 文章來自www.nlnln.com哪里網(wǎng) 繪畫既是訓(xùn)練手（表現(xiàn)）的過程,，也是訓(xùn)練眼睛和腦子的過程。如何來表現(xiàn)對象取決于你如何觀察這個對象,，如,、何觀察這個對象取決于你對這個對象的理解深度,，因為只有理解了的東西，我們才能更深刻地感覺它,。畫面上的明與暗、虛與實,、表面紋理質(zhì)感與內(nèi)在形體結(jié)構(gòu)等等都是互相聯(lián)系的矛盾統(tǒng)一體,，只有全面的,、而不是單方面的表現(xiàn)對象、認(rèn)識對象和觀察對象,，我們才能畫出真實可感的形象來。在這方面,，敏銳的感覺應(yīng)該和理性的思考緊密結(jié)合起來。 素描是使用簡單的工具（鉛筆,、木炭筆,、鋼筆,、毛筆等），借助單色的線條和色塊，準(zhǔn)確概括地對表現(xiàn)對象的一種樸素描繪,。素描所使用的工具材料簡單,，色彩單一，便于掌握造型的基本規(guī)律,。素描通過形體、結(jié)構(gòu),、比例、運動,、空間,、明暗光影等造型因素,，在研究對象的過程中培養(yǎng)敏銳的觀察分析能力、形象記憶力以及藝術(shù)想象力,。初學(xué)者通過寫生能使腦,、眼,、手有機配合,。所以素描是一門綜合素質(zhì)訓(xùn)練的重要基礎(chǔ)課程。  素描是繪畫的一種形式,，具有獨立的審美藝術(shù)價值，也是一切繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ),?；A(chǔ)素描教學(xué)的第一階段,，以幾何體作為訓(xùn)練寫生的對象效果最佳。因為幾何體是萬物還原后的最基本圖形,，學(xué)會幾何體素描就能以不變應(yīng)萬變,。幾何體由白色的石膏粉制成，造型簡練,，明暗單純,，便于初學(xué)者觀察,、寫生,。初學(xué)素描年齡不宜過小,，根據(jù)多年的教學(xué)實踐，我們認(rèn)為學(xué)生上四年級后開始學(xué)習(xí)素描為宜,。年齡大一點理解能力也強一點,。 石膏像素描的關(guān)鍵在哪里？  畫素描一般都從畫石膏像人手,，這是因為： 1．石膏像相對固定,，便于作畫者從容觀察和長時間反復(fù)研究。 2．石膏像沒有色素干擾,，初學(xué)者便于明確觀察明暗調(diào)子變化,。 3．各類教學(xué)用石膏像，從幾何體到全身像,、造型由簡單到復(fù)雜,，便于安排由易到難、由淺入深的教學(xué)課題,，已經(jīng)形成了一個完整的系列,。 4．石膏像都經(jīng)過精心挑選，大多是雕塑史上的杰作,、代表作,，往往是一個時代的經(jīng)典造型。雕像的動勢,、表情都極富表現(xiàn)力,，可以說在各方面都經(jīng)得起反復(fù)推敲和研究，有助于學(xué)生在素描造型訓(xùn)練的同時潛移默化地提高審美鑒賞力,、了解藝術(shù)史,。 基于以上原因，石膏像是初學(xué)者循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)素描的理想教材,。 畫素描應(yīng)遵循先畫石膏后畫人物的過程,，以達(dá)到循序漸進(jìn)的訓(xùn)練目的。初學(xué)者可以先選擇阿格里巴,、伏爾泰,、塞內(nèi)卡這些結(jié)構(gòu)體面較清晰的石膏頭像來畫。  (1)起稿：定石膏像高度,、寬度比例,。注意構(gòu)圖的上緊下松原則。左右位置的安排的一般原則是朝向面部的一邊空多一些,。 (2)確定基本形體：這一階段的任務(wù)是將對象的大小體塊有穿插有次序地表現(xiàn)出來,，如頭是球體，鼻子是球體上的隆起物，眼窩是凹進(jìn)去的球體,，眼球嵌入其中,，頸為圓柱，斜插入呈梯形的胸廓之中……在表現(xiàn)這些基本形的時候,，必須以寫生對象為依據(jù),。