冬妮說繪本: 京劇作為國(guó)粹如今已經(jīng)成為世界非物質(zhì)遺產(chǎn)中令人驚艷的古老文化。京劇英文翻譯為:Beijing Opera,,中文也稱平劇,、京戲,已有200多年歷史,,享譽(yù)海內(nèi)外,,有“國(guó)劇”之美譽(yù)。京劇以北京為中心,,遍及全國(guó),。但是現(xiàn)如今的孩子,喜愛京劇的很少,。聽不懂,,看不懂成為京劇普及到幼童的最大障礙。國(guó)粹戲劇圖畫書的出現(xiàn),,成為一道橋梁,,把孩子和家庭與中華古老戲劇聯(lián)系在了一起。
《三岔口》《盜御馬》《空城計(jì)》這三部繪本作品由畫家劉向偉擔(dān)任繪畫創(chuàng)作,。畫家劉向偉,,中國(guó)魯迅藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。畫家運(yùn)用中國(guó)畫傳統(tǒng)的繪畫形式,,融合了國(guó)畫中的工筆人物的表現(xiàn)技法,,色彩鮮明、強(qiáng)烈,、厚重,、典雅。工筆畫著重線條美,,一絲不茍,這是工筆畫的特色,,也是這三冊(cè)繪本的特色,。在這三本圖畫書中,我們似乎能夠?qū)の缎r(shí)候看古裝連環(huán)畫小人書的記憶,;所不同的是,,畫家既以傳統(tǒng)的中國(guó)畫技法為主,又運(yùn)用了多變的空間構(gòu)圖,,仰視,、平視、俯視,,遠(yuǎn)景,、中景、特寫相結(jié)合,作品用京劇的臉譜造型和服飾設(shè)計(jì)等諸多表現(xiàn)手法,,營(yíng)造出生動(dòng)傳神,、古樸絢麗的視覺效果。創(chuàng)作出屬于自己的,、中國(guó)繪本的視覺走向,。 在《空城計(jì)》一書中,對(duì)比是畫家主要運(yùn)用的表達(dá)手段,。強(qiáng)調(diào)了畫面的節(jié)奏感,,通過動(dòng)與靜、虛與實(shí),、眾與寡的對(duì)比,,把圖畫語言與文字互動(dòng)互舞,制造了東方色彩與結(jié)構(gòu)的視覺體驗(yàn),。 在《盜御馬》一書中,,畫家把人物的性格刻畫作為表現(xiàn)重點(diǎn),成功地借鑒了京劇臉譜的表現(xiàn)形式來彰顯人物性格和身份,。 最引人入勝的是《三岔口》,,故事盡管簡(jiǎn)單,但是劇中人皆在迷中,。畫家運(yùn)用皮紙的天然肌理增強(qiáng)了黑夜的迷亂效果,,文字簡(jiǎn)介干凈。這幕劇也是我小時(shí)候最愛看的一出,,演出的演員功夫了得,,臺(tái)下喝彩聲不斷。
《牡丹亭》是油畫布上的丙烯作品,。畫家楊娃,,清華美院壁畫設(shè)計(jì)專業(yè)。畫家在這部深情奇幻的愛情繪本中,,運(yùn)用了抒情的寫意手法,,構(gòu)圖及表達(dá)夸張而舒展。畫家借鑒了壁畫的構(gòu)圖手法,,畫面的構(gòu)圖有連續(xù)性的,,可以組合成一幅完整的長(zhǎng)卷。這樣的構(gòu)圖形式,,流暢而舒展,,像一首弦樂的小提琴曲在紙上流動(dòng)。 給人視覺留下強(qiáng)烈印象的,,是一朵朵碩大奇異,、恣肆奔放的牡丹花,,它的象征意味耐人尋味,它既是貫穿全書的主要繪畫元素,,也是堅(jiān)貞愛情的瑰麗象征,。在繪畫技法上,畫家營(yíng)造出夢(mèng)境般的虛幻意境,,全書宛如一場(chǎng)跌宕起伏,、絢麗多彩的舞臺(tái)劇,在燈光舞美音效的交錯(cuò)中,,完成了一次視覺閱讀之旅,。 如果說畫家楊娃是以虛結(jié)構(gòu)了《牡丹亭》全書的基調(diào),那么中央美院畢業(yè)的王以,,以實(shí)描繪出古樸華麗,、細(xì)膩精到的娟秀之作。
