《包山詩》(圖為作品局部),，又稱《游包山詩集》,、《游包山集》，紙本,，縱21.6厘米,，橫323.5厘米，卷內(nèi)錄詩25首,，均見于《雅宜山集》,。《包山詩》是明代書法家王寵的小楷代表名作,，為其34歲時(shí)所書,。此卷小楷運(yùn)筆精到，字形大小參差有致,，古拙中自得妍巧,，氣韻超逸，婉麗遒媚,，堪稱精品,。

在臨習(xí)之前，我們先對此作的藝術(shù)特點(diǎn)做一簡單分析,，以便加深印象,。          

第一，筆法精致嫻熟,、圓渾勁健,。此卷用筆以圓為主，師法高古,，別具一格,，中鋒行筆，藏鋒收斂,，圓潤靈通,，周到豐滿，且又法度嚴(yán)謹(jǐn),，一絲不茍,，體現(xiàn)了魏晉楷書的樸厚神韻和篆隸書中的自然之趣。短撇長捺是王寵小楷最明顯的特征,。撇畫短,，有收縮之感,，而捺畫長則顯得舒展大方，且含有隸意,，又顯古樸之韻,。橫折多用圓筆，將筆勢向夕啦,，力度十足,，顯得遒勁豐潤。鉤挑短而簡潔,，含蓄深沉,，極具張力，給人一種似斷還連的感覺,。          

第二,，結(jié)體以拙取巧,，韻味溫醇,。此卷在結(jié)體上最明顯的特征之一便是字勢于嚴(yán)正中見欹側(cè)，抑左揚(yáng)右,，造成一種視覺上的對比,，給人以美感。清代傅山《霜紅龕集》中曾言：“寫字之妙,，亦不過一正,，然正不是板，不是死,，只是古法,。”這種平中求險(xiǎn)的做法更給作品增添了極大的趣味性,?！栋皆姟返慕Y(jié)體與《黃庭經(jīng)》較為相似，通篇以空松靈巧取勝,，形斷意連,，顧盼有情，古拙中自有妍巧,，給入耳目一新的感覺,。此外，它還以點(diǎn)代畫,，含蓄深沉,；實(shí)外虛內(nèi)，突出主筆,；拙巧并用,，法求簡潔,。此是它結(jié)體的幾大特點(diǎn)。          

 第三,，章法上縱有行,，橫無列。因此卷受《黃庭經(jīng)》的影響比較大,，所以它的章法也和其他魏晉小楷一樣,，縱有行，橫無列,?？v觀全篇，雖字字獨(dú)立,，卻又彼此照應(yīng),，血脈貫通；字與字,、行與行之間,，偃仰向背，穿插避讓,，給人以不激不厲,、清靜絕俗的美感。 因此,，臨習(xí)《包山詩》可得魏晉人書法自然質(zhì)樸的意味,。

一、學(xué)習(xí)小楷應(yīng)注意的幾個(gè)問題

在臨習(xí)《包山詩》之前,，有必要對學(xué)習(xí)小楷談幾點(diǎn)要求,，以便使學(xué)習(xí)者少走彎路、節(jié)約時(shí)間,，盡快達(dá)到成功的效果,。          

1、小楷的用筆雖不像大楷那樣過分強(qiáng)調(diào)頓挫,，但仍需筆筆送到,，分出輕、重,、疾,、澀，講究起筆,、行筆,、收筆，筆畫要精到，不可因字小而馬虎,。小楷用筆,，要持久練習(xí)，才能使精細(xì)的書寫動(dòng)作熟練,，速度加快,，進(jìn)而熟能生巧。練小楷,，也不是字越小越好,，大約以2.5厘米見方為宜。          

 2,、小楷的結(jié)構(gòu)要寬綽有余,。“舒展開朗,，間可跑馬”,，這是對小楷結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的形象比喻。如將小楷放大觀察,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)松散,，不如原大精美，因?yàn)榇笞值慕Y(jié)構(gòu)要求是“結(jié)密無間”的,。          