嚴(yán)格依照比例來畫，要有“體”的概念也要有“形”的概念,。 (3)深入階段：這一階段的任務(wù)是進(jìn)一步加強和整理“形”和“體”,。所謂“形”就是立體的寫生對象投射在平面的畫幅上所呈現(xiàn)的各種形狀，“形”貫穿于深入刻畫的始終,，“體”是對象所占的空間體積,。  素描是平面上表現(xiàn)三度空間的技術(shù)，因而,，立體對象反映在平面畫幅上的“形”就顯得特別重要,，“形”不準(zhǔn)，表現(xiàn)一個特定素描對象的立體感就無從做起,。只有準(zhǔn)確地描繪出這些反映在乎面畫幅上的形狀,，才能進(jìn)一步充分刻畫對象的體積感、質(zhì)量感和明暗虛實光線變化,，整個深入刻畫過程就是對“形”的不斷修正和調(diào)整,，并進(jìn)而不斷增強體積感和質(zhì)量感的過程。 在整張素描習(xí)作的各個部分都進(jìn)行了反復(fù),、深入,、詳細(xì)刻畫之后，做畫者應(yīng)該有意識地努力恢復(fù)對寫生對象的新鮮感,，即所謂“第一印象”,，強調(diào)這種印象，在畫面上加強一些部分,，減弱一些部分,，使畫面的黑白明暗、虛實強弱關(guān)系更鮮明,、更協(xié)調(diào)。 初學(xué)者首先可以畫幾張石膏像的燈光作業(yè),，因為在集中光照下的石膏像明暗五大調(diào)子（即：高光,、亮部、明暗交界線,、暗部,、反光）比較容易看得清楚，便于處理畫面的黑,、白,、灰色調(diào)關(guān)系。  有了一定的作畫經(jīng)驗之后,，應(yīng)該畫一些自然光照下的石膏像,，有助于鍛煉塑造形體的能力和對色調(diào)的敏感。 物體的明暗交界線處的色調(diào)層次往往是最富于變化和特征的,。著力刻畫明暗交界線,，特別是著力刻畫從明暗交界線向亮部、暗部兩邊逐漸過渡的色調(diào)層次的虛實濃淡差異,，對于充分和深入地刻畫對象是非常有益的。此外對明暗交界線的著力于刻畫,，也有利于表現(xiàn)物體的體積感,，因為明暗交界線總是出現(xiàn)在物體的形體轉(zhuǎn)折處,，在這個角度看到的物體的明暗交界線，從另一個角度上看就是該物體的輪廓線,，外形輪廓線和明暗交界線構(gòu)成了物體的內(nèi)輪廓線與外輪廓線。 結(jié)構(gòu)素描是以表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)為出發(fā)點和歸結(jié)點,，它不注重表現(xiàn)諸如光線照射的效果,、物體的質(zhì)感、畫面的黑,、白,、灰效果、物體之間的色差等等,。結(jié)構(gòu)素描所說的結(jié)構(gòu),，指的是兩方面的內(nèi)容，一是指對象體塊的穿插榫接關(guān)系,，二是指人像的解剖關(guān)系。全因素素描則必須充分地再現(xiàn)對象的形體,、結(jié)構(gòu),、質(zhì)量感、空間感,、色彩感等等所有構(gòu)成畫面的因素,，并把所有這些因素統(tǒng)一在和諧的整體之中,。因此，全因素素描大多是長期作業(yè),，結(jié)構(gòu)素描大多數(shù)為短期作業(yè),。由于表現(xiàn)客觀對象和人物的體塊穿插榫接的透視關(guān)系和人物的解剖結(jié)構(gòu)是素描最主要的任務(wù)，也可以說是素描的本質(zhì),，因此多畫結(jié)構(gòu)素描對提高造型能力有事半功倍的效果,。