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問天居詩詞寫作講義第04講： 各位同學(xué),，大家晚上好！ 我先講講一字兩讀的問題,！ 什么字歸什么聲調(diào),，在《平水韻》中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里,，某字屬某聲也相當(dāng)清楚,。但是特別應(yīng)該注意的就是一字兩讀的情況。有時候,，一個字有兩種意義（往往詞性也不同）,，同時也有兩種讀音。例如“為”字,，用作動詞的時候解作“做”，就讀平聲（陽平）,；用作介詞的時候解作“因為”,、“為了”，就讀去聲,。這些字取平取仄需要根據(jù)字義而定,。這里我們稱之為一字兩讀平仄不可通用字。在古代漢語里,，這種情況比現(xiàn)代漢語多得多?，F(xiàn)在舉一些例子： 騎，平聲,，動詞,，騎馬；去聲,，名詞,，騎兵,。 污，平聲,，形容詞,，污穢；去聲,，動詞,，弄臟。 數(shù),，上聲,，動詞，計算,；去聲,，名詞，數(shù)目,，命運(yùn),；入聲，形容詞,，頻繁,。 令，去聲,，名詞,，命令；平聲,，動詞,，使，讓,。 禁,，去聲，名詞,，禁令,，宮禁；平聲,，動詞,，堪，經(jīng)得起,。 殺,，入聲，及物動詞,，殺戮,；去聲,，不及物動詞，衰落,。 一字兩讀平仄不可通用字包括：疏,、難、扇,、行,、吹、思,、乘,、看、從,、傳,、聞、調(diào),、論,、騎、數(shù),、殺,、興、令,、使,、分、王,、衣,、冠、荷,、間,、污、長,、相、燕,、翰,、便、勝,、為,、雍、占,、扁,、治,、正、判,、不,、浪、強(qiáng),、當(dāng),、稱、要,、旋,、頗、那,、華,、禁、殷,、重,、任、橫…… 在《平水韻》中,，還有一些字既可以讀平聲也可以讀仄聲,，而它的意思并沒有改變。這里我們稱之為平仄可通用字,。這些字的平仄依照在句子中的位置來定,。這些字大家記一下就可以了！這些字大概有如下這些： 中,、衷,平聲一東韻,，去聲一送韻。義同中心也,。 撞,平聲三江韻,，去聲三絳韻。義同擊也,。 欷,平聲五微韻,，去聲五未韻。義同噓氣也,。 驅(qū),平聲七虞韻,，去聲七遇韻。義同奔馳也,。 楷,平聲九佳韻,，上聲九蟹韻。義同楷模也,。 諄,平聲十一真韻,，去聲十二震韻,。義同誠懇貌。 患,平聲十五刪韻,，去聲十六諫韻,。義同憂也。 供,平聲二冬韻,，去聲二宋韻,。義同供奉也。 貽,平聲四支韻,，去聲四寘韻,。義同饋遺也。 慮,平聲六魚韻,，去聲六御韻,。義同憂也。 締,平聲八韻,，去聲八霽韻,。義同結(jié)也。 晦,平聲十灰韻,，去聲十一隊韻,。義同不明也。 嘆,平聲十四寒韻,，去聲十五翰韻,。義同慨嘆也。 纏,平聲一先韻,，去聲十七霰韻,。義同繞也。 燒,平聲二蕭韻,，去聲十八嘯韻,。義同焚燒也。 撓,平聲四豪韻,，去聲十八巧韻,。義同擾也。 揚(yáng),平聲七陽韻,，去聲二十三漾韻,。義同揚(yáng)也。 廷,平聲九青韻,，去聲二十五徑韻,。義同朝廷也,。 瀏,平聲十一尤韻,，去聲二十五有韻,。義同水清也。 巉,平聲十五咸韻,，上聲二十九豏韻,。義同險峻也。 司,平聲四支韻,，去聲四寘韻,。義同主其事也。 搖,平聲二蕭韻,，去聲十八嘯韻,。義同動也。 蒙,平聲一東韻,，上聲一董韻,。義同盲也。 淙,平聲二冬三江韻,，去聲三絳韻,。義同水聲。 敲,平聲三肴韻,，去聲十九效韻,。義同叩也。 瑩,平聲八庚韻,，去聲二十五徑韻,。義同玉色光潔也。 吟,平聲十二侵韻,，去聲二十七沁韻,。義同呻吟也。 砭,平聲十二鹽韻,，去聲二十九艷韻,。義同以石針病日砭。 噓,平聲六魚韻,，去聲六御韻,。義同吹噓也。 教,平聲三肴韻,，去聲十九效韻,。義同訓(xùn)誨也。 壅,平聲二冬韻,，上聲二腫韻,，去聲二宋韻。義同塞也。 除,平聲六魚韻,，去聲六御韻,。義同去也。 施,平聲四支韻,，去聲四寘韻,。義同廷設(shè)也。 媛,平聲十三元韻,，去聲十七霰韻,。義同美女也。 振,平聲十一真韻,，去聲十二震韻,。義同舉也。 怨,平聲十三元韻,，去聲十四愿韻,。義同恨也。 觀,平聲十四寒韻,，去聲十五翰韻,。義同視也。 漫,平聲十四寒韻,，去聲十五翰韻,。義同水大也。 鈿,平聲一先韻,，去聲十六霰韻,。義同金飾也。 轎,平聲二蕭韻,，去聲十八嘯韻,。義同小車也。 