 3,、學(xué)寫小楷尤其要掌握執(zhí)筆的方法。書寫小楷,，執(zhí)筆宜淺，當(dāng)以指端貼管,，因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏,。執(zhí)筆淺則掌自然虛，掌虛則運(yùn)動(dòng)適意,，無滯礙之勢,。書寫小楷，執(zhí)管不可太緊,，亦不可太松,。太緊則用筆易于僵硬，太松則點(diǎn)畫易于靡弱,。故執(zhí)管當(dāng)用“軟硬勁”,，緊而不死，松而不脫,，不寬不猛,，有中和之道乃佳。趙宦光在《寒山帚談》中說：“握管太緊則力止于管而不及毫，且反使筆不靈動(dòng),，又安能指揮如意哉!”書寫小楷,，若執(zhí)筆太深，則掌勢必不能虛,，指深掌實(shí),，運(yùn)筆時(shí)就不能自如地回旋進(jìn)退，容易導(dǎo)致氣機(jī)阻滯,、調(diào)運(yùn)不靈的毛病,。書寫小楷，執(zhí)筆又不能過高,，以離筆頭一寸左右為佳,。低則沉著而堅(jiān)實(shí)，字無飄忽之弊,。執(zhí)筆過高,，則畫勢虛浮，缺少實(shí)力,。況且小楷以端重沉著為要,，執(zhí)筆稍低可以更好地控制筆力。書寫小楷還應(yīng)注意腕要平,、掌要豎,。腕平掌豎則筆鋒易正，鋒正則四面勢全,。          

 4．學(xué)習(xí)小楷要注意掌握正確的運(yùn)腕方法,。書寫小楷，要做到“指死腕活”,，即手腕要松動(dòng)靈活,，不可過于緊張。用力過甚,，反使手腕僵死,，縱有腕力，亦不能將此力發(fā)揮出來,。腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒,，通過提按、衄挫等動(dòng)作,，暗換筆心,，使之達(dá)到中鋒行筆的目的。只有藏鋒畫中,，才有沉勁入骨,，使筆力充沛，筆勢圓活。當(dāng)然,，這里講的“指死”不是指手指僵死不動(dòng),，腕活則指隨腕動(dòng)，指亦能活,。姚孟起《字學(xué)憶參》中謂：“死指活腕,，書家無等等咒也。指死則筆直,，腕活則字靈,。”(圖為《包山詩》局部)

 二,、學(xué)習(xí)小楷的方法          

小楷具有楷書的一般特點(diǎn)和基本的書寫方法,，但因其“小”，令有些人不敢問津,。其實(shí),，這大可不必。如果在動(dòng)筆之前對如何練習(xí)小楷有足夠的認(rèn)識,，那么小楷是可以練好的,。點(diǎn)畫得當(dāng)，字體工整,，行氣勻稱,，墨色秀潤，這是小楷的基本要求,。只寫幾個(gè)字,，做到這一點(diǎn)并不困難。但如果是數(shù)千,、上萬字,，要想一氣呵成，就有一定的難度,。寫小楷不但要有相應(yīng)的筆力，更需要有頑強(qiáng)的意志,，兩者缺一不可,。這要通過逐步訓(xùn)練才能做到。          

在練習(xí)小楷之前,，最好已經(jīng)具備一定的中楷或大楷基礎(chǔ),。但小楷對練習(xí)者在目力、精力等方面的要求比中楷,、大楷更高,。要適應(yīng)這—特點(diǎn)，練習(xí)者在初學(xué)時(shí)至少應(yīng)堅(jiān)持每天練筆半小時(shí)至一小時(shí)。有條件的話,，時(shí)間再長些也無妨,。在這段時(shí)間里，用心寫上五百至八百字,，待初見成效后,，即目力、精力均已有所適應(yīng),，再有計(jì)劃地逐步增加時(shí)間和數(shù)量,。務(wù)必使自己的精神狀態(tài)調(diào)整到不間歇地寫一兩千字的程度。          

初學(xué)小楷,，切忌操之過急,。有些初學(xué)者以為小楷然字小，行筆運(yùn)力必不如寫大字那么講究,，因此行筆如走馬看花,，一掠而過。其實(shí)這是一種錯(cuò)誤的做法,。眾所周知,，楷書講究間架結(jié)構(gòu)，這對大字,、小字來說是沒有差別的,；書法要求意在筆先、筆到意至,、筆收意不盡等,，也是不分大字、小字的,。如果認(rèn)真按照這些要求來寫,，即使是蠅頭小楷，放大數(shù)十倍,，或者擘窠大字,，縮小到原來的幾十分之一，恐怕除了筆畫粗細(xì)略有差別外,，在字的間架,、筆意等方面，大概是不會(huì)有什么區(qū)別的,。所以,，作小楷，一筆一畫,、一字—篇,，均應(yīng)以寫大字的態(tài)度對待,，來不得半點(diǎn)兒馬虎，更不可貪多求快,，只求時(shí)間和數(shù)量,，不重視質(zhì)量。心力并用,，持之以恒,，乃是成功的必要前提。

