第一節(jié)  樹法審美

“山籍樹而為衣”,，“得草木而華”,，“學(xué)畫先畫樹起”，樹在山水畫中起著重要作用,，因而樹法在整個山水畫技法中成為重要的一宗,。雖然各種不同的樹法都是畫家從自然造化中概括提煉出來，但不同的樹法有不同的結(jié)構(gòu)方式和筆墨造型特征,、具有不同的審美特點,。

枯樹法

《芥子園畫譜》樹譜中“畫山水必先畫樹，樹必先干,。干立加點則成茂林,，增枝則成枯樹。下手?jǐn)?shù)筆最難,，務(wù)審陰陽向背左右顧盼,，當(dāng)爭當(dāng)讓,，或繁處增繁,，或簡而益簡。故古人作畫,，千巖萬壑不難一揮而就,，獨於看家本樹大費經(jīng)營。若作文者先立間架,，間架既立,，潤色何難。當(dāng)熟四岐,，后觀諸法,。四岐者即畫家所謂石分三面樹分四枝也,。然不曰面而曰岐者。以見此法參伍變幻直若路之分歧,。熟之則四岐之中面面有眼,，四岐之外頭頭是道，千頭萬緒皆由此出,?！币虼耍嫎湎葟目輼洚嬈?，落葉的樹,，在山水畫里習(xí)慣上稱為枯樹，枯樹樹干,、樹枝結(jié)構(gòu)比較明確,，易于把握。因此能否畫好枯樹是學(xué)習(xí)山水畫的關(guān)鍵,。

畫枯樹一般可分為如下步驟：一,、勾樹干；二,、出中枝,；三、出細(xì)枝,；四,、勾樹根皴擦樹干。

勾樹干要屈伸向背,，來定樹的整個姿態(tài),。要有結(jié)構(gòu)，不可兩條黑線一框了事,。要根據(jù)不同種類的樹木采取不同皴擦的方法,。如畫梧桐樹干宜濕筆橫皴，畫松樹干宜干筆鱗皴,，畫柏樹干宜長線勾皴,，畫柳樹干宜短線皴擦等等。

畫樹出枝時,，細(xì)枝是依附在中枝上的,，因此畫中枝是很重要的一步，它的走勢基本確定樹枝的俯仰情態(tài),。同時,，畫細(xì)枝要抱體，樹頭要緊密不可太放,，但樹梢要松動不可太緊,?？輼渲旧戏譃閮纱箢悾合蛏铣鲋Φ摹奥菇侵Α保蛳鲁鲋Φ摹靶纷χΑ?。還有“平頭枝”,、“丁香枝”、“拖枝”等,，但不常用,。不管哪種出枝法，都要畫出樹枝勁挺,，富含生命力的姿態(tài),。

畫樹根，畫面上主要的樹或生在水邊﹑山崖之上的樹,，大多要露根,。勾畫時用筆要蒼老勁健，畫出深扎之感,。樹根穩(wěn)健,，樹才多姿有神。

畫枯樹用筆要以轉(zhuǎn)折為主,，自上而下頓挫有力,。兩筆銜接處不宜結(jié)、不宜脫,，要貫氣自如,。陸儼少先生有云：“用筆要毛忌光，筆松乃見毛,，有蒼茫之感,，”“筆筆之間顧盼生姿，錯錯落落,，時起時倒,，似接非接，似斷非斷”,；用墨要潤,，不可太濕亦不可太干。墨含筆內(nèi)為潤,，墨浮筆外為濕,，墨潤則鮮,。

樹葉法

（一）點葉法

點葉的方法很多,，大體可以分為以下幾種：一、“個字”“介字點”,；二,、花型點：有梅點,、鼠足點、菊點等,；三,、直筆點﹑橫筆點；四,、椿葉點,；五、特殊點法（如梧桐,、松,、柳等）。點樹葉要根據(jù)樹葉形象有時用尖筆,，有時用禿筆,。例如畫松針、竹葉,、柳葉就應(yīng)該用尖筆,，梅花點、大混點等多用禿筆,。有些點子的用筆要用中鋒,，如松針、竹葉,、介字點,、個字點等。比較闊的葉子,，如梧桐葉,、破筆點等則用側(cè)鋒。

畫濃密的點葉時,，點作為最小的單位,，或三或五或七成群，有聚有散地結(jié)合在一起,，形成疏密關(guān)系,，不是很均勻地排列在一起，很疏松的點葉也同樣遵循這種方法,，這是點葉的最基本規(guī)律,。

點葉與樹枝結(jié)合時，先將樹葉組成類似“個字”“介字”“花型”等等的形態(tài),，并以此做為最小的組合單位,，按疏密關(guān)系組成小枝，然后不同形態(tài)的小枝再組成大枝，大枝再組成樹木,。

（二）夾葉法

夾葉法的種類有：圓形,、三角形、菊花型,、介字,、個字、半菊花型等,。其組合方法與點葉一樣,，先組成“個字”“介字”“花型”等等形態(tài)，組成小組,，按疏密關(guān)系組成小枝,。

