|
在我們詩友的相互學習中，能否公正客官的去把握和理解他人的作品,，和自己所掌握的學習知識是密不可分的,，雖然我們都在學習階段，但是我們所掌握的 知識點,，能不能夠有效的運用到自己的寫作中去,，都是需要通過交流和解讀來驗證的。 詩詞的鑒賞過程其實就是一個對學習過程的檢驗與溫 習,，在學習中,，應該提倡我們文學群能夠建立起一個和平、有效,、積極的文學交流平臺,，從這方面說，對作品的分析探討必不可少,。 點評沒有具體的死的步驟,，說你必須得先從哪哪說起，這個隨我們任性發(fā)揮吧,，下面我羅列這17項,，今天的內容是主要以律詩為主進行點評。其他體裁自己適當把握增減,。 當然這些都是大家在鑒賞作品中必須得掌握的,。我對大家有一個要求，就是在你們點評過程中,，盡量做到使用官方語言來點評,，無論是從學術性和專業(yè)性上考慮，都需要我們牢記一些經常會用到的詩詞知識,，那么引用古人鑒詩經典,， 或是必須掌握的詩詞定義，都需要高度的準確性和豐富的知識性,，這對于你的 點評功力和點評看點都是一種考驗,。 當然了,，點評最重要的其實是你對別人作品的理解和把握，個人見解說出來看似簡單,，往往是一個人學術水平積累導致的結果，所以平時的吸收學習是不必可少的,。 再有一個,，如果死氣沉沉的去鑒賞，也難免有失趣味性,，把人點睡著了也不好,，還要適當添加一點點佐料，活力語言成份,，適當調節(jié)學習氛圍,，當然最關鍵的還是要穩(wěn)、準,，別具只眼能夠洞見別人不能洞見的優(yōu)缺點,，則需要我們平時多用心練就了。 下面轉入正題,，看到一首詩,，盡量一項一項的來，不求你們全部都做到,，即使做不到全部掌握,，核心關鍵的幾點還是要注意的：
一、格式不可錯 題目格式 《七律 題目 》《五律 題目》《七絕 題目》,?！丁芬?定要用上，你評閱的時候 要看看他寫的對嗎 ,？這一點其實許多詩友都沒注意 過,。比較容易忽略的問題。
二,、格律檢索 我們看一首詩,，如果是格律詩，那么首先還是要看他的格律是否正確,，但是格 律是個死的東西,，替對粘，三平,、三仄,、孤平、拗救這些是點評作品的最基本 項目,，大家很多都是老學員了,，我就不再一一強調了,。 但是有一點必須強調， 那就是關于拗救,，如果別人使用了拗救和特殊句式：平平仄平仄,，那么我們是一定要注意的，隨隨便便就判斷人家出軌那可就現(xiàn)眼了,，這說明你對近體詩的格律掌握不牢,，因為首先我說的這些對于寫好一首詩來說，那是最最基本的小兒科,，如果我們過不了格律這一關,，那就不要硬碰硬去點評人家的格律，可以從其他方面來點評,。 當然格律這個東西畢竟可以依靠檢測工具識別,，所以我時 常不會刻意注意他的格律，偷個小懶繞過去直接點評其他方面,。 另外一個需要注意的是,，古今韻都不合才叫出律，判斷時盡量分辨清楚作者使用的是平水韻或者是新韻,，這樣我們才有依據(jù)來判斷他是否出律,。