(圖為《包山詩》局部)

 學(xué)習(xí)書法,，不外乎臨,、摹、擬三種方法,。對初學(xué)者來說,，臨、摹二法用得更多,。學(xué)習(xí)小楷,，也是如此。有人根據(jù)小楷的書寫特點(diǎn),，認(rèn)為摹寫是一條捷徑,，不無道理。初學(xué)階段,，限于目力,，如果用臨寫法，難免顧此失彼,；而摹寫則便于目光集中,，精神專注，容易取得“形似”的效果,。在摹寫時(shí),，應(yīng)力求字形、輪廓的準(zhǔn)確,，筆畫結(jié)構(gòu)不能有偏差,。如此經(jīng)一段時(shí)間的訓(xùn)練，對范本的基本特點(diǎn)有所了解了,，就可以改摹為臨了,。 臨寫應(yīng)僅側(cè)重掌握范本的“神”。在這一過程中,，除了不斷修正自己在形體結(jié)構(gòu)上的不足之外，還應(yīng)該逐步提高對范本的藝術(shù)特點(diǎn)的認(rèn)識,。因此,，臨寫時(shí)不應(yīng)只注意所寫的每一個(gè)字,，還要考慮到字與字、行與行的呼應(yīng)聯(lián)系,，由字及行,，由行及篇，這樣才能達(dá)到“神似”的目的,。小楷字多,，變化也較復(fù)雜，如果缺乏神采,，未免有板滯生硬之嫌,。至于擬寫，要求更高,，但這又不是非過不可的一關(guān),。如果沒有在摹、臨兩方面下過相當(dāng)工夫,，恐難為之,。 寫小楷時(shí)，一般采用腕著案,、肘懸起的書寫方法,。因?yàn)樾】中涡。\(yùn)筆范圍也很小,，力量應(yīng)相對集中,，方可提按有度。用這種方法可縮短眼睛與紙,、筆的距離,，便于集中目光，再者可使全身之力傾于腕底,，便于出力,。

(圖為《包山詩》局部)

 二、點(diǎn)畫的書寫方法          

 點(diǎn)畫是構(gòu)成字形結(jié)構(gòu)最基本的元素,。盡管點(diǎn)畫在用筆方法上,，小楷與大楷并無多大的區(qū)別，但事實(shí)上小楷比大楷要細(xì)微得多,，它在形態(tài)上是很富有變化的,。相傳鐘繇小楷，點(diǎn)畫各異,；右軍作書,，萬字不同——無怪乎姜夔在看到魏晉人的書跡后發(fā)出由衷的慨嘆。他在《續(xù)書譜》中說：“古人遺墨,，得其一點(diǎn)一畫,，皆昭然絕異者,，以其用筆之精妙也?！惫史菜囆g(shù)造詣?dòng)?，變化就愈大；變化愈大,，就愈覺其無止境,；愈無止境，其所得到的樂趣愈無窮盡,。但作為臨習(xí)者,，不必因此而畏難不前。 我們應(yīng)該看到,，這些變化無非是形變,，而這些形變亦只不過是從方圓、藏露的筆法中派生出來的,。在令人目不暇接,、眼花繚亂的形式變化之中，我們必須先把它的基本點(diǎn)畫掌握好,，以形求法,。當(dāng)掌握筆法中的基本規(guī)律之后，再去掌握其具有“共性”的客觀規(guī)律,。

1．點(diǎn),。點(diǎn)在筆法中占有很重要的地位，它起著畫龍點(diǎn)睛的作用,?！栋皆姟分械狞c(diǎn)變化豐富，主要有以下幾種：          

 (1)側(cè)點(diǎn),。它的寫法是：露鋒入紙,，順勢而落，向右下鋪毫,。晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》云：“如高峰墜石,，磕磕然實(shí)如崩也?！痹钿吖狻堆┾职朔āぐ朔ń狻吩疲骸皞?cè)之祖,，妙須三作用，鋒向右而勢向左,?！边@些都是說明側(cè)點(diǎn)的書寫要求。如圖一中的“河”,、“?！?、“湖”三字的點(diǎn)。          

(2)上尖點(diǎn),。尖筆入紙后向下鋪毫，用力由輕到重,，收筆時(shí)將鋒向左上輕頓一下即可,。此點(diǎn)如剛破土而出的小竹筍，顯得格外有精神,。如圖二中的“行”,、“竹”、“何”三字的左邊短豎,，便是用此種點(diǎn)法書寫而成,。          

