縱觀中國近代、現(xiàn)代書法史,，章草名家寥若辰星,。繼清末王世鏜以來，以章草名世的當(dāng)推現(xiàn)代書家王蘧常,。

　　 王蘧常,，清光緒二十六年（公元1900年），生于天津,，浙江嘉興人,，字璦仲，小名阿龍,，鐵彌陀,，晚號(hào)欣欣老人，取陶淵明歸去來辭“木欣欣以向榮”之意,。其書齋名號(hào)頗多,，有端六、滌如,、玉樹堂主,、角里翁、明兩,、四照常,、繼明軒、窈窕軒,、珠朗樓等,。其出身書香世家，幼受庭訓(xùn),，家學(xué)淵源,。三歲啟蒙，四歲后讀四書與《毛詩》,、《禮記》,、《尚書》、《左傳》,，七歲能詩,，有神童之譽(yù)。小時(shí)曾從成親王永（王星）楷法入手,。臨歐陽詢《九成宮》,，醉心《張猛龍碑》，于北碑頗有根基。十九歲時(shí),，有幸拜近代著名學(xué)者，書法大家沈增植,、寐叟先生為師,。沈老系王氏同鄉(xiāng)戚誼，書名冠絕,，對(duì)王氏示筆法,、章法。連寐老摯友康有為也獨(dú)予青睞,，親為指點(diǎn),。沈老對(duì)王氏寄予厚望，要求甚嚴(yán),，誨以學(xué)書須尋源溯流,，曰：“凡治學(xué)，毋走常蹊,，必須覓前人憂絕之境而攀登之,，如書法學(xué)王草，唐宋諸家已為人摹濫,，即學(xué)二王,，亦鮮新意。不如學(xué)二王之所自出……章草,。自明宋以后已成絕響,，汝能興滅繼絕乎？”從這個(gè)時(shí)候開始,，王蘧常遂改換舊輕,，從篆隸、章草入門,，潛心研習(xí),，卓然成家。

　　 王蘧常原本飽讀詩書,，天分甚高,，加之名師點(diǎn)撥，茅塞頓開,，以寫碑筆法作章草,，棄前人秀麗妍媚一路，獨(dú)辟蹊徑,，用筆方正,、生辣，結(jié)體平實(shí)穩(wěn)健奇崛，線條如龍?bào)辞?，枯藤老樹,，氣韻高古。尤以擘窠大字,，更見雄渾氣魄,，如江濤騰空，天風(fēng)撲面,。日本友邦人士評(píng)價(jià)王蘧常的章草,，有“今日中國王羲之”之美稱。觀《二十世紀(jì)書法經(jīng)典——王常蘧》卷,，便可知王老對(duì)《石門頌》,、《乙瑛碑》、《鄭文公碑》寢淫甚久,，對(duì)《十七貼》,、《月儀》、《急就》,、《出師》,、《平復(fù)》及西北出土之章草簡牘，著實(shí)下過大功夫,，在繼承傳統(tǒng)中,，學(xué)古化古，汲古常新,，獨(dú)出機(jī)杼,，揉篆隸多變之結(jié)體，自成格調(diào),，開章草雄強(qiáng)書風(fēng),。

　　 王氏之章草藝術(shù)集中表現(xiàn)在《二十世紀(jì)書法經(jīng)典——王蘧常》卷中,，此卷收王氏真草隸篆56篇,，樸茂天成，字字珠璣,，實(shí)為王氏書法之面目,。此卷內(nèi)中收入王氏楹聯(lián)18副，均為八十歲后所作,。其中贈(zèng)亭林紀(jì)念館四言聯(lián)：“行已有恥,，博我以文”；贈(zèng)榮華先生五言聯(lián)：“道積宜蒙福,，德盛自延年”兩副,，以篆入書,，方筆為主，間以圓筆,，使轉(zhuǎn)處,，曲屈盤繞，整體上既大氣磅薄,，又敦穆厚重,，一派雄渾氣象?！毒友訚h簡》跋、《文天祥.正氣歌》,、劉禹錫《陋室銘》歐陽修《醉翁亭記》,、贈(zèng)楊仁愷先生十言聯(lián)，及魯迅詩四首扇面等,，無論橫批,、中常、條屏,、楹聯(lián),、扇面，大字小字,，大幅小幅,，總感到作者一氣呵成，沉著安祥,，毫無造作,，純?nèi)巫匀弧Ｏ旅嬉运耸邭q高齡時(shí)所作的章草,，杜甫《壯游詩》四條屏來探究,。此屏包括落款共107字?？v觀全屏,，氣勢沉雄，神采飛揚(yáng),，一派大家風(fēng)范,。從運(yùn)筆來看，使轉(zhuǎn)全以中鋒,，起筆收筆處切金斷玉,，干脆利落。線條蒼健,，肥瘦互顧,，墨色時(shí)濃時(shí)淡,，潤燥兼間。結(jié)體或扁或長,，或大或小,，或正或倚，陰陽背向,，恰到好處,。尤其是橫畫與捺畫，一反歷代章草向來以波挑上翻見長的寫法,，改為平送急收,，內(nèi)勁十足。象武林高手,，點(diǎn)到即止,，尤見功力。字?jǐn)嘁膺B,，氣勢酣暢,。整個(gè)章法呈豎有行，橫無列,，穿插錯(cuò)落,，極有節(jié)奏感。這是王氏晚年十分成熟的章草,，完全溶進(jìn)了王氏一生的審美情緒和思想感情,，給人一種全新的藝術(shù)形象。再來分析他八十歲時(shí)書贈(zèng)遼寧博物館的一副四言聯(lián)：“鳳翔龍躍,，岳色河聲”,，此聯(lián)八個(gè)大字，以方筆為主,，圓筆為輔,，濃墨重彩，古拙凝重,，樸茂奔縱,，疏宕灑脫，大氣豁達(dá),，的確非同凡響,，大有泰山當(dāng)前，鼓蕩濯胸之感,。若以風(fēng)骨論,，則盡得陽剛之美。

