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為您推薦的文章標(biāo)簽：磁州窯,，成了，的是,，形成了,，達(dá)到了 （原作者：李 君）宋代是我國(guó)文化最為輝煌燦爛的時(shí)期，各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)得到高度發(fā)展并相互影響,。特別在陶瓷制作上更是大江南北名窯迭起,，官窯民窯競(jìng)相爭(zhēng)輝，形成了群星璀璨的局面,。 磁州窯這時(shí)異軍突起,，形成了蜚聲南北的龐大窯系，同時(shí)創(chuàng)造性地將中國(guó)畫(huà)技法巧妙地運(yùn)用到了瓷器的裝飾之中,，設(shè)計(jì)出白底黑花的品種,，打破了當(dāng)時(shí)瓷器以單色釉為代表的裝飾格局。這種白底黑花是磁州窯在宋代創(chuàng)立不久,，由工匠們創(chuàng)造的一種全新的裝飾方法,。他們用一種含有氧化鐵的色料,，在涂有白色化妝土的瓷坯上作畫(huà)，使瓷器的裝飾達(dá)到了近似水墨畫(huà)的效果,，然后上釉燒成,。這些瓷器的畫(huà)面線(xiàn)條流暢生動(dòng)，外觀(guān)色澤鮮艷,、永不褪色,，有著強(qiáng)大的藝術(shù)感染力(圖1)。磁州窯白底黑花的產(chǎn)生,，標(biāo)志著中國(guó)瓷器從用刀在坯胎上刻,、畫(huà)的“胎裝飾”轉(zhuǎn)變成了用筆畫(huà)花為主的“彩裝飾”技法上來(lái)，因此具有很大的創(chuàng)造性,。同時(shí),，也把我國(guó)的陶瓷工藝提到了一個(gè)更高的境界——豐富和開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)瓷器裝飾的新途徑，為以后景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展成熟奠定了基礎(chǔ),。 磁州窯白底黑花產(chǎn)品不僅具有極強(qiáng)的創(chuàng)造性,，而且有著極其濃郁、美觀(guān),、實(shí)用的生活氣息,。首先，它在題材上十分貼近生活,，注重人們的欣賞習(xí)慣。當(dāng)時(shí)磁州窯器物上除了出現(xiàn)蟲(chóng)草,、花鳥(niǎo),、人物、山水及各種大小動(dòng)物等內(nèi)容外,，匠師們還往往把人們?nèi)粘Ｉ钪邢猜剺?lè)見(jiàn)的事情,，如祭祀天地、婚喪嫁娶,、傳說(shuō)典故等內(nèi)容大量地運(yùn)用到瓷器的繪制中,。所以，磁州窯白底黑花的產(chǎn)品深得人們的喜歡,，特別在北方地區(qū)成了人們生活的必需品,。其次，在表現(xiàn)手法上匠師們的技法十分豐富多彩,，他們時(shí)而逸筆草草,，輔以部分的黑色塊面，不僅色調(diào)明快,，黑白相映,，而且用筆靈動(dòng),、雄勁自如；時(shí)而率意勾勒,，用筆多以細(xì)勁勾勒為主,，使得畫(huà)面自然逼真，人物形神兼?zhèn)?，毫無(wú)斧鑿之痕：在畫(huà)面的布局,、構(gòu)圖上也是疏密相間、錯(cuò)落有致,，有動(dòng)有靜,，給人以賞心悅目的感受，充滿(mǎn)了中國(guó)畫(huà)的筆墨情調(diào),，顯示出匠師們的扎實(shí)繪畫(huà)功力,。 其中特別值得一提的是那些嬰戲題材，畫(huà)面生動(dòng)活潑,，逗人喜愛(ài),。在占人眾多的藝術(shù)作品中常常喜歡以?xún)和纳钊氘?huà)，但除少數(shù)幾位名家外,，大多數(shù)的嬰戲作品失卻天真稚氣,，而磁州窯的匠師們卻留下了不少?gòu)母鱾€(gè)角度去描繪的極其傳神逼真的嬰戲作品。比如北京故宮博物院的一個(gè)瓷枕(圖2),，在呈橢圓形的畫(huà)面中,，有兩個(gè)孩子嬉戲，他們都長(zhǎng)著一個(gè)渾圓的臉蛋,，天真爛漫,。其中一個(gè)小孩頭上落有一只小鳥(niǎo)而面露驚異，另一個(gè)小孩見(jiàn)此情景則在旁邊拍手嬉笑,，神態(tài)畢現(xiàn),、稚氣十足，除此之外沒(méi)有其他多余的筆墨,。