為灰白泛青,，而紅色多呈暗紅或豬肝色,。僅憑把樁師傅以個人經(jīng)驗或從窯中取出火照來對比判斷溫度,，卻無法大規(guī)模生產(chǎn)。傳世中甚少釉里紅,，墓中也是零星散見,。故有“千窯一件”之說。 2,、元人尚白,，漢人尚紅，元朝為蒙古族統(tǒng)治,，他們推崇白色,。元代的樞府釉瓷，與奶白色相似,，而他們不喜歡紅色,，延至元末明初，朱元璋控制大部分江山后,，紅色才推行,。洪武時釉里紅燒造較盛。 3,、元釉里紅在當(dāng)時因為喜歡的人甚少,，中東地區(qū)伊斯蘭教人對藍(lán)白相間的青花瓷有獨特的癖好,，從建筑構(gòu)件到生活用品皆喜用青花瓷。由于他們的定燒,、購買,，逐漸引起世界各國人民的喜愛，誘人的出口,，極大的盈利,，元朝政府絕不會放棄對元青花的大量生產(chǎn)，海外市場的需求成為元青花迅速發(fā)展的催化劑,。而元釉里紅沒有銷售市場,，自然萎縮。這是元釉里紅難以發(fā)展的最主要原因,。 元釉里紅,、元青花同屬元代脫穎而出的新品種。時隔數(shù)百年,，在人們的視線中,，元釉里紅的藝術(shù)價值、經(jīng)濟(jì)價值毫不遜色于元青花,，隨著人們研究的不斷深入,，元釉里紅將會引起更多陶瓷學(xué)者、藏家的關(guān)注,。它將以獨特的藝術(shù)魅力流芳百世,，被世人珍愛。 |
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