|
<曲藝>黃梅戲簡(jiǎn)介 2009年04月19日 黃梅戲是我國(guó)戲曲的主要地方劇種。黃梅戲發(fā)源地在湖北,、安徽,、江西三省交界的地區(qū)。一百多年以前,，這里流行“黃梅調(diào)”也叫"“采茶戲"”,。這種小戲中的一個(gè)支派逐漸東移，在安徽安慶地區(qū)成了氣候,，形成了后來的黃梅戲,。 早期的黃梅戲多是把當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)直接搬上舞臺(tái)，表現(xiàn)當(dāng)?shù)厣钣绕涫寝r(nóng)村生活的故事,。比如《打豬草》說的就是一個(gè)農(nóng)村男孩與一個(gè)女孩因打草損壞了農(nóng)作物產(chǎn)生矛盾,，通過對(duì)歌化解矛盾的故事。其中的“郎對(duì)花,，姐對(duì)花,，一對(duì)對(duì)到田埂下……”早已成了流行歌曲。又如《夫妻觀燈》,，通過一對(duì)青年夫婦元宵節(jié)觀燈的見聞,，描繪了市井生活的豐富多彩。不久,，黃梅戲在搬演大戲上也有了成績(jī),。這些大戲主要是受“青陽(yáng)腔”、“徽調(diào)”的影響而產(chǎn)生的故事完整的整本大戲,，像《烏金記》,，《七仙女下凡》等。其中的《七仙女下凡》幾經(jīng)磨礪修改,，最終定為《天仙配》,，成了黃梅戲最有影響的代表作品,。要指出的是，早期的黃梅戲,，基本上是農(nóng)民自?shī)首詷返囊环N文藝形式,。 從20世紀(jì)20年代起，黃梅戲日趨成型,，也逐漸走上了職業(yè)演出的道路,，其重要標(biāo)志之一即是演出地點(diǎn)從農(nóng)村走上了城市舞臺(tái)。先是在安徽懷寧一帶出現(xiàn)了專業(yè)班社,。懷寧素有"戲鄉(xiāng)"的稱號(hào),。這里唱黃梅調(diào)十分興盛。從演出一方來說,，戲目多,、人才多、班社多,；從看戲者一方來說,，觀眾多、市場(chǎng)多,。于是,，一批戲班應(yīng)運(yùn)而生,。1926年,，著名演員丁永泉（旦角）、曹增祥（小生）,、丁和壽（丑角）等所在的班社活躍于安慶市區(qū),，此后在這里扎根。 黃梅戲進(jìn)入城市以后,，受到了京劇,、越劇、揚(yáng)劇,、淮劇,、評(píng)劇等劇種的影響，在表演上有了很大的改進(jìn),。從劇目上看,，改編、移植了其他劇種的好戲如《文素臣》,、《宏碧緣》,、《華麗緣》、《蜜蜂記》等,。從音樂上看,，傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行了一定程度的改革,，主要是減少了傳統(tǒng)唱腔中帶有濃郁方言土語色彩的墊字，這樣,，唱腔簡(jiǎn)潔,、明快，從字面上也好讀易懂,。從表演上看,，吸收了兄弟劇種的一些程式化動(dòng)作。 如開門,、關(guān)門,、圓場(chǎng)、喝酒等動(dòng)作,。其他在服裝,、道具、裝置,、伴奏等許多方面都比農(nóng)村演出時(shí)有了發(fā)展,。這一時(shí)期的黃梅戲尤其是40年代的黃梅戲，已經(jīng)成熟,。 黃梅戲的更大發(fā)展是在中華人民共和國(guó)成立之后,。由于國(guó)家對(duì)地方戲曲給予足夠的重視，為加強(qiáng)藝術(shù)力量,，安徽省陸續(xù)選派一些文學(xué),、戲劇、音樂,、美術(shù)方面的專門人才參加了黃梅戲的改革工作,。新老文藝工作者的共同努力，使黃梅戲的整體面貌煥然一新,。黃梅戲從安慶小戲一躍而成為安徽省最大的劇種,。至今，黃梅戲與黃山一起,，并稱"安徽二黃",，成為安徽省的驕傲。 