整個(gè)作品的布局,、虛實(shí)都十分妥帖，把孩子們天真無(wú)邪的內(nèi)心活動(dòng)簡(jiǎn)練地呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前,，而且用筆生動(dòng),。磁州窯繪畫(huà)的這種意境協(xié)調(diào)、構(gòu)思概括的表現(xiàn)方法,，顯示出大方,、明麗、渾樸,、雄勁的裝飾氣質(zhì),，這和它優(yōu)美,、樸素的造型是相得益彰的。就像國(guó)學(xué)大家鄭振鐸在《中國(guó)古代繪畫(huà)概述》中所說(shuō)：“中國(guó)繪畫(huà),，正如中國(guó)瓷器的作風(fēng)一樣,，為避繁瑣細(xì)碎，而順于天真渾樸,，優(yōu)雅曠闊,。他們能夠細(xì)心經(jīng)營(yíng)，工于布置全面的景物,，善于把握,、控制整個(gè)畫(huà)面……”；筆者曾見(jiàn)一個(gè)磁州窯作品,，畫(huà)上也是兩個(gè)兒童的造型(圖3),，其中一個(gè)孩子胖胖的系著腰帶，只見(jiàn)他雙目凝視,，一手拿著火引子在點(diǎn)地上的大爆竹,，另一手在身后小心翼翼地張開(kāi)著，這種造型巧妙地表現(xiàn)了孩子的緊張心態(tài),。而對(duì)面的那個(gè)孩子則懷抱一串鞭炮,，雙手緊捂耳朵、全神貫注地看著地上將被點(diǎn)燃的大爆竹,。同時(shí),，他那種兩腿后曲。隨時(shí)準(zhǔn)備逃脫的樣子被刻畫(huà)得十分傳神!整個(gè)畫(huà)面看上去非常天真自然,、筆墨簡(jiǎn)練,，充滿(mǎn)了生活的情趣，這種簡(jiǎn)淡出雅的繪畫(huà)把兒童的生活充分地藝術(shù)化了,。這些作品可以說(shuō)是代表了宋代民間繪畫(huà)的特點(diǎn)，可以說(shuō)是宋代民間繪畫(huà)在瓷器裝飾藝術(shù)上風(fēng)格多樣性,、題材廣泛性,、技巧成熟性的體現(xiàn)。因此,，它們是宋人給我們留下的一份豐厚的文化遺珍,，也是一些不可多得的古代藝術(shù)珍品。 磁州窯的裝飾藝術(shù)和其他藝術(shù)一樣有著強(qiáng)烈的時(shí)代特征：宋金時(shí)期磁州窯的裝飾技法十分豐富,，有剔刻花,、白底黑花、釉上紅綠彩等數(shù)十種方法,，形成了獨(dú)特的藝術(shù)組合,。然而,，其中繪畫(huà)性極強(qiáng)的白底黑花，在北宋中晚期后漸漸取代早期的剔刻技法,，成了磁州窯作品的主要裝飾技法,。其畫(huà)面追求強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)性，畫(huà)面留白空間較大,，而且畫(huà)面圖案趨于簡(jiǎn)化,，表現(xiàn)手法輕松活潑，筆畫(huà)粗細(xì)酣暢,，構(gòu)圖疏朗得當(dāng),。往往寥寥幾筆就勾勒出人物或花草的神韻，體現(xiàn)了宋代匠師們?cè)谟霉P布局上的高超水準(zhǔn),。 以上海博物館所藏的白底黑花牡丹瓶(圖4)和白底黑花虎枕(圖5)為例,，前者在修長(zhǎng)的器物上畫(huà)滿(mǎn)了黑色的牡丹花紋，雖然“滿(mǎn)”但不“緊”,，整個(gè)畫(huà)面讓人感到圖案的流暢疏朗,，著墨不多但充滿(mǎn)生機(jī)。而后者是把整個(gè)枕頭塑成了老虎的形狀,，渾身極有韻律地布滿(mǎn)了粗細(xì)相間的虎紋,。枕面留白作畫(huà)，其畫(huà)面只用簡(jiǎn)單數(shù)筆便勾勒出一只回首長(zhǎng)鳴的小鳥(niǎo),。整幅畫(huà)造型精準(zhǔn),，簡(jiǎn)潔活潑，充滿(mǎn)意趣,。大文豪白居易說(shuō)：“畫(huà)無(wú)常工,，以似為工，學(xué)無(wú)常師,，以真為師,。”磁州窯的匠師們很好地繼承和運(yùn)用了這種傳統(tǒng)和思想,，使他們的釉下彩繪畫(huà)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度,。和這類(lèi)簡(jiǎn)潔生動(dòng)的佳作同時(shí)并存的還有大量的詩(shī)詞、古語(yǔ),、警句等文字書(shū)法作品,。如磁州窯博物館所收藏的詩(shī)文枕(圖6)，枕上的文字為一首回文詩(shī)歌,，詩(shī)的內(nèi)容表達(dá)了作者對(duì)美好生活的一種期盼,。