三、韻部問題 1.韻字入詩檢索 韻字入詩包括平聲同韻字入詩和仄聲同韻字入詩,，在一句詩中,，除去韻腳之外，平聲同韻字不入詩可以避免擠韻現(xiàn)象發(fā)生,，在一首詩中,，仄聲同韻字不入詩，可以規(guī)避撞韻的情況發(fā)生,。 韻字入詩對于韻律的影響完全靠口感來決定,，讀起來感覺不和諧，基本上就是出現(xiàn)了擠韻撞韻等情況或者拗口字或者詞組,。韻字不入詩就是韻部上的字不允許在詩中其他地方出現(xiàn),，我們要求韻字不入詩就 可以很好的避免上述毛病。 但是這個要求不絕對,，一個是韻字使用了疊詞除外,，比如空空是疊詞空字入韻。二一個是刻意重字的情況例外,，比如：即從巴峽 穿巫峽,，便下襄陽向洛陽。陽和陽,，刻意重字,，不算擠韻,。還有就是連綿詞入韻，雙聲疊韻,，也不算是擠韻,。再一個是借對或者 是刻意重音的情況，就是句中使用了刻意重復的音同字不同的韻字,，也不算擠 韻,，而是一種寫作技巧。
2.另外還要注意,，韻部使用是否有鄰韻、換韻,、湊韻,、連韻、險韻僻韻等用韻不恰當?shù)葐栴},。 在這里,，詩友們比較常見的毛病是湊韻和連韻，湊韻就是為了押韻,，所使用的韻字過于生僻,，或者所使用的韻字和詩句要表達的意思關聯(lián)性不大或者讀起來感覺別扭，這就是湊韻,，押韻是為了意境和音律的和諧美,，是情急找不到出路從韻表里拈來的，雖然有韻,，卻于詩意無補,，是假韻，不但不增色,，反而失色,。
3.韻字問題檢索 四個韻字不能都是一種詞類。要有名詞,、動詞或形容詞,。押韻盡量不要押同義的韻字。比如說香,，芳,，意思差不多，新韻十四姑的“孤”“獨”,，意思也一樣,，也做好不要同時入韻。另外韻字不可都是陰平或者都是陽平,，選韻的時候,，別選韻字非常少的韻部,，比如：險韻僻韻，七絕還可以 ,，七律就沒的用了,。詩詞的藝術 ，要求不對稱就是要有變化,，要跌宕起伏,， 所以對首字、韻字,，各有不同的要求,，要變化。 反了,，七律還可以,，七絕就沒的用了。 四,、看對仗有沒有合掌,？ 合掌有意境合掌和結構合掌兩種：
1.意境合掌 對仗，不允許上下句是一個意思,，這種情況叫合掌,，也就是意境 合掌，對于意境合掌來 說,，無論是對聯(lián),、絕句、或者律詩,，都是不允許的,， 是詩詞的大忌。如果掌握不好合掌,，最好不要用近義詞相對,，或者盡量拉開視 野，抽象名詞和具像名詞要掌握一些,，還有就是注意虛實相對,，上聯(lián)如果用寫 景，下聯(lián)最好含情,，借上聯(lián)的景來抒下聯(lián)的情,，這樣對仗的時候選擇性就大。 合掌往往是因為我們的知識面太過狹窄造成的,，所以多讀古人作品,，多積累詞 匯可以很好的避免合掌。尤其是老杜的作品,，視野非常開闊,，可以從中很好的 借鑒,。再有一個，在判斷合掌的時候,，我們往往只看對仗的上下兩聯(lián),，但是其他地方 就不看了嗎？不是的,，其他地方,，比如律詩，一共八句,，我們也要避免其他地 方的意思重復,，我們可以把一首詩的八句進行比較，看看他們哪幾個用詞或者 哪幾句用意是一樣的,，然后摘出來進行重點判斷,，這樣也可以很好的避免意重 的現(xiàn)象發(fā)生。 對仗避免合掌可以使用虛實相交,，視覺聽覺轉換，收放結合的方法,，這樣可以很好的避免合掌,。這些我在日常都和大家講過，應該都知道,。
2.結構合掌 一般是強調在律詩的中間兩聯(lián),，他們的節(jié)奏點不能一樣，例如：頷聯(lián)節(jié)奏點是2/2/1,，那么頸聯(lián)就需要錯開這個格式,，我們知道，格律詩有三美,，節(jié)奏美,，韻律美，音韻美,。這個句式結構的變化 ,，對于節(jié)奏和韻律的變化都是有影響的。