畫夾葉樹的步驟是：一、勾樹干,；二,、按組葉的規(guī)律雙勾夾葉，并組合成不同形態(tài)的小樹枝,。三,、填色

畫夾葉著色，中國畫的著色不象西畫那樣注重光影的冷暖色變化,，而強調(diào)的是整個畫面色彩的對比與協(xié)調(diào)關(guān)系,，即隨類賦彩。著色時應(yīng)注意：一,、先用植物色打底（如藤黃,、花青等），再上覆蓋力較強的礦物質(zhì)顏料（如石青,、石綠,、朱砂、白粉等）,。二,、礦物顏料不能相互調(diào)合使用（如畫面需要，可分開填色）,。三,、色彩要薄施，不能一次上得過厚,，如需要厚重的顏色,，可多上幾遍，直到滿意為止,。四,，每一次填色,，要調(diào)好足夠的顏色，不要有太大的濃淡變化,。

柳樹法

畫柳樹干,，樹身要闊,、曲,，皮宜皴墨，常常用“人”字皴或“點字”皴畫出,。用筆要高古,，表現(xiàn)出蒼老的感覺，最忌裊娜娉婷,?！爱嬃鹣任鹱鳟嬃耄蛔鳟嫎?，枝干已成,，隨勾數(shù)筆，便蒼老有致,，非美人家之點綴也,。”同時,，畫柳要多老根,。

畫柳樹枝宜長、宜挺,、下垂的枝條轉(zhuǎn)折處要方有力,，要意到筆不到，若接實未接,。絲條要長短有致,，下垂到梢處要直，忌細(xì)忌濃忌捺撇,。直條用筆不宜側(cè)鋒,，淡墨中鋒最動目。

柳樹葉有點葉夾葉兩種,，二者組織規(guī)律是一樣的,。點葉柳之妙在樹頭圓鋪處，用汁綠漬出,，要有迎風(fēng)搖揚之意,。

畫柳樹應(yīng)避免：一、干未上而枝已垂,，二,、滿身皆小枝,；三、干不古而枝不弱,。

古人認(rèn)為柳樹最難畫,，不易畫出蒼老的感覺，（傳統(tǒng)山水畫以蒼茫,、渾厚為上品）,。有“畫樹莫畫柳”之說。所以通常只畫些荒柳枯柳,，與淺沙,、僻路、短草,、寒煙,、宿水、亭臺,、樓閣等相映成景,。

不同季節(jié)的柳樹形象特征也不同。畫早春柳垂條時,，畫完枝干后,，以汁綠或淡赭在柳枝上鉤勒一次，表現(xiàn)出早春朦朧的春意,。柳已垂條且已長嫩綠小芽葉時,，或染以汁綠，或雙勾填色,。（先以汁綠打底,，再填石綠。藤黃不可直接與石綠調(diào)和,，二者相調(diào)易烏）畫夏柳,，可用個字點或介字點，點出茂盛的感覺,，再以淡墨或汁綠渲染,。秋天的柳樹有蕭澀感，染色時,，用花青加少許藤黃和墨,。冬天的柳樹要表現(xiàn)出枯澀沉睡的感覺。

松樹法

松樹的最大特征是樹皮如鱗狀,，樹葉如針狀,。松干宜平直松根宜少。畫松樹干時,，要把這些鱗片都勾畫出來,，順著樹干起伏的變化,，鱗片有大小﹑長短﹑方圓﹑疏密﹑濃淡的變化，不可千篇一律,，過于整齊,。同時，用筆要蒼勁有力,，要毛,，不能光。用墨可有濃淡干濕的變化,。勾畫完鱗片后,，可根據(jù)需要順著結(jié)構(gòu)加以皴擦,，使其有虛實變化,，最后再著赭墨色（赭石加墨），或按松皮的筆道勾勒一次,。這樣畫出的松樹干才能蒼老遒勁,。

畫松枝正好與畫柳相反，松枝出枝兩分（在樹干兩側(cè)）,，轉(zhuǎn)折如人的手臂,，細(xì)枝長在樹梢。

古人勾松針,，雖然形狀千變?nèi)f化,，但概括起來有以下幾種：輪形松針（松針構(gòu)成圓形）；扇形松針（松針圍成半圓,、小半圓形）,；馬尾松針及扇形往兩邊拉長形成平頂松針。松針的組織要有疏密變化,，古人常用“品”字結(jié)構(gòu)來概括其組織方式,，兩個扇形相重合約五分之二，上下相加時重合約為二分之一,。

畫單棵松樹宜奇,，畫成林松不宜奇。畫在平地上的松樹宜平直,，畫在懸崖石隙間的松樹宜奇曲,，亦有倒掛者。

叢樹法

畫叢樹要一棵一棵的畫,。同時要注意：一是樹干不可等距離排列,，成電線桿樣，要畫出樹的不同姿態(tài),，疏密關(guān)系,。二是不能齊頭齊尾,，要順勢畫出層次和參差不齊的感覺。三是點葉時用筆要緊湊,，樹葉要緊抱樹枝,。四是渲染時要根據(jù)疏密一筆接一筆地進(jìn)行，切不可毫無規(guī)律地亂涂抹,。如巨然的《秋山問道圖》,、《層崖叢樹圖》中的叢樹，錯落有致,、密而透,，非常精彩。

畫叢樹要注意近處叢樹與遠(yuǎn)處叢樹表現(xiàn)法有所不同：近處的叢樹常常穿插比較復(fù)雜,，點葉,、夾葉、枯樹相互掩映,，同時常間以溪水,、房屋、云煙等以求層次變化豐富,。若四五株樹便能成林,，每株姿態(tài)不同，相爭相讓,，相異又和諧,。參差不齊，俯仰有情,，或聚或散,，或斜或正，生氣盎然,。遠(yuǎn)處的叢樹,，可取其大綱，用墨點成,，或濃或淡,，虛虛實實，實實虛虛,，虛實相生,，順勢而持。