這些用文字作主題裝飾的瓷器也是磁州窯的白底黑花藝術(shù)中比較重要的作品，有些甚至可以補(bǔ)充美術(shù)史與文學(xué)史的不足,。 元代磁州窯雖然仍流行白底黑花的裝飾,，但胎體比宋代制品顯得厚重,、粗松，特別是釉面,、紋飾出現(xiàn)了一些新的變化,。一是很大部分器物上黑色的圖案從釉下彩慢慢地變成了釉上彩。因此其彩料的呈色也出現(xiàn)了變化,，黑色的彩料由黑變成褐,，甚至是褐紅色；另一個(gè)是工匠們常常有意地在黑色紋飾之間施加一種紅色,，使器物的畫(huà)面色彩更加的豐富,、新穎(圖7)；再一個(gè)是磁州窯在此時(shí)的圖案上開(kāi)始流行多層裝飾的方法,，與元青花頗有相同之處,；此外，元代的文人畫(huà)對(duì)磁州窯的影響也十分突出,，出現(xiàn)了很多意境悠遠(yuǎn),、格調(diào)閑適的作品。如揚(yáng)州市博物館的白底黑花人物罐(圖8)：此罐在罐墻上有兩個(gè)開(kāi)光人物圖,，表現(xiàn)的是文人日常讀書(shū),、生活的場(chǎng)景，表現(xiàn)的方法繼承了宋金時(shí)期的簡(jiǎn)練概括風(fēng)格,，但悉心審視整個(gè)罐體,，除了主題圖案外，從罐頂?shù)焦薜椎母鞣N紋飾竟多達(dá)七八層之多,，且用筆瀟灑自如,、人物刻畫(huà)得栩栩如生，頗得儒家意韻,。同時(shí),，元代磁州窯在題材上由于元代雜劇的影響，畫(huà)師們將許多深受民眾喜愛(ài)的戲劇故事,、神話(huà)歷史都表現(xiàn)在瓷器的繪畫(huà)上,，他們往往可以在極其有限的畫(huà)面里，表現(xiàn)出水急云飛,、高遠(yuǎn)無(wú)垠的深邃世界。在把握處理空間關(guān)系上熟練準(zhǔn)確,，達(dá)到了“能于咫尺之內(nèi),，而瞻萬(wàn)里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”的程度,。以故宮博物院的“古相張家造”黑花枕(圖9)為例,，此枕正面為開(kāi)光山水人物,，是當(dāng)時(shí)最為流行的典型的元代雜劇內(nèi)容，畫(huà)面遠(yuǎn)處云氣浩淼,，山巒重疊,。近景中亭臺(tái)樓閣擁?yè)砩宋镱櫯紊鷦?dòng),，十分的精美,。底面素胎無(wú)釉，有“古相張家造”長(zhǎng)方形豎款,。此枕和日本一家博物館所藏的“古相張家造”款山水紋枕(圖10)如出一轍,，當(dāng)為元代最具有代表性的作品。 磁州窯是宋金時(shí)期北方地區(qū)形成的一個(gè)窯系,，并延續(xù)到元,、明、清,。其主要的代表性裝飾手法是白地黑花,，其中最難得的是它的人物、山水,、花鳥(niǎo)三大類(lèi)內(nèi)容品種齊全,。童書(shū)業(yè)先生曾經(jīng)在《唐宋繪畫(huà)談》中說(shuō)到：“這三項(xiàng)畫(huà)各代表一種特色，便是人物畫(huà)代表線(xiàn)條美,，山水畫(huà)代表水墨美,，花鳥(niǎo)畫(huà)代表色彩美?！彼?，這些作品是古代匠師們把實(shí)用與藝術(shù)取得完美統(tǒng)一的經(jīng)典作品，它是一種全方位的藝術(shù),。在模擬自然的基礎(chǔ)上舍粗取精,，在獨(dú)具風(fēng)格的繪畫(huà)裝飾上既注意筆墨，也盡力做到集眾家之長(zhǎng),。它既有工筆,，又有抽象寫(xiě)意，也有用規(guī)則的幾何形圖案進(jìn)行任意組合,，變幻無(wú)窮,，有著無(wú)窮的趣味和活力。在當(dāng)時(shí)這種裝飾風(fēng)格就已經(jīng)深深地影響了大江南北的河南,、山西,、山東、江西、等省的大小窯區(qū),，形成了一個(gè)龐大的磁州窯類(lèi)型的群體,。 磁州窯的白底黑花作品，以其雄渾質(zhì)樸的裝飾風(fēng)格彰顯了其獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性,，在宋代幾大窯系中卓然自立,，贏得了古今中外人們的青睞。所以,，磁州窯的裝飾藝術(shù)是我國(guó)藝苑的一朵奇葩,，也是中華民族對(duì)世界文化的杰出奉獻(xiàn)。 
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