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眾所周知,，中國古代家具以其造型綺麗，雕飾雅貴,，結(jié)構(gòu)精巧絕倫,，材質(zhì)雍容華美等特點聞名于世，其中諸多精心打造的細(xì)節(jié)部件,，更是決定一件家具作品成敗與否的關(guān)鍵環(huán)節(jié),。“門扇”,、“墻板”,、“面板”、“束腰”,、“結(jié)子”,、“椅圈”、“牙角”,、“牙條”,、“趕棖”等等家具局部構(gòu)件相互組合搭配，巧妙地融為一體,?！巴心唷弊鳛榧揖咦钕路降募?xì)節(jié)部件，既承接著主體結(jié)構(gòu),，也承載著深厚的文化內(nèi)涵,。 ??從建筑臺基到家具托泥 。提到家具中的托泥,，就不得不先提及建筑中的臺基,。我國古代建筑源遠(yuǎn)流長，傳統(tǒng)建筑和家具可謂同根同源,，一脈相承,。家具和建筑在發(fā)展中是作為一個整體形式而存在的,，在了解建筑的結(jié)構(gòu)對家具造型的影響基礎(chǔ)之上，有助于對家具結(jié)構(gòu)的演變過程,，以及對形成家具自身體系的因素有更全面和綜合的認(rèn)知,。  ??從宏觀上講，中國古代建筑分為建筑屋頂,，墻柱立面,，建筑臺基三大部分。臺基這一建筑結(jié)構(gòu)很早就出現(xiàn)在了中國歷史當(dāng)中,，即高出地面的建筑物底座,，這是中國木構(gòu)架建筑的特有部分。每座建筑物都有臺基,，用以承托建筑主體,，一般用磚石砌成?！独献印芬粫d“九層之臺,，起于累土；千里之行,，始于足下”,。“臺”即是臺基,。臺基的出現(xiàn)最初是起因于功能的需要,，是防洪、防澇的一種安全措施,。將木質(zhì)房屋的主體結(jié)構(gòu)承架于上,，遠(yuǎn)離地表，起到通風(fēng)避濕的作用,，不僅能夠阻隔地下水分的滲透,，還能防止地表濺起的雨水對于木質(zhì)建筑主體的侵蝕。其次,，臺基的功能在于雙重的穩(wěn)重性,，即結(jié)構(gòu)上的承托性能和視覺上的穩(wěn)定感。臺基有效地防止了基柱的下沉,，并且在地表和主體結(jié)構(gòu)之間增加了一層緩沖間隔,。當(dāng)有地震發(fā)生時，臺基可以阻隔地層的劇烈晃動帶來的影響,，減少其對主體結(jié)構(gòu)力的傳遞,，更為有效地保護了建筑本身，降低地震所帶來的破壞程度,。而在形式感上,，臺基由于本身所占有的面積較大,，加之四平八穩(wěn)的造型設(shè)計，確實強化了視覺穩(wěn)定性,。最后一方面在于臺基對政治性的表現(xiàn),，“君子不重則不威”，臺基厚重且具有威嚴(yán)感,，歷代帝王可通過限制建筑物臺基的尺寸來分明等級,，是彰顯權(quán)力的直接體現(xiàn)。 ??托泥是中國傳統(tǒng)家具中在結(jié)構(gòu)功能上與臺基最相似的構(gòu)件,，受到早期的建筑造型影響,，就如同家具中的束腰形態(tài)與須彌座的束腰造型相似。這一點,，使我們不能不聯(lián)想到家具的托泥也是淵源于建筑的臺基形態(tài),。當(dāng)然，在后期的制作實踐過程中,，托泥的形態(tài)又有了獨立的發(fā)展和改良,。總而言之,，在家具的腿足不落地的情況下，隨附在腿足下一圈的木框結(jié)構(gòu)作為承托,，此木框即為“托泥”,。在一圈托泥下還常置有小足，這種小足也被稱為龜足,。因此,，真正著地的是小足而不一定是木框。同臺基的功能作用相似,，托泥的設(shè)計使家具的底部抬高于地面,，提高了腿足的防潮和通風(fēng)性能。在建筑上大家也能看到造型和功能同托泥相似的構(gòu)件,，早在漢代大多數(shù)的倉儲類建筑的底座下端就已經(jīng)出現(xiàn)了功能上類似“龜足”的立柱支撐,，起到的作用主要也是通風(fēng)防潮。  ??結(jié)構(gòu)需求的產(chǎn)物 ,。一定意義上來講,，托泥這一部件的產(chǎn)生不僅是借鑒和仿效建筑領(lǐng)域的成功元素，從而提升應(yīng)對外部因素的功能效果,。更重要的是它在功能和工藝等方面,，完善了家具自身的整體性，使整體凌駕于部件之上,，又使部件統(tǒng)籌在整體之中,。 ??托泥的形式一般分為兩類,，一種托泥屬于墊木形，是用一長條方木裝在家具足下,。另一種是框型,，包括正方形、長方形,、六角形,、圓形及梅花形等?？