這一時(shí)期的黃梅戲,，唱腔唱法都有了改革,，音樂方面增強(qiáng)了"平詞"類唱腔的表現(xiàn)力，突破了"花腔"只能專戲?qū)Ｓ玫氖`,，同時(shí),，巧妙地借鑒民歌和其他音樂成分，創(chuàng)造出與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新腔,。伴奏上,，也不再是若斷若續(xù)的"三打七唱",，而是建立了以中樂為主的中西混合樂隊(duì)，從音樂氣氛上大大提高了劇種的表現(xiàn)力,。這一時(shí)期演出的劇目很多,，但大都進(jìn)行了整理、重編,。如《打豬草》,、《夫妻觀燈》、《天仙配》,、《藍(lán)橋汲水》,、《補(bǔ)背褡》、《梁山伯與祝英臺(tái)》,、《秦雪梅吊孝》,、《柳樹井》、《春香傳》,、《女駙馬》,、《牛郎織女》、《黨的女兒》,、《江姐》,、《劉三姐》等不勝枚舉?！∑渲械摹短煜膳洹?、《女駙馬》、《牛郎織女》,、拍成了電影,，為黃梅戲的廣泛流傳，為保留黃梅戲藝術(shù)家的卓越風(fēng)采,，起到了重要的作用。 提到黃梅戲藝術(shù),，就不能不提起為黃梅戲藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的一批老藝術(shù)家,，如嚴(yán)鳳英、王少舫,、潘璟琍等,。其中，尤其以嚴(yán)鳳英最為突出,。至今,，人們只要提起黃梅戲，就會(huì)提起《天仙配》,，只要提起《天仙配》,，就會(huì)提起七仙女的扮演者嚴(yán)鳳英,。試想，在今天的中國(guó),，有多少人會(huì)唱嚴(yán)鳳英那段“樹上的鳥兒成雙對(duì)”呀,！戲曲（尤其是地方戲曲）成了流行歌曲，萬人傳唱,，嚴(yán)鳳英功不可沒,。 嚴(yán)鳳英1930年出生在安慶一個(gè)貧苦的人家，13歲時(shí)開始向嚴(yán)云高老師學(xué)唱黃梅戲,。由于嚴(yán)鳳英嗓音清脆甜美,，扮相秀麗端莊，有很強(qiáng)的藝術(shù)領(lǐng)悟能力,，因此她的演出受到觀眾歡迎,。她在《小辭店》中的表演，尤其享譽(yù)一方,。分別一場(chǎng)戲中,，嚴(yán)鳳英用曲折哀婉的三百二十句唱腔表現(xiàn)了人物撕心裂肺的悲痛情緒，演出具有強(qiáng)烈的震撼力量,。這一時(shí)期,，嚴(yán)鳳英演的《送香茶》、《勸姑討嫁》,、《西樓會(huì)》,、《打豬草》、《私情記》等,，都成了深受觀眾歡迎的保留劇目,。建國(guó)后，嚴(yán)鳳英的藝術(shù)生涯面臨了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折,。她主演的《江漢漁歌》,、《木蘭從軍》、《兩朵大紅花》,、《柳金妹翻身》等新戲,，在黃梅戲的表演水平、藝術(shù)規(guī)范,、題材領(lǐng)域有了很大提高和拓展,。 1955年底,，由?；?zhí)筆改編劇本，石揮導(dǎo)演,，嚴(yán)鳳英,、王少舫主演的影片《天仙配》攝制完成,。這期間，不知有多少人一遍又一遍地觀看影片,，不知有多少人為戲中的情節(jié)所吸引,，不知有多少人為嚴(yán)鳳英、王少舫的卓越表演而傾倒……,?！短煜膳洹返纳涎荩谥袊?guó)掀起了"黃梅戲熱",?！短煜膳洹分螅杜€馬》,、《牛郎織女》也拍成影片,。影片在國(guó)內(nèi)外放映，為黃梅戲的傳播起到了良好的作用,?！?文化大革命"中，嚴(yán)鳳英等一大批黃梅戲藝術(shù)家受到了肆意侮辱和人身摧殘,。值得慶幸的是,，十年浩劫之后，黃梅戲非但沒有衰落,、消亡,，反而以更強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)在國(guó)內(nèi)外流傳開來。改革開放的新時(shí)期中,，黃梅戲從人才,、劇目、表演風(fēng)格等方面都有了長(zhǎng)足的發(fā)展,。 黃梅戲人才不斷涌現(xiàn),。