五,、看他的承轉句中名詞的位置是否恰當,？ 在避免結構合掌的同時，律詩承句轉句中名詞的位置也要注意： 在一句中,，如果有兩個名詞的話,，要盡量把他們分開放。 總之,， 別把名詞安排得太近,。七律 雖然沒這個規(guī)矩,，但是名詞也不可過多、過近,，缺乏變化是很不好的,。所以大 家要注意。再有就是五言詩本身容量就不大,，許多內容施展不開,，盡量少用疊詞和詞組，因為疊詞比較占用篇幅,，那余下的空間勢必會很狹窄,，可發(fā)揮余地 小，另外句式也顯得單調,，我們看許多五律作品,，幾乎很少見連續(xù)使用疊詞， 就是這個原因,。
六：重字檢索： 有無重字以及隱形重字,？ 重字我們都知道，刨除刻意重字和疊詞外,，基本上近體詩對于重字的要求也是 很嚴格的,，刻意重字我們都知道：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽,。這個人盡皆知吧,。我就不細講了，下面說說隱形重字,，隱形重字其實和我上面合掌里面說的有點類似
1.名詞隱形重字：
聽雨江南 作業(yè) 《五律 梅》 傲雪迎風笑,，寒梅對日香。 婀娜隨皓月,，嫵媚映丹陽,。 宦海沉浮久，人生起落嘗,。 何時逐駿馬,，送我到家鄉(xiāng)？ 傲雪迎風笑,，寒梅對日香,。 誰傲雪迎風？自然是代指寒梅,，所以下句再說寒梅就顯得重復多余了,，其中，寒梅對日香了，再說嫵媚映丹陽,，意思豈不是重復了,，陽，日,，這里是名詞重 復,。我們再看，傲雪,，迎風,，對日，隨月,，映陽,。你說他對著風雪嚴寒，又對 著日月星辰,，直敘的有點啰嗦,，也有點簡單。不單單是他,，萬物也都是如此,， 過多的同類別意象重復，導致這種描寫不見特點,。這首詩看到頷聯(lián)就得停止,， 因為頸聯(lián)尾聯(lián)儼然已經精神分裂了，蘋果樹上接李子,，下半部分咱們就不說了 ,。這就是名詞隱形重字,。
2.同時使用過多的代名詞： 再看下一個： 例題：紫組副09-若耶溪(694771231) 2014-08-12
寒梅 幽情無可寄,，獨絕小南枝。 疏影橫窗瘦,，瓊苞醉玉姿,。 堪憐嬌嫩蕊，尤笑雪霜池,。 淡月羅浮夢,，清香慰我思。
這首詩里,，其中,，瓊苞，玉姿,，嬌嫩蕊,，這三個詞組都是代指梅花的，當然小 南枝，羅浮夢也是代指梅的,。與其用各種代名詞寫梅花,，倒不如抓住梅花的一 些特質進行描寫，這樣效果比較動人,，試想,，你把梅花說成瓊苞，說成玉姿,，說成嫩蕊,，有什么特別意義嗎？說來說去還是他,，僅僅注重梅花的外形描寫是 不夠的,，也是呆板的，要注意虛寫,，抓住他的特質來寫,。 比如古人寫他傲雪、 高潔,、脫俗,、不同流合污的隱士情懷，這些都比我們直接描寫姿態(tài)外形要出色的多,。 這是我們在寫作中需要注意的,，許多詩友為了不犯題，往往使用過多的代名詞來代指描寫一種物象,。
3.名,、動、形容詞隱形重字 藍05清風客(657088564) 9:15:38
凄涼侵瘦骨,，遍地斷枝多,。 折且風中笑，立當雪上娑,。 寒隨蕭瑟浸,，苦取僂身磨。 待到春來日,，欣然又綻荷,。 其中凄涼、蕭瑟,、為形容詞犯復,，侵，浸,，為動詞重復,。僂身和瘦骨，斷 枝，名詞犯重,。遍地即為多,，那么再用多字，是否多多了,？
