■本報首席記者 王彥
　　在高滿堂看來,，當代題材,，或者稱現(xiàn)實主義電視劇，其魅力在于深刻,。但可惜,，現(xiàn)在許多國產(chǎn)電視劇正越來越多地在躲避什么。現(xiàn)在許多編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品時,，選材狹窄，喜歡躲進家長里短的外殼,，造成如今的電視劇常常只聞“嘻哈”,，不見苦難。
　　專家們以數(shù)據(jù)說話,。2014年,，現(xiàn)代都市劇在東方衛(wèi)視的審片流程中占比超過60%。其實,，都市劇的格局完全能夠拓展得更寬,。海歸、新上海人,、留學生,，這些都是與都市休戚相關(guān)的人群，他們的故事也必然五味雜陳,。若能多點這樣的題材,，都市劇也能透視深刻話題。
　　
　　中國編劇協(xié)會會長,、寫下《闖關(guān)東》,、《大河兒女》等作品的高滿堂，《北平無戰(zhàn)事》,、《馬向陽下鄉(xiāng)記》的制作人侯鴻亮,，《生活啟示錄》、《媳婦的美好時代》的編劇王麗萍,，唐人影視總裁,、《步步驚心》制片人蔡藝儂……昨天，天南海北的行業(yè)佼佼者匯聚一堂,，借“上海影視四季沙龍·冬”的平臺把脈國內(nèi)熒屏,。腦力風暴的結(jié)果，專家們發(fā)現(xiàn)——中國電視劇的創(chuàng)作中,，“雷點”不少,，但希望更多,。
　　
“雷點”一：不問苦難，只作嘻哈格局小
　　身為行業(yè)領(lǐng)頭人,，高滿堂直言,，自己的秉性就一個字“真”。正因為此,，當他談及眼下國內(nèi)電視劇的弊端,，口下未曾留情?！爱敶}材,，或者稱現(xiàn)實主義電視劇，其魅力在于深刻,。但可惜,，現(xiàn)在許多國產(chǎn)電視劇正越來越多地在躲避什么?！痹诟邼M堂看來,，現(xiàn)在許多編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品時，選材狹窄,，喜歡躲進家長里短的外殼,，這是如今電視熒屏只聞“嘻哈”、不見苦難的一大誤區(qū),。
　　專家們以數(shù)據(jù)說話,。2014年，現(xiàn)代都市劇在東方衛(wèi)視的審片流程中占比超過60%,。但如此大的體量,，問題卻出奇一致。偽話題多,，真思考少,；寫小家庭多，寫大社會少,；灑‘狗血’的多,，寫高尚題材的少；嘻嘻哈哈不過腦的多,，追求生活真情實感的少,。整個都市劇幾乎一邊倒屬于輕喜劇題材，劇情新聞化,，臺詞段子化,。男主角動輒“高大上”，女主角經(jīng)常患“腦殘”,。
　　在輕浮氣質(zhì)上升的氛圍中,，“雷劇”的誕生便是順理成章。有專家在討論中談到,，審片人員曾對著一部都市劇哭笑不得,，“因為從第一集到最后一集，滿屏充斥著扇耳光,。以至于審片人員最后調(diào)侃‘看片看成了數(shù)耳光’”,。其實，都市劇的格局完全能夠拓展更寬,。海歸,、新上海人、留學生,，這些都是與都市休戚相關(guān)的人群,，他們的故事也必然五味雜陳?！叭裟芏帱c這樣的題材，都市劇也能透視深刻話題,?！?br>　　
“雷點”二：互不往來，各自為戰(zhàn)視野小
　　沙龍上,，專家們提到了電視劇創(chuàng)作的兩種“隔離”，一南一北互不融合，新與舊互不滲透,。
　　這些年,，北方的農(nóng)村劇進不了南方，南方的都市劇無法打動北方觀眾,，這已然成為中國電視劇文化南北隔離的最大憂思,。
　　《團圓飯》的編劇王力扶坦言，自己壓根就放棄把劇本帶到南方的念頭,，因為對長江以南的觀眾能夠接受北國的審美沒把握,。更讓王力扶陷入思考的是，在時代快速更迭的背景下,，電視劇從劇本創(chuàng)作直到播出面世,，其間有二三年時間差，如果創(chuàng)作者在此期間閉門造車,，很可能造成新與舊的格格不入,。她以自己的兩部劇集《家常菜》與《團圓飯》作反思：“現(xiàn)在來看，這兩部戲已經(jīng)舊了。因為現(xiàn)在的生活已經(jīng)不是我原來所想象的那樣,。中國這兩年進入了前所未有的時代,，就像此前人人都在唱《江南Style》，如果當時的劇本把這寫進去,，今年再播出,，顯然已經(jīng)過時?！?br>　　
