紅釉瓷器第五頁 明宣德青花礬紅彩海水龍紋盤 青花礬紅彩海水龍紋盤,，明宣德，高4.4cm，口徑22cm,，足徑14cm,。 盤敞口,，淺弧腹,，圈足。青花紅彩裝飾,。內(nèi)底繪海水蛟龍紋,。外口沿下繪回紋，腹部繪九條蛟龍翻騰于海水浪花間,。圈足內(nèi)施白釉,。無款識?！ ∏嗷ㄅc紅彩相結(jié)合,，是當時一種新穎的裝飾工藝，兩種色彩相互輝映,，對比鮮明,。宣德青花礬紅彩瓷器造型主要有花盆、盤,、碗、高足碗等,。紅彩鮮艷,，溫潤，施彩時深淺分用,，以表現(xiàn)紋飾的立體效果,。  明永樂鮮紅釉高足碗 鮮紅釉高足碗，高9.9cm,，口徑15.8cm,，足徑4.2cm?！ ⊥肫部?，弧腹，高圈足微外撇,。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉,，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾,。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款,。 此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕,，亮麗勻凈,，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器?！ 「咦阃胧⒂谠?，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行,。永樂紅釉高足碗彌足珍貴,，最負盛名。  明成化鮮紅釉盤 明成化鮮紅釉盤,，高5cm,，口徑20.9cm，足徑13.5cm,?！ ”P敞口，弧壁,，圈足,，底微塌。因形似鳥窩,，俗稱“窩盤”,。盤里及足內(nèi)均施白釉。外壁施高溫銅紅釉,。紅釉釉層肥腴,，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石,。由于釉層氣泡大且密集,，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射,，視之柔和悅目,。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背,?？谘匾蚋邷?zé)蓵r釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨,，形成一道圓潤的白邊,。胎體較厚，外底青花雙圈,，內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款,，色澤淡雅,，頓挫有力?！ ∶鞔r紅釉瓷器以永樂,、宣德時產(chǎn)量最大，質(zhì)量也最好,，此后因技術(shù)等方面的原因,，生產(chǎn)漸入困境，產(chǎn)量銳減,，成功之作很少見,。至嘉靖時，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器,，但由于燒造難成,，有關(guān)官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之?！ 魇赖某苫r紅釉瓷器極其罕見,，故極珍貴。前些年景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土成噸的瓷片標本,，鮮紅釉瓷標本僅屬個別,，而上述鮮紅釉盤標本亦屬僅見，說明成化鮮紅釉瓷只是偶然燒造,。這種盤的造型,、釉質(zhì)（釉內(nèi)氣泡、桔皮紋等）均極似宣德鮮紅釉盤,，如無款識,，極易被誤認為是宣德器。  .  .  .  明宣德 鮮紅釉描金云龍紋碗 鮮紅釉描金云龍紋碗,，高8.8cm,，口徑20.9cm,，足徑9cm,。 碗撇口,，弧腹,，瘦底，圈足,。通體施紅釉,，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”,。內(nèi)外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋,，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周,，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見,，可以想見原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度,。足內(nèi)施白釉，無款,?！ ∏迩〉墼诙∮夏曜髟娰澊诵录t釉碗： “雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時,?！ ≌映舞F旋丹砂染，此碗陶成色肖之,?！? 明宣德紅釉的胎、釉都較永樂時期略厚,，紅釉發(fā)色微深,，有的呈暗紅色，器型也多于永樂時期,。由于銅紅釉對窯室氣氛極度嚴格,，燒制困難，宣德以后紅釉制品漸少,。今日所見明永樂,、宣德紅釉器物皆為精品，彌足珍貴,。  明清瓷器  清雍正款胭脂紅釉罐——沒有花紋,，全為一色胭脂紅，釉色鮮艷奪目,，勻凈細膩,，給人一種非常美的感覺。底為雙圈排六字青花楷書款“大清雍正年制”,。  清乾隆 胭脂紫釉菱口花盆：“大清乾隆年制”六字三行篆書款花盆內(nèi)外沿皆為菱口,，底穿二孔，三足呈如意頭形,。器形小巧雅致,，工藝講究。通體施胭脂紫釉,，釉色富貴華麗,，為乾隆時期較為特殊的品種。  清康熙郎窯紅釉鳳尾尊——高45.5cm,，口徑12.7cm,，足徑14.4cm,。 尊口微敞，短頸,，肩以下漸收,，脛部外撇，圈足,。無款,。內(nèi)壁施白釉，外壁通施郎窯紅釉,，底足內(nèi)施白釉,，微泛黃并開有細小紋片，俗稱“米湯底”,。 鳳尾尊又稱觀音尊,，是清康熙時期流行的瓷器式樣。郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，因江西巡撫郎廷極督理御窯廠窯務(wù)時創(chuàng)燒而得名。以地方官督理窯務(wù)是清初御窯廠的管理制度和特征之一,，是對明代舊制的延襲,。郎窯紅釉在高溫下流動性大,，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會流至器足或與墊餅粘連,，從而形成獨特的風(fēng)格，有“脫口垂足郎不流”之說,。此尊形體端莊挺拔,，釉色鮮紅濃艷宛若初凝牛血，并具玻璃光澤,，燦爛奪目,。 清雍正--霽紅釉--玉壺春瓶 臺北故宮藏。玉壺春瓶創(chuàng)燒于北宋,，因宋人詩句"玉壺先春"而得名,。霽紅釉因原用于祭祀，故又名祭紅,，后清督陶官唐英改名為霽紅,。"官古窯成重霽紅,，最難全美費良工,。霜天晴晝精心合，一樣搏燒百不同,。"可知燒造難度之大,。霽紅的美在于那種神鬼莫測,、似有似無的變幻。 康熙郎窯紅釉琵琶尊-故宮藏品 雍正礬紅彩甘藤紋瓶 清雍正礬紅彩甘藤紋瓶(現(xiàn)藏北京故宮博物院)——高22.7cm,，口徑6.2cm,，足徑5.5cm?！ ∑科部?，細長頸，豐肩,，肩以下漸收,，圈足。通體在白釉地上用礬紅彩描繪纏枝甘藤紋,。圈足內(nèi)施白釉,。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈,?；y細密清晰，與修長的瓶身相得益彰,。 景德鎮(zhèn)窯胭脂紅釉纏枝螭龍紋瓶（上海博物館藏）—— 高37.3厘米,。瓶敞口，廣肩,，長腹,，脛部內(nèi)斂，圈足內(nèi)凹,。胎質(zhì)精細潔白,，釉面勻凈，瓶身由頸,、肩,、腹和底分段拉坯，粘接而成,，器身幾乎不見接坯痕,。白釉上以胭脂紅彩裝飾，可分成四部份,，頸部是纏枝蓮紋,，肩部有云肩裝飾，足部是蓮瓣紋,，腹部的主體裝飾是八條穿梭在蓮花間的螭龍,，整個畫面繁復(fù)滿密，具有很強的圖案化裝飾效果,?？诓坑幸蝗S彩作篩,，是仿唐宋金銀扣裝飾。底部有“乾隆年制”四字款,。胭脂紅彩是隨琺瑯彩而傳入中國,，是以金為呈色劑的釉上彩料，是名貴的釉上彩品種,，而有較大品種出現(xiàn)則更為珍貴,。 明洪武釉里紅牡丹紋軍持（故宮藏品）——高14cm，口徑2.3cm,，足徑7.1cm,。 軍持直口，長頸,，頸中間出沿,，扁圓腹，肩部一側(cè)有一短流,，無柄,。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身,，釉里紅發(fā)色紅艷純正,。 明初洪武時，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行,，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿,。其造型獨特，紋飾色彩純正,，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品,。 清 乾隆釉里紅福壽紋葫蘆瓶：高31.2厘米、口徑5.1厘米,、足徑9厘米,。釉里紅亦是釉下彩，元代已開始燒制,。在器胎上用含銅的釉料繪出紋飾,，然后上透明釉，高溫一次燒成,。到清康熙,、雍正時期，釉里紅燒制技術(shù)更進一步發(fā)展,。 清雍正礬紅地白花蝴蝶紋圓盒（現(xiàn)藏北京故宮博物院）——高10cm,，口徑18cm，足徑12cm?！ 