4.再有一個就是使用同義連用詞的并列詞組： 比如：庭院,，溫柔，孤獨,，空闊等等,，這類詞組最好不要在五言詩有限的篇幅 中使用，因為我們知道,，庭和院,，孤和獨，空和闊,，他們的意思是一樣的用一 個就可以了,，兩個都用，占用篇幅不說,，也容易限定句式結構,，不利于我們組 織立意，浪費資源,。還有一個是五律對于詞組的運用要求也是很嚴的,，基本上 拒絕使用詞組，因為詞組的定義已經固定,，詞組不能拆開,，單獨不成立，且不 符合我們作詩對于原創(chuàng)性的要求,。
七,、入聲字的要求： 五律 入聲字不可多于 4個 最多五個 七律 入聲字不可多于 5個 最多六個 七絕 入聲字不可多于 3個 最多四個 入聲字盡量避免在音節(jié)處，最多一兩個在音節(jié)處,，音節(jié)處就是節(jié)奏停頓的地方 ,。
八,、首字平仄比例 正常比例是：4：4或者5：3,。比如五律，共八句,，每一句 的第一個字的平仄是什么,，分別寫出來，看他們的平仄比例不要超出上面的范圍,。首字平仄比例,，是指把一首律詩的八句的第一個字的平仄挑出來，看他們的平仄比例。
九,、對仗檢索：有無對仗不工或者失對等現(xiàn)象出現(xiàn),？ （1）律詩的對仗，要求中間兩聯(lián)必須要對仗,，所以在對仗的時候,，盡量不要首聯(lián)也對，我們知道,，關于絕句中對仗的要求：絕句中的對仗,，基本上沒有硬性規(guī)定，根據(jù)作者需要進行,，我們鑒賞古絕,，有對的，有不對的,，有前兩句相對,，有后二句相對的，也有通篇相對的,。例如：登鸛雀樓 孟浩然：白日依山 盡,，黃河入海流。欲窮千里目,，更上一層樓,。沈德在《唐詩別》中選錄這首詩 時曾指出：“四語皆對，讀來不嫌其排,，骨高故也,。”絕句總共只有兩聯(lián),，而兩聯(lián)都用對仗,，如果不是氣勢充沛，一意貫連,，很容易雕琢呆板或支離破碎,。這里有提到關于絕句對仗的要求，和律詩有相似之處,，律詩的對仗也同樣借鑒,。結句如果對仗，最好是用流水對收住全詩,。
（2）對仗中關于寬對的必要性：這就是在上下兩聯(lián)中,，追求的是互補，把好 的意境填埋了一些對仗的落差,。律詩關于對仗的要求,，普遍認為,，頷聯(lián)的對仗 可以松動，頸聯(lián)的對仗要求就比較嚴格,。例如：感時花濺淚,，恨別鳥驚心。我 家襄水曲,，遙隔楚云端,；孟浩然宿桐廬江寄廣陵舊游風鳴兩岸葉，月照一孤舟 ,，這是一種互補,，就是以較高的意境效果來化補詞性對仗的不足。
李商隱 北青蘿,； 殘陽西入崦,，茅屋訪孤僧。 落葉人何在,，寒云路幾層,。 獨敲初夜磬，閑倚一枝藤,。 世界微塵里,，吾寧愛與憎。
何在,，對幾層,，上下聯(lián)同是在表達一種疑問，和幾處早鶯爭暖樹,，誰家新燕啄春泥中的幾處對誰家是一樣的效果,。初夜對一枝，初字有表示程度數(shù)量的意思,，和一相對,，也是對仗的一種巧妙運用，如果上聯(lián) 是一,，我們僅僅想到2.3.4.5.6789,，那就是思維的僵化和呆板，只有充分打開我們的思維,，才能寫出好的文章,。 對仗可以在允許的范圍內變通，雖然這么說,，有一點仍須強調,，不提倡在水平達不到的情況下降低近體詩的理論要求,。