溶,平聲二冬韻,，上聲二腫韻,。義同水盛也。 譽(yù),平聲六魚韻,，去聲六御韻,。義同毀譽(yù)也。 如,平聲六魚韻,，去聲六御韻,。義是同也。 噴,平聲十三元韻,，去聲十四愿韻,。義同鼓鼻出聲也,。 蜿,平聲十三元韻，去聲十三院韻,。義同屈曲之狀也,。 瀾,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻,。義同大波也。 讕,平聲十四寒韻,，去聲十五翰韻,。義同誣言相加也。 謾,平聲十四寒韻,，去聲十五翰韻,。義同欺也。 訕,平聲十五刪韻,，去聲十六諫韻,。義同毀謗也。 膠,平聲三肴韻,，去聲十九效韻,。義同黏也。 燎,平聲二蕭韻,，去聲十八嘯韻,。義同照也。 漕,平聲四豪韻,，去聲二十號韻,。義同水運(yùn)也。 簍,平聲十一尤韻,，去聲二十五有韻,。義同籠也。 驁,平聲四豪韻,，去聲二十號韻,。義同駿馬也。 峨,平聲五歌韻,，上聲二十哿韻,。義同高也。 望,平聲七陽韻,，去聲二十三漾韻,。義同遠(yuǎn)視也。 忘,平聲七陽韻,，去聲二十三漾韻,。義同忽也。 評,平聲八庚韻，去聲二十四敬韻,。義同平議也,。 聽,平聲九青韻，去聲二十五徑韻,。義同從也受也,，聆也。 拖,平聲五歌韻,，上聲二十哿韻,。義同引也。 嘹,平聲二蕭韻,，上聲十八嘯韻,。義同嘹嘈也。 售,平聲十一尤韻,，去聲二十六宥韻,。義同賣也。 帆,平聲十五咸韻,，去聲二十陷韻,。義同帆船也。 讒,平聲十五咸韻,，去聲三十陷韻,。義同言令惡也。 妨,平聲七陽韻,，去聲二十三漾韻,。義同害也。 傍,平聲七陽韻,，去聲二十三漾韻,。義同旁也。 防,平聲七陽韻,，上聲二十二義韻,。義同方也。 醒,平聲九青韻,，上聲二十四迥韻,，去聲二十五徑韻。義同夢覺也,。 監(jiān),平聲十五咸韻,，去聲三十陷韻。義同察也,。 和,平聲五歌韻,，去聲二十一個韻,。義同順諧。 憑,平聲十蒸韻,，去聲二十五徑韻,。義同倚也。 平仄可通用字包括：中,、衷,、撞、欷,、驅(qū),、楷、諄,、患、供,、貽,、慮、締,、晦,、嘆、燒,、撓,、揚(yáng)、廷,、瀏,、巉、司,、搖,、蒙、淙,、敲,、瑩、吟,、砭,、噓、教,、壅,、除、施,、媛,、振,、怨、觀,、漫,、鈿、轎,、溶,、譽(yù)、如,、噴,、蜿、瀾,、讕,、謾、訕,、膠,、燎、漕,、簍,、驁、峨,、望,、忘、評,、聽,、拖、嘹,、售,、帆、讒,、妨,、傍、防,、醒,、監(jiān)、和,、憑,。 平仄可通用字在詩詞寫作中可以提供很大的便利，所以一定要記清,！ 在平水韻中,，平仄可通用之字與平仄不可通用之字,，必須爛熟于心，可通用之字,，雖詩中隨意可用,，但抑揚(yáng)輕重之間，仍宜細(xì)細(xì)推敲,。不可通用之字,，意義懸殊，萬不可誤為相通,，稍有差誤,，謬之千里。 此外要指出一點的是：“看”字,，一般義為“觀看”時為仄聲,，義為“愛護(hù)”時為平聲。但在不少詩句中卻是互用的,。例如：“日照香爐生紫煙,，遙看瀑布掛前川?！敝械摹斑b看”即觀望之義,，非“看護(hù)”之義,，卻為平聲,。古人對于平仄兩讀的字時不時的有混用的情況，這一點也是我們要注意的,！至于到底能不能通用,，或者那些字可以通用？也還是有著爭論的,！我個人的看法是,，按照我提供的這個表來使用，大致上還是有依據(jù)的,！關(guān)于這個問題,，暫時就說到這里！ 下面我們接著講音韻,！ 古人云：“聲成文謂之音,，聲音相和謂之韻?！眲③挠凇段男牡颀垺吩疲骸巴曄鄳?yīng)謂之韻”,。韻是詩詞格律的基本要素之一，凡是同韻的字都可以押韻,。所謂押韻,，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上,。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”,。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的,。在北方戲曲中,，韻又叫轍，故押韻也叫合轍,。押韻的目的是為了聲韻的和諧,。可以將許多渙散之音,，聯(lián)絡(luò)貫串,，以成為完整之聲調(diào)，使詩歌之節(jié)奏更鮮明,、更和諧,。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳,。而且押韻可以使詩歌便于記憶,，詩之有韻，使人讀之瑯瑯上口,。