老一輩藝術(shù)家王少舫等依然活躍在舞臺(tái)，而馬蘭,、吳瓊,、韓再芬、陳小芳,、江麗娜、馬自俊,、黃新德,、吳亞玲、蔣建國(guó),、周莉,、陳兆舜,、楊俊、張輝,、劉紅等一大批新人迅速成了舞臺(tái)中堅(jiān)力量,。與此同時(shí)黃梅戲在整理傳統(tǒng)劇本的同時(shí)，上演了一大批立意新穎,、主題鮮明的新編劇目,，如《紅樓夢(mèng)》、《於老四與張二女》,、《柯老二入黨》,、《未了情》、《雙下山》,、《劈棺驚夢(mèng)》,、《珠門玉碎》、《龍女》,、《羅帕記》,、《西施》、《朱熹與麗娘》,、《風(fēng)雨麗人行》,、《啼笑因緣》等。其中,，影響最大的有《紅樓夢(mèng)》,、《秋千架》和《徽州女人》等?！都t樓夢(mèng)》是1991年由安徽省黃梅戲劇院推出的新戲,。這個(gè)《紅樓夢(mèng)》不同于以往的演出本，它沒有沿襲寶玉,、黛玉,、寶釵三人戀情婚姻糾葛的窠臼，而是以寶玉的個(gè)人境遇為主線,，揭露封建制度的罪惡,，倡揚(yáng)個(gè)性解放的必然。馬蘭是旦角演員,，這次卻一改女兒姿態(tài),，扮演賈寶玉。反串小生的表演,，使馬蘭的藝術(shù)上升到一個(gè)新的高峰,。戲的導(dǎo)演馬科認(rèn)為：“我覺得從來沒有一個(gè)《紅樓夢(mèng)》比這個(gè)本子的品位更高。”“在臨近彩排時(shí),，我為寶玉哭靈這一場(chǎng)連夜寫了四十多句唱詞”,，作曲者馬上譜曲……《紅樓夢(mèng)》的演出，使黃梅戲更上一層樓,，也確立了馬蘭在業(yè)內(nèi)舉足輕重的地位,。 90年代后期，黃梅戲又推出新戲《秋千架》（馬蘭主演）和《徽州女人》（韓再芬主演）,。 《秋千架》是著名學(xué)者余秋雨為她的妻子,、黃梅戲藝術(shù)家馬蘭度身定做的一出戲。這是借中國(guó)古代科舉考試而伸發(fā)出來的一個(gè)傳奇故事,，說的是才女楚云,，女扮男裝，參加科考,，屢試屢中,，考中了狀元?；实蹧Q定把女兒嫁給楚云,，楚云正無可奈何的時(shí)候，另一位才子千尋闖宮相救,。千尋,、楚云以欺君之罪被處死刑。面對(duì)死亡,，千尋,、楚云舉行訂婚儀式。這感動(dòng)了本來生氣的公主,，三個(gè)年青人互通心曲,，緊緊擁抱，事情以喜劇告終,。在這個(gè)故事里,，科舉考試成為兒戲，它只是故事的扶手,，故事的指向,，是一個(gè)有象征意義的秋千架?！肚锴Ъ堋芬怀霈F(xiàn),，業(yè)內(nèi)外人士給予了熱烈的關(guān)注。叫好和批評(píng)聲并存,。 安慶市黃梅戲劇團(tuán)演出的《徽州女人》,，是黃梅戲藝術(shù)家韓再芬受了畫家應(yīng)天齊所作《西遞村系列》版畫的啟發(fā),，由應(yīng)天齊,、韓再芬策劃,、創(chuàng)意，由陳薪伊,、劉云程編劇,，陳薪伊、曹其敬導(dǎo)演,，韓再芬,、黃新德主演的。故事通過一個(gè)女人“嫁”,、“盼”,、“吟”、“歸”的四個(gè)過程,，表現(xiàn)了封建社會(huì)中最底層的女人的生活悲劇,。版畫似的舞臺(tái)美術(shù)、創(chuàng)新的導(dǎo)演手法,，韓再芬惟妙惟肖的卓越表演,，使《徽州女人》一反傳統(tǒng)黃梅戲小、巧,、輕,、喜等風(fēng)格，代之以深邃,、凝重,，催人淚下，啟人思辨,，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力,。 同許多戲曲劇種一樣，在新世紀(jì)中,，黃梅戲的生存,、發(fā)展也面臨著許多困難。像劇團(tuán)改制,、劇目的繼承與創(chuàng)新,、青年尖子人才的培養(yǎng)、戲曲市場(chǎng)的開拓與發(fā)展,、成名人才的流失與保護(hù)等許多問題亟待解決,。創(chuàng)造美好的明天，黃梅戲還有許多工作要做,。 |
|
|