但也不能因此對全因素素描加以忽視,，畢竟結(jié)構(gòu)素描表現(xiàn)的只是素描的一個方面，在大師們的素描中,，比如倫勃朗和哥雅，我們可以看到他們素描中的黑白構(gòu)成,、表現(xiàn)手法都與他們的創(chuàng)作作品有緊密的聯(lián)系。 石膏胸像寫生的關(guān)鍵在哪里,？  處理好頭,、頸,、胸三大體塊的相互穿插傾斜關(guān)系是畫好石膏胸像的關(guān)鍵和難點應(yīng)該在確定大體構(gòu)圖后，集中精力去處理這一問題,。 開始階段不宜作過多的細(xì)節(jié)刻畫,，但也應(yīng)避免總停留在大的輪廓線上不去把對象的形體畫肯定和畫確切,。 素描訓(xùn)練最主要的課題是表現(xiàn)人。初學(xué)者一般以表現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)為主,，應(yīng)力求做到比例造型準(zhǔn)確，形體塑造結(jié)實,。 在進(jìn)行人像寫生過程中哪里應(yīng)特別注意 1．由于模特是活生生的人,，即使是非常老練的模特，也不能象石膏像那樣紋絲不動,，所以在寫生過程中,，就必須眼明手快，在比較短的時間里盡可能快的捕捉住對象的大的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系,。因此，整體的觀察方法,，有意識的組織畫面的能力,，就顯得非常重要。 2．人像素描中,，人物的皮膚,、毛發(fā),、五官等等有著不同深淺的色彩和質(zhì)感,，就為素描作業(yè)增加了表現(xiàn)色素、質(zhì)感等方面的課題,。 3．生活中的人物，男女老少,，氣質(zhì)、特征各不相同,，在表現(xiàn)的時候,，必須注意姿態(tài)安排,、表情處理等等，通過欣賞優(yōu)秀的肖像畫范例和不斷實踐,，力求做到通過對形體結(jié)構(gòu)的把握，表達(dá)出對象內(nèi)在的東西,。 4．學(xué)習(xí)人物肖像畫既是練習(xí)基本功的過程，也是收集人物形象和創(chuàng)作素材的過程,，應(yīng)該不間斷地去畫,。 注意長期作業(yè)和短期作業(yè)相結(jié)合。 畫人物頭像,，應(yīng)該具備短時間迅速捕捉對象特征面貌的能力,，起稿時,，大致估計一下畫幅構(gòu)圖和頭部的“三停五眼”比例關(guān)系，就應(yīng)該大膽的用線條結(jié)合明暗的方法直接表現(xiàn)對象的主要部分一一一般是在輪廓邊沿線和明暗交界線周圍部分,。深入刻畫時應(yīng)該注意頭部的諸骨點，并組織整理畫面的各個局部,，比如常常是從頂結(jié)節(jié),、額結(jié)節(jié),、顳線、顴結(jié)節(jié),、嘴角笑肌處到頦結(jié)節(jié),，有一條明暗交界線，它分出了頭部體積的正側(cè)兩面,。這條明暗交界線按照明暗規(guī)律很可能上部深,，下部淡,，上部實，下部虛,，與從眉弓到鼻骨點到鼻翼,、鼻球處的明暗交界線虛實深淺關(guān)系一致。畫人物頭像時,，靠自己,，理解組織明暗，表現(xiàn)形體轉(zhuǎn)折的時候,，比依照對象照搬照錄的時候多得多,。 要畫好人物頭像，必須首先了解頭骨,。頭骨分為腦顱和面顱兩部分,，包括額骨、頂骨,、枕骨,、顳骨,、顴骨、鼻骨,、上頜骨,、下頜骨等22塊骨頭。頭骨是頭部造型的依據(jù),，它的形態(tài)和表面起伏處處都會在人物頭部的外形上顯露出來,，決定了頭部的形態(tài)特征。 頭部肌肉大致上分為表情肌和咀嚼肌兩類,。咀嚼肌象咬肌,、顳肌，連接骨頭,，產(chǎn)生運動,。頭部其余的肌肉均為表情肌，與皮膚相連結(jié),。我們可以在人物的面部看到與表情肌垂直交叉的面部皮膚皺紋,。