王以所畫《西廂記》《桃花扇》,,用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中散點(diǎn)透視的表現(xiàn)手法,,畫中山水林石、花竹翎毛,、屋木舟車,、蔬果藥草、小景雜畫無一不精,,人物表情生動(dòng)傳神,,一顰一笑入木三分。畫家講求筆墨情趣,,脫略形似,,強(qiáng)調(diào)神韻,每一張畫都足以定睛細(xì)看,,品位良久,。兩部作品描繪出具有典型中國(guó)審美趣味的優(yōu)雅,令人愛不釋手,。 《西廂記》中,,畫家通過對(duì)人物的細(xì)節(jié)刻畫來體現(xiàn)故事的戲劇性。人物表情與形體語言的刻畫準(zhǔn)確精到,,構(gòu)圖獨(dú)具匠心。崔老夫人設(shè)宴酬謝張生那幅畫,,盡管崔老夫人只畫出背影,,但是她所象征的封建家長(zhǎng)勢(shì)力顯現(xiàn)出了具有舉足輕重的強(qiáng)勢(shì)一面,而相愛的年輕人那柔弱的形象,,暗示了面對(duì)強(qiáng)勢(shì)以柔克剛的曲折結(jié)局,。從全書的色調(diào)典雅到構(gòu)圖的暗藏玄機(jī),、到細(xì)膩的人物刻畫,都表明了畫家具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn),。 《桃花扇》是悲劇色彩的愛情故事,,畫家在人物服飾和意境描繪上渲染情緒,利用植物借喻,、比喻,,為烘托人物起到了出神入化的效果。全書多次落筆梅花,、荷花,、白玉蘭,凸顯著女性人物的高雅內(nèi)涵,。在侯方域和李香君初次見面時(shí),,屏風(fēng)一塘荷花暗喻了李香君流落風(fēng)塵卻出污泥而不染的骨氣,那一樹淡粉的梅花,,更是比喻了她堅(jiān)強(qiáng)優(yōu)雅的品質(zhì),。在這本圖畫書中,香君衣著藕色和淺桃色,,命運(yùn)的傷感基調(diào)始終貫穿于畫面,,清幽淡雅的畫風(fēng)借環(huán)境的烘托,營(yíng)造了悲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)力,。
《竇娥冤》的畫家郭澈,,畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。這部作品是畫家的一部嘗試之作,,畫家采用虛實(shí)結(jié)合的手法,,構(gòu)圖大膽,意趣古樸稚拙,,人物與京劇的臉譜化相一致,,在不少畫面上采取了中國(guó)畫留白的特點(diǎn),暗合京劇程式化的表演風(fēng)格,,形簡(jiǎn)潔而意趣濃,。六月雪、冤情昭等畫面的構(gòu)圖借用了《清明上河圖》的感覺,,民俗濃郁,,人情味重,簡(jiǎn)單勾勒之中,,人物躍然紙上,,生靈活現(xiàn)。 中國(guó)圖畫書,,無論是文字還是故事,,以獨(dú)有的文化視覺表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)力在講述著古老的,、當(dāng)代的中國(guó)故事。它不是抄西洋的,、也不是借東洋的,,而是上承五千年文化積淀的中國(guó),兼收并蓄融會(huì)貫通各種藝術(shù)表達(dá)形式的獨(dú)特之作,。也許,,這些作品并未爐火純青,但是它們所具有的新鮮氣息和獨(dú)特視角,,應(yīng)該受到包容和鼓勵(lì),。 中國(guó)的美術(shù)、希臘的雕塑,、埃及的古墓是世界三大奇跡,,有著這樣優(yōu)秀基因的中國(guó)畫家們不可能在圖畫書領(lǐng)域缺失表達(dá),新生代和老一代的兒童文學(xué)作家,、畫家們正用自己的藝術(shù)才智和獨(dú)立的思想表達(dá)呈現(xiàn)著具有中國(guó)特色的繪本作品,,這是值得喝彩的,也是值得刮目相看的,。像《九色鹿》,、《國(guó)粹喜劇繪本》系列的中國(guó)繪本,呈現(xiàn)出中國(guó)繪本的獨(dú)有美學(xué)氣質(zhì),,令它們無疑是精品之作,。
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