莫言的語(yǔ)言過(guò)于啰嗦,，已經(jīng)完全不適應(yīng)今天這個(gè)時(shí)代。他描寫事物的手法是托爾斯泰式的,，那是農(nóng)業(yè)時(shí)代的小說(shuō)的寫法,，已經(jīng)不適應(yīng)工業(yè)時(shí)代，更何況信息時(shí)代,。

　　余華前期的作品均比后期的好,。大概是因?yàn)楸粐?guó)人寄予了太多獲諾獎(jiǎng)的厚望,，使他太在乎自己的聲名，以至于長(zhǎng)期寫不出好作品,。在《兄弟》之前,，他已十幾年不曾出版長(zhǎng)篇小說(shuō)，而《兄弟》絕不能算是一部杰作,。至于其后的《第七天》,，就爛到不值一提的程度了?；旧峡梢哉f(shuō),，余華的創(chuàng)作過(guò)早地走上了下坡路，其創(chuàng)作力的衰竭相當(dāng)明顯,。

　　王安憶刻意模仿張愛(ài)玲,，忸怩作態(tài)，《長(zhǎng)恨歌》開篇幾章的工筆鋪排必要性實(shí)在不大,。王安憶模仿張愛(ài)玲本身就是一個(gè)錯(cuò)誤的選擇:張愛(ài)玲世家出身,，而王安憶紅色家庭出身，這兩種底色怎么能水乳交融呢?王安憶極力想寫出上海的精神內(nèi)核,，但她想象中的上海是老上海,，老上海早已走進(jìn)歷史，它與現(xiàn)實(shí)中的上海格格不入,，因此王安憶注定無(wú)力刻畫現(xiàn)實(shí)中的上海,。

　　蘇童在中國(guó)當(dāng)代作家中想象力是最好的，但其文章的風(fēng)格變化太少,，總是給人一種小鎮(zhèn)青年的陰郁,、壓抑之感，缺乏一種單刀直入的大格局,。很難想象,，蘇童的“香椿樹街”是“中國(guó)”的濃縮與顯影。蘇童的小說(shuō)同質(zhì)性太強(qiáng),。以他的才情,，應(yīng)該能寫出更有力度、更宏闊的作品,。

　　與蘇童比,，葉兆言的文氣尚不及之。

　　張承志本是有寫作天才的人,，其《北方的河》堪稱杰出的小說(shuō),。他的散文寫得也有清健氣。可惜的是,，張承志的主要小說(shuō)幾乎都創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代,，在此后近30年時(shí)間里，再?zèng)]有創(chuàng)作出反應(yīng)時(shí)代巨變的小說(shuō),。在揭示現(xiàn)實(shí)生活方面,，張承志太無(wú)力了。

　　張煒本質(zhì)上是憂國(guó)憂民的儒家,，這使他的小說(shuō)過(guò)于沉重,。我不得不說(shuō)，他的寫法已完全過(guò)時(shí)了,。他近年出版的《你在高原》超過(guò)450萬(wàn)字,，他還抱怨出版社讓他刪掉了幾十萬(wàn)字。當(dāng)我得知這個(gè)字?jǐn)?shù)時(shí),，我在想,，張煒跟讀者得有多大的仇呀，不然何至于此?張煒希望深刻,，但須知深刻與篇幅沒(méi)有一毛錢關(guān)系。

　　王蒙以善變?yōu)榘?，以自己少年時(shí)就是一個(gè)布爾什維克為傲,，也以自己兼通各種文體為傲，近年更以自己老于世故為傲(見他所講老莊智慧),。他售賣的思想終歸是讓人生厭的革命理想主義和無(wú)視現(xiàn)實(shí)的,、淺薄的樂(lè)觀主義。他早已被這個(gè)時(shí)代拋棄,，他用自己的驕傲來(lái)掩飾寂寞,。對(duì)于一個(gè)落伍的老人來(lái)說(shuō)，最明智的做法是閉口不言,，但王蒙閑不住,，他仿佛樂(lè)于作為一個(gè)笑柄存在。查建英的《國(guó)家的仆人》對(duì)王蒙的刻畫可謂入木三分,，推薦有興趣的讀者細(xì)品,。