表情肌分布于眼、眉,、鼻,、口四周，這些部位的細(xì)微差異,，常常會改變?nèi)宋锏拿娌可袂椤τ诳坍嬋宋镏陵P(guān)重要,。 長期作業(yè)與短期作業(yè)  為了提高學(xué)習(xí)效率和提高對寫生對象的敏銳的觀察力與感受力,，在素描學(xué)習(xí)過程中，應(yīng)將長期作業(yè)與中,、短期的作業(yè)結(jié)合起來進(jìn)行練習(xí),。在短期作業(yè)中，尤其應(yīng)該重視一兩個小時的“慢寫”式的作業(yè),，這樣的練習(xí),，不必象長期作業(yè)那樣慎重其事，不拘場地,，也不拘形式,，不求面面俱到地表現(xiàn)對象，可以只針對寫生對象的某一局部,、某一動人之處,，著力加以描繪，也可以某一角度來表現(xiàn)對象（如僅從明暗的角度或線的角度來表現(xiàn)）,，只要把想表現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來了,，就達(dá)到了目的,，既使畫面上不少地方有欠缺，也不必放在心上,?！奥龑憽钡姆绞奖容^靈活，可以不拘一格,，是長期作業(yè)的極有益的補充,。 習(xí)作的立意，一幅素描習(xí)作應(yīng)該深入到什么程度才算完成了深入階段,，這和一幅素描習(xí)作的作畫目的有關(guān),，你想畫一張什么樣的畫？你在這幅畫上想解決什么問題,？或想表達(dá)什么感受在經(jīng)過了深入階段之后,，你可以問一問自己，自己的目的達(dá)到了嗎,？如果你想畫一張逼真細(xì)膩的作品,，最后畫面很粗率，而且和被畫對象“不像”,，應(yīng)該說是失敗的,。如果你想畫一張“厚重”的作品，最后經(jīng)過努力,，基本達(dá)到了當(dāng)初的設(shè)想,，表現(xiàn)出了自己的感受，即使和對象不太像,，也不該受到指責(zé),。關(guān)鍵在于你的最初意圖——即：立意，素描技巧是可以通過訓(xùn)練學(xué)到的,，而立意則關(guān)乎每個人的個性,、學(xué)識和審美趣味。 整體比較的觀察方法  形成整體比較的觀察方法是畫好素描的關(guān)鍵,。所謂整體,，就是不局限于寫生對象的某個局部，而是從對象的整個形態(tài)特征,、大的幾何因素構(gòu)成的形象出發(fā)來觀察對象和描繪對象,，注重從對象的大趨勢、大動勢和形體的大的轉(zhuǎn)折處人手來描繪對象,。但整體并不是不顧局部的具體刻畫,，有時候只有對局部進(jìn)行刻畫，如對眼睛五官等局部的細(xì)致描繪，才能在肖像畫中充分體現(xiàn)出對象的整個的神采氣質(zhì),。局部的深入刻畫是為了更好的體現(xiàn)出整體感,。有些初學(xué)者以為整體的表現(xiàn)對象就不用去深入分析和比較形體結(jié)構(gòu)了，筆下的線條顯得籠統(tǒng)概念,，給人似是而非,、沒有到位的感覺，最后也影響了對象整體感的表達(dá),。寫生作畫是一個不斷從整體到局部,、再從局部到整體的反復(fù)過程，尤其是長期作業(yè),，這樣的反復(fù)會經(jīng)常出現(xiàn)，沒有整體的局部和沒有局部的整體,，都是站不住腳的。  所謂比較,，是比形體的大小寬窄,、明暗關(guān)系的虛實濃淡,，畫面上的每一條線、每一塊面,，都有一定的長短、正側(cè),、虛實,、深淡關(guān)系,，在作畫過程中,，應(yīng)該一直不斷地問自己,，這兒長還是那兒長？這兒深還是那兒深,？這兒虛還是那兒虛？在一張素描作業(yè)中,，這樣的自問自答是伴隨作畫始終的。 |
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