即使篇幅較長,，也易于完成背誦。 古人作詩詞,，用韻依據(jù)韻書,，韻書多由朝廷頒布，稱為“官韻”,。 上古音韻,，即先秦兩漢音韻，以《詩經(jīng)》的音韻為代表,，然而這種音韻距后世過于遙遠(yuǎn),，早已無人使用。 中古音韻,，是唐,、宋詩人用韻標(biāo)準(zhǔn)。隋代曾編有一本韻書《切韻》,，以當(dāng)時的洛陽音為準(zhǔn),，把字按韻編排，分為193個韻部,。這本韻書已經(jīng)失傳,。唐代以《切韻》為底本,，增字加注，編定為《唐韻》,，此書也已經(jīng)失傳,。 北宋頒布《大宋重修廣韻》，簡稱《廣韻》,，也是一本以《切韻》為底本改定的韻書,，這本書分二百零六個韻部。這也是今天能夠看得到最早的韻書,。因其韻部分得繁細(xì),，收入了較多冷僻字及多不用的古字，對作詩也無多用處,，天子又命文臣們編《禮部韻略》,，一再修訂，供科舉考試之用,；與此同時又編《集韻》一部五萬三千多字,，比《廣韻》約多一倍。其實《切韻》,、《唐韻》,、《廣韻》、《禮部韻略》,、《集韻》一脈相承,。《廣韻》是在《切韻》,、《唐韻》的基礎(chǔ)上增廣,?！抖Y部韻略》是《廣韻》的簡寫本,，《集韻》是《廣韻》的增繁本。 后來南宋平水人劉淵撰寫《壬子新刊禮部韻略》,，把《廣韻》系統(tǒng)韻書所允許通用的韻部合并,，把二百零六個韻部合并為一百零七個韻部。金朝的王文郁撰《平水新刊禮部韻略》,，把劉淵未歸并的“迥””拯“兩部合并,，就成了一百零六個韻部。這一百零六個韻部長期流傳下來,，就是今天常用的《平水韻》,。《平水韻》不管寫詩填詞都適合,。由于劉淵是山西平水人,，所以這部書也稱《平水韻》,，后人說的詩韻即指《平水韻》。 元代編《中原音韻》,。但其是曲韻《北曲》的韻譜,，做詩的人不用，仍用《平水韻》,。 明初修纂的官韻《洪武正韻》,，分韻七十六部，雜糅南北語音,，因其是曲韻（南曲）的韻語,，做詩的人也不用，還是用《平水韻》,。 清代修纂的官韻為康熙時修的大型韻書《佩文韻府》,，仍按《平水韻》的韻目修訂?！杜逦捻嵏肥乔迦丝婆e和做詩的用韻標(biāo)準(zhǔn),，仍是以《平水韻》為基準(zhǔn)。 綜其所述,，其實《平水韻》與唐詩用韻一脈相承,。詩人作詩用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。所以現(xiàn)在我們約定俗成的韻書依然是《平水韻》,。當(dāng)然也有使用新韻的,，但是在使用新韻作詩的時候需要特別標(biāo)明。具體那一種韻更適合使用,，這個歷來都有爭議,。我個人的看法是，使用平水韻可以更加方便閱讀和理解古人詩詞,，所以我是更加傾向于《平水韻》的,。唐人把詩詞已經(jīng)作盡，現(xiàn)代人寫格律詩再好,，也不能企及,。所以就算是抱著超越前人的想法，也還是用《平水韻》更好一些,！ 《平水韻》分為上平聲,、下平聲、上聲,、去聲,、入聲五卷，每卷又按韻母的異同，把漢字分為一百零六類,，即一百零六韻,。寫詩填詞只許用同韻字，無論哪個時代的,、操哪種方言的人都必須嚴(yán)格遵守,。 平水韻的一百零六韻中，分為平聲三十韻,，其中上平聲十五韻,，下平聲十五韻。上聲二十九韻,，去聲三十韻,，入聲十七韻。所謂上平聲,、下平聲,，是平聲上卷、平聲下卷的意思,，沒有別的意思,。 律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻,。 平水韻詩韻具體劃分如下： 上平聲十五韻：一東,，二冬，三江,，四支,，五微，六魚,，七虞,，八齊，九佳,，十灰,，十一真，十二文,，十三元,，十四寒,，十五刪,。 下平聲十五韻：一先，二蕭,，三肴,，四豪，五歌，六麻,，七陽,，八庚，九青,，十蒸,，十一尤，十二侵,，十三覃,，十四鹽，十五咸,。 上聲二十九韻：一董,，二腫，三講,，四紙,，五尾，六語,，七麌,，八薺，九蟹,，十賄,，十一軫，十二吻,，十三阮,，十四旱，十五潸,，十六銑,，十七筱，十八巧,，十九皓,，二十哿，二十一馬,，二十二養(yǎng),，二十三梗，二十四迥,，二十五有,，二十六寢，二十七感,，二十八儉,，二十九豏,。 去聲三十韻：一送，二宋,，三絳,，四寘，五未,，六御,，七遇，八霽,，九泰,，十卦，十一隊,，十二震,，十三問，十四愿,，十五翰,，十六諫，十七霰,，十八嘯,，十九效，二十號,，二十一個,，二十二祃，二十三漾,，二十四敬,，二十五徑，二十六宥,，二十七沁,，二十八勘，二十九艷,，三十陷,。 