時(shí)代背景  

文字特征

晉系文字包括韓,、趙,、魏三國(guó)，兩周與中山國(guó)也都屬于晉系文字系統(tǒng),。從后世遺留下來的很多三晉文字看,，三晉文字的結(jié)構(gòu)及特征與西周春秋金文一脈相承，說明三晉文字在早期就已經(jīng)發(fā)展成熟,，而且日趨穩(wěn)定,。戰(zhàn)國(guó)文字根據(jù)地域、文字特征劃分為五系,，分別為齊,、楚、燕、晉,、秦,。各系文字特征鮮明。根據(jù)這些特征,，從大量的六國(guó)金文,、簡(jiǎn)牘、帛文,、貨幣文,、陶文中，均能找到與其相應(yīng)的文字譜系,，比如,，楚帛書就以楚璽相類，齊《陳曼簋》等金文與齊璽風(fēng)格相同,，燕地出土的很多陶文,，部分與燕璽相吻合。

從整個(gè)三晉體系的文字特征看,，三晉文字體勢(shì)整飭精嚴(yán),，用筆纖巧細(xì)膩。但不同的材質(zhì),、制作手段,，所呈現(xiàn)出來的三晉文字也多有不同。一些三晉金文就明顯受鑄造工藝的影響,，鑄銘文字多豐盈飽滿，這類風(fēng)格的文字倒是與『侯馬盟書』有幾分相近,，由于書寫工具發(fā)生了質(zhì)的變化,，『侯馬盟書』更強(qiáng)調(diào)書寫性、實(shí)用性,，文字蠶頭入筆,，中肥末銳，結(jié)體扁圓,。同樣是書寫,，『溫縣盟書』就顯得狂放不驚線條瘦勁，用筆如急風(fēng)驟雨,，筆勢(shì)迅疾,，這種筆勢(shì)更接近鏨刻在青銅器具及青銅兵器上的三晉文字。我們看這個(gè)時(shí)期的鏨刻文字,，基本上是以兩種面目出現(xiàn),，一種是字體工麗巧致，形態(tài)修長(zhǎng)勁健，筆法全用玉箸,。另一種則恣肆遒勁,，筆勢(shì)多變，看似漫不經(jīng)心,，其實(shí)極具秩序感,。這些變化顯然源自于鏨刻的手段，由于線質(zhì)發(fā)生了變化,，線與線,、字與字或倚側(cè)或挪讓或張揚(yáng)或收斂，來尋求文字的韻律與平衡,。這樣的一種文字格調(diào)既符合晉人的審美需求,，也更加接近三晉文字的本真狀態(tài)。

三晉璽印也基本上沿襲了這種審美格調(diào),，創(chuàng)造性的將三晉文字融入到方寸之中,。受空間以及鑄造工藝所限，三晉璽印的文字更趨整飭精嚴(yán),，體勢(shì)也更加修長(zhǎng)勁美,。同樣是鑄銘，三晉璽印大量使用朱文,，來表現(xiàn)三晉文字精巧細(xì)致的特點(diǎn),，精準(zhǔn)地體現(xiàn)出三晉文字的特質(zhì)?？梢哉f三晉璽印在中國(guó)篆刻史上獨(dú)樹一幟,，所開創(chuàng)的三晉印式前無古人后無來者。

