1,、“書圣”——王羲之 東晉·王羲之《蘭亭序》 “書圣”——王羲之（公元303年-公元361年）,，字逸少，號(hào)澹齋,，原籍瑯琊臨沂（今屬山東）人,，后遷居山陰（今浙江紹興），其家族為晉代豪族,。他的祖父王正為尚書郎。他的父親王曠為淮南太守,，曾倡議晉室渡江,，于江左稱制，建立東晉王朝,。王羲之的伯父王導(dǎo)更是名聞?dòng)谑?，是東晉的丞相,，而他的另一位伯父王敦是東晉的軍事統(tǒng)帥。王羲之是東晉偉大的書法家,，被后人尊為“書圣”,。其官至右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史,，世稱“王右軍”,、“王會(huì)稽”。王羲之對(duì)真,、草,、行主體書法造詣都很深。少從叔父學(xué)書,，后又師從衛(wèi)夫人（即衛(wèi)鑠,，王羲之姨母，衛(wèi)夫人很早就以大書法家鐘繇為師,，是名望遠(yuǎn)播海內(nèi)的著名書法家）學(xué)書,，得見漢魏以來諸名家書法，草書學(xué)張芝,，正書學(xué)鐘繇,，兼善隸、草,、正,、行各體，精研體勢(shì),，心摹手追,，博采眾長，冶于一爐,，創(chuàng)造出“天質(zhì)自然,，豐神蓋代”的行書。書法特點(diǎn)是,，用筆細(xì)膩,，平和自然，瀟灑多變,；筆勢(shì)委婉含蓄,，收放有致，健秀俊明,；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，美侖美奐。楷書勢(shì)巧形密,，以《黃庭經(jīng)》,、《樂毅論》為最；行書遒美自然,，以《蘭亭序》為最,；草書濃纖折中，以《快雪時(shí)晴貼》,、《初目貼》等為最,。唐太宗視為國寶，號(hào)令天下書家臨摹他的字體,，其書法成為代替漢魏筆法的書體正宗,。其字被譽(yù)為“清風(fēng)出袖，明月入懷”,，“飄若浮云,，矯若驚龍”， “鐵書銀鉤,，冠艷古今”,。據(jù)說其行書真跡《蘭亭序》隨葬李世民，現(xiàn)傳世均為臨摹本,。代表作品有楷書《樂毅論》,、《黃庭經(jīng)》、草書《十七帖》,、行書《姨母帖》,、《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》,、行楷《蘭亭序》等,。其中《蘭亭序》為歷代書家所敬仰，被稱作“天下第一行書”,，是歷代書家爭(zhēng)相學(xué)習(xí)臨摹的范本,。近年來隨著古書畫市場(chǎng)的活躍，其書法作品（或摹本）拍賣價(jià)值逐漸躍升,，草書《平安帖》在2010年中國嘉德秋拍“清代宮廷藝術(shù)集萃”夜拍中以3.08億元成交,，成為近年來拍賣中為數(shù)不多的超億元作品之一。 2,、“楷書四大家”之一——?dú)W陽詢 唐·歐陽詢《九成宮醴泉銘碑》局部 “楷書四大家”之一——?dú)W陽詢（公元557年-公元641年）,，字信本，潭州臨湘（(今長沙市)人,，與唐代顏真卿,、柳公權(quán),、元趙孟頫并稱為“楷書四大家”,。聰敏勤學(xué),，讀書數(shù)行同盡，少年時(shí)就博覽古今,，精通《史記》,、《漢書》和《東觀漢記》三史，尤其篤好書法,，幾乎達(dá)到癡迷的程度,。有一次歐陽詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑,。他騎在馬上仔細(xì)觀看了一陣才離開,，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，贊嘆多次,，而不愿離去,，便干脆鋪上氈子坐下反復(fù)揣摩，最后竟在碑旁一連坐臥了三天才離去,。隋時(shí)官至太常博士,唐官至銀青光祿大夫,、率更令，因此又稱“歐陽率更”,。在書法上,，博取眾長，融匯貫通,，自成一家,，兼善眾體，揚(yáng)名高麗,，與虞世南,、褚遂良、薛稷并稱為“初唐四家”,。書法以“武庫矛戟”與“勁險(xiǎn)”為特色,，筆力險(xiǎn)勁，結(jié)構(gòu)獨(dú)異,，后人稱為“歐體”,，對(duì)后世影響很大。