“雷點”三：不碰焦點,，規(guī)避矛盾魄力小
　　完成《北平無戰(zhàn)事》之前，金牌制作人侯鴻亮與高滿堂合作了一部反映現(xiàn)代溫商的《溫州一家人》,。創(chuàng)作過程里的種種碰撞讓他感慨,，“電視劇要想打動人，就得有觸碰熱點的創(chuàng)作魄力”,。
　　侯鴻亮和高滿堂都提到,，《溫州一家人》還在創(chuàng)作階段時，沒少與劇中的一些原型發(fā)生沖突,。編劇和導演堅持要刻畫最能夠引起百姓共鳴的部分,，其中當然免不了各種齟齬。電視劇最終熱播,，溫州收獲的宣傳效益也堪比到央視投放了數(shù)億元廣告,。但侯鴻亮叩問，國內(nèi)電視劇創(chuàng)作者們又有幾個能如高滿堂這樣,，敢直面矛盾,，沖破阻礙？
　　由上影出品的《生死抉擇》在會上同樣成為專家們交口稱贊的魄力之作,。專家們認為,，這部作品反映了上海影視界直面現(xiàn)實、勇于擔當?shù)膭?chuàng)作精神,。這樣一部反腐題材的作品觸及許多當時的敏感話題,，拍得相當生動，人物塑造豐滿,，在觀眾中留下了深刻的印象,。高滿堂直截了當?shù)卣f：“正是這種敢向敏感伸手的魄力、敢對社會突出矛盾拍案而起的氣派,，恰恰是我們當下現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作最稀缺的品格,。”
　　
破題一：深入生活,，發(fā)掘“聲音的戀愛”
　　創(chuàng)作難題不少,，但破解的方法更多，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者們愿意投入多少，愿意把娛樂或市場剝離幾分,。
　　比如觀眾與創(chuàng)作找不到共振點的難題,，到了高滿堂面前就用4個字便可迎刃而解——“深入生活”。以正在山東熱播的《老農(nóng)民》為例,，高滿堂花5年時間遍訪山東,、河南、黑龍江等省,，他的取材對象超過200人,，幾乎農(nóng)村生活的各個犄角旮旯他都親自踏過。而進入到拍攝階段后,，他對演員的要求也只有一條——真,，真刀真槍地干農(nóng)活?！半娨晞≡鯓硬拍芎每?，其實就在于真。觀眾都能在電視劇里找到各種代入,，如果失真那就失去了觀眾,。”高滿堂說,，而求真也唯有“真實地深入生活”,。
　　因為深入生活，高滿堂還有意外收獲,。一次在黑河采風，他聽說了一段往事：曾有一位女大學生被分配到廣播站工作,，她的任務(wù)是每天監(jiān)聽塔斯社廣播并對境外播音,。在工作過程中，她突然迷戀上了一個聲音,，那聲音屬于塔斯社的男播音員,。故事就此展開，結(jié)局出人意表,。當女大學生因這點愛慕心思而被轉(zhuǎn)崗去養(yǎng)豬時,，她意外得知，原來對面的塔斯社男播音員也在一次次的收聽中,，愛上了自己,。“我一聽這個故事,，就說感謝生活,，這戲成了。”高滿堂當即決定與侯鴻亮合作,，將這段“聲音的戀愛”搬上熒屏,。可見,，一個作家的想象力要追求無邊無際,，只能求助于生活的積累與生活的本質(zhì)。
　　這般題材新鮮又扣人心弦的好故事當然是人人喜聞樂見的,。上影集團總裁任仲倫在會場上當場就向高滿堂與侯鴻亮伸出橄欖枝,，希望能把這則“封閉環(huán)境中開放的心靈故事”呈現(xiàn)到大銀幕上。
　　同樣是因為深入生活,，創(chuàng)作者才能推翻所有想當然的固有思維,。侯鴻亮從心底感佩高滿堂推翻自我的魄力。創(chuàng)作《溫州一家人》的續(xù)集時,，侯鴻亮與高滿堂循著溫商的足跡走進非洲,。跑過南非、轉(zhuǎn)完坦桑尼亞后,，編劇一揮手“重新寫過”,。按原設(shè)想，混跡非洲的國人境遇常常不堪,，“不成想,，到那邊發(fā)現(xiàn)溫州人披上長袍，在當?shù)刈隽饲蹰L,?！焙铠櫫琳f，這等“萬萬沒想到”如果原封不動,，觀眾也未必有異議,，但高滿堂把生活當成最高的靈感源泉，“哪怕已有20萬字,，他也決然重起爐灶”,。
　　