三晉官璽

從歷代譜錄及近年新發(fā)現(xiàn)的三晉官璽看,，數(shù)量與三晉私璽形成很大反差,。三晉官璽數(shù)量少的原因，除歷史因素外,，主要與當(dāng)時(shí)國(guó)君對(duì)官吏所持璽印的典章制度有關(guān),。隨著戰(zhàn)國(guó)郡縣制和封建官僚制度的推行，璽印即成了國(guó)君授與臣下權(quán)力的信物,，凡是委任官職,，都要頒賜相應(yīng)的璽印，解職時(shí)則收回,?！俄n非子·外儲(chǔ)說左下篇》載：『西門豹為鄴令，……居期年上計(jì),，君收其璽,。豹自請(qǐng)?jiān)唬?/span>‘……愿請(qǐng)璽,，復(fù)以治鄴，……’文侯不忍而復(fù)與之,。……期年上計(jì),，文侯迎而拜之，……遂納璽而去,?！?/span>《呂氏春秋·執(zhí)一篇》載吳起對(duì)商文說：『今日釋璽辭官，其主安輕,？,。』《戰(zhàn)國(guó)策·秦策三》說：『應(yīng)侯因謝病請(qǐng)歸相印,?！?/span>《韓策二》載公孫昧說：『甘茂與昭獻(xiàn)遇于境，其言曰收璽,，其實(shí)猶有約也,。』《韓非子·外儲(chǔ)說左下篇》載『梁車為鄴令,，……趙成侯以為不慈,，奪之璽而免之令?！?/span>《韓非子·說林上篇》載孟卯對(duì)甘茂說：『公佩仆璽而為行事,，是兼官也?！?/span>《戰(zhàn)國(guó)策·趙策三》載公孫龍對(duì)平原君說：『夫君封以東武城,，不讓無功；佩趙國(guó)相印,，不辭無能,。』足見戰(zhàn)國(guó)時(shí)期國(guó)君對(duì)于璽印的授予、收回都有一套嚴(yán)格的管理制度,，所以，后世少見三晉官璽多少與此有關(guān),。

三晉官璽的材質(zhì)多見于銅,、少有玉質(zhì)，金銀質(zhì)官璽均未見著錄,。玉印官璽皆白文,，在見錄的三晉玉印官璽中，除上博藏的『匈奴相邦』外,，多為『封君』璽,，如上博的『春安君』『襄安君』及日本小林斗盦所藏『襄平君』總數(shù)不過十方。

另外,，三晉官璽中除僅見的幾枚玉質(zhì)白文官璽外皆為朱文,，目前，尚未見到金屬質(zhì)地的白文官璽,。有意思的是與三晉毗鄰的燕璽,，其中私璽的形制、規(guī)格與三晉璽極為相近,，而燕系的官璽,，無論朱、白文均體形碩大,，相反,，燕璽中絕少見到規(guī)格較小的官璽，而且官璽的印鈕形制與私璽差別也很大,，這些現(xiàn)象都與三晉璽有著巨大的反差,。我想這是否與晉人的審美或典章制度、鑄造工藝有關(guān)呢,？

三晉官璽的文字筆畫,，普遍比一般私璽略粗而且字腔均淺,，這些特征可能與官璽使用比較頻繁，避免磨損有關(guān),。曾見過一些三晉官璽實(shí)物,，印體及印面四周棱角，因?yàn)殚L(zhǎng)期使用而磨損成圓弧狀,。

三晉官璽的文字構(gòu)成,，基本以地名加官職名為主，也有官名和地名分開使用的,。三晉官璽的文字排列主要以右行豎讀為多,，多字官璽右行分兩列或三例順讀，每例一字或二三字不等,，兩字官璽多橫讀,，亦有做上下排列者，三,、四字官璽中有做橫排橫讀處理的,，有特殊者文字做反書。

三晉私璽

三晉私璽中朱文明顯多于白文,，白文皆有邊欄,。三晉私璽的規(guī)格都普遍較小，以10-14毫米大小較為常見,，也有不足10毫米的私璽,，20毫米左右的私璽極為少見，珍秦齋藏有一方36毫米的私璽就極為罕見,。

三晉私璽多以銅質(zhì)為主,，少有銀質(zhì)，金質(zhì)絕見,，玉質(zhì),、琉璃、骨質(zhì),、綠松石等材質(zhì)均較為少見,。三晉私璽的形制以壇座鼻鈕最為多見，印體嵌有金,、銀圖案的極稀少,，特殊形制的私璽如穿戴、帶鉤鈕,、柱鈕、亭鈕等均較為少見,。