唐張懷瓘在《書斷》中稱,，其書“八體盡能,，筆力勁險(xiǎn)，篆體尤精,，飛白冠絕,，峻于古人,。”他的楷書源出漢隸,，骨氣勁峭,，法度謹(jǐn)嚴(yán)，筆勢(shì)開張,，于平正中見險(xiǎn)絕,，于規(guī)矩中見飄逸，筆畫穿插挪讓極有法度,。他的正書以“九成宮”為本色,，而“化度寺”溫潤含蓄，成就最高,。小楷則稍具姿色,，以“千字文”為代表。行草雖不算清雅,，仍有“跌宕流動(dòng)”之勢(shì),，以《史事帖》為代表。在書法理論上,，最大貢獻(xiàn)是他對(duì)楷書結(jié)構(gòu)的整理,，名為“歐陽詢?nèi)ā保@種研究完全擺脫了不穩(wěn)定字形的無規(guī)律性變化,，進(jìn)入造型分析的層次,，書法結(jié)構(gòu)的成熟觀念，至此才算是真正成立,。墨跡流傳至今的有《卜商帖》,、《張翰帖》、《夢(mèng)奠帖》和行書《千字文》等,。碑刻有《九成宮醴泉銘》（原碑在陜西麟游九成宮,，剜鑿過多，原貌已非,；該碑最佳的宋代拓本1956年張明善捐文化部文物局后珍藏于北京故宮博物院）,、《皇甫誕碑》等，都堪稱書法藝術(shù)的瑰寶,。主要著作有《傳授訣》,、《用筆論》、《八訣》,、《三十六法》等,，比較具體地總結(jié)了書法用筆、結(jié)體,、章法等書法形式技巧和美學(xué)要求,，是我國書法理論的珍貴遺產(chǎn),。他在長期的書法實(shí)踐中總結(jié)出練書習(xí)字八法，即：（點(diǎn)）如高峰之墜石,；（橫戈）如長空之新月,；（橫）如千里之陣云；（豎）如萬歲之枯藤,；（堅(jiān)戈）如勁松倒折,，落掛石崖,；（折）如萬鈞之弩發(fā),；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆,。 3,、“楷書四大家”之一——顏真卿 唐·顏真卿《多寶塔》局部 “楷書四大家”之一——顏真卿（公元709年-公元785年），字清臣,，唐京兆萬年（今陜西西安）人,，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂），中唐時(shí)期書法創(chuàng)新的杰出代表人物,，以創(chuàng)立 “顏體”楷書與歐陽詢,、柳公權(quán)、趙孟頫并稱“楷書四大家”,。顏真卿少時(shí)家貧缺紙筆,，用筆醮黃土水在墻上練字。初學(xué)褚遂良,，后師從張旭得筆法,，又汲取“初唐四家”特點(diǎn)，兼收篆隸和北魏筆意,，博取眾體之精,，融貫已意，與王羲之的典型技法相對(duì),，開創(chuàng)書法新風(fēng)氣,，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作,，樹立了唐代的楷書典范,。他的楷書一反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆,，筆刀墨劍,，雄風(fēng)萬丈，化瘦硬為豐腴雄渾,，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏,，骨力遒勁而氣概凜然,，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合,，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例,。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”,，有“顏筋柳骨”之譽(yù),。他的楷書端莊雄偉，氣勢(shì)開張,，使楷書臻于極境,，現(xiàn)在我們還不能超越他的境界，正所謂“閑氣古今三鼎足,，杜詩韓筆與顏書”,。 蘇軾曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之,，畫至于吳道子,，書至于顏魯公，而古今之變,，天下之能事盡矣,。”（《東坡題跋》）他的書法宛如其人,，以楷書為多而兼有行草,。