 (3)顧盼點(diǎn)。這主要是指左右相互顧盼的兩點(diǎn),。如圖三中的“未”,、“足”、“帝”三字中的左右兩點(diǎn),。這兩點(diǎn)相互呼應(yīng),，略帶行書筆意，左右顧盼,，脈脈含情,，極為生動(dòng)。左點(diǎn)的寫法是：露鋒起筆向下運(yùn)筆,，然后向右上挑出,，接著順其筆意，借勢作右點(diǎn),，右點(diǎn)的收筆應(yīng)向左下,，與左點(diǎn)呼應(yīng)。兩點(diǎn)一線高,，錯(cuò)落有致,。          

 (4)圓點(diǎn)。這種點(diǎn)在該帖中較多,，如圖四中的“吟”,、“年”、“太”三字中的點(diǎn),，似圓非圓,，給人以憨厚可愛、活潑天真之感,。其寫法是：起筆較快,，運(yùn)筆動(dòng)作較小,，點(diǎn)到為止，稍頓即收,。這種點(diǎn)有時(shí)只憑手腕的感覺去寫,，但千萬不能寫得像一個(gè)圓乎乎的小黑點(diǎn)。

 2．橫,。橫在“永字八法”中稱為“勒”,，即要求書寫時(shí)要緩去急回，不可順鋒平過,。清包世臣《藝舟雙楫·述書下》中說：“平橫為勒者,，言作平橫，必勒其筆,，逆鋒落紙,，卷毫右行，緩去急回,。蓋勒字之義,，強(qiáng)抑力制，愈收愈緊,。又分書橫畫,，多不收鋒，云勒者,，示隸畫之必收也,。后人為橫畫，順筆平過,，失其法矣,。”此話道出了橫畫的書寫要訣,。下面我們來分析《包山詩》中有關(guān)橫畫的書寫方法,。          

 (1)長橫。如圖一中的“無”,、“首”,、“長”三字的長橫，先輕鋒逆入,，將筆略提,，然后迅速朝右下作一斜直落點(diǎn)(書寫小楷一般都于空中作逆勢，直接作點(diǎn)),，點(diǎn)后鋒尖在上,，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，然后用腕法迅速調(diào)鋒提筆右行,，至收筆處用腕法輕提,、輕頓、疾收,。必須注意的是行筆不可太光滑浮薄,。          

(2)燕尾橫。這種橫畫略帶有隸意,，使寫出來的字有古樸之韻,。它的寫法是：輕鋒入紙，行筆略按,，至收筆時(shí)手腕右轉(zhuǎn)，稍一頓挫后向右上挑出,。如圖二中的“樓”,、“憶”、“發(fā)”三字的橫畫,。          

 (3)左探橫,。如圖三中的“安”、舞”,、“歌”三字的橫畫,，它極力向左探出，造成險(xiǎn)勢,，以求和其他橫畫不同,，給人以動(dòng)感。它的具體寫法是：順鋒起筆,，略按筆,，提筆向右行筆，邊行邊提,，最后輕頓回鋒收筆,。應(yīng)注意的是，寫小楷的回鋒與寫大楷不同,，不必有回鋒時(shí)的運(yùn)筆過程,，只要有回鋒的筆意即可。          

(4)短橫,。如圖四中的“殿”,、“天”、“諸”三字,，其中的短橫也是變化多端的,，絕無相同寫法，或尖起圓收，或圓起圓收,，或長或短,，或粗或細(xì)，其傾斜度也各不相同,，這正是王寵的高明之處,，同時(shí)，也預(yù)示臨習(xí)者要注意吸收這些變化,，化為自己的東西,，以便于日后自己創(chuàng)作。

 3．豎,。凡作豎畫,，要求于直中見曲勢，不應(yīng)僵直無力,。宋陳思《書苑菁華·永字八法詳說·努勢第三云：“努不宜直其筆,，直則無力，立筆左偃而下,，最須有力,。又云須發(fā)勢而卷筆，若折骨而爭力,?！痹钿吖狻堆┾职朔āぐ朔ń狻吩疲骸芭疄榉ǎ脧澬星?，如挺千斤之力,。”《包山詩》中的豎畫也是非常有特色的,。          

 (1)垂露豎,。其寫法是：輕鋒向上逆人，將鋒向左上略提,，然后迅速向右作一斜橫落點(diǎn),，調(diào)鋒后提筆逆勢下行，至收筆處向左上略提,，輕頓,，點(diǎn)到為止。如圖一中的“憮”,、“來”,、“陰”三字中的豎畫。          