十,、扣題檢索：詩意是否緊扣題目,，有無跑偏？ 題意與題目的扣題有沒有跑偏,，基本上,，我們選定什么樣的題目，通篇內容都 要圍繞著這個主題進行展開,，起承轉合都是這個主題的脈絡,，我們寫詩要有詩 脈，什么是詩脈,，詩脈就好比是中心思想,，每一句話有中心思想，每一整篇也 有一個統(tǒng)一的大的中心思想,，這個詩脈,，就是我們的中心思想。近體詩要一詩 一脈【一詩一線】一首詩只能表達一個主題,，一個中心思想,。具體到句中就是 起句、承句,、轉句,、合句，這四句都必須圍繞主題這唯一的一條線來寫,，不能 這根線,，那根線的亂交織。
例題：菊 平水韻 七虞 /文: 紅13-子夜 一夜風聲緊,，街邊古木殊,。 庭園寒露結，屋頂冷霜涂,。 氣候無常態(tài),，星光有眼珠。 蟹肥當佐酒,，野菊忒豐腴,。 這首寫菊，我們看前三聯(lián),，都是在寫時間景色,，頸聯(lián)感慨，直感對客官環(huán)境的塑造啰嗦了,，承聯(lián)合掌,，轉的湊了，到最后引出菊來,，說他豐腴,，應該是贊他 的品格堅強,，前面所有的鋪墊都是在為菊的豐腴襯托，可是這個襯不出彩,，蟹 肥感覺用在這里也有點突兀,。作者的用意是好的，目的是想反襯,，可是對客官環(huán)境著墨太多,，給人一種誤解，你不是在寫菊,，而是在寫秋,，因為菊的戲份不 夠，配角的戲份超過了主角,，那么這個標題就顯得不恰當,。
十一、隔景以及堆景檢索：有無隔景,，太陽雨等現(xiàn)象,。 七律起句前后分句不得超過四個景物，（什么是起句前后分句,？就是首聯(lián)的上 下兩聯(lián),。）主次分明，尤其是七律字多,，很容易犯這條毛病,，景色堆積，名詞 太多,。七律跟五律有很多不同也有很多相同的地方,，交代時間的時候，禁止直 接使用時間用語,，以物體表現(xiàn)出時間是最佳選擇,。 景色要跟感情絕對配合好， 用景色渲染心情 即便是八句都寫景,，也是為了表達某種心情的,。隔景，前面 寫的時間點是夕陽,，后面忽然又出現(xiàn)了月亮,，這就是時間點把握不一致，時間 點的變化也要能夠感受的到為好,，再有就是前面寫桃花開了,，后面忽然又出現(xiàn) 了紅葉，這個也是需要注意的,，當然如果你是在回憶,，也要人能夠看的明白,， 不要使人犯迷糊。
十二,、意脈檢索：有無斷裂,。 起承轉合的排布,，起承轉合是律詩創(chuàng)作時感情萌發(fā),、深化、結束的進展過程,， 與外部結構相一致，但定而不死,。我們看起承轉合是否清楚?這點五律,、七律 、七絕都用的上,，評詩要評起承轉合,，因為 起承轉合是創(chuàng)作詩文的基本章法 。也是一個不可分割的有機整體,，是一個不可缺少的完整組合,。各步驟明顯區(qū) 別于其他。
（1）步驟： A,、各句要有獨立性,，各句完成不同的任務 B、每聯(lián)的前分句跟后分句之間要有銜接性,，你評的時候? 要注意銜接了沒有 ,，你自己寫的時候也要注意銜接了沒有 C、聯(lián)與聯(lián)之間要有銜接性,，不可斷裂