三晉私璽中,，以單姓單名的兩字璽最為普遍,，單姓雙名和復(fù)姓雙名的私璽均較少。三晉私璽中,，復(fù)姓單名的私璽有一定數(shù)量,，其中復(fù)姓“司馬”出現(xiàn)的頻率最多，同燕系私璽中出現(xiàn)最多的復(fù)姓“公孫”有所不同,，再如,，三晉中的“郭”姓私璽以及只有燕系中出現(xiàn)的“喬”姓私璽，說明姓氏,、人名存在著一定的地域性,，其透漏出的歷史文化信息，對(duì)研究族氏的來源,、分化及當(dāng)時(shí)的社會(huì)思想,、習(xí)俗、信仰,、道德觀,、文化、美學(xué)觀念,，具有歷史學(xué),、社會(huì)學(xué)、文化史上的研究意義,。

三晉私璽中,，姓名以兩字右行橫讀為多見，有特殊者做豎列上下讀,，兩字姓名私璽后加“鉨”或“私鉨”者極為少見,。三字和四字私璽，大多為復(fù)姓單名或單姓雙名和復(fù)姓雙名的組合,，復(fù)姓多做合文,，復(fù)姓、雙名文字在璽印中多有合文符號(hào),。排列形式有右行豎讀,，也有做右行橫讀排列的。

三晉私璽在鑄造,、打磨,、修整工藝上，普遍優(yōu)于官璽和吉語類璽,。邊欄內(nèi)角四周及文字筆畫在借助放大鏡下觀察,，刀刻痕跡十分明顯，在一些特定的角度上,，刀刻痕跡有其規(guī)律性,，而且文字筆畫越精細(xì)刻痕越清晰,，這些特征對(duì)于璽印的真?zhèn)舞b別有一定的輔助作用。

三晉成語及單字璽

 三晉成語類璽印，規(guī)格大小不一,，常見的規(guī)格在10—20毫米之間,，較小的在8m毫米上下，超大的在30毫米左右,。在成語類璽印中,，文字筆畫的挪讓、增損,、穿插,、飾筆、借筆,、倒置現(xiàn)象普遍存在,，一些成語璽由于筆畫省略過多，很難分辨文字內(nèi)容,。單字到四字成語較為多見,，從朋友處見過一方15字的成語璽實(shí)屬罕見。

 三晉成語類璽印,，多涉及吉語,、勵(lì)志、箴言、警句,、誠(chéng)信,、言行，也有講官,、財(cái)、運(yùn)等內(nèi)容,。個(gè)別單字璽,，從內(nèi)容上很難確定其歸屬，一般據(jù)其形制都?xì)w類在成語類璽印中,。

從部分成語璽印的實(shí)物看,，大部分明顯存在使用過的痕跡，說明成語璽大多也是用來日常佩戴的,。也有一些顯然是未曾使用過,，這類吉語璽的內(nèi)容、大小,、形制相同,，有可能只是作為商品批量生產(chǎn)，專用于陪葬之用,。

三晉古璽的審美價(jià)值

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中國(guó)社會(huì)處于劇烈變革的時(shí)代,，生產(chǎn)力得到了迅速發(fā)展，青銅器作為當(dāng)時(shí)最高科技的體現(xiàn),，鑄造工藝,、文化藝術(shù)出現(xiàn)了空前繁榮。此時(shí),，商周以來的青銅禮器逐漸衰落,，日常生活用器卻得到了普遍發(fā)展。人類在長(zhǎng)期的生活中所積累的經(jīng)驗(yàn),，在勞動(dòng)中所形成的審美意識(shí),，創(chuàng)造了無數(shù)流芳百代的藝術(shù)杰作。

任何藝術(shù)作品,，離開了形式美,，就會(huì)失去魅力。三晉璽印所特有的形式美,，構(gòu)成了三晉璽印的外在屬性及其組合關(guān)系所呈現(xiàn)出來的審美特征,，充分反映了當(dāng)時(shí)先進(jìn)科學(xué)技術(shù)水平，充分地把美學(xué)藝術(shù)內(nèi)容和處理手段融合在三晉璽印當(dāng)中,。三晉璽印的文字美,、形體美、線形美和材質(zhì)美之間相輔相成互為表里,，體現(xiàn)了三晉璽印的實(shí)用性,、科學(xué)性和藝術(shù)性,。這些奠定了三晉璽印的美學(xué)基礎(chǔ)，鑄造了三晉璽印的時(shí)代審美特征,。