顏真卿《爭(zhēng)座位帖》局部 北京故宮博物院藏

　　《爭(zhēng)座位帖》又名《與郭仆射書》,，是顏真卿行書代表作之一,，與《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》合稱“平原三稿”,，在書史上占有重要地位,。

　　《爭(zhēng)座位帖》是一篇書信草稿，作于唐代宗廣德二年（公元764年）十一月,，該年顏真卿56歲,，書《祭侄文稿》后6年,，正當(dāng)其書法藝術(shù)爐火純青之時(shí)。

　　顏真卿的行書在師法張旭的基礎(chǔ)上融入篆籀筆法,，圓轉(zhuǎn)遒勁,，在“二王”之外別樹新風(fēng)，歷來受到書史的推崇,，幾無異議,。而《爭(zhēng)座位帖》是顏氏行書中的杰作，與《祭侄文稿》一樣,，無意于書而筆下龍蛇隨胸中波瀾奔涌而出,，爛然成篇，字字珠璣,。蘇東坡說此帖“比公他書尤為奇特,，信手自然，動(dòng)有姿態(tài),，乃知瓦注賢于黃金,，雖公猶未免也?！边B對(duì)顏書頗有微詞的米芾也認(rèn)為：“此帖在顏?zhàn)顬榻芩?，想其忠義憤發(fā)，頓挫郁屈,，意不在字,，天真罄露，在于此書,?！倍说脑u(píng)論均看重此帖出于自然，不假修飾,。作者在激憤的情緒驅(qū)動(dòng)下奮筆疾書,，且是草稿之作，絕不會(huì)刻意去安排點(diǎn)畫章法,、姿態(tài)布局,，并且肆意涂改，滿紙狼藉,，然而恰在這不經(jīng)意之間,，正是書家功力最真實(shí)的體現(xiàn)。清代書法理論家阮元的形容最為貼切：“《爭(zhēng)座位帖》如熔金出冶,，隨地流走,，元?dú)鉁喨唬粡?fù)以姿媚為念者，其品乃高,，所以此帖為行書之極,。”

　　中國(guó)的書法品評(píng),，向來有“以人論書”的傳統(tǒng),。朱和羹《臨池心解》云：“品高者，一點(diǎn)一畫,，自有清剛雅正之氣,；品下者，雖激昂頓挫,，儼然可觀,，而縱橫剛暴，未免流露楮外,?！比藗冃蕾p一幅書法作品，必然有一種先入為主的態(tài)度,，不管這種態(tài)度是否合理,，這既是一種傳統(tǒng)，又是一種正常的心理,。我們?cè)谛蕾p《爭(zhēng)座位帖》的時(shí)候也會(huì)有這個(gè)問題,，因?yàn)槲覀兠鎸?duì)的是經(jīng)典書家的經(jīng)典作品，同時(shí),，顏真卿又是以忠義正直著稱的一代名臣,，與郭英乂論座位恰好是他人格風(fēng)范的突出表現(xiàn)，在這樣一幅籠罩著巨大光環(huán)的杰作面前,，我們?cè)跄懿幻C然起敬呢？也許,，敬畏的心理能夠幫助我們更深入地理解作品的內(nèi)容,，發(fā)現(xiàn)其中更多的精彩之處，在學(xué)習(xí)與欣賞中提高自己的審美眼光和人格境界,。