『谐时鈭A形，上下子母口套合,，圈足,。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾,。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款,。此盒造型秀巧，裝飾新穎,，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品,。 清礬紅番蓮紋藏草瓶：高22.2厘米、口徑3.3厘米,、足徑12.2厘米,。礬紅又稱描紅，俗稱蓋雪紅,。器仿藏傳佛教供器藏草瓶的造型,，形如寶塔，下承以高足,。通體白地礬紅彩繪番蓮,、變體蓮辦紋和焦葉紋等。 元 紅綠彩獅戲球紋玉壺春 明 洪武 釉里紅纏枝菊花紋玉壺春瓶：高32.1厘米,、口徑8.3厘米,、腹徑20.1厘米、足徑11.9厘米,。釉里紅亦是釉下彩,，先施彩釉，再掛透明釉,，然后一次燒成,。彩釉中含有銅(Cu)的成分，燒成后呈紅色,，故稱為釉里紅,。 雍正仿宣德款青花釉里紅鳳穿牡丹蓋罐，清雍正,，通高28.7cm,，口徑12.5cm，足徑11.2cm 罐直口,，圓唇,，短頸，直腹，圈足,。蓋圓頂,，子口，寶珠鈕,。通體飾青花釉里紅紋飾,。蓋面與罐腹以釉里紅繪主題紋飾--鳳穿牡丹紋，短頸處繪青花釉里紅纏枝蓮紋,，肩,、脛部與蓋邊沿繪青花釉里紅天蝠紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大明宣德年制”六字楷書仿款,。 此罐的圖案喜慶吉祥,，展翅的鳳凰口銜牡丹飛翔在鮮花叢中。青花的典雅與釉里紅的熱烈恰到好處地平衡了視覺,，烘托了主題,。此種蓋罐又稱壯罐，明代宣德時期創(chuàng)燒,，清代雍正,、乾隆時有仿品。 大英博物館藏品鑒賞：清康熙時期部分釉里紅作品 大英博物館： 明洪武 釉里紅碗 大英博物館藏品鑒賞：清康熙時期部分釉里紅作品》 - 梅瓶 清乾隆 窯變釉梅瓶 高37.2cm,，口徑7cm,，足徑11.2cm。 瓶小口,，短頸,，豐肩，瘦脛,，圈足,。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主,，間有少許藍色,。足內(nèi)仿宋鈞釉，無款識,。 窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種,。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成,，將各種不同顏色的釉融合為一體,，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起,，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片,，奇妙無比。 此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大,，胎體厚重,，胎質(zhì)細膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條,，與紅釉相互浸潤,，色彩斑駁瑰麗，美不勝收,。 清雍正,，礬紅地白花蝴蝶紋圓盒,，高10cm,，口徑18cm，足徑12cm 盒呈扁圓形,，上下子母口套合,，圈足。盒內(nèi)施白釉,，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾,。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此盒造型秀巧,，裝飾新穎,，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品 【清道光-祭紅釉橄欖瓶】橄欖瓶始于順治，雍正,、乾隆時期漸多,，但多略瘦長。至道光時期便“發(fā)?！绷?，變得有點“富態(tài)”了，卻也顯得端莊穩(wěn)重起來,。且由于紅色本就難燒,，此器發(fā)色沉穩(wěn)均勻，陳設(shè)效果頗佳,，也很值得關(guān)注,。原為北京文物公司舊藏“庫貨”，于2002年7月1日由翰海拍賣公司拍出,，第1836號,。 郎窯紅瓷器 高42.8厘米，口徑11.8厘米,，足徑14.6厘米,。撇口，直頸，豐肩,，腹下漸收,，體形瘦長，器底外撇,，圈足,。通體紅釉，釉面光亮玻璃質(zhì)感強,，開細紋片,，并帶有不規(guī)則的牛毛狀絲紋?？?、底及里部施白釉，呈米黃色,，露胎處可見火石紅斑,。此器造型挺撥俊秀，器型直線,、曲線和諧地結(jié)合在一起,，顯得亭亭玉立，婀娜多姿,，是郎窯紅瓷器的成功作品,。