用楷書所寫之碑，端正勁美,，氣勢(shì)雄厚,，既有以往書風(fēng)中的氣韻法度，又不為古法所束縛,，突破唐初的墨守成規(guī),，自成一體。他的正書,，以博厚雄強(qiáng)著稱,，“鋒絕劍摧，驚習(xí)逸勢(shì)”,，以《顏世家廟碑》為代表,；至于摩崖大家，大刀闊斧,，氣勢(shì)磅礴,，以《大唐中興頌》最著；至最高境界,，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者,，則推《李玄靖碑》,；行草，蒼勁有力,，古意盎然,，以《祭侄稿》為第一，被譽(yù)為“天下第二行書”,；行書,，遒勁舒和，神采飛動(dòng),。宋歐陽修評(píng)之,，“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立,，不襲前跡,，挺然奇?zhèn)鳎兴破錇槿恕?。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為“神品”，并評(píng)說,，“點(diǎn)如墜石,，畫如夏云，鉤如屈金,，戈如發(fā)弩,，縱橫有象，低昂有態(tài),，自羲,、獻(xiàn)以來，未有如公者也,?！逼鋾E作品眾多，據(jù)說流傳下來的有130多種,，為后人看重的楷書有《多寶塔》,、《東方朔畫贊碑》、《麻姑仙壇記》,、《郭家廟碑》,、《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書有個(gè)性,，有特點(diǎn),，有正而不拘、莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì),，在歷代楷書大家中成就最高,。 4,、“狂草”大師——懷素 唐·懷素《自敘帖》局部 懷素（公元737年-公元799年），字藏真,，俗姓錢,，永州零陵（今湖南長沙）人，后徙家京兆（今西安）,，唐代杰出的書法家,，書史上稱他“零陵僧”。自幼聰明好學(xué),，據(jù)說他為練字種了一萬多棵芭蕉,，用蕉葉代紙、勤學(xué)精研,，這就是有名的懷素芭蕉練字,；又用漆盤、漆板代紙,，寫至再三,，盤板都穿，用過的禿筆能堆成小堆,，故有“禿筆成?！敝f。懷素書根深葉茂,，“自謂真出鐘(鐘繇),，草出張(張芝)”。他拜書法大師顏真卿為師,，顏真卿曾將“草圣”張旭筆法授與懷素,。與其師顏真卿一樣，其書法既得名家真?zhèn)?，也有“反傳統(tǒng)”傾向,，繼承創(chuàng)新使其在千古書壇上自成大家，獨(dú)樹一幟,。他以“狂草”出名,，運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng),，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn),，隨手萬變。他也能做詩,，與李白,、杜甫、蘇渙等詩人都有交往。他生性放縱,，好飲酒,，每當(dāng)飲酒興起，不分墻壁,、衣物,、器皿，任意揮寫,，時(shí)人謂之“醉僧”,。在書法上，尤以草書成就最高,，狂草繼承張旭又有新的發(fā)展,，謂“以狂繼顛”，并稱“顛張醉素”,。草書有《自敘帖》,、《苦筍帖》、《食魚帖》,、《圣母帖》,、《論書帖》、《大草千文》,、《小草千文》,、《四十二章經(jīng)》、《千字文》,、《藏真帖》、《七帖》,、《北亭草筆》等,，其中《食魚帖》極為瘦削，骨力強(qiáng)健,，謹(jǐn)嚴(yán)沉著,。存世草書墨跡很多，著名的有《東陵圣母帖》,、《論書帖》,、《苦筍帖》、《千字文》,、《自敘帖》等,，均為狂草，筆勢(shì)狂怪怒張,，雄強(qiáng)狂縱,，變化莫測(cè)，神采飛舞,，一直為世人所推崇,。 5,、“楷書四大家”之一——柳公權(quán) 唐·柳公權(quán)《神策軍碑》局部 “楷書四大家”之一——柳公權(quán)(公元778年-公元865年)，字誠懸,，京兆華原（今陜西耀縣）人,，唐代著名書法家。一生歷仕七朝,，得穆宗,、文宗、宣宗三朝之寵,，封河?xùn)|郡開國公,，追贈(zèng)太子少師，故世稱“柳少師”,。