 (2)懸針豎,。其具體寫法是：起筆向右重按,，然后轉(zhuǎn)筆迅速向下行筆,，邊行邊提，至出鋒時(shí)要于空中作勢,。寫懸針豎頂部要細(xì),，腰部宜肥，收筆當(dāng)尖銳飽滿,。如圖二中的“平”,、“許”、“中”三字中的豎畫,。

 (3)短豎,。如圖三中的“上”、“山”,、“川”-三字的由間豎畫,，猶如鐵柱般，無多大粗細(xì)變化,，力求挺拔,、沉著，其寫法同垂露豎,，只是形稍短。          

 4,、挑,。古又稱之為“策”，即有鞭策之意,。清包世臣《藝舟雙楫·述書下》云：“仰畫為策者,，如以策策馬，用力在策本,，得力于策末,，著馬即起也。后人作仰橫,，多尖鋒上拂,，是策末未著馬也。又有須壓不復(fù)仰卷者,，是策既著馬而末不起,，其策不警也?！碧舻膶懛ㄖ饕窍瘸笙螺p鋒逆入,，略提，再向右下切人作點(diǎn),，然后逐步頓挫,，邊走邊提，至出鋒時(shí)迅速于空中作收勢。根據(jù)在字中的位置不同,，挑也有長短變化,。如圖四中的“游”、“北”,、“揚(yáng)”三字中的挑畫,。

 5．撇。撇畫亦稱“掠”,，是指書寫時(shí)力要送到,。馮班《鈍吟書要》中說：“掠如篦之掠發(fā)，此乃斜懸針而末鋒飛起,，宜出鋒處送筆力到而勻,，不可半途擊出，則無力而瘦弱,?！崩钿吖庠凇堆┾职朔ā分姓f：“掠始作者，用肥健悠揚(yáng),，而宜乎舒暢,。”這句話極其生動(dòng)地道出了掠的筆調(diào),?！栋皆姟分衅伯嬛饕幸韵聨追N寫法：          

(1)斜撇。如圖一“歷”,、“有”,、“處”三字的撇畫，其具體寫法是：輕輕向右上逆人,，略提后向右下作—輕點(diǎn),，然后挫動(dòng)筆鋒，將鋒調(diào)中,，由輕漸重,，腕翻向左下方，出鋒微帶曲勢,。整個(gè)筆畫頸部細(xì),，腰部曲而豐滿。

 (2)回鋒撇,。它的具體寫法是：輕鋒逆人,，作點(diǎn)后將鋒調(diào)中，疾勢下掠,，收筆微向左上方挑出,，有回顧之勢,。如圖二“絕”、“咸”,、“石”三字的撇畫,。          

(3)蘭葉撇。尖鋒入紙后即引筆向左下撇出,，運(yùn)筆不可太快,。然后用力由輕漸重，由重漸輕,，勢欲婉而暢,，狀如蘭葉。如圖三中的“歷”,、“周”,、“庚”三字的撇畫。

 (4)豎撇,。如圖四中的“勝”,、“太”、“月”三字的撇畫,，其起筆如同豎畫,，下行至收筆處則末鋒向左下撇出，勢微彎曲,，力勻而飽滿,。          

  6．捺。古稱為“磔”,，是指作捺筆時(shí)，要求逆鋒輕落筆,，折鋒鋪毫緩行,，至末收筆，重在含蓄,。李溥光《雪庵八法·八法解》云：“磔法之妙,，在險(xiǎn)橫三過，而開揭其勢力,?！卑莱肌端囍垭p楫》云：“捺為磔者，勒筆右行,，鋪平筆鋒,，盡力開散而急發(fā)也。后人或尚蘭葉之勢,，波盡處擾搦娜再三,，斯可笑矣,。”在《包山詩》中,，捺畫主要有以下幾種：(1)長捺,。如圖五中的“今”、“辰”,、“殊”三字的捺畫,。作捺須一波三折，勢宜開張,。其寫法是：尖鋒入紙,，向右下逐漸加重筆力，至收筆處重按作頓,，然后再提筆出鋒,，要寫得不徐不疾、從容不迫,。 (2)平捺,。如圖六中的“之”、“回”,、“過”三字的捺畫,。也是露鋒人紙，邊行邊按,，至末處向上折筆時(shí),，須借力于下，稍一頓駐,，之后邊走邊提,，至收鋒時(shí)迅速于空中作收勢。  (3)反捺,。如圖七中的“服”,、“哀”、“蓬”三字,。其具體寫法是：露鋒人紙,，至收筆時(shí)略輕頓，然后反折回鋒收筆,。