郎窯紅，清康熙時期的官窯,。以江西巡撫兼督陶官郎廷極的姓氏命名,。他恢復(fù)并發(fā)展了元、明以來銅紅釉的工藝,，其似初凝牛血一般鮮紅濃艷的釉色,，可與飲譽中外的明代宣德寶石紅并肩齊名，因為有“比視成宣欲亂真”之說,。 明代釉里紅暗刻鳳紋獸耳直瓶 清康熙--豇豆紅釉--洗 高3.9cm,，口徑8.2cm，足徑7.5cm,。豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉,，用還原焰燒成。其基本色調(diào)如成熟豇豆的紅色,，故名,。 釉里紅 釉里紅 明宣德 霽紅釉宣德碗 明宣德 青花釉裡紅纏枝蓮紋罐 元--釉里紅地--白花暗刻云龍紋四系扁壺 高34cm，口徑8.5cm,，足橫26.5cm,，足縱8.2cm,。北京故宮博物院藏?！ 貓A唇,，短直頸，弧肩,，肩兩側(cè)各置雙系,，扁方腹，方圈足,。底露胎,，胎細白。釉色白中透青灰,，介于青白釉和卵白釉之間,。壺兩面均刻龍紋、靈芝形云紋,、火珠紋,、如意云頭紋和折枝花紋,，花紋以外釉里紅填地,。 此壺的造型別致,，帶有北方游牧民族的特征,。工藝方面則體現(xiàn)出元代釉里紅瓷器初創(chuàng)時期的制作水平和藝術(shù)風(fēng)格。 元代青花釉里紅浮雕云龍紋雙獸鋪首犬鈕蓋罐==清香碧蓮翠艷潤...春雁舞蝶青飛醉....青雁 清乾隆青花礬紅九龍紋大盤 皇家長物宮廷藝術(shù)專場精品 清道光--紅彩繩紋狀元紅酒壇 通高15cm,，口徑4.8cm,，底徑6cm。北京故宮博物院藏,?！ 【茐】冢瑢捈?，肩下漸收,，平底。通身施低溫紅釉,，肩,、腹部飾仿竹編黃色提兜狀紋。肩部兩個雙方框內(nèi)分別墨書“狀元紅”,、“老酒”字樣,，近底處有“浙紹德潤濂記”方形印記?！ 〈司茐笮∵m中,，工藝精巧,，壇口外撇便于系繩，表現(xiàn)出質(zhì)樸自然的情趣,。 清雍正--礬紅彩魚藻紋瓶 高46.5cm,，口徑12.5cm，足徑11.5cm,。北京故宮博物院藏,。 瓶撇口,，短直頸,，溜肩，腹部上豐下斂,，圈足,。內(nèi)施白釉。外壁礬紅彩加綠彩繪通景魚藻紋,，生動傳神,。圈足內(nèi)施白釉。無款識,?！ 〈似可系膱D案繪畫筆觸細膩，將魚的神態(tài)刻畫得惟妙惟肖,，并且通過“魚”表達了“吉慶有余”這一美好的愿望,。 乾隆、【礬紅描金花冉盤】 皇家長物宮廷藝術(shù)專場精品 白套紅云龍紋玻璃瓶以涅白色玻璃做胎,，紫紅玻璃為飾,。瓶口飾弦紋一周，頸部飾蕉葉紋,，肩部飾蔓草紋和如意云紋,，腹部為如意云龍戲珠圖，間飾云紋,，近底飾以蓮瓣紋,，瓶底雙方框內(nèi)刻楷書“大清乾隆年制”六字款。 此瓶造型典雅,、胎質(zhì)潤澤,、紋飾華麗，是乾隆時清宮玻璃廠套料作品中之佼佼者==清香碧蓮翠艷潤...春雁舞蝶青飛醉....青雁 清乾隆 珊瑚紅地留白竹報平安碗一對 乾隆釉里紅團螭龍紋葫蘆瓶 明清瓷器 明嘉靖描紅云龍壽字水盛——造型與「青花云鶴壽字蓋罐」相近,，尺寸較小并缺蓋,。收口，碩腹,，淺圈足,。器面畫云龍兩條,，加書二壽字，龍紋呈爬行狀,?？谘禺嫾t線一道，底描紅楷書「大明嘉靖年製」,，外加雙圓圈,。 高5.7公分口徑5.5公分底徑7.5公分 明嘉靖--紅地黃--彩龍紋罐 臺北故宮博物院藏 清康熙--釉里紅--獅紋油錐瓶 臺北故宮博物院藏 清雍正--釉里紅--龍紋梅瓶 臺北故宮博物院藏 胭脂紅地粉彩纏枝花卉紋花口瓶 元--釉里紅---劃花兔紋--玉壺春瓶 高20.5cm，口徑6.3cm,，足徑6.8cm,。 瓶撇口，細頸,，垂腹,，圈足。通體施青白釉,。肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道,，上腹部刻劃一只野兔奔跑于花草間，小兔作回首觀望狀,，以釉里紅點睛,，刻劃技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫,，線條流暢自然,，形象栩栩如生,?；y空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花,，增強了圖案的藝術(shù)效果,。瓶內(nèi)口部涂抹釉里紅。由于釉里紅瓷器燒造難度大,，傳世較少,，所以十分珍貴。 景德鎮(zhèn)窯釉里紅花卉紋玉壺春瓶元 （1279年－1368年）高31.4厘米,，口徑8.4厘米,，底10厘米豐臺區(qū)瓦窯村金代一號塔基出土首都博物館藏 玉壺春瓶據(jù)說是以唐人詩句“玉壺先春”而得名，其器型可追溯至半坡類型的彩陶細頸瓶,。