在欣賞王氏章草時(shí),，我們已經(jīng)很難看到章草明顯的波挑筆畫,，他已將波挑轉(zhuǎn)化為含 蓄凝 練的收筆,，有點(diǎn)象《好大王碑》的橫畫筆勢。這是王氏章草線條個(gè)性得到充分發(fā)揮的可貴之處,。也是章草突破性的創(chuàng)舉,，對(duì)現(xiàn)代影響甚烈。筆者近年來在對(duì)古代章草的臨寫中,，以為除了宋無名氏的章草歌訣類似外,，尚無那一家的線條象王蘧常這樣。

　　 王蘧常的章草,，點(diǎn)畫形態(tài),，方圓兼并，外方內(nèi)圓,，輕如游絲勾連,，重如擲鐵有聲。其使轉(zhuǎn)頓挫,，落落大方，無論暗揉,、絞轉(zhuǎn),、突放、急斂,，揮運(yùn)切裁,，均顯筋骨內(nèi)含，線條的立體感極強(qiáng),，這是力求中鋒用筆的結(jié)果,。至于整個(gè)字體是形態(tài)架構(gòu)，基本上屬方構(gòu)圖,，或長方形,。他有意避開崎險(xiǎn)，以端正,、方嚴(yán),、肅整來顯示章草書法的古樸美與高格調(diào)。這種雄強(qiáng)壯美的風(fēng)格如軍營中之列兵操演,，待命出征,，如進(jìn)行曲，旋律節(jié)奏昂揚(yáng)奮發(fā),，憾人心魄,。王蘧常創(chuàng)作中敢于大破大立，走的是一條由無法到有法,，再由有法升華到無法之路,。這一升華過程,，王氏用了幾十年的艱難探索。這在章草的發(fā)展史上,，無疑是獨(dú)樹一幟并帶有開拓性的,。晚年王蘧常在自敘中說：“師又知予學(xué)《十七帖》，曰：'右軍書遠(yuǎn)承章草,，舊有傳本,，已不傳。今傳章草,，僅皇象《急就章》,，索靖《出師頌》，蕭子云《月儀帖》,，數(shù)種而已,，疆域褊小，殊難光大,，汝能融冶漢碑,、漢簡、漢陶,、漢帛書,，而上及周鼎彝，必能開前人未有之境,，小子勉之,。’余敬志不敢忘,。此余究心章草之始,。”可見王氏之章草,，得益于名師啟蒙教益并終生實(shí)踐磨礪,，史出有源。

　　 章草這個(gè)源于西漢,，興于東漢,，衰于魏晉的古代書體，本質(zhì)上是在古隸的基礎(chǔ)上逐步向楷行過渡的,。歷來對(duì)章草的溯源眾說紛紜,。以“史游之作說”，“漢章帝之作說”居多,。然從近年出土的《流沙墜簡》,、《武威漢簡》、《敦煌漢簡》,，及甘肅出土的大量竹木簡帛書中,，起碼證明,，章草遠(yuǎn)在二千多年前的西漢早期已產(chǎn)生并廣泛流行使用。這是無庸致疑的,。這應(yīng)該為是當(dāng)時(shí)民間的一種以篆隸為形質(zhì)的快速書體,，不是一時(shí)一地，一人所作,。從文字發(fā)展的歷史看,，這種簡化快捷的書法，上承秦代,，下啟魏晉,，并使章草逐步走向規(guī)范化。至于《急就》,、《月儀》等章草,，當(dāng)屬后來繼承整理之后的集大成者與代表作。隋唐之際,，章草已逐步走向下坡,。雖然宋以后的趙孟俯、宋克,、傅山等人也有章草力作問世,，然章草之落伍，被冷淡之命運(yùn)仍無法改變,。“既自趙宋后,，此學(xué)始日亡”,。只是到了清末之王世鏜作《稿訣集字》之后，章草之命運(yùn)才有了改變,。（這其中功勞,，相當(dāng)一部分應(yīng)歸功于右任之力薦）此時(shí)期可看作是清末章草的中興?！澳课丛⒄虏?，落筆墜荒唐。弊坐昧矩危,，功虧矜癲狂”,。王世鏜強(qiáng)調(diào)章草之重要，提醒世人學(xué)草書,，應(yīng)懂得源頭在章草,，學(xué)草書先學(xué)章草。到了王蘧常,，在其師沈寐叟的引導(dǎo)下,，繼民國王世鏜之后,，數(shù)十年來第一個(gè)把北碑和筆法融入章草中并使之發(fā)揚(yáng)光大。