入聲十七韻：一屋，二沃,，三覺,，四質(zhì)，五物,，六月,，七曷，八黠,，九屑,，十藥,，十一陌,，十二錫,，十三職，十四輯,，十五合,，十六枼，十七洽,。 東,、冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類,。最初的時候這些字的讀音可能是有區(qū)別的,，但后來混而為一，現(xiàn)在讀來更是沒有什么區(qū)別,。但古代詩人都是依照韻書來寫詩,，所以現(xiàn)在寫律詩時還是不能把它們混用。但是在古體詩和詞里,，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合并使用,。 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻,，比如一東和二冬,、四支和五微，混在一起通用,，稱為通韻,。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字,，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻）,，也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻,，是近體詩的大忌,。但是如果是首句押韻的近體詩，可以借用鄰韻,。因為首句本來可押可不押,，所以可以通押。平聲韻可以分為以下幾組,，每一組都屬于鄰韻,，大家可以簡單的記錄一下：①、東,、冬,；②,、支、微,、齊,；③、魚,、虞：④,、佳、灰,；⑤,、真、文,、元,、寒、刪,、先：⑥,、蕭、肴,、豪,；⑦、庚,、青,、蒸；⑧,、覃,、鹽、咸,。按此分類來掌握鄰韻,，是比較嚴(yán)格和正規(guī)的。 如： 杜甫《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛江清,，馀酣漱晚汀,。軟莎欹坐穩(wěn)，冷石醉眠醒,。野膳隨行帳,，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見,，都已遣沉冥,。 這一首押的“汀、醒,、伶,、冥”屬下平聲九青,，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端,，在晚唐開始流行,，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣,。 古體詩的押韻比較自由,，有以下幾種形式： 1,、雙句押韻,，單句不押韻，第一句可押可不押,，最常見的詩詞,。（古體絕句，古風(fēng)歌行等常用押韻方式,，推薦） 2,、可句句押韻。（除了柏梁體這種體裁,，其他古體詩體裁句句押韻不多見,，不推薦） 3、可鄰韻通押,。（不多見,，不推薦） 4、可換韻,。（比較長的古風(fēng)歌行類,，推薦） 5、也可句句不押韻,。（除非特定的體裁,，如詩經(jīng)、楚辭等,，句句不押韻的少見,，不推薦） 6、交互押韻,。單句與單句押韻,，雙句與雙句押韻。（常見于詩經(jīng)中,，不推薦） 律詩（近體詩）的押韻相對而言嚴(yán)格的多： 1,、雙句押韻，單句不押韻,，第一句起韻式可押,，不是起韻式的第一句不押韻,。 2、一韻到底,，不可換韻,。 3、不能鄰韻通押,。（第一句起韻式的,，第一句可選相鄰韻部的字） 4、不能平仄通押,。 近體詩押韻之規(guī)則,，原則上律詩、絕句等近體詩,，無論平韻,、仄韻皆可押，押仄韻者稱古絕或古律,。押韻之位置,，皆位于偶數(shù)句之句末，至于第一句則可押可不押,。大體上五言詩以不押居多,，而七言詩則相反。 古人另有數(shù)種特殊之押韻法,，我們也簡單介紹一下,，但不推薦用這些方法押韻： 特殊之押韻法 一：飛雁入群格。即首句所押之韻,，非在同一韻部之內(nèi)也,，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格）。 如： 金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒（支韻）,，莫教枝上啼（齊韻）,。啼時驚妾夢，不得到遼西（齊韻）,。 孫覿《楓橋》：白發(fā)重來一夢中（東韻）,，青山不改舊時容（冬韻）。