2013年,，面對撲朔迷離的電視劇制播環(huán)境,，編劇們傾訴最多的是“困惑”、“糾結(jié)”,、“浮躁”,；2014年，在傳遞“信心”之余，他們又在思考什么——

　　編劇創(chuàng)作之路如何才能越走越寬

　　“現(xiàn)在的編劇行業(yè)有兩級分化,，一級是有一定的經(jīng)驗或者社會地位和聲望的人寫出來的東西不愁沒人拍,，一級是只在一趟車?yán)飳懲惖念}材，不知道該怎么寫,，不知道題材上的‘百花齊放’怎么‘放’,，而后者恰恰是編劇中的大多數(shù)?！痹谌涨芭e行的中國電視劇編劇工作委員會第六屆編劇沙龍上,，身為會長的編劇劉和平在談及這兩年編劇生存和創(chuàng)作現(xiàn)狀時，表達(dá)了自己的憂慮,。歲末年初,，當(dāng)各大媒體的電視劇年度回眸榜單聚焦大腕明星、大導(dǎo)大作,、“神劇”“雷劇”時,，編劇似乎成了被遺忘的角落，消失在一片喧囂的華麗中,。劇本是電視劇的根基和靈魂所在,。作為劇本創(chuàng)作者的編劇，面對2013年撲朔迷離的電視劇市場環(huán)境,，處在制片方,、投資方、播出方,、受眾的糾葛中,，他們的所思所想是什么？對于題材扎堆,、撞車造成的創(chuàng)作之路日趨狹窄,，他們又有哪些思考和建議？在編劇沙龍上,，本報記者聽到了一線編劇們的聲音,。

　　“困惑”：電視劇市場讓人最憂心的是，前些年還能分出哪些是“奔馳”,，哪些是“捷達(dá)”,，現(xiàn)在分不出來了，根本不管作品的質(zhì)量問題了,，這實際上就是市場機(jī)制出了問題,。

　　在表達(dá)過去一年創(chuàng)作心得時，“困惑”成為不少編劇最常用的詞語,?！白哉J(rèn)為做出來的東西不錯，但卻不一定能拿到好價錢，也不一定能火,；熒屏上火的,，明明大家覺得不怎么樣，但是人家就是賣了好價錢,。這樣的創(chuàng)作狀況,，可能對那些較為知名的編劇影響不大，但對于中層編劇和新編劇,，可能會有一種很可怕的導(dǎo)向,。”談及創(chuàng)作,，編劇卞智弘拋出了自己的困惑,。對于產(chǎn)生這種狀況的原因，他認(rèn)為,，關(guān)鍵還在于市場化。這不是說現(xiàn)在的編劇沒有市場化,，而是市場化水平不夠,。電視劇市場讓人最憂心的是，前些年還能分出哪些是“奔馳”,，哪些是“捷達(dá)”,，現(xiàn)在分不出來了，根本不管作品的質(zhì)量問題了,，這實際上就是市場機(jī)制出了問題,，編劇、制片方,、播出方,、廣告商、受眾的互動不足,，進(jìn)而導(dǎo)致題材選擇誤區(qū),、創(chuàng)作陷阱以及參與者心態(tài)的扭曲，勢必會引起劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象,。

　　卞智弘認(rèn)為,，對于編劇來說，一味追求收視率,、順應(yīng)市場,，或者哀嘆市場、抱怨市場化,，都不是電視劇發(fā)展正常的創(chuàng)作路徑,，未來可能需要一種新的力量，去開拓新的市場?！斑@個市場不是觀眾知道的,，而是一個布謀的結(jié)果。就像打造品牌一樣,，如果喬布斯沒有設(shè)計蘋果手機(jī),，沒有一個消費(fèi)者知道他需要的是蘋果手機(jī)?！贝送?，他呼吁電視劇上下游參與者積極溝通、共同努力改變現(xiàn)狀,。

　　“糾結(jié)”：電視劇作品的核心是價值觀,，如果創(chuàng)作者不能用自己的價值觀判斷所有的現(xiàn)象，那這個作品就沒有意義,。

　　“糾結(jié)”也成為一種普遍的創(chuàng)作心態(tài),。很多編劇糾結(jié)于，是跟自己較勁但最終可能無人喝彩,，還是向低端市場妥協(xié)亂灑狗血卻賺得盆滿缽滿,、風(fēng)生水起？其結(jié)果,，不是自己不會寫劇本了,，而是不知道該寫什么了，這種感受在電視劇《家常菜》編劇王力扶看來,，今年已經(jīng)是“迫在眉睫”了,。

　　作為一個創(chuàng)作力較為旺盛的編劇，王力扶的“糾結(jié)”感何來,。她以自己的經(jīng)歷提到,，現(xiàn)在很多制片公司跟編劇反饋的都是一種類型，比如說現(xiàn)在流行土豆,，那么就會出現(xiàn)麻辣土豆,、紅燒土豆，然后一窩蜂跑來找她要土豆,?！翱偨o土豆吃，沒給過牛肉,，怎么就知道觀眾不喜歡呢,？”王力扶說，“現(xiàn)在整體的電視劇創(chuàng)作,，都是在腳踩西瓜皮到處滑,，找不到借力點(diǎn),，也找不到想表達(dá)深一點(diǎn)的東西。所以我大概有將近半年的時間沒有敢動筆寫東西,，不是因為自己沒有儲備,，是我不知道這個東西用什么方法寫，才能讓收視上去,，讓觀眾喝彩,。”她苦苦尋找的就是用什么方法,，把自己積攢的創(chuàng)作潛力,，創(chuàng)作激情調(diào)動起來，釋放出來,?！半娨晞∽髌返暮诵氖莾r值觀，如果創(chuàng)作者不能用自己的價值觀判斷所有的現(xiàn)象,，那這個作品就沒有意義,。”王力扶說,。