7．鉤,。鉤古人謂之“超”法，即有跳躍之意,。陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出,，出則暗收?！彼^“蹲鋒”,，即生鉤之前稍向下做一快速的按筆動(dòng)作,，如人跳高時(shí)躍起前的半蹲動(dòng)作—樣。所謂“得勢而出”,，即指蹲鋒后在恰到好處時(shí)迅速出鉤,，不可遲疑，若佇思稍息則神縱而不可收也,。出鉤時(shí)力要送到筆尖,，鉤要飽滿，不可虛尖,，法露,。《包山詩》中的鉤多含蓄,，但又寫得—絲不茍,，十分到位。          

 (1)豎鉤,。如圖一中的“則”,、“水”；“何”三字的豎鉤,，具體寫法為：輕鋒向上逆人,，將鋒向左上提，然后迅速向右下,，調(diào)鋒后提筆逆勢下行,，至豎下略提，輕頓,，然后反折向上藏鋒收筆,。細(xì)察此畫在該帖中的表現(xiàn)，“則”字豎粗鉤小,，“水”字豎細(xì)鉤大……變化十分豐富,。          

(2)橫鉤。如圖二中的“云”,、“掌”、“渾”三字的橫鉤是值得注意的,，它們體現(xiàn)出二種漫圓的筆勢,，且行且按，至收筆處重頓,，筆勢向左下出鋒,，引而不發(fā)，其味醇厚,。這個(gè)頓筆一絲不茍幾近夸張,，說明此帖表面看似漫不經(jīng)心,，實(shí)則在關(guān)鍵部位是絕不馬虎的。           

(3)斜鉤,。如圖三中的“載”,、“歲”、“哉”三字的斜鉤,，具體寫法是：逆入作點(diǎn),，調(diào)整后引筆往右下行，筆桿需向左前微傾,。這個(gè)斜鉤初看如峻壁懸崖,，然又險(xiǎn)而不危。          

(4)浮鵝鉤,。在該帖中,，作者對浮鵝鉤的處理是非常認(rèn)真的，他有意地夸張了豎和彎鉤的空間距離,。書寫時(shí)向右逆入,，后引筆下行，至轉(zhuǎn)角時(shí)提筆用中鋒,，略提,，再朝右行筆。出鉤用蹲鋒,，得勢后稍作停頓,，再用力向上推，要力送筆端,。這些鉤寫得有板有眼,，一絲不茍，達(dá)到了拙中寓巧的妙處,。如圖四中的“也”,、“愧”、“包”三字,。

(5)橫折豎鉤,。如圖五中盯“南”、“湖”,、“過”三字的橫折豎鉤,，均是用顏體筆法，轉(zhuǎn)折處提筆輕轉(zhuǎn),，豎畫呈向外的弧形,，即內(nèi)抱式；轉(zhuǎn)筆后立即按筆,，故中間部分最粗,，至收筆處反而變細(xì),，耀筆不出鋒，骨力內(nèi)含,。這種筆法在該帖中運(yùn)用較多,，臨習(xí)時(shí)應(yīng)多加練習(xí)。          

 8.折,。折畫在《包山詩》中的變化也是非常豐富的,，在轉(zhuǎn)折處既有用提筆的，使字形變得疏朗,，如圖六中“圍”,、“觀”二字，也有用頓筆的,，使字變得更加剛勁有力,，如圖六中的“如”字?？偟膩砜?，該帖在 轉(zhuǎn)折處不是隨意運(yùn)用提筆或頓筆，而是經(jīng)過了作者精心的安排與考慮,。這一特點(diǎn)要求臨習(xí)時(shí)要對照字帖多加分析,，牢記于心，而后下筆才準(zhǔn),。

  二,、結(jié)構(gòu)特征

 總的來講，《包山詩》在結(jié)構(gòu)上的特色是險(xiǎn)中求平,，古拙中自有妍巧,，氣韻超逸，婉麗遒媚,。下面進(jìn)行一下簡單分析,。          

 1．拙中寓巧。如圖一中的“包”字,，其用筆簡練,，起筆未用楷書的撇，而是用行草書的筆法,，與下邊的橫折彎鉤連在—起,。而“游”字則更是耐人尋味。作者在處理此字的時(shí)候,，對其結(jié)構(gòu)加以夸張?zhí)幚恚谑菑淖蟮接业娜齻€(gè)部分,，便成了左高右低的形勢：三點(diǎn)水下筆偏上,，中間“方”字起筆略低,，下部與三點(diǎn)水齊腳，而右邊部分起筆同“方”字,，收筆則大幅下移,，與三點(diǎn)水的起筆遙相呼應(yīng)?！拔弊值南逻叀芭辈康谝还P,，一般都寫成撇折，即下筆為撇,，頓后轉(zhuǎn)筆,，成為反捺，而王寵則徑以彎轉(zhuǎn)的筆畫寫出來,，收筆處不頓不挑,，自然結(jié)束。這些都是該帖的拙中寓巧之處,，值得臨習(xí)者認(rèn)真玩味,。          