烏啼霜落寒山寺,，攲枕猶聽半夜鐘（冬韻）,。 盧梅坡《雪梅》：梅雪爭春未肯降（江韻），騷人閣筆費評章（陽韻）,。梅須遜雪三分白,，雪卻輸梅一段香（陽韻）。 清沈德潛《說詩晬話》云“起句可不用韻，故宋人有用別韻者,，然必于通韻中,，方可借入，若庚青韻詩,，起句入真文寒刪韻,；先韻詩，起句入覃,、鹽,、咸韻，則雜然不可為訓(xùn)”,。汪師韓于《詩學(xué)纂聞》亦云：“唐律第一句多用通韻字,，蓋此韻原不在四韻之?dāng)?shù)，謂之‘孤雁入群’,。然不可通者,，亦不可用也”,。而謝榛《四溟詩話》則曰：“七言絕律,，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當(dāng)作孤雁入群格）宋人多有之,。寧用仄字,，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’,，‘諸葛大名垂宇宙’是也”,。于此可知各人持論，亦自稍有不同,。 二：飛雁出群格,。末句所押之韻，非在同一韻部之內(nèi),，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）,。 如： 元稹《行宮》：寥落古行宮（東韻），宮花寂寞紅（東韻）,。白頭宮女在,，閑坐說玄宗（冬韻）。 劉兼《中夏晝臥》：寂寂無聊九夏中（東韻）,，傍檐依壁待清風(fēng)（東韻）,。壯圖奇策無人問，不及南陽一臥龍（冬韻）,。 三：進(jìn)退格,。例如七律八句四聯(lián)，首聯(lián)押“一先”韻,，次聯(lián)換“十一真韻”,，第三聯(lián)復(fù)用“一先韻”,，末聯(lián)更用“十一真”韻。一進(jìn)一退,，然亦須在通韻的范圍內(nèi),，不能任意選用。黃朝英《緗素雜記》云：“鄭谷與僧齊己,、黃損等,，共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格，一曰葫蘆,，一曰轆轤,，一曰進(jìn)退。葫蘆韻者先二后四,，轆轤韻者雙出雙入,，進(jìn)退者一進(jìn)一退，失此則謬矣,！” 如： 蘇東坡《題南康寺重湖軒》：八月渡重湖,，蕭條萬象疏。秋風(fēng)片帆急,，暮靄一山孤,。許國心猶在，匡時術(shù)已虛,。岷峨千萬里,，投老得歸無。 此詩就是以“魚”“虞”二韻相間而押,?！肚宀s志》謂東坡自跋云：“律詩可用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩,，兩押寒山韻為證,，不知誠之本用進(jìn)退格耳！” 四：轆轤格,。 如： 黃山谷《謝送宣城筆》：宣城變樣蹲雞距,，諸葛名家捋鼠須。一束喜從公處得,，千金求買市中無,。沒投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚,。愧我初無草元手,，不將閑寫吏文書。 此詩之前半押“虞”韻，后半則押“魚”韻,，即所謂轆轤韻也,。吳師道之《吳禮部詩話》云：“轆轤出入用韻，必有奇字乃可,。若句韻尋常,，則用此何為？又必用韻聯(lián)而聲協(xié)者,，若東冬,、寒山、肴豪,、清青之類,。今人間越用之，或一在上平,、一在下平,，皆非是?！?/div> 五：極端之例,。 如： 蘇軾《次韻答寶覺》：芒鞋竹杖布行纏，遮莫千山又萬山,。從來無腳不解滑,，誰信石頭行路難。 首句押“一先”韻,，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻,。 楊萬里《聞鶯》：曉寒顧影惜金衣,，著意聽時不肯啼。飛入柳陰深處去,，數(shù)聲只有落花知,。 首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻,，而末句押“四支”韻,。如以上兩例，乃是通韻之極端例子,，固不可為訓(xùn)也,，唯初學(xué)者亦宜知之。 以上為特殊之押韻格式,，略述之以備一格,，唯初學(xué)者切勿輕易嘗試，蓋恐養(yǎng)成習(xí)慣，而積弊難返也,。 我們再講一下押韻的避忌： 詩之有韻,，猶屋之有柱。柱不穩(wěn),，則屋必傾圯,；韻不穩(wěn)，則詩必惡劣,。故押韻之所當(dāng)戒者,，初學(xué)亦不可不知，試分述于下： 1,、戒凄韻 俗稱掛韻腳,，湊韻。