　　“浮躁”：2013年以演員和導(dǎo)演為核心的電視劇都紅了,，但是最能保證電視劇品質(zhì)的還是以編劇和資本為核心的作品。

　　“浮躁”的電視劇生態(tài)也在影響著編劇的創(chuàng)作,。電視劇《借槍》編劇林黎勝今年并沒有新作品，但就他的觀察,，2013年電視劇的品質(zhì)在下降,。一方面，電視劇的制作周期在縮短,，比如就現(xiàn)在的拍片進(jìn)度,，誰三天拍一集都是“爛”導(dǎo)演，制片,、演員都會在現(xiàn)場跟你急,。另一方面，導(dǎo)演和演員對劇本不夠尊重,，演員們情不自禁就想改劇本,。編劇是理性的，對于一個劇本是從頭到尾思考周全的,，而且他寫出的圖紙一定是有邏輯性的,，有結(jié)構(gòu)的，而且臺詞一般來說都是比較認(rèn)真的,。當(dāng)然前提就是作品的質(zhì)量過硬,，就是你的臺詞真的是能說的,、有講究的。編劇就是設(shè)計建筑圖紙的,，如果我們畫的圖精準(zhǔn),，人家就不敢跟我們掰扯。這方面我們要確定編劇的信心,。

　　林黎勝認(rèn)為,，2013年以演員和導(dǎo)演為核心的電視劇都紅了，但是最能保證電視劇品質(zhì)的還是以編劇和資本為核心的片子,。他建議編劇今后的寫作是不是能努力去管控從創(chuàng)意,、制作、銷售直至演員班底搭配的各個關(guān)節(jié),，不僅是站在編劇的角度,，而且適當(dāng)轉(zhuǎn)換導(dǎo)演、制片人的身份來寫劇本,，這樣就不會亂寫“千軍萬馬”的情節(jié),，設(shè)計大冬天的“夜戲跳河”等場景，立意也不會混亂,。

　　“信心”：對編劇來說,，寫自己最熟悉的事，寫自己最敏感的事,，寫最讓自己感動的事,，可能單從商業(yè)的角度考量會有風(fēng)險，但從文化和藝術(shù)的角度考慮卻是最合適的,。

　　2014年,，編劇如何拓展寫作題材，寫出新意,？以最受制片方,、播出平臺、觀眾青睞的生活劇為例,。在不少編劇眼中,，生活劇里已經(jīng)有很多內(nèi)容被做爛掉了，很多劇情經(jīng)不起推敲,，根本沒法兒看,。那么，為什么此類電視劇出新這么難,？編劇余飛認(rèn)為,，編劇的創(chuàng)作思路或者創(chuàng)作方式應(yīng)該轉(zhuǎn)型。其實,，每一種題材下面都可以分出很多種類型,，生活劇的題材中,，其實也可以分出諸如諜戰(zhàn)、穿越等類型,，可以把其他類型好看的戲里的情節(jié)元素,、敘事邏輯挪到生活戲里來，這樣也能把電視劇做得很好看,，而且是完全不同的,。生活劇編劇可以和情節(jié)劇編劇多交流，而且取長補(bǔ)短,，來開拓自己題材的范圍,。而編劇、制片人唐蒙把編劇形象地比作“中藥師”,，寫劇本就是“抓藥”,，這需要從業(yè)者把各種不同的元素搞清楚，并對其分類,、整理,。而策劃、編劇很重要的一點(diǎn),，就是把各種元素,，把這種類型的元素、題材的原則,，同其他的元素混搭起來,，這種混搭過程就是類型、題材拓展的過程,。

　　余飛認(rèn)為,，編劇不用老去抱怨說這個不讓寫，那個不讓寫,，因為有些東西不讓寫,，并不是一家來控制你的,，而是一個合力形成的,，包括觀眾。所以作為編劇來講,，首先在一些不可抗力的情況下,，不要去管這個不可抗力，而是從我們自身出發(fā),，還有偌大的空間,，我們就在這個里面把舞跳好了，跳高級了,。實際上,，每一個編劇都有自己的生活經(jīng)歷,，都有自己對生活比較敏感的那一部分。編劇海巖認(rèn)為,，對編劇來說,，寫自己最熟悉的事，寫自己最敏感的事,，寫最讓自己感動的事,，可能單從商業(yè)的角度考量會有風(fēng)險，但從文化和藝術(shù)的角度考慮卻是最合適的,。比如,，讓他寫戲說歷史劇，他可能就不太擅長,，也許會有好買家來買,，但不太容易產(chǎn)生高的藝術(shù)質(zhì)量。林黎勝認(rèn)為,，現(xiàn)在的電視劇編劇有些扎堆,，經(jīng)常聚會、討論,，這顯示了我們的隊伍很大,，但是題材千萬不要扎堆，題材拓展的空間還很大,，他贊同海巖的觀點(diǎn),，應(yīng)該讓每個編劇最大程度地發(fā)揮自己的優(yōu)勢。