南宋·趙伯駒《春山圖》

　　冬去春來(lái),，萬(wàn)物復(fù)蘇,，乙未年的春天即將來(lái)臨，大地將要重新披上綠裝,。我不由得想到南宋畫(huà)家趙伯駒的《春山圖》,。

　　《春山圖》縱二尺八寸，橫一尺二分,，設(shè)色,，素箋本,，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。圖繪初春的景色：從近處望去,，水榭臨水,，小舟穿梭其間，送往迎來(lái),，不亦樂(lè)乎,？路人信步，一老翁策杖行走橋上,，而河對(duì)岸,，樹(shù)木掩映之中，村舍層迭,，前面敞屋中飼馬二匹,，后堂屋中有家人對(duì)坐閑話。遠(yuǎn)處山谷中農(nóng)田櫛比,，農(nóng)夫趕牛犁耕。遠(yuǎn)山高聳,，云霧繚繞,。一派平和恬淡、靜謐自足的人間生活景象,，融化于桃紅柳綠,、松柏濃郁的大自然春色中，如夢(mèng)如幻,，美不勝收,。全圖工整細(xì)麗，層次清晰,，勾線凝練,，造型準(zhǔn)確，青綠設(shè)色,，勾廓填彩,，雖濃艷猶不掩土色，實(shí)是古代大青綠山水畫(huà)中難得的精品,。

　　趙伯駒,，字千里，宋室宗親,，宋太祖的七世孫,。官至浙東兵馬鈐轄。擅畫(huà),，人物,、花卉翎毛、山水皆精。山水取法唐李思訓(xùn)父子而趨于精密,，筆墨秀勁工致,，著色清麗雅致，又能融合北宋以來(lái)水墨山水畫(huà)之精華,，別開(kāi)生面,，很受宋高宗趙構(gòu)的重用。著名作品有《江山秋色圖》長(zhǎng)卷,，以墨筆勾皴之后,，再用淡墨渲染，然后用青綠色依結(jié)構(gòu)由淺而深層層積染,，開(kāi)創(chuàng)“小青綠”山水畫(huà)新面目,，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。但是《春山圖》則似乎更多地保留了唐代大青綠山水畫(huà)的風(fēng)貌,，依然是“雙勾填廓”的技法,，但不再是簡(jiǎn)單的平涂，而是依受光面或淡或濃地分層積染,?！洞荷綀D》幾乎被綠色覆蓋，蒼翠欲滴,，透出濃濃的春意,，但其綠色，又隨物而異,，隨光照的明暗而呈濃淡的變異,，大青綠山水畫(huà)在此已趨向成熟。

　　一部中國(guó)繪畫(huà)史,，晉唐時(shí)期,，是重彩畫(huà)的世界，進(jìn)入五代,、北宋,，文人的繪畫(huà)意識(shí)崛起，水墨畫(huà)漸漸興盛,，墨分五色,，無(wú)所不包，以至于唐代的重彩畫(huà)至此幾乎絕跡,。北宋末年宋徽宗力挽狂瀾,，18歲的王希孟以一卷大青綠《千里江山圖》驚世駭俗，而趙伯駒的《江山秋色圖》則無(wú)處不透出皇家龍脈的富貴莊重的氣息,?！洞荷綀D》上并沒(méi)有畫(huà)家的名款,，清帝乾隆，就是從此圖所透出的皇家氣息中深受感悟,，兩次題畫(huà),，其中有四句詩(shī)：“精神北宋本，結(jié)構(gòu)仲長(zhǎng)論”,，“不須問(wèn)名氏,，望可識(shí)王孫”，定為宋室宗親趙伯駒所繪,。

　　但在南宋,，大青綠山水畫(huà)并沒(méi)有得以拓展，依然是水墨的世界,。元初趙孟頫在堅(jiān)持水墨畫(huà)的同時(shí),，開(kāi)始嘗試“小青綠”著色。明四家都有些小青綠的作品傳世,，惟仇英有一些接近于大青綠的畫(huà),，但其格調(diào)，已不再是唐人的風(fēng)范了,。張德寧

　　來(lái)源：新民晚報(bào)