歷經(jīng)數(shù)千年演進而日臻完美,，至宋則完全成熟，其形體修長,，秀美端莊,，是中國瓷器中最優(yōu)秀的瓶式之一,。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)瓷藝工匠的創(chuàng)新品種，燒成難度大,，傳世和出土的為數(shù)不多,。此瓶出土于豐臺瓦窯一號塔基，釉里紅呈色顯示出初創(chuàng)時期的特征,，極為難得 景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅云龍紋天球瓶清 雍正（1723年－1735年）高51厘米,，口徑13厘米，底徑19厘米 景德鎮(zhèn)窯珊瑚紅地琺瑯彩花鳥瓶 清 雍正（1723年－1735年）高21.5厘米,，口徑3.5厘米,，底8.2厘米首都博物館藏 雍正礬紅地白花蝴蝶紋圓盒 洪武釉里紅折枝牡丹紋菱花口盤 元代的時候，景德鎮(zhèn)窯開始在高溫白釉或白地黑花瓷上用紅,、綠,、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫?zé)?。因為相當于在宋,、金瓷器的原有形態(tài)上增加色彩，因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”,。元代紅綠彩存世極少,，以至于學(xué)術(shù)界對于它是否存在都還有疑慮。但一般來說,，學(xué)術(shù)界都認為日本東京國立博物院藏的元紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶,，以及日本根津美術(shù)館藏的紅綠彩寶相花紋玉壺春瓶，在器型和繪制手法上具有鮮明的元代特征,，是元代紅綠彩非常有代表性的作品,。 圖片為元紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶 【窯變釉缽缸】·清乾隆 【黃地開光粉彩四方壺】·清乾隆 清代 胭脂紅瓶 【釉里紅石榴尊】·明洪武 ·【胭脂紅彩小瓶】·清乾隆 ·【胭脂紅彩小瓶】·清乾隆 ·【胭脂紅彩小瓶】·清乾隆 【豇豆紅釉尊】·清康熙 古董 故宮收藏的明宣德鮮紅釉葵花式洗則是采用浸釉法制作的,，釉層比較厚重,，充分體現(xiàn)出了鮮紅釉的不透明性?！ 〗苑ㄖ笇⑴黧w浸入釉中片刻,，利用坯體的吸水性使釉漿附著于坯體表面。 康熙豇豆紅團螭紋太白尊 故宮的清雍正胭脂紅釉盤 道光礬紅龍紋杯 窯變釉里紅 鈞窯的“海棠紅”,，可以說是最著名的紅釉了,。 除了“海棠紅”以外,，還有許多美麗的紅色釉,。 紅色釉中,，由于高溫紅釉燒成難度極大,，通常都相當名貴,。 著名的高溫紅色釉中首推永宣時期的鮮紅釉,?！ □r紅釉有叫做“寶石紅釉”，是陶瓷領(lǐng)域第一種色澤純正的紅釉瓷器,，于永樂年間景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)造成功,，是景德鎮(zhèn)窯的重大貢獻?！ □r紅釉瓷器以永宣時產(chǎn)量最大,，質(zhì)量也最好，此后因技術(shù)等方面的原因,，生產(chǎn)漸入困境,，產(chǎn)量銳減，成功之作很少見,。至嘉靖時,，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成,，有關(guān)官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之,。 在此之后,，高溫紅釉甚至一度失傳,，一直到康熙年間才重新研制成功?！ D片是故宮博物院所藏的明成化鮮紅釉盤,，這種釉的形態(tài)是典型用的“噴釉”方法上釉的?！ 娪灾傅氖窍挡捎脟娪云鲗⒂粤响F化噴到坯體表面,。 “郎窯紅”。所謂“郎窯”,，指的是清康熙時候，江西巡撫郎廷佐作為督陶官時期的景德鎮(zhèn)官窯,?！ ±筛G的最大成就，就是高溫銅紅釉的燒制成功,，恢復(fù)了早在200多年前明代中期就失傳的高溫銅紅釉燒造技術(shù),。 郎窯紅是模仿明宣德時期寶石紅釉特征燒制的,，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種,?！ ±筛G紅色彩絢麗，紅艷鮮明,，且具有一種強烈的玻璃光澤,。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌,，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎,，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”,。