破題二：敢于嘗鮮，把體育當成“現(xiàn)代武俠”
　　劇評人梅子笑提到,，從網(wǎng)絡(luò)后臺的IP數(shù)據(jù)來看,，一窩蜂是現(xiàn)實題材電視劇最集中也是長久以來不曾改變的通病。在如今每年國產(chǎn)電視劇達到1.5萬集海量的環(huán)境中,，如何避免同質(zhì)化,，是行業(yè)對編劇提出的極高要求。遺憾的是,，每年1.5萬集劇中,，至少有70%不合格,，未被電視臺播出。即便在已經(jīng)與觀眾見面的劇集里,，題材雷同的也占絕大多數(shù),。故事難道已經(jīng)枯竭了嗎？
　　蔡藝儂給了否定答案,。在昨天的沙龍現(xiàn)場,，蔡藝儂本顯得有些獨樹一幟，因為唐人影視在觀眾群體里耳熟能詳?shù)碾娨晞《酁樾妙}材,?！断蓜ζ?zhèn)b傳》、《步步驚心》,，都曾掀起過觀劇熱潮,，甚至形成過社會討論熱點，但這兩部劇都講述了存在于異次元空間的故事,。
　　“不過,，我們今年就開始嘗試另類的題材?！辈趟噧z所說的“另類”并非與現(xiàn)實脫節(jié),。相反，他們要在現(xiàn)實中挖掘甚少被編劇涉獵的素材,。動漫和體育就這樣進入了視野,。動漫是年輕人尤其是“二次元”一代熱衷的題材，若想打破代際溝壑,，用年輕的元素去引導,，是蔡藝儂看來獨辟蹊徑的方式?！拔覀冋谧龃罅繗v史資料搜集,，包羅了《史記》等著作。希望能用年輕人喜歡的題材把歷史普及給他們,?！碑敗妒酚洝放錾蟿勇?，會有怎樣的火花產(chǎn)生,？蔡藝儂無須多言，聞?wù)咭驯还雌鹱銐虻暮闷嫘摹?br>　　體育則是另一個能夠籠絡(luò)年輕人心的素材,。但奇怪的是,，曾為日本電視劇《排球女將》燃燒的國內(nèi)熒屏，近年來卻讓體育題材成為稀缺品,?！跋∪逼肪褪蔷巹?yīng)該探索的方向,。”蔡藝儂透露,，唐人影視已制作了一部講述青少年足球故事的《旋風十一人》,。為打開市場、發(fā)酵話題,，他們還找到英超曼聯(lián)俱樂部,，向球隊要故事，請球星錄制開播詞,。
　　而足球劇之后,，唐人還會把鏡頭陸續(xù)對準籃球、排球等,?！拔覀冇幸庀蛎磕昱臄z一個競技體育項目?！辈趟噧z的設(shè)想是,，現(xiàn)實主義的體育劇作，完全能成為另一種“現(xiàn)代武俠”,。
　　
破題三：放開懷抱,，與評論“毒舌”同行
　　在昨天的沙龍討論中，與會者針對電視劇創(chuàng)作的風格與存在的瓶頸展開了激烈的討論,。劇評人李星文用“相愛相殺”來形容劇作方與評論者之間既相互依存又難免針鋒相對的關(guān)系,。在他的觀點中，就如文學批評一樣,，電視劇創(chuàng)作中,，評論者的聲音不能缺席。否則,，上述雷點,、誤區(qū)將周而復始。
　　但李星文也承認,，目前的劇評團體魚龍混雜,。既有學院派的學者、專家,，也有主陣地為平面媒體的文藝評論人,，但更多的是網(wǎng)絡(luò)上的聲音?！熬W(wǎng)絡(luò)評論人若細分還有兩種,，一是以博客、微博或微信公眾號評論,，占有一定話語權(quán)的所謂‘大V’,；另一種是純粹草根網(wǎng)民,。”李星文說,，后者是最容易人云亦云,，也最可能引導影視劇創(chuàng)作深入誤區(qū)的助推器。網(wǎng)民們只消瞬間,，就能把一部影視劇話題頂?shù)綗衢T榜前列,。影視劇評論現(xiàn)狀里，總體趨勢是學院派,、精英派的聲音越來越弱,。
　　“大家不妨回想下，《一步之遙》首映過后,，有業(yè)外人士發(fā)了3個字‘看不懂’,，一時間，無論看沒看過電影,，‘看不懂’成為加諸《一步之遙》的公認事實,?！崩钚俏膽n慮的是,，網(wǎng)絡(luò)強大的吞吐量，已淹沒了真正嚴謹?shù)穆曇?，但這些聲音恰恰是創(chuàng)作者最需要的,。
　　有專家認為，讓擁有正確導向的文藝評論占上風是評論家的職責,，但現(xiàn)實的挑戰(zhàn)是,，電影、電視從業(yè)人員和評論家,，都無法回避時下多元,、復雜、豐富甚至有些難解的大眾審美情趣,。無論如何,，對作品進行正確的導向，進行深刻的剖析,，這是評論家們不可推卸的使命,。