文丨Smail

先說明為什么《龍貓》和《千與千尋》不是黑色童話,，再按照自己的理解解讀一下為什么宮崎駿或者吉卜力的動畫會給人帶來淡淡的憂傷感。

立意深刻的動漫會把殘酷的現(xiàn)實(shí)具體地表現(xiàn)出來,，給予觀眾以正確的指導(dǎo),。而不是把黑色的內(nèi)核藏在溫暖的表象下使人心生惡寒。

吉卜力的動畫主要分為三類：

一類是現(xiàn)實(shí)主義的,，帶有導(dǎo)演自身的反思與發(fā)聲,，《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》表現(xiàn)了宮崎駿對于人與自然的思考，即使是成年人也很難解答他拋下的問題：人與自然究竟該如何共存,。這種題材也被高畑勛以另一種形式表現(xiàn)在《平成貍合戰(zhàn)》中,；《紅豬》和《起風(fēng)了》表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的思考：戰(zhàn)爭的動蕩下個人的幸福該如何存續(xù)。同樣的,，高畑勛導(dǎo)演的《螢火蟲之墓》是我看過的對于這一反思最為深刻的動畫電影,，沒有之一。

第二類是純粹的溫暖治愈系電影，宮崎駿的《龍貓》《魔女宅急便》《懸崖上的金魚姬》,；高畑勛的《熊貓家族》《歲月的童話》《我的鄰居山田君》,；近藤喜文的《側(cè)耳傾聽》；森田宏幸的《貓的報(bào)恩》,；包括宮崎吾朗的《虞美人盛開的山坡》,。是這一類治愈系的代表。

第三類介于前兩者之間,，既具有較為復(fù)雜的脈絡(luò)和思考，又以一個圓滿的結(jié)局給人以溫暖,，這一類也是吉卜力電影中評價(jià)最高的一類,，比如宮崎駿的《天空之城》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》，望月智充的《聽見濤聲》以及米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》,。宮崎吾朗在《地海戰(zhàn)記》中也想達(dá)到這樣的目的,，但是做的很失敗。

綜上,，吉卜力的電影不是沒有深刻反思,，有許多對于死亡，疾病,，戰(zhàn)爭,，自然的思考的電影，只是名氣相對不是很高而已,。如果宮崎駿或者高畑勛想要在自己的作品里加入自己的發(fā)聲,，他們完全可以拍出類似《起風(fēng)了》和《螢火蟲之墓》這樣的電影。為什么要把負(fù)面的,，帶有死亡氣息的,，黑色的因素藏匿在溫暖的《龍貓》里呢？我想不出這樣做的理由,。

現(xiàn)在的社交網(wǎng)站似乎都有種傾向,，仿佛把一個作品解釋得越離奇乖張，信息量越大,，就越能體現(xiàn)出解讀者的深刻和其對于作品的了解,。

《龍貓》是和《螢火蟲之墓》同時(shí)上映的，但是螢火蟲過于深刻,，只是叫好,，但不叫座。而龍貓卻叫好又叫座,，就是因?yàn)闇嘏斡祫赢嫺芪^眾,，每個人在現(xiàn)實(shí)中遭受的挫折已經(jīng)夠多了，當(dāng)然更愿意為了找尋溫暖而走進(jìn)電影院。

票房反差也使得宮崎駿和高畑勛在吉卜力工作室中的地位有所變化,，當(dāng)然這不是本文的重點(diǎn),。龍貓取得非凡成功之后，吉卜力工作室的標(biāo)志就定為龍貓,，其地位相當(dāng)于皮克斯的小跳燈,。也成為了吉卜力賣的最火的玩偶形象。這就更說明它只是一個可愛的萌萌的大怪物,，完全不可能是死亡的象征,。

至于《千與千尋》里的無臉男，他是死亡的隱喻嗎,？同樣不可能是,，他只是人類過度貪欲的象征。同樣的,，湯婆婆,，千尋的父母，都是作為貪欲的象征而存在的,?！肚c千尋》的主題是善良，親情,，與純潔的友情,。反對的是無節(jié)制的貪婪。河伯那一部分清楚地表現(xiàn)了主題內(nèi)容,，那些只在乎白龍會不會死的人估計(jì)根本不會記得這部分吧,。誠然，白龍還要和湯婆婆斗爭,，當(dāng)然也有可能會失敗,。但這根本不是《千與千尋》的主旨，更談不上死亡的陰影,。

宮崎駿的母親確實(shí)身患肺結(jié)核,，但這能作為黑色童話的證據(jù)嗎？因?yàn)閮和瘯r(shí)代的不幸,，而把死亡的陰影傳遞給孩子們,，那樣不是宮崎駿，是希特勒,。

如果看多了吉卜力動畫,，就會發(fā)現(xiàn)即使反派也會有可愛的一面，千與千尋里的湯婆婆不過是一個貪財(cái),，控制欲強(qiáng),，卻又瘋狂溺愛孩子的瘋老太婆,。哈爾里的荒野女巫，失去法力之后只是成了呆萌的老奶奶,。就連森田宏幸的《貓的報(bào)恩》,，波斯貓國王也不過是個傻大叔而已。

吉卜力就是有這樣的魔力,，能使反派也變得可愛,。反其道而行使本來可愛的角色帶有黑色隱喻呢，恐怕是最大的誤解了,。

那么為什么宮崎駿電影會給人以淡淡的憂傷感呢,？

首先我覺得這不是大部分人的感覺，至少我個人從宮崎駿電影里感受到的更多是溫暖,。反倒是《聽見濤聲》給我?guī)淼膽n傷情懷更多一些,。

有人覺得很憂傷可能是因?yàn)椋妨Φ漠嬶L(fēng)從《風(fēng)之谷》之后就基本沒有更改過,，而且堅(jiān)持手繪（只有我的鄰居山田君是電腦繪制完成）。這在現(xiàn)在這個追求 3DCG 畫面的時(shí)代會給人一種懷舊之感,，仿佛回到童年的平和沖淡的時(shí)光之中,。人們在回憶之時(shí)總是會感到憂傷的。

再然后是配樂,，宮崎駿的電影和久石讓的配樂堪稱傳奇,。而久石讓的作曲特點(diǎn)便是柔和與溫煦，比如千與千尋的插曲《那個夏天》,，直到現(xiàn)在都是我最喜歡的電影插曲,。這首曲子能使焦躁的情緒平復(fù)下來，同時(shí)也容易引起哀傷的心情,，但這種心情并不負(fù)面,。除了《我的鄰居大龍貓》這樣少部分歡快輕松的插曲之外，久石讓的作曲大抵如此,。

享受吉卜力的動畫之美吧,，在殘酷焦躁的現(xiàn)代社會中，這樣美好的東西真的不多了,。