　　作為一個(gè)玩世者，王朔小說(shuō)的生命力注定不可能長(zhǎng)久,。上世紀(jì)80年代是一個(gè)需要解構(gòu)的時(shí)代,，王朔的特點(diǎn)在于解構(gòu)一切，這使他贏得了巨大聲名,。但進(jìn)入90年代中后期以后,，社會(huì)更需要的是建構(gòu)，王朔即便不犯懶，也無(wú)力應(yīng)對(duì)時(shí)代潮流的巨變了,。王朔現(xiàn)在還做著“一不小心就寫出本《紅樓夢(mèng)》”的大夢(mèng),，這就有點(diǎn)東方朔的意思了。

　　陳忠實(shí)的《白鹿原》犯的是茅盾當(dāng)年的毛病,，用文學(xué)來(lái)解釋歷史,，這就難以避免其人物臉譜化的尷尬。陳忠實(shí)的文采有限,，有寫史詩(shī)的雄心,，無(wú)寫史詩(shī)的才能?！栋茁乖犯静皇且徊拷艹龅淖髌?，我也看不出他那故作驚人之語(yǔ)的開頭有何必要。按陳忠實(shí)的性情,，本可走路遙的路子,，但對(duì)比《白鹿原》與《平凡的世界》，我必須說(shuō)陳忠實(shí)差得太多了,?！镀椒驳氖澜纭匪哂械男蹨啞验煔庀?，在《白鹿原》里可能找到一絲影子?

　　賈平凹是有文學(xué)天才的作家,，堪稱一代語(yǔ)言大師。他對(duì)古典語(yǔ)言的化用自成一格,。此外,，賈平凹大概是當(dāng)代中國(guó)最勤奮的作家了，平均兩三年必出一部長(zhǎng)篇,，這不是其他人可比的,。因其如此，他后期的小說(shuō)中的情節(jié)和意象屢有重復(fù),，此為他之不足,。他更大的缺陷在于，作為作家,，他對(duì)現(xiàn)代思想較為隔膜,。古人成全了他，也害了他,。古城西安成全了他,，也害了他，他的思想被古城框住了,。雖然如此,，我仍然認(rèn)為賈平凹是被當(dāng)代低估了的大家,。眾所周知，《廢都》事件后,，賈平凹的影響力一直就沒(méi)有更上層樓,。但從《廢都》初版至今，我一直以為它是一部偉大的小說(shuō),。如果讓我預(yù)測(cè),，我傾向于認(rèn)為他能寫出更多足以傳世的作品。

　　劉震云是當(dāng)代中國(guó)最杰出的小說(shuō)家,。從青年時(shí)期開始,，劉震云的筆觸從來(lái)沒(méi)有離開過(guò)中國(guó)現(xiàn)實(shí)，他是最有現(xiàn)實(shí)感,、最有批判精神的作家,。劉震云的過(guò)人之處在于，他能自如地組合生活中習(xí)以為常的片段,，以此呈現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代巨大的荒誕性,。讀者閱讀他的文字總能感到忍俊不禁的幽默，但他只承認(rèn)自己是生活的搬運(yùn)工,。劉震云的幽默是通過(guò)小說(shuō)別具匠心的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)的,，他的結(jié)構(gòu)能力常常讓人拍案叫絕。不信,，你可以看看《我叫劉躍進(jìn)》,、《我不是潘金蓮》。劉震云的成功與他的沉潛有絕大關(guān)系,。他不算特別高產(chǎn)的作家，他會(huì)花大量時(shí)間構(gòu)思,、修改,，他也不寫小說(shuō)之外其他體裁的文學(xué)作品。我認(rèn)為中國(guó)最應(yīng)該獲得諾獎(jiǎng)的作家應(yīng)該是劉震云,。(我搜集了劉震云的大部分小說(shuō),，但遺憾的是至今尚未搜到其轉(zhuǎn)型期作品《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》,，大概出版社短期內(nèi)也不會(huì)再版了,。哪位朋友手頭有這兩部書，可否賣我?有意者請(qǐng)給本人公號(hào)留言,，感激不盡!又及,。)

　　閻連科也擁有可貴的批判精神，但與劉震云相比,，閻連科顯得過(guò)于急切,。小說(shuō)畢竟是虛構(gòu)的藝術(shù)，好的小說(shuō)應(yīng)該是源于具象、超越具象的,。