  2．抑左揚(yáng)右。王寵小楷的特征之一是收放得體,，其通常抑左揚(yáng)右,，造成一種視覺上的對比，產(chǎn)生一種美感,，如圖二中各字,。其中“煉”字左極斂而右極縱，反差極大而又互相呼應(yīng),、相得益彰,。而“鏡”字左邊收得較緊，相對來說右邊放,，有筆畫飛揚(yáng)而出,。這種布白之法獨(dú)具匠心，引人注目,。          

 3,，參差錯(cuò)落。如圖三中的幾個(gè)字,。這種參差是通過結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫或偏旁的長短,、開合、高低等變化來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美,。如“燒”字是利用字的左右大小之法來造成參差,。其“火”字旁形狀小，而“堯”部又舒展，這樣一大一小,，增添了字的結(jié)構(gòu)的趣味性,。這種結(jié)構(gòu)在《包山詩》中體現(xiàn)較多；臨習(xí)時(shí)應(yīng)多注意分析,、體味,。          

 4．促內(nèi)展外。這是指疏密對比的關(guān)系,，其主要表現(xiàn)為內(nèi)密外疏,，密處宜緊湊，疏處要展開,，正所謂“知其黑,，守其白”。圖四中的“閟”,、“問”,、“臺”三字均用此法。其密處有不透風(fēng)之感,，而疏處卻可“走馬”了,。

 5．肥瘦相間。書法講究肥瘦得體,、有骨有肉,。小楷因字小，處理不當(dāng)便枯瘦無力,。高質(zhì)量的小楷肌肉飽滿,、精氣內(nèi)聚。王寵小楷也是如此,。其通常把右豎鉤或捺畫表現(xiàn)為“肥”,，以增強(qiáng)力量。但這“肥”又不是簡單意義上的“肥”,，而是“粗壯”的意思,。如圖五中的“行”、“距”,、“今”三字,。

 6．平中求險(xiǎn)。清傅山《霜紅龕集》中曾言：“寫字之妙,，亦不過一正,。然正不是板，不是死,，只是古法,?！钡拇_，小楷雖要求平正,，然不應(yīng)被正所束縛,。平中求險(xiǎn)無疑會(huì)給小楷增添很多趣味性。圖一中的幾個(gè)字雖建筑在乎正的基礎(chǔ)上,，卻都有“險(xiǎn)”的特色。如“眷”字,，上部分稍向左傾,，而重重的一捺將其拉正，穩(wěn)定了該字,，但這一斜一正卻無疑使字表現(xiàn)得更為靈動(dòng),。          

 7．增減筆畫。為增強(qiáng)小楷的藝術(shù)效果,，王寵還善于在字的增減筆畫上做文章,。增加筆畫主要是以點(diǎn)、短橫等形式出現(xiàn),。如圖二中的“石”字增加了一小點(diǎn),，這樣就使得一些相同的字有了變化。此外如“回”,、“繃湖”二字則采用了繁復(fù)的筆畫,，以保持其結(jié)構(gòu)的完整性和可讀性，這也是小楷的結(jié)構(gòu)特征之一,。這些寫法主要是借鑒了行草書結(jié)構(gòu)特征而演變過來的,。這樣在符合文字的規(guī)范結(jié)構(gòu)范圍進(jìn)行刪減個(gè)別筆畫，會(huì)給讀者一種新穎感,。        

 8．筆畫變換,。王寵小楷在結(jié)構(gòu)上的一個(gè)突出特點(diǎn)是善于“變化”。它不光是通過以上幾種方法來改變字形結(jié)構(gòu),，賦予其書一股很強(qiáng)的生命力,，而且還善于在每個(gè)字當(dāng)中采取變換筆畫的書寫方法來實(shí)現(xiàn)這一“變”字。如圖三中各字,。其中“縈”字下部分“小”部變換為三點(diǎn),，“赤”字也以四點(diǎn)代替字的下部分。這些不同一般的書寫方法,，使得其小楷愈讀愈有味,，每臨一遍都有新的感覺、新的收獲,。          