　　 作為一名成就卓著的書法家,，王蘧常的書法修養(yǎng)是全方位的,。盡管他的精力放在章草上，然縱觀其篆隸書體,，亦堪稱大手筆,。尤其是楷書，早年受《鄭文公碑》,、《嶧山碑》及二《爨》等北碑影響,，字體瘦硬遒勁?？此?947年寫的《楊大雄烈士殉國碑記》,，便可知端倪。此碑文辭悲壯,，豪氣蕩胸,，催人奮起，洋洋千言,，一百二十七行,，楷法精嚴(yán)、整肅,，點(diǎn)畫峻峭,，而又無單薄之弊，幾乎是筆筆中鋒,，凝重而骨力內(nèi)含,，字字如靈珠荊玉。

　　 王蘧常章草獨(dú)步海內(nèi),，蜚聲書壇,，早有定論。作為當(dāng)代德高望重的學(xué)者,，章草大家,，其高風(fēng)亮節(jié)，在日寇侵華時(shí),，便為時(shí)人所贊譽(yù),。八年抗戰(zhàn)時(shí)，王氏所在國立交通大學(xué)為汪精衛(wèi)接管后,，他毅然辭去教授一職,。屢次拒絕汪偽聘任之中央大學(xué)文字院院長，并作《節(jié)婦吟》一詩明志。詩云：“有女十六余,，皎皎冰雪姿,。一朝嫁夫子，夫子出不歸,。三年沉消息,，，六年淚漣而,。鄰媼前致詞,，夫歸不可期。餐飧且不繼,，苦守空爾為,？不如嫁富兒，富兒真光輝,。居有連去棟,，衣有明月璣。食有五候鯖,，出有四牡啡,。鄰媼語未畢，女已淚雙垂,。自我嫁夫子,，生死誓不攜。生作出頭石,，死作江頭泥,。泥入江頭水，猶行載夫回,。悠悠生與死,，區(qū)區(qū)寒與饑。富貴有時(shí)盡,，此情無盡時(shí),。江山有時(shí)改,，此心不可移,。”（2）其詩文辭佳妙,，情意婉轉(zhuǎn),，托物言志。今日讀之,，尤感慨良深,。當(dāng)時(shí)他一家老小近十人，度日艱難，但他寧原忍饑挨餓,，也不肯墜青云之志,。崢崢鐵骨，大義凜然,，保持了中國知識(shí)分子的民族氣節(jié),。國難當(dāng)頭，王氏對(duì)日寇深惡痛絕,。據(jù)說日本投降那天,，當(dāng)時(shí)他正在洗澡，聞此喜訊,，激動(dòng)使他一下子從浴缸里跳了出來,，剛要開門，才突然想起自己尚未穿褲子,，可見他當(dāng)時(shí)高興的心情,。

　　 解放初，1950年他51歲時(shí)任中國文學(xué)院副院長,，交通大學(xué)中文科主任教授,，后全國院系調(diào)整，52年調(diào)往復(fù)旦大學(xué)中文科任教授,。時(shí)心臟病發(fā)作,，1954年至1962年在家養(yǎng)病讀書。文革時(shí)受批判,，工資扣發(fā),，每月僅得六十元維持家計(jì)。88歲時(shí),，患難與共,，相依為命的老伴沈靜儒因病去世，他身心深受打擊,。九十歲時(shí),，他自己也因心肌梗塞逝世。其著述甚多,，代表作有《梁啟超詩文選注》,、《章草十家傳》、《秦史稿》等,。83歲時(shí),，上海師范學(xué)院曾為他拍攝書法教學(xué)電影，這也是他書法藝術(shù)成就的最好的佐證,。

　　 王蘧常一生,，坎坷曲折，飽經(jīng)憂患。無論是在軍閥混戰(zhàn)年代,，還是在解放后國家多難之秋,，他在逆境中始終保持氣節(jié)，光明磊落,。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，精研經(jīng)史，博學(xué)多才,，聲名滿天才,，是一位德高望重的學(xué)者兼書法家。其章草書法藝術(shù)造詣,，已經(jīng)達(dá)到熔古鑄今,，爐火純青的境界。平心而論,，不在古人之后,。正如著名學(xué)者，書法家謝稚柳先生評(píng)其書云：“是章草,，非章草,，實(shí)乃蘧草，千年以來一人而已”,。用歷史的眼光掃視書壇,，于章草書法藝術(shù)大家中，同時(shí)代獲此高譽(yù)者無出其右,，真乃千秋書壇佳話,。