詩詞曲綜合第四講（下編）：簡介詩詞曲的對仗——遼東野鶴[遼東野鶴]
（準給今晚講課用）
大家好！
上次講了《簡介詩詞曲的對仗》上編,，即第一,、二、三節(jié),。今天的課程接上回,，講詩詞曲綜合第四講之下編，第四,、五節(jié),。下面開始：
第四節(jié)：常見的幾種對仗形式
詩詞曲的對仗的形式很多，今天介紹在在詞曲中較為常見的一些對仗形式：
一.工對與寬對
工對與寬對多用在格律詩中,，基本概念見本篇上編,。此處略。
二.近工對
近工對本屬于寬對部分,，但聯(lián)中上下句相應詞句多數(shù)對仗較工整,。
三.流水對
流水對又稱串對，流水對是琢句對仗法的一種,，一般的對仗,，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承,，兩句可以當作一句來讀,。這種對仗又稱為“串對”。流水對是說上句的意思沒說完,，像流水一樣,，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞,。
如：
莫非速赴瑤臺矣,，
豈可徐隨絳漢哉？
再如：
即從巴峽穿巫峽,，
便下襄陽向洛陽,。
四.交錯對
交錯對，凡是出句的詞語與對句的詞語本可相對,，但不是在同一個位置,，而是錯開的，稱為“交錯對”或“錯落對”,。過去稱為“蹉對”,。
如：
倚杖柴門外，
臨風聽暮蟬,。
（王維）
五.借對
借音甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同,，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應的字相對。
如：
滄海月明珠有淚,，
藍田日暖玉生煙,。
（李商隱《錦瑟》）
六、扇對
扇對又叫“隔句對”,，凡律詩中的對仗句子,，上聯(lián)與下聯(lián)，也就是兩聯(lián)四句的第一句對第三句,，第二句對第四句,，稱為“扇對”，有的稱為“隔句對”,。
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扇對（扇面對）“隔句對”示意圖
七.交股對
交股對是用字對仗法的一種,，就是用上聯(lián)的第四字，對下聯(lián)的第七字,；下聯(lián)的第四字,，對上聯(lián)的第七字。
如：
春殘葉密花枝少,，
睡起茶多酒盞疏,。
八.錯綜對
錯綜對即不拘位置顛倒錯綜，已成對仗,。
如：
于今腐草無螢火,，
終古垂楊有幕鴉。
即以“螢”對“鴉”,。
(李義山）
九.正名對
正名對又名為名正對,。正名對的特點在于正,。凡作對聯(lián),，正正相對。上句安天,，下句安地,；上句安山，下句安谷,；上句安東,，下句安西；上句安南,，下句安北,。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯(lián),，宜用正名對,。
如：
送酒東南去，
迎琴西北來。
迎,、送與去,、來都是廣義詞，東南,、西北都屬于方位詞的范疇,，所以是正名對。
十.雙擬對
雙擬對是在上下兩聯(lián)中,，以一物比擬另一物,，即比、興的比,。
如：
議月眉欺月,，
論花頰勝花。
上聯(lián)中有兩個月字,，中間隔以眉欺二字,；下聯(lián)提到兩個花字，中間嵌入頰勝二字,。字雖重復出現(xiàn),，但卻是兩個復合詞中的主要成分。有獨立的意義,。而上下兩聯(lián),，用了兩個比喻，所以叫雙擬,。
十一.連珠對
連珠對,，也叫疊字對，又稱連珠對,，或聯(lián)綿對,。注意這個連是車加走之，連長的連字,。
如：
無邊落木蕭蕭下,；
不盡長江滾滾來。
注意這個連是車加走之,，連長的連字,。下邊還有個聯(lián)珠對，是耳朵的耳加關字,，聯(lián)合的聯(lián),。見下條。
十二.聯(lián)珠對
聯(lián)珠對,，即在一首曲中,，作為對仗的句子占壓倒多數(shù),，只有少數(shù)句子不對仗。對仗句式多得像聯(lián)珠一樣,，所以叫“聯(lián)珠對”,。詞中也有如聯(lián)珠者，但比曲要少,。格律詩長律對仗句多,，也呈聯(lián)珠。五,、七律超過三句的對仗的雖然也如聯(lián)珠,，但另有其名，當然,，五,、七律全對仗的，也呈聯(lián)珠,。不過按慣例,，人們更多的是指“曲句”而言的。
如“大石調(diào)·玉翼蟬煞”共29句,，只有5句不對仗,，其余24句分別對仗呈聯(lián)珠。
十三.雙聲對
雙聲對就是兩字聲母相同,，而且上下聯(lián)相對,，就叫雙聲對
如：
秋露香佳菊，
春風馥麗蘭,。
佳菊二字的聲母都是j,；麗蘭二字的聲母都是l。類似這種兩字聲母相同,，上下聯(lián)相對的就是雙聲對,。
十四.律句對
律句對，本為在律句中的一聯(lián)上下句呈對仗而言,。但是呢,，在詞曲中還有一種律句對,這是從律詩中移植過來的,律詩中的所有對偶格,都可以在詞曲句中運用律句對仗。
如：
知榮知辱牢緘口,
誰是誰非暗點頭,。