博貫經(jīng)術(shù),，通音律。書法初學(xué)鐘繇,、王羲之,，精研褚遂良、歐陽詢,、顏真卿,，然后自成一家。字體勻衡瘦硬,，追魏碑“斬釘截鐵”之勢(shì),，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁,，結(jié)體嚴(yán)緊,。“書貴瘦硬方通神”,，是其作品的真實(shí)寫照,。主要特點(diǎn)是，避開顏?zhàn)址蕢训呢Q畫,，把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬,；吸收北碑中方筆棱角分明的長處，把點(diǎn)畫寫得好象刀切一樣爽利深挺,；吸取虞,、歐楷書結(jié)體上的緊密和顏楷結(jié)體的縱勢(shì)，寫出了獨(dú)樹一幟的柳體,。所寫楷書,，體勢(shì)勁媚，骨力剛健，借鑒顏體的雄中兼秀,，變?yōu)樽约旱男阒杏行?。因柳字清瘦硬朗，故有“顏筋柳骨”之稱,。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法,，公權(quán)答云，“用筆在心,，心正則筆正”,。穆宗為之改容，如其筆諫也,。宋米芾贊曰：“修養(yǎng)已成,，神氣清健，無一點(diǎn)塵俗,?！彼沃扉L文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷，皆妙品之最,，草不失能,。其法出于顏，而加以遒勁豐潤,，自成名家,。”筆法上,，極力改變右軍書法形式,，融匯自己的新意，后世學(xué)書者不少以柳字為楷模,。傳世墨跡有《送梨帖題跋》,，碑刻有《金剛經(jīng)碑》、 《玄秘塔碑》,、《神策軍紀(jì)圣德碑》、《平西郡王李晟碑》,、《羲陽郡王苻璘碑》,、《魏公先廟碑》、《高元裕碑》,、《馮宿碑》,、《蘇夫人墓志》、《李石神道碑》,、《大唐回元觀鐘樓銘》等,。影響較為突出的有《金剛經(jīng)碑》（上海博物館藏）、 《玄秘塔碑》（今藏于西安碑林）、《神策軍紀(jì)圣德碑》（今藏于西安碑林）等,，成就最高的是《金剛經(jīng)》,。 6、宋四家之一—— 蘇軾 北宋·蘇軾《黃州寒食帖》局部 蘇軾（公元1037年-公元1101年）,，字子瞻,，號(hào)東坡居士，眉山（今屬于四川）人,。他和他的父親蘇洵,、弟弟蘇轍以詩文著稱于世，世稱“三蘇”,。蘇軾是北宋杰出詩人,，乃豪放派詞人巨擘，文為唐宋八大家之一,。他的書法從“二王”,、褚遂良、李北海,、顏真卿,、柳公權(quán)、徐浩,、楊凝式,、李建中等各家中汲取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新,。其書法心得有,，“作字之法，識(shí)淺見狹學(xué)不足,，三者終不能盡妙,，我則心、目,、手俱得之矣”,；“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”,；重在寫“意”,，寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫。他在對(duì)書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上,，用傳統(tǒng)技法進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造,，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機(jī)械的模古,；在執(zhí)筆方法上運(yùn)用異于常人的特殊方法,，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”,，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì),，用筆多取側(cè)勢(shì),，使其字具有向右略斜、扁平稍肥,、圓勁灑脫的特征,。蘇軾繪畫師從文同（即文與可），比文更加簡勁,，且具掀舞之勢(shì),。