就是說所押之韻字,，與全句之意義沒有聯(lián)系,，而勉強(qiáng)湊合。凡湊合之句必軟,，軟則不穩(wěn),。李東陽《懷麓堂詩話》云：“詩韻貴穩(wěn)，韻不穩(wěn)則不成句,。和韻尤難,，類失牽強(qiáng)，強(qiáng)之不如勿和,。善用韻者雖和猶其自作,，不善用者雖自作猶和也”。沈德潛《說詩晬話》亦云：“詩中韻腳,，如大廈之柱石,，此處不牢，傾折立見,。故有看去極平,，而斷難更移者，安穩(wěn)故也,。安穩(wěn)者,，牢之謂也。杜甫詩‘懸崖置屋牢’之句,，可悟韻腳之法”,。 2、戒落韻 落韻,，也叫出韻,。如一首詩中,，通體全押《平水韻》上平“一東”韻，而一字忽又押《平水韻》上平“二冬”韻,?！耙粬|”與“二冬”，雖古韻可通,，用于古體詩可以,，但用于近體詩（律詩、排律,、絕句）,，即為落韻（前述之孤雁入群格等不論）。然而袁枚之《隨園詩話》云：“唐人律詩,，通韻之例極多,，劉長卿《登思禪寺》五律，‘東’韻也,，而用‘松’字,。蘇頲《出塞》五律，‘微’韻也,，而用‘麾’字,。明皇之《餞王晙巡邊》長律，‘魚’韻也,，而用‘符’字,。李義山屬對最工，而押韻頗寬,。如東冬,、蕭肴之類，律詩中竟時時通用,，唐人不以為嫌也”,。 3、戒重韻 重韻即同一韻腳,，而重復(fù)押之之謂。此在近體詩懸為厲禁,，而古體詩則不避,。黃山谷云：“老杜《飲中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字,，二天字,，二船字，前字凡三押,，此歌分八篇,，人人各異，雖重用韻無害,，亦周詩分章之意耳”,！。顧炎武《日知錄》則云：“古人不避重韻,，杜子美飲中八仙歌,，用三前、二船,、二眠,、二天。宋人疑古無此體,，遂欲分為八章,，以為必分為八，而后可以重押無害,。不知柏梁臺詩,，二之、三治,、二哉,、二時、二來,、二材,，已先之矣”。 4,、戒倒韻 連兩字而成一詞者,，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者,。如“先后,、新鮮、來去,、慷慨,、凄慘、輝光,、牛馬、地天,、玲瓏,、參商、羅綺,、琴瑟,、乾坤”等詞可以顛倒使用。如不可顛倒的詞強(qiáng)行顛倒,，即稱之為倒韻,，切不可用。嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》云：“古人詩押字,，或語有顛倒而理無害者，如韓退之以‘參差’為‘差參’,，以‘玲瓏’為‘瓏玲’是也”,。王楙《野客叢書》引《漢皋詩話》云：“字有顛倒可用者,，如羅綺,、綺羅,，圖畫,、畫圖，毛羽,、羽毛,，白黑、黑白之類,，方可縱橫,。惟韓愈、孟郊輩才豪,，故有湖江,、白紅、慨慷之語,。后人亦難仿效。若不學(xué)矩步,，而學(xué)奔逸,，誠恐麟麒、凰鳳,、木草,、川山之句紛然矣！”另外,，目前通行之國語用詞，亦有與閩南語顛倒用之,，而其義不變者,。如熱鬧,、顢頇等。 5,、戒僻韻 僻韻又稱險韻或難韻,，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字,?！端匿樵娫挕吩疲骸霸娪秒y韻，始于六朝,，如庾開府‘長代手中□’,，沈東陽‘愿言反魚’，從此流于艱澀,。唐陸龜蒙‘織作中流百尺葒’,，韋莊‘汧水悠悠去似絣’，葒絣二字,，近體尤不宜用,。譬若王羲之偕諸賢于蘭亭修褉，適高麗使至,，遂延至席末,。流觴賦詩，文雅雖同,，如此眼生,，便非諸賢氣象”。而《隨園詩話》亦云：“李杜大家,，不用僻韻,，非不能用，乃不屑用也,。昌黎斗險,，掇唐韻而拉雜砌之，不過一時游戲,。如僧家作盂蘭會,，偶一布施窮鬼耳。然亦止于古體,、聯(lián)句為之,。今人效尤務(wù)博，竟有用之于近體者,，是猶奏雅樂而雜侏離（蠻夷之語）坐華堂而宴乞丐,，不已傎乎”。由以上諸家之論,，即可知僻韻之不宜用也,。 6,、戒啞韻 啞韻者，為聲調(diào)不響亮,，或意義不明顯的字,。如“東”韻之“忡、懵”等字即是,?！峨S園詩話》云：“欲作佳詩，先選好韻,。凡音涉啞滯者,，便宜棄舍，‘葩’即花也,，而‘葩’字不響,。‘芳’即香也,，而‘芳’字不響,。以此類推，不一而足”,。 7,、戒復(fù)韻 凡意義相同之字，如六麻韻中之“花,、葩,、華”，七陽韻中之“芳,、香”,，十一尤韻中之“憂、愁”等字,，意思相同,，一詩之中雙押即為復(fù)韻，這個也是應(yīng)該避免的,。 