作者：姜曉文

枯樹法

二、夾葉法

三,、點葉法

點葉法是指用沒骨點聚簇而成,，點葉的方法很多，有介字點,、個字點,、胡椒點等,。

步驟一:畫出樹干、樹枝,，確定樹的走勢,。

步驟二:根據(jù)第一棵樹的偃仰顧盼之勢，畫出另一棵樹的樹干,、樹枝,，使兩棵樹相得益彰,和諧生動。

步驟三:點葉,，此樹畫法為“介”字,、“個”字點，畫時用筆須輕重有致,，每筆送到,收筆圓渾,，點葉成組，然后一組一組畫出,，墨色要虛實有變,。

步驟四:點低樹樹葉。此點法為聚心點法之一,。畫時正鋒直下,腕上要有彈性,，行筆要沉著痛快，圓渾飽滿,，運筆從外向內(nèi),，各點同心成組，然后逐一畫出,，組成樹冠外形,。

步驟五:深入刻畫塑造，在樹葉上積墨點葉進一步完善,，強調(diào)濃淡,、虛實、干枯變化,，畫出茂密深厚之感,。

四、叢樹法

三棵樹以上的組合稱為叢樹,，畫好叢樹的要決在于處理好樹木之間的主從,、高低、前后的對比關(guān)系,。

步驟一:先畫前兩棵樹的樹干,，處理好兩棵樹的高低、前后,、曲直對比,。

步驟二:畫后兩棵樹的樹干,，把握四棵樹之間的呼應關(guān)系。

步驟三:先畫夾葉,，以中鋒用筆,，勾線要輕松靈動,，畫出樹冠外形,。夾葉法一般多畫前樹。

步驟四:畫點葉,，以中鋒用筆為主,，用筆要有力度，墨色應虛實有變,，樹葉要有生動搖曳之感,。

步驟五:整體調(diào)整，從大關(guān)系入手,，將幾棵樹融為一體,，把握好顧盼、呼應關(guān)系,，要濃淡,、虛實、前后有變,。使幾棵樹互為依托,，又各具風貌。

五,、畫石法

山石是山水畫的主體部分,，畫山石的要點是通過“勾”、“皴”來表現(xiàn)山石的凸凹形體和陰陽效果,。

步驟一:先勾輪廓,，勾勒時應意在筆先,從全局著眼,小處落筆。用墨可稍干,，用筆以中鋒為主,，須沉著、堅挺,，筆勢圓渾,、起訖分明。

步驟二:勾出石頭外形,注意線與線的穿插及虛實,、疾緩的變化,。

步驟三:在結(jié)構(gòu)處稍加勾皴,分出石頭的大面，即陰陽向背,。

步驟四:在石頭暗面加皴,，皴時用筆先干后濕,，皴筆相錯而不亂,行筆時須有快有慢、有起有伏,。

步驟五:深入刻畫,皴擦并用,使筆墨渾然一體,塑造出石頭的明暗,、質(zhì)感及筆墨意趣。

七,、皴法

皴法是借墨的干濕濃淡，線的長短闊狹來表現(xiàn)山石的明暗,、紋路,、質(zhì)地的技法。皴法的種類很多,，但都大同小異,，根據(jù)用筆不同可分為線類皴、點類皴,、面類皴三種,。

線類皴:線類皴最基本的皴法是披麻皴，根據(jù)線的長短可分為長披麻和短披麻,。適宜表現(xiàn)江南山水及土坡,、山丘。

步驟一:以中鋒用筆,，先勾出山石輪廓,。筆力均勻，當不急不徐,。步驟二:畫出輪廓之后,，再分剖走向紋理，分出大的團塊,。

步驟三:畫出明暗體積關(guān)系,。用墨較干，以表現(xiàn)“毛”,、“辣”之感,墨色應由淺而深,，以便于修改。

步驟四:在皴筆墨干之后,，用淡墨在暗面烘染,，使畫面統(tǒng)一,、滋潤，為加強變化和厚重感,，在暗面加橫臥點,。

步驟五:視畫面效果不足之處再補以勾皴和渲染，最后點苔,、打點,，豐富內(nèi)容，增強效果,。運用披麻皴,，要注意疏密交疊和虛實變化,須交叉而有條理,，相錯而不雜亂,。

八、面類皴

面類皴最典型的是斧劈皴,。筆痕如刀砍斧劈的形狀,，多表現(xiàn)雄奇堅硬的山石。也有大斧劈,、小斧劈之分,。

九、點類皴

點類皴界于線類皴和面類皴之間,，極具表現(xiàn)力,，常用平點、豎點,、側(cè)筆點,、大混點作皴。

步驟二:根據(jù)整體構(gòu)圖需要,，畫出后面山石，留出水口,，筆法要松動靈活,。

步驟五:做整體收拾,。山石局部再稍加皴擦,，然后用濃墨打點醒畫，再用珠驃點出雜樹樹葉強化秋景的感覺,，最后落款,。