蛐瓮心喽嘤迷谟惺揖呱?，有束腰家具多用抱肩榫，這種結(jié)構(gòu)的牙板只起支撐的作用,，而控制腳足部位的拉力實際卻很弱,，所以單就這種結(jié)構(gòu)來說是不完備的，為了彌補它的不足,，則采取在足下裝托泥或安置腳棖的做法,，這樣從家具各部位相互配合的角度分析，腿足頂端有板面控制上端整體,，足端有托泥管束所有腿足,，使其受力一致，中間的牙板只起支撐的作用,，整個體系不論是整體還是局部,，都是比較科學(xué)合理的一體形態(tài)。 ??中國古典家具很講究因形施藝,，因此,，托泥的形狀主要是根據(jù)家具面板的形狀而定。方形結(jié)構(gòu)的家具常有方凳,、書桌,、供桌等，此類家具下端的托泥是用四根木材以格角榫攢邊法制成的,。托泥的四角鑿眼,，納入腿腳底端的榫頭。榫頭有腿腳出頭連做的,，也有另外栽榫的,。連做的更為牢固合理。方托泥還有一種比較復(fù)雜的做法,，把腿子底端的方形榫頭開成上小下大的斗形式樣,，托泥在抹頭上鑿出與斗形榫頭相對應(yīng)的榫眼，一面是開敞的,，榫頭平移套裝上去,，讓托泥的大邊與抹頭會合后,，就把榫頭關(guān)閉在榫眼中，非常牢固,。這種工藝除非把托泥拆散,，不然無法將腿足從托泥中拔出來，可見其牢固的程度,。 ??托泥出現(xiàn)在圓形結(jié)構(gòu)的家具上常有圓桌,、圓凳、香幾等,，下面用的是嵌夾榫舌或者楔釘榫的做法,，這樣便于把弧形彎材對接到一起。不過,，用嵌夾榫舌結(jié)構(gòu)的圓托泥,，不適合在接榫處鑿方眼與腿端榫頭結(jié)合，尤其是用楔釘榫攢接的圓托泥,，更要注意避開榫卯方眼,，否則很容易把楔釘弄斷。有些圓形家具像坐墩或圓凳,，腿腳下端做成插肩榫,，和下部的圓形構(gòu)件結(jié)合。這個圓形構(gòu)件所處的位置和托泥相同,，它與腿腳結(jié)成一體成為一個不可分割的整體,。通過這樣對比可以發(fā)現(xiàn)，方形家具的托泥更容易制作也更穩(wěn)固,，圓形家具的托泥在工藝要求上則更高。 ??托泥的作用還在于一件家具如因陳設(shè)時間過久,，加之使用頻繁,，接觸地面的部分難免受潮腐爛或因挪動而磨損，從而影響家具的使用壽命,。一旦出現(xiàn)這種情況,，只需更換托泥即可得到解決。實用與審美并行 ,。中國古代家具的設(shè)計不僅追求舒適與美觀,，在實用與審美的選擇中，古代工匠依靠智慧能夠更好地把控兩者,，使其統(tǒng)籌與兼顧,，真正體現(xiàn)了“以人為本”的設(shè)計理念。托泥在不同家具的設(shè)計上都起著加固和裝飾的作用,。例如在有束腰的家具上,，腿部制作通常為“鼓腿膨牙”和“三彎腿”造型,，前者一弧到底，后者中途又向外彎出,，都能產(chǎn)生渾然秀雅的美感,。托泥是在馬蹄下增加一圈線條，則使家具的平面橫廓在接地處又一次的顯現(xiàn),。這與上部構(gòu)造形成呼應(yīng)關(guān)系,，而且并不只是單一的重復(fù)相同造型結(jié)構(gòu)，而是增加了視覺節(jié)奏上的變化,，在造型變化的同時又不失整體平衡,，既牢固又富于變化的美感，起到了點綴整體的效果,。 ??再比如圈椅上的托泥,，對人體的關(guān)照首先體現(xiàn)在放腳的這根托泥上，當(dāng)人們把腳擱到上面,，不知不覺間足底就會得到它的按摩,。中國傳統(tǒng)的椅子與西式沙發(fā)不同，座面離地面較高,，加之椅背的堅挺,，坐下后身體的重心自然偏高，再加上托泥對雙腿的支撐作用,，身姿也會顯得挺拔向上,，老年人在起座時只要手部跟腳底向下稍稍用力，就能很方便地站起來,。而把身體從沙發(fā)面的底處撐起,，要費力得多。托泥在古代家具上是個很人性化的設(shè)計構(gòu)件,，是為了讓人們使用起來更加方便舒適,，它的使用體現(xiàn)了中國人巧奪天工的工藝制作智慧。 ??也許大多數(shù)人都有過這樣的記憶片段,，幼小時期坐在家里擺放的中式圈椅上,，腳底踢踏著滿是斑駁痕跡的托泥木板，望向屋外的四合院內(nèi),。這樣一幅場景展現(xiàn)著人與家具,、人與自然的和諧關(guān)系。邊緣被踩踏到變形甚至有些圓潤的托泥,，呈現(xiàn)著生活質(zhì)感的同時,，也承載著坐過它的一代又一代人對與中國古代家具新的認(rèn)知與理解，這可能也正是中國古代家具所能傳承于世的意義所在。 |
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