作畫論畫重視神似，主張畫外有情,，畫要有寄托,，反對(duì)形似，反對(duì)程式束縛,，提倡“詩畫本一律,，天工與清新”，高度評(píng)價(jià)“詩中有畫,，畫中有詩”的藝術(shù)造詣,。為以后“文人畫”的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。存世書跡有《黃州寒食詩》,、《赤壁賦》,、《答謝民師論文》與《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》等,。其代表作有《天際烏云帖》,、《洞庭春色賦》、中山松醪賦》,、《春帖子詞》,、《愛酒詩》、《寒食詩》,、《蜀中詩》等,。存世畫跡有《古木怪石圖卷》、《竹石圖》,；近年發(fā)現(xiàn)的《瀟湘竹石圖卷》也是他的作品,。 7、宋四家之一—— 黃庭堅(jiān) 北宋·黃庭堅(jiān)《砥柱銘》局部 黃庭堅(jiān)（公元1045年—公元1105年）,，字魯直，號(hào)山谷道人,，涪翁,，江西修水人,，后世稱他黃山谷，北宋詩人,、詞人,、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖,。其詩與蘇軾齊名,，人稱 “蘇黃”，書與蘇,、米,、蔡并稱“宋四家”?！端问贰の脑穫鳌贩Q,，“庭堅(jiān)學(xué)問文章，天成性得”,，陳師道謂其“詩得法杜甫,，善行草書，楷法亦自成一家,?！彼c張耒、晁補(bǔ)之,、秦觀俱游學(xué)蘇軾門,，天下稱為“蘇門四學(xué)士?！逼渥哉J(rèn)為,，“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師,，故二十年抖擻俗氣不脫,。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意,。其后又得張長史,、懷素、高閑墨跡,，乃窺筆法之妙,。”他的行書,，如《松風(fēng)閣》,、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起,，回筆至左頓腕,，實(shí)畫至右住處,，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng),，往而卻回也,。”起筆處欲右先左,，由畫中藏鋒逆入至左頓筆,，然后平出，“無平不陂”,，下筆著意變化,；收筆處回鋒藏穎，善藏鋒,，注意頓挫,，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺；結(jié)體從顏魯公《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》來,，中宮收緊,，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸,，如蕩槳,，如撐舟，氣魄宏大,，氣宇軒昂,。其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著，點(diǎn)畫用筆“沉著痛快”,，結(jié)體舒展大度,。他的草書《花氣詩》筆勢(shì)蒼勁，拙勝于巧,，肥筆有骨,，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫,，勁若飛動(dòng)”,，其美韻不亞于行楷書，趙孟頫贊曰,，“黃太史書,，得張長史圓勁飛動(dòng)之意”、“如高人雅士,，望之令人敬嘆”,。主要墨跡有《松風(fēng)閣詩》、《華嚴(yán)疏》,、《經(jīng)伏波神祠》,、《諸上座》,、《李白憶舊游詩》、《苦筍賦》等,。書論有《論近進(jìn)書》、《論書》,、《清河書畫舫》,、《式古堂書畫匯考》著錄。其書法《砥柱銘》卷在2010年保利春拍夜場(chǎng)中以3.9億元成交,，加上12%的傭金,，總成交價(jià)達(dá)到了4.368億元。