大家仔細看看他的八句四聯(lián),， 每聯(lián)的前分句后分句不可斷裂，聯(lián)跟聯(lián)之間不 可斷裂,，意思要連貫,，這點很多朋友寫的時候不注意。八句各自平行,，誰跟誰都沒關系,，這個你評閱的時候，如果能評出人家斷裂了沒有,，就說明你自己寫的時候注意沒注意,。 有些詩友寫詩忽略了起承轉合，而是平鋪直敘,，八句并列,，沒有主次,，缺少深 入與結束。例如： 《春歸》 清澈天空伴暖陽,，春光明媚染家鄉(xiāng),。 青松枝頂出新綠，垂柳周冠露淺黃,。 紫燕尋宅巢穴筑,，游魚破浪覓食香。 草坪展體抬頭展,，花卉伸腰笑臉揚,。
此詩寫春回大地的景象，有色彩,、有形象,，有動有靜，用擬人法生動 感人,，但因八句并列,，沒有深入、結束,，使人有未作完之感,。 例如： 蟬 作者： 李商隱 本以高難飽，徒勞恨費聲,。 五更疏欲斷,，一樹碧無情。 薄宦梗猶泛,，故園蕪已平,。 煩君最相警，我亦舉家清,。
頸聯(lián)就直接跳到自身的遭遇上來,，看似頸聯(lián)有點斷開了，其實是在直抒胸臆,。最后卻又自然而然地回到蟬身上,，一個君字一個我字，首尾圓融,，意脈連貫,，從整體來看，他的意思是相互照應的,。這就是似斷非斷,，只要整體上看能連的起來，也不能判斷人家詩脈斷裂。
（2）承句須擴展起句的主要景色? 這句很重要,，承句的寫法在此不論五律還 是七律,。例題： 菊 平水韻 七虞 文: 紅13-子夜 一夜風聲緊，街邊古木殊,。 庭園寒露結,，屋頂冷霜涂。 氣候無常態(tài),，星光有眼珠,。 蟹肥當佐酒，野菊忒豐腴,。
他想寫菊,，起句一夜風聲緊點名了時令,，街邊古木殊繼續(xù)深入秋的意象,，那么承句就要跟隨這個季節(jié)的主要景色繼續(xù)擴張，庭園寒露結,，屋頂冷霜涂,。承接是承接了，如果起句的后半聯(lián)就已經承接了,，那么承句你繼續(xù)承接,，并且承接的沒有變化，那是不是顯得啰嗦,？庭園是不是包括屋頂,？寒露和冷霜所代表的意思其實是一個意思，寒露結冰就是冷霜,。這頷聯(lián)合掌了,。兩句一個意思那么其中一句就是廢話，車前驅杖多此一舉,，沒有實際意義,。 承句中要有動詞 把畫面活起來 整個詩中要少寫名詞多寫非名詞（動、形容 ,、 虛）這點最難做到,。
（3）轉句 是最難寫的 一定不能跟承句斷裂 承句的后分句（也就是第4句）要 給轉句做好準備，我們在寫起承轉合的時候,，一定要把握好中間兩聯(lián)的配合,，特別是頷聯(lián)上、下兩聯(lián)和頸聯(lián)上下兩聯(lián)的意思不能一樣,，要上下聯(lián)之間有變化 ,，許多詩友合掌就是上下聯(lián)的意思沒有遞進，個見最好上下聯(lián)要掰開來寫，第 3句順承起句寫,，第4句要往第5句上靠,，第5句和第4句接，第6句要往第7句上 靠,。也可以學習老杜四節(jié)式的章法和二節(jié)式的章法,。
（4）起句要求興，合句要求比 比的不夠? 詩就沒有味道很多朋友 起句不講究,，沒有興 合句沒比 就像一個 大散文 這不叫詩,。所以，你自己寫的時候最好要起句興,，合句比,。 合句前分句（就是第七句）要收住前6個句子 并給合句做一個相當好的鋪墊，如果想 第八句出彩,，必須第七句鋪墊好,，你評閱的時候，要看看他第七句鋪墊了沒有,？鋪墊的好不好,？一定要?下足了功夫用最普通的文字，寫出有深意的句子,。 要把讀者的思維引向句號的后面…去繼續(xù)思維想象,。 起句興 合句比 經驗是合句用景來結束比用情來結束出漂亮句子的可能性大 用景來比，容易筆盡意不盡,。 這個大家在寫的時候,，要有意識的鍛煉這點，用個景來藏著情做第八句,，效果能不好嗎,？ 詩友往往到了第八句都是直抒胸臆了，憋了那么久,，也該舒口氣了,，不過這樣的效果往往沒有藏著更有余味，太過直白的暴露自己的感情,，像是祥林嫂了,。