8,、戒別韻 別韻者，同一字因音韻不同,，而意義不同的字,，如果誤押即稱為別韻。如“重”字于二冬韻作“復(fù)疊”解,，于二宋韻則作“貴重”解,；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解,，而于十六銑韻里則作“少”字解,，務(wù)須辨明，方不致誤用而貽笑方家,。謝榛《四溟詩話》云：“凡字有兩音，各見一韻,，如二冬‘逢’字,，遇也；一東‘逢’字音‘蓬’,，《詩大雅》鼉鼓逢逢,。四支‘衰’減也；十灰‘衰’字,，音‘崔’殺也,，《左傳》皆有等衰。十四寒‘繁’字,，音盤,，左傳曲縣繁纓；十三元‘繁’字,，多也,。賀知章《回鄉(xiāng)偶書》云：‘少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰’,。此灰韻‘衰’字,，以為支韻‘衰’字，誤矣,。何仲默《九日對菊》詩：‘亭亭似與霜華斗,，冉冉偏隨月影繁’。此元韻‘繁’字,，以為寒韻‘繁’字,，亦誤矣。作詩宜擇韻審音,，勿以為末節(jié)而不詳考也”,。袁枚《小倉山房尺牘》引老杜“刺使諸侯貴，郎官列宿應(yīng)”,，“為問彭州牧,，何時救急難”云：“考音義，‘應(yīng)’字,、‘難’字,，均當(dāng)作仄韻。而皆趁己之便，以平聲押之”,?！秾W(xué)林新編》謂字有通作他聲押者，泛引三百篇及文選古詩為證,。殊不知蔡啟《寬夫詩話》云：“秦漢以前,，字書未備，既多假借,，而音無反切,，平仄聲皆通用。自齊梁后,，既拘以四聲,，又限以音韻，故士率以偶儷聲病為工,。然則字通作他聲韻押,，于古詩則可，若于律詩,，誠不當(dāng)如此也”,。如果初學(xué)者用字時不細(xì)分之，近體詩很容易就發(fā)生出韻,，落韻之現(xiàn)象,，用于詩句中間則有可能發(fā)生失粘失對之現(xiàn)象，初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真對待,。 9,、戒犯韻 犯韻又稱冒韻，即不是韻腳處用上同韻之字,。 如： 盧仝《逢鄭三游山》：相逢之處草茸茸,，峭壁攢峰千萬重。他日期君何處好,，寒流石上一株松,。 詩中“逢”與“峰”字，俱屬二冬韻之字,，與韻腳同韻,，即稱“犯韻”或“冒韻”。宜盡量避免,，尤以每句之第三字以下,，更應(yīng)注意。至如與韻腳疊字者,，如“茸茸”等則不在此限,。 以上為有關(guān)詩之押韻之法，及幾種特殊之押韻格式。與應(yīng)戒忌事項,。已大體述明,。而作詩選韻，宜擇其與詩題之主旨,，或所欲表達(dá)之情境意趣,，相切合，相因依者,，方易于成章,。清吳騫《拜經(jīng)樓詩話》引何無忌與人論詩云：“欲作佳詩，必先尋佳韻,，未有佳詩而無佳韻者也。韻有宜于甲而不宜于乙者,，有宜于乙而不宜于甲者,。題韻適宜，若合涵蓋,。唯在搆思之初,，善巧揀擇而已。若七言歌行,，抑揚(yáng)轉(zhuǎn)換,，用頓挫處，尤宜吃緊,。理會此處,，最見人平日學(xué)力淺深，工夫疏密,。乃至排律長篇,，亦宜斟酌。韻腳穩(wěn)妥,，庶無牽強(qiáng)搭湊之失,。可見工詩者,，未有不留意于韻,。今人沖口吟哦，但求協(xié)韻,，甚而次韻,、疊韻，連偏累牘,，徒使脣焦腕脫,，令人生厭。” 一般說來,，“尤,、侵”韻之詩，較適于憂愁情緒之表達(dá),，“覃,、東、江,、陽”等韻,，較適于表達(dá)歡樂、開朗之情緒,。周濟(jì)《宋四家詞選》云：“東,、真韻寬平，支,、先韻細(xì)膩,，魚、歌韻纏綿,，蕭,、尤韻感慨，莫草草亂用”,。學(xué)者宜引為箴戒,。 最后簡單介紹一下關(guān)于韻的其它一些概念： 古體詩：古體詩是那種對平仄、押韻,、字?jǐn)?shù),、句法沒有嚴(yán)格限制的詩體。 近體詩（今體詩）：對詩篇的字?jǐn)?shù),、句數(shù),、平仄押韻對仗都有嚴(yán)格的要求，唐代人將之命名為近體詩或今體詩,。 韻部：將相同韻母的字歸納到一類,，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字,。 鄰韻通押：古體詩的押韻,，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬,、或四支和五微,，混在一起通用，稱為鄰韻通押,。古人寫古體詩,，可以通用,。 