這一價(jià)格,，不僅打破了2009年保利拍場(chǎng)誕生的明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元的國內(nèi)藝術(shù)品成交紀(jì)錄,，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過5年前《元青花鬼谷下山圖罐》（元代青花罐）在英國倫敦佳士得創(chuàng)下的2.3億元中國藝術(shù)品成交世界紀(jì)錄。 8,、宋四家之一—— 米芾 北宋·米芾《苕溪詩卷》局部 米芾（公元1051年—公元1107年）,，初名黻，后改芾,，字元章,，號(hào)襄陽居士、海岳山人等,，中國北宋書法家,、畫家、書畫理論家,。祖籍太原,，后遷居湖北襄陽，長期居住潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）,。曾任校書郎,、書畫學(xué)博士、禮部員外郎（為唐宋時(shí)在禮部管文翰的官,，又稱作“南宮舍人”）,，后世也稱他為“米南宮”。個(gè)性怪異,，舉止顛狂,，遇石稱“兄”，膜拜不已,，人稱“米顛”,。善詩，工書法,，擅篆,、隸,、楷、行,、草等書體,，俊邁豪放，長于臨摹古人書法,，達(dá)到亂真程度,。初師法歐陽詢、柳公權(quán),，字體緊結(jié),，筆畫挺拔勁健,；后轉(zhuǎn)師王羲之,、王獻(xiàn)之，體勢(shì)展拓,，筆致渾厚爽勁,。在書法方面，與蘇軾,、黃庭堅(jiān),、蔡襄并稱“宋代四大書法家”；雖同為“尚意”,，但更多屬于傳統(tǒng)“尚法”派,，屬守晉法，自題齋號(hào)“寶晉齋”,，崇尚“二王”,，深得“二王”父子筆意，尤其擅長臨摹,，人稱其字為“集古字”,。他提倡在“二王”基礎(chǔ)上，追求“平淡天真”意趣,。宋四家中以米芾行書成就為最高,。米芾在廣摹前人的基礎(chǔ)上，善于化古為新,，集眾家之長,，成自家面目。用筆,，中側(cè)鋒相互配合,，有“八面出鋒”之譽(yù)，自稱“刷字”。結(jié)體錯(cuò)落有致,，章法疏密相間,，受到同時(shí)代人及后代人的極高評(píng)價(jià)。蘇軾說它“超逸入神”,，“風(fēng)檣陣馬,，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行,，非但不愧而已”,。 黃庭堅(jiān)評(píng)其書：“元章書如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里,，所當(dāng)穿徹，書家筆勢(shì),，亦窮于此”,。宋孫覿說：“南宮……每出新意于法度之中，而絕出筆墨蹊徑之外,，真一代之奇跡也”,。米芾書論頗多，著有《書史》,、《海岳名言》,、《寶章待訪錄》、《評(píng)字帖》等,，顯示了他卓越的膽識(shí)和精到的鑒賞力,，對(duì)前人多有譏貶，然決不沿用古人的說法,，為歷代書家所推崇,。米芾擅水墨山水，人稱“米氏云山”,，但米芾畫跡不存于世,。目前能見到的《珊瑚筆架圖》、《春山瑞松圖》不能確證為米芾所作,，有可能為宋人仿作,，也很難說是真正意義上的“米畫”。米芾以畫代筆,，頗有意趣,。傳世書跡很多，行書以《蜀素帖》（摹本現(xiàn)存臺(tái)灣故宮博物院）,、《苕溪詩帖》（摹本北京故宮博物院藏）流傳最廣,，還有《向太后挽辭》、《拜中岳命帖》、《珊瑚帖》,、《多景樓詩》,、《虹縣詩》、《研山銘》等,；草書有《論書帖》,、《元日帖》等。 9,、“楷書四大家”之一——趙孟頫