而底部邊緣釉汁流垂凝聚,，近于黑紅色?！ 「邷丶t釉由于對燒成的氣氛,、溫度要求很嚴，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難,。因此當時有民諺說：“若要窮,，燒郎紅?！崩杉t器在當時就很昂貴,，后世民國仿造者不計其數(shù)?！ D片為故宮所藏的康熙郎窯紅釉琵琶尊,。釉色分布比較典型。 清乾隆 粉紅錦地番蓮?fù)?--- 整件作品壁薄如紙,，繁花似錦,，敷彩淡雅，線條清晰,，不失為乾隆官窯的代表作,。淺粉紅底釉遠看似一層薄的素色底釉，近觀才發(fā)現(xiàn)釉面已先以針狀工具逐次剔除底釉,，營造出錦地紋,。再于織錦的底紋上彩畫各種花卉，表現(xiàn)出錦上添花的多層次裝飾風(fēng)格,。臺北故宮藏,。 清乾隆 青花釉里紅龍海水云紋雙耳扁壺 明洪武釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶 釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm,，口徑8.8cm,，足徑11.3cm。 瓶撇口,，細頸,，圓腹，平底,，圈足,。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋,，頸,、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周,，腹部主題紋飾為松竹梅,，襯以山石、芭蕉,、靈芝紋,。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋,?！ ∮岳锛t是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個品種，燒成難度大,。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術(shù),，紅呈色較純正，紋飾清晰,，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作,。 元代釉里紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶 里紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶，元,，高28.6cm,，口徑7.8cm，足徑9.8cm ,。 瓶撇口,，細長頸，溜肩,，垂腹,，圈足。里外施釉,，釉色青白,。瓶口以釉里紅為飾，頸及腹下部各有兩道刻劃弦紋,，腹部的主題圖案以釉里紅為地刻牡丹紋。 此瓶造型挺拔清秀，紅釉鮮艷而暈散,，呈現(xiàn)出元代早期的特點,。 明宣德釉里紅三魚紋高足碗 釉里紅三魚紋高足碗，明宣德,，高8.8cm,，口徑9.9cm，足徑4.4cm,?！ ⊥肫部冢罨「?，豐底,，下承以外撇高足。通體施白釉,，釉面泛橘皮紋,。碗外壁在白色的釉面上凸起三條紅魚。內(nèi)底青花雙線圈內(nèi)署青花楷書“大明宣德年制” 雙行六字款,?！ 〈似髟煨投饲f，魚紋刻畫生動活潑,，仿佛三條紅魚首尾相隨于水中?，摑櫟拈倨ぜy白釉與明艷的釉里紅紋飾互相襯托，相映成趣,?！ ∮岳锛t三魚紋高足碗是明宣德時出現(xiàn)的新穎品種，這種高足碗在明代萬歷,、天啟及清代的康熙,、雍正朝都有仿制，其中以康熙朝仿品最為亂真,，但釉面不及真品肥腴明亮,，腹部欠豐滿，高足線條略顯生硬,?！ ≈档靡惶岬氖牵朔N釉里紅瓷器上的三魚紋系高溫銅紅釉的局部使用,，其魚紋凸起,，具有天然紅寶石般光澤，文獻稱之為“釉里紅寶燒”,，它與一般意義上以銅紅彩描繪圖案紋飾的釉里紅瓷器有所不同,，不可混為一談。 清乾隆祭紅釉盤 淡粉釉洗口瓶 清康熙 寶石紅觀音尊 高25.6公分，口徑7.3公分,，足徑11.1公分 ,。清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜,，生產(chǎn)的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器,，色澤鮮艷，特別引人注目,。因是郎廷極監(jiān)造之下的產(chǎn)物,，所以稱為「郎窯紅」。此瓶形制和觀音手持之凈瓶相似,，故又有觀音尊之稱,。瓶口不規(guī)則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風(fēng)格,。 |
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