(元·白樸[中呂·陽春曲·知幾] 四首之一)
再如：
正名
楊貴妃曉日荔枝香，
唐明皇秋夜梧桐雨,。
(元·白樸《梧桐雨》
【元雜劇在第四折末尾還有“題目”和“正名”,都是對偶句,。往往用正名的末句作為劇名，以后會講】
十五. 兩韻對,。即出句末字和對句末字同一韻部,。
《曲律》舉例稱: 如：
春花明彩袖,
春酒滿金甌,。
兩個“春”字相對, “袖”與“甌”又同屬曲韻第十六部“尤侯”,也為“兩韻對”。
再如（我在上編第三節(jié)中的第三.曲的對仗）句子：
啼鳥關關,，（平仄平平）關關guān,、guān
流水潺潺。（平仄平平）潺潺chán,、chán
“關”“潺”均為平聲同韻,又相對,。
十六.三句對
格律詩沒見到，詞曲常用,，解釋及例句,，此處略，詳見本講上編“鼎足對”,。
十七.四句對
四句對,。亦稱“連璧對”。
如：
云黯黯,
水迢迢,
風凜凜,
雪飄飄,
就是四句對,。
選自《太和正音譜》所引[大石調(diào)·玉翼蟬煞]中的四句,，即第十七、十八,、十九,、二十句。
十七.倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種,，因受平仄或詞性的約束,，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”,。
如：
竹喧歸浣女,，
蓮動下漁舟。
（王維）
這兩句順讀是：
蓮動漁舟下,；
竹喧浣女歸,。
如果順讀，平仄式就完全變了,。為了適合平仄調(diào),，所以有意識地把詞序顛倒過來用。
十八.逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種,，在上比敘述現(xiàn)在情況,，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整,。
如：
回日樓臺非甲帳,，
去時冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節(jié),，“丁年”去國,，可惜回朝之際,，“樓臺”已“非甲帳”了。
十九.同類對
同類對是用字對仗的一種,，是最普通的對法,，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》,、《笠翁對韻》等中有很多同類對,。
如：
云對雨，雪對風,，晚照對晴空,。
再如：
人間清暑殿，
天上廣寒宮,。
選自《聲律啟蒙》（清代·車萬育）
二十.異類對
異類對是用字對仗法的一種,，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對,。
廿一.肩頭對
肩頭對,，先說肩頭句，屬于上三下四結(jié)構(gòu)的句子,，就是肩頭句,。肩頭對就是由兩個肩頭句，即兩句上三下四的句子組成相對的聯(lián)句,。
如：
山接水茫茫渺渺,，
水連天隱隱迢迢。
可以看成是：
山接水,、茫茫渺渺,，
水連天、隱隱迢迢,。
（選自金元散曲,，姚牧庵的[中呂·滿庭芳]）
此外，還有實字對,、虛字句對,、掉字對、自成對,、襯豆對等等很多對句,，就不介紹了。
下面來介紹首詩歌
第五節(jié)：介紹兩首詩歌,。
一.杜甫的“七絕·兩個黃鸝鳴翠柳”
兩個黃鸝鳴翠柳,，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,，
門泊東吳萬里船,。
分組及平仄對仗解：
兩個-黃鸝-鳴-翠柳，
仄仄-平平-平-仄仄
一行-白鷺-上-青天,。
仄平-仄仄-仄-平平
注意：“一”舊韻為入聲,，屬于仄。
另外,，要以分組節(jié)奏中的“節(jié)點”為準,，“一”字處于“襯點”。服從節(jié)點,。
此句就是
平平-仄仄-仄-平平,，
與
兩個-黃鸝-鳴-翠柳”
仄仄-平平-平-仄仄，
平仄相對,，平仄相反,。
再看意義
兩個=一行、
黃鸝=白鷺,、
鳴=上
翠柳=青天
都是對仗的,。再看后兩句：
窗含西嶺千秋雪，
平平平仄平平仄
門泊東吳萬里船,。
平仄平平仄仄平
按以上方法分析,，平仄相對（相反），句子對仗工整,。
屬于整首全對仗的,。
就講這些，下面留作業(yè)：
作業(yè)：
一.閱讀：1.《訓蒙駢句》,，2.《笠翁對韻》
二.問答題：解釋如下,。
1.什么叫駢文。
2.對聯(lián),。
3.肩頭句與肩頭對,。
4.鼎足對
三.按介紹的杜甫的“七絕·兩個黃鸝鳴翠柳”，試寫一首端午,。
1.使用舊韻平水,。
2.此次主要看平仄與對仗有觀點知識，起承轉(zhuǎn)合等章法暫不考查,。
說明一下：對句的對,，在我的電腦上，經(jīng)常打成“対句”,，“対”與“對”音意相同,，但“対”字在今天屬于生僻字，我改過來好幾個,，有個別可能還有遺漏,。發(fā)現(xiàn)后,，要改過來，并請告訴我一下,。發(fā)現(xiàn)其他誤處也告訴我,。
辛苦了。
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