元·趙孟頫 《續(xù)千字文卷》局部 “楷書四大家”之一——趙孟頫（公元1254年—公元1322年）,，中年曾作孟俯,字子昂，號(hào)松雪,、松雪道人,，又號(hào)水精宮道人、鷗波,，浙江吳興（今浙江湖州）人,，宋太祖十一世孫，秦王趙德芳之后人,，元代著名畫家,，“楷書四大家”（歐陽詢、顏真卿,、柳公權(quán),、趙孟頫）之一。趙家藝風(fēng),，世代相傳,，堪稱書畫世家。其父趙與訔書畫與收藏俱精,；妻管道升是擅畫墨竹梅蘭,，在古代女書法家中地位僅次于王羲之老師衛(wèi)夫人的著名書畫家；子趙雍,、孫趙麟也名列元代畫家之林,。趙孟頫是中國文化藝術(shù)史上少有的全才，能詩善文,，通曉音律,，熟諳道釋，擅金石考古,，精鑒賞收藏,。書畫方面，山水,、人物,、花鳥、竹石、鞍馬無所不能,；工筆,、寫意、青綠,、水墨,，也無所不精，被稱為“元人冠冕”,。畫風(fēng)不拘一格,，作品面目多樣，追求古意的筆墨和物態(tài)的自然,。山水畫取法董源和李成,，人物、鞍馬師從李公麟和唐人法,，亦工墨竹和花鳥,，均以筆墨蒼潤見長，以飛白法畫石,，以書法筆調(diào)寫竹，突破了南宋畫院格調(diào)的藩籬,，打破了“馬夏”江山的“清一色”局面,。古木竹石和花鳥畫方面最有代表性的作品就是藏于故宮博物院的《秀石疏林圖》卷和《古木竹石圖》軸；上海博物館藏的趙孟頫《出墻圖》以青色寫竹,，故宮博物院藏《幽篁戴勝圖》則筆法工細(xì),，得院體花鳥畫法遺意。傳世山水作品有《秋郊飲馬圖》（北京故宮博物院藏）,，《重漢疊嶂圖》,、《吳興清遠(yuǎn)圖》（上海博物館藏），《水村圖》（北京故宮博物院藏）,，《幼輿丘壑圖》（美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏）,，《鵲華秋色圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等。作為一代宗師,，不僅他的友人高克恭,、李仲賓，妻子管道升,、兒子趙雍受到他的畫藝影響,，而且弟子唐棣、朱德潤,、陳琳,、商琦、王淵、姚彥卿,，外孫王蒙,，乃至元中后期黃公望、元末倪瓚等都在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)觀點(diǎn),，使元代文人畫久盛不衰,，在中國繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。他與兒子趙雍,、孫子趙麟曾同時(shí)作《人馬圖》,，稱《三世人馬圖》，被世人傳為佳話,，視為瑰寶,；目前三幅畫都流傳至美國，由大都會(huì)博物館收藏,。書法方面,，最先將“詩、書,、畫”三絕合為一體,，而成就最高的是楷書和行書。無論楷書還是行書,，都很工整,，四平八穩(wěn)。溫和,、典雅是他書法的主要特色,。他將晉人筆法的精微之處大大地簡化，作品洋溢著高貴,、典雅的氣息,。他的書法成就和觀念，深深地影響了后來人,。不僅同時(shí)代的一些名家,，如鄧文原、鮮于樞紛紛以他為榜樣,，明代的祝允明,、文徵明，清代的劉墉,、乾隆帝也從中汲取了不少營養(yǎng),。整個(gè)元朝書法，幾乎都籠罩在趙孟頫的光環(huán)之中,?？梢哉f,，他是上承晉唐，下啟明清的一個(gè)重要的橋梁式人物,，他是繼王羲之,、顏真卿之后，在中國書法史上第三個(gè)影響深遠(yuǎn)的大師,。后世學(xué)趙孟頫書法的極多,，趙孟頫的字在朝鮮、日本也非常風(fēng)行,。傳世的楷書名作有《帝師膽巴碑》（北京故宮博物院藏）,、《湖州妙嚴(yán)寺記》（真跡曾藏明代項(xiàng)元汴天籟閣，后流出國門,，現(xiàn)藏美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館）,、《仇鍔碑》（趙孟頫法書珍品之一，收入了趙孟頫的仇鍔墓碑銘,，楷書,，紙本，篆題“有元故奉議大夫福建閩海道肅政廉訪副使仇府君墓碑銘”?，F(xiàn)藏日本京都陽明庫）等,；小楷有《汲黯傳》（現(xiàn)藏于東京）等；行書作品較多,，如《洛神賦卷》,、《赤臂二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等,。鑒于趙孟頫在美術(shù)與文化史上的成就，1987年,，國際天文學(xué)會(huì)以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山,，以紀(jì)念他對(duì)人類文化史的貢獻(xiàn)。在日本,、美國等地珍藏的趙孟頫書畫墨跡,，都被人們視作藝術(shù)神品。他的書畫作品在近年來拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高,，其行書《洛神賦》在2010年1月21日中國嘉德秋拍“宋元明清書法墨跡”專場(chǎng)中以8008萬元成交,。 10、晚明最杰出,、影響最大的書畫家——董其昌