平仄通押：就是一首詩中將平聲的韻腳與仄聲的韻腳混在一起押，一會平聲,，一會仄聲,。 換韻（轉(zhuǎn)韻）：一般見于古風(fēng)歌行之類，一首詩很長,，一韻到底是很難,，那么就允許換一個不同的韻部繼續(xù)往下寫，可以多次換韻,。其法或言起于陳,、隋，實則三百篇已開其例,。顧寧人云：“三百篇無不轉(zhuǎn)韻者,，唐詩亦然，唯韓昌黎七古之作,，始一韻到底”,。而劉勰《文心雕龍》則云：“賈誼、枚乘四韻輒易,，劉歆、桓譚百韻不遷,，亦各從其志也”,。然因詩經(jīng)難學(xué)，故言古詩換韻者,，必推本于陳,、隋，至唐而愈備,。其法須注意上下停勻,，首尾悉稱，勿有頭重腳輕,，或參差不齊之病,。 分韻：詩友相約賦詩，舉定數(shù)字為韻,，互相分拈,，而各人依拈得之韻成詩也。白居易有“素壁聯(lián)吟分韻句”之句,。分韻大都以人數(shù)為定,，如四人則取成語，五七人則取古人詩句為宜,。 和韻：又稱依韻,，即和他人詩,，而同用其韻?！渡汉縻^詩話》云：“前人未嘗和韻,，自元白為二浙觀察，往來置郵筒相唱和,，始依韻,，多至千言，篇章甚富”,。吳喬答萬季埜詩問云：“和詩之體不一,，意如答問而不同韻者，謂之和詩,；同其韻而不同其字者,，謂之和韻；用其韻而次第不同者,，謂之用韻,；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）,。步韻最困人,，如相敺而自縶手足也。蓋心思為韻所束,，而命意布局,，最難照顧。今人不及古人,，大半以此,。嚴(yán)滄浪已申斥之，而施愚山嘗曰：‘今人祗解作韻,，誰會作詩’此言可畏”,。吾人當(dāng)深體會之。 依韻,，和韻中的一種,，與別人的詩酬和，即和原作品韻腳的字在同一韻部即可,，不必依照原詩用原韻,。 次韻，又稱步韻,。謂和人之詩,，而依原詩所用之韻及次第也。陸放翁云：“古人有唱有和,，有雜擬追和之類,，而無和韻者,，唐始用韻，謂同用此韻,，后有依韻,，然不以次，后有次韻,，自元白至皮陸,，其體乃全”。嚴(yán)羽《滄浪詩話》云：“和韻最害人詩,，古人唱酬不次韻,，此風(fēng)始于元、白,、皮,、陸，李朝諸賢,，乃以此斗工,，遂至往復(fù)有八九和者”。顧炎武《日知錄》云：“凡詩不束于韻而能盡其意,，勝于為韻束而意不盡”,。沈德潛《說詩晬話》亦云：“古人同作一詩，不必同韻,，即同韻,，亦在一韻中，不必句句次韻也,。自元白創(chuàng)始，而皮陸倡和,，又加甚焉,。以韻為主，而以意相從,。中有欲言,，不能通達(dá)矣。近代專以此見長,，名曰和韻,，實則趁韻。宜血脈橫亙,，句聯(lián)意斷也,，有志之士，當(dāng)不囿于俗”,。近世詩人,，亦多有次韻之作,，然如眼高而才窘，心壯而手低,，則不如不作,。 用韻，和韻中的一種,，與別人的詩酬和,，要求和原作品用相同的韻字，但先后次序可以不同,。 疊韻：凡賦詩重用前韻,，即稱為疊韻。 如： 元稹《戲贈樂天復(fù)言》：樂事難逢歲易徂,，白頭光景莫令孤,。弄濤船更曾觀否，望市樓還有會無,。眼力少將尋案牘,，心情且強(qiáng)擲梟盧。孫園虎寺隨宜看,，不必遙遙羨鏡湖,。 元稹《重酬樂天》：紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤,。暫出已遭千騎擁,，故交求見一人無。百篇書判從饒白,，八米詩章未伏盧,。最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖,。 元稹《再酬復(fù)言》：繞郭笙歌夜景徂,，稽山回帶月輪孤。休文欲詠心應(yīng)破,，道子雖來畫得無,。顧我小才同培塿，知君險斗敵都盧,。不然豈有姑蘇郡,，擬著陂塘比鏡湖。 以上為近體詩押韻之大體原則,，及應(yīng)戒忌事項,。初學(xué)者多讀多做，自有心得,，所謂熟能生巧也,。 今天已經(jīng)說了不少,，暫時就到這里！下節(jié)課我們講詩詞的常見格式和對,，粘,，替等！希望大家按時聽課,！謝謝大家,！ 今天的作業(yè)是：每人準(zhǔn)備一個文檔，把《平水韻》,，平仄通用,、不可通用字，入聲字,，以及講義里面附錄的那些平仄字的資料整理成一個文檔,！以備隨時查看！ 現(xiàn)在下課,！謝謝各位,！再見！
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