十三、不求句句好 但求一句精 找不出啥毛病,，但是也沒被讀者動心的,，這樣的作品就已經失敗了，因為你看 上去不好不壞的時候,，其實已經不好了,，因為你的作品沒有撓到人的癢癢肉,。
十四：用典是否合理： 其次我們來說詩詞用典的主要形式。用典從形式來看,，常用和常見的主要有引 用歷史故事和化用前人詩句兩種,。 引用歷史故事，也叫“用事”,。即把典故濃縮化為詩句,，借以抒懷言志或影射時事。 另一種用典形式是化用前人詩句,，也叫用句,。也分兩種，一是直接引用前人現(xiàn)成詩句,。 用句的另一種是在原句基礎上改動一字或數(shù)字,，或是只借用其中的某些詞語。 用典既要師其意,，又要能于故中求新,，更須能令如己出，而不露痕跡,，方為佳境,。上述兩例正是達到了這樣的境界,。 用典忌生澀,，忌使用僻典，忌詞不達意,，忌浮華,，忌堆疊，我們俗稱典故倉庫,。 典故的理解和運用是否恰當,，基本上，以寫景為主的,，不適合應用典故,，以情說理為主的，可以適當應用典故增加其說服力,，也不會顯得過于直白的呆板,，又增加了作品本身的容量和涵蘊。有的詩友的作品是典型的典故倉,，比如他想 歌頌愛情,，寫上梁祝，寫上比翼鳥寫上連理枝,，結果篇幅都給了典故了,，沒有 你個人對愛情的理解，你這是愛情陳列館，不是在寫詩,。
十五,、有沒有造詞現(xiàn)象 造詞是否合理，如果讀起來感覺突兀,，或者生澀拗口,，誦讀起來不流暢，或者令人費解,，或者用詞啰嗦重復,，不知道你這句話是 在說什么，那么這種造詞就值得商榷了,。 省略句子成分可以很好的使我們的作品凝練簡潔,，用最少的話講最多的內容,， 許多時候省略主語、謂語,、省略動詞等等可以盡量的刪減掉繁枝側葉從而突出 主題,，但是不恰當?shù)募舨脮o人一種別扭的感覺。這個主要還是靠感官辨別,。大家具體應用的時候注意就是了
十七：不同階段詩友的作品對于立意的要求和變化 在點評中,，許多初級詩友的水平是需要時間來慢慢積淀的，所以盡量不要一杠 子打死,，尤其是關于直白,、煉字等問題，非是一朝一夕之功可以達到的,，那就 需要我們在點評的時候注意根據(jù)各人水平來進行品評,，主要還是要鼓勵別人的 積極性。
另外點評用語不要太過絕對,，要給人留有交流不同見解的余地,，如果 他的作品合掌，也不要太過肯定的說出人家是合掌,，要用不太肯定的語氣來說 ,，比如貌似合掌，感覺合掌,，個見合掌等等,，這樣留給人思考的余地，可以把 合掌的定義說給他聽,，或者分析給他這兩句話表達的意思,，基本上你講的明白 ,，合掌與否自然就很容易判斷了 如果你判斷有誤，結果先前又很肯定人家合 掌,，那豈不是你前后自相矛盾了嗎,？所以點評作品一定要注意給人留余地，也 是在給自己留余地,，當然謙虛是一定要的,，遇到好的句子、用詞或者立意,，不 要忘了夸嘰夸嘰人家,，小可學習了，等等,。這些在自評與互評中都是非常重要 的,，希望大家牢記！ |
|
|