 9．移位變化,。如圖四中的“胸”,、“島”、“壁”三字,，通過位置的移變令觀者感到耳目—新,。這種變化通常體現(xiàn)在左右、上下結(jié)構(gòu)中,。如“胸”字,，本來是左右結(jié)構(gòu)，而作者卻把“月”旁下移,，變成了上下結(jié)構(gòu)的字,；“島”字本來“山”要在“鳥”里面，而現(xiàn)在卻也成了上下結(jié)構(gòu)的字,；“壁”字原本是上下結(jié)構(gòu)的字,，通過把土旁左移，變成了左右結(jié)構(gòu)的字,。這種移位法可以改變?nèi)藗兊囊曈X感受,，在書法創(chuàng)作中適當(dāng)使用，可增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力,。

《包山詩》帖在結(jié)構(gòu)上除了上述這些特點(diǎn)外,，只要我們認(rèn)真觀察，仔細(xì)分析,，還能尋找出許多新的藝術(shù)特點(diǎn)來,。如： 圖一中“無”字中間四個(gè)短豎，表面看來漫不經(jīng)心,，其實(shí)作者的筆下分寸把握得極好,。首先是四豎排布均勻；其次四豎均是上放下收之勢,，首筆收筆向右,，末筆收筆向左，中間兩豎幾乎向下垂直,，故總體看來非常對稱,；再次末豎略重，然后與下邊同樣略重的末點(diǎn)相呼應(yīng),，體現(xiàn)了作者的匠心,。圖一中“壇”字的處理可謂更高一招。該字共有九個(gè)橫向筆畫并列,，作者根據(jù)它們所在位置的不同,，在虛實(shí)的運(yùn)用上把握得非常得體，其中點(diǎn)下首橫為半實(shí)筆,，中間“回”部上橫為實(shí)筆,，下邊緊挨著的六個(gè)橫畫皆為虛筆,，最下邊的一橫則為完全的實(shí)筆。這樣虛實(shí)相間,，使本來筆畫多,、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字毫無繁瑣沉重的感覺。圖二中的“鶴”字,，用筆,、結(jié)構(gòu)處理得都很巧妙。此字筆畫雖多,，但短筆畫一般也用虛筆,，只有較長的筆畫用實(shí)筆，有浮雕感,。它表明作者在穿插、避讓等方面花費(fèi)了不少心思,。圖二中的“靈”字,，其結(jié)體從表面上看比較隨意，上邊雨字頭橫鉤十分放縱,，中間三個(gè)“口”部又比較靠左,，但作者掌握了一個(gè)原則，即中軸線始終不偏斜,，從上邊兩頭中豎,，經(jīng)中間“口”部直到下邊的中豎，一脈貫通,，故盡管其他部位較為活潑放縱,，但全字仍然十分端正。 圖三中的“鼯”字是一個(gè)筆畫繁雜的字,，左邊起筆較高,，用筆輕盈，幾處短橫均以點(diǎn)代之,，而左下部的浮鵝鉤卻寫得十分開闊,，為右邊的“吾”部留足了空間。由于作者的精心處理,，該字筆畫雖稠,，但給人的感覺并不擁擠。圖三中的“異”字,，作者把主筆放在“田”部的兩邊豎而不是中豎,，這種安排是耐人尋味的。 圖四中“縹緲”二字筆畫較繁,，作者在造型處理上較為注重平正,，這體現(xiàn)了該帖“拙中有巧”的妙處,。“縹”字左邊微側(cè)以迎右,，右邊基本上是一個(gè)完整的正面造型,，“示”的中豎和上邊“西”的兩短豎準(zhǔn)確照應(yīng)，一絲不茍,。 圖五中“驚”字整個(gè)用半分筆,、短筆畫，點(diǎn)到為止,，不事鋪陳,，只有下部右邊的彎鉤用按筆寫出，使整個(gè)字在筆畫上有較明顯的反差,。圖五中的“蒼”字,，草字頭下邊的長撇長捺壓縮成短撇和一點(diǎn)，下邊的長撇也做了相應(yīng)的收縮,，整個(gè)字刪去了繁冗,，顯得疏朗明快，但結(jié)構(gòu)卻是—絲不茍,，毫無輕浮之嫌,。總之,，該帖在用筆和結(jié)構(gòu)上有許多獨(dú)到之處,，只要我們多加分析，就—定能悟出其中的奧妙,。                                                                                                                                                                                                                                                                                       ————崔靖