明·董其昌《白羽扇賦》卷 局部 “華亭派”的主要代表,、晚明最杰出、影響最大的書畫家——董其昌(公元1555年—公元1636年),，字玄宰,，號(hào)思白,、香光居士，華亭(今上海松江)人,，官至南京禮部尚書,，太子太保等職。他是一名全才式的畫家,，詩文書畫都很精通,。他堪稱海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年,，是晚明最杰出,、影響最大的書畫家。繪畫方面倡導(dǎo)“南北宗論”,；書法以行草書造詣最高,，廣泛學(xué)習(xí)古人，開始學(xué)唐人,，后來覺得唐書不如魏晉,，改學(xué)鐘繇、王羲之,，最后綜合晉唐宋元各家書風(fēng),，自成一種風(fēng)格，圓勁秀逸,，平淡古樸,，用筆松弛，墨色清淡,。章法上,，字與字、行與行之間布局疏朗勻稱,；整體上,，有種飄飄欲仙的味道，追求“士氣”和“文人氣”,。明末書評(píng)家何三畏稱董其昌的書法,，“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然,，往往有書不盡筆,，筆不盡意者，龍蛇云物,，飛動(dòng)腕指間,，此書家最上乘也?！弊鳟嫃?qiáng)調(diào)寫意,，使綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩,。“瀟灑生動(dòng)”的山水畫他特別講求用墨的技巧,，水墨畫兼擅潑墨,、惜墨的手法，濃淡,、干濕自然合拍,，著墨不多，卻意境深邃,，韻味無窮,，無須炫異矜奇，而真氣橫溢,，充塞紙間,。董其昌的設(shè)色山水，或用楊升沒骨法,，從彩筆代替墨筆,，完成線條、輪廓,、鉤,、勒、皴,、擦,，盡態(tài)極妍，不為刻畫,；或仿黃公望的淺絳法,，參以趙大年、趙孟頫的青綠法,，別樹一格,，層次分明，淡雅清新,，生機(jī)盎然。尤其是他兼長書法,、詩文,，每每繪完山水，題以詩文,，行楷簇簇如行蠶,，閃閃如迅霆飛電，全圖詩,、書,、畫相映成趣,，和諧一致，更富有抒情意境,，成為文人畫追求意境的典范,。他還精于收藏和鑒賞，曾珍藏董源,、范寬的《瀟湘圖》,、《溪山行旅圖》、《龍宿郊民圖》,、《夏山圖》4幅山水畫,，并以“四源堂”名齋，精選李思訓(xùn)《蜀江圖》,、《秋江待渡圖》,，董源《征商圖》、《云山圖》,、《秋山行旅圖》,，巨然《山水圖》，范寬《雪山圖》,、《輞川山居圖》,，李成《著色山圖》，江癸道《江居圖》,，趙大年《夏山圖》,，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》,，王蒙《秋山圖》,、《宋人冊(cè)頁》等18幅，足以傲視當(dāng)代,。一生勤于書畫,，又享高壽，所以傳世作品很多,，其作品歷來是海內(nèi)外大收藏家尋覓的目標(biāo),。書法代表作有早期小楷《月賦》、 晚期的《三世誥命》,，行書有《李白月下獨(dú)酌》詩卷,、《前后赤壁賦冊(cè)》等，畫作有故宮博物院收藏的《高逸圖》軸（略仿倪,、黃,、筆墨麗秀，是中晚年佳作）,、《關(guān)山雪霽圖》卷（作于81歲,，是老年的力作,，根據(jù)卷末自題，此卷是從關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》原幅改寫而成）,，上海博物館收藏的山水畫《江干三樹圖》,、《秋興八景》大畫冊(cè)（為董其昌一生之精心杰作，與此同樣還有一本大畫冊(cè),，已流往海外）等,。著有《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)集》,、《畫旨》等文集,。
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