人物　簡(jiǎn)介
　　李娥瑛,，蘇州人,，生于1926年11月，刺繡藝術(shù)大師,。多次被評(píng)為江蘇省勞動(dòng)模范,、蘇州市勞動(dòng)模范,、江蘇省科技革新優(yōu)秀、蘇州市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員,。1978年被任命為蘇繡副總工藝師,；1985年任中國(guó)蘇繡藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)，指導(dǎo)繡制《姑蘇繁華圖》　閶門(mén)片段和復(fù)制故宮博物院藏清乾隆帝龍袍等刺繡文物；1987年被評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師,；1988年被國(guó)家授予“中國(guó)工藝美術(shù)家”（后統(tǒng)一改稱(chēng)為“中國(guó)工藝美術(shù)大師”）稱(chēng)號(hào),。2007年第一批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人。
　　中國(guó)工藝美術(shù)大師,、國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人李娥瑛,，不久前將反映自己一生創(chuàng)作歷程和藝術(shù)成就的109件檔案資料，包括刺繡作品46件,、各類(lèi)證書(shū)和獎(jiǎng)牌17件,、書(shū)籍9件、照片32件等,，無(wú)償捐獻(xiàn)給蘇州市檔案館,，成為蘇州第一位向國(guó)家綜合檔案館捐贈(zèng)檔案的中國(guó)工藝美術(shù)大師。
　　在雙面繡等技藝和戳紗繡等針?lè)ǖ睦^承和發(fā)展,、絲理與光線(xiàn)折射關(guān)系的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用等方面作出突出貢獻(xiàn)的李娥瑛希望,，通過(guò)這樣的捐贈(zèng)，能讓這些資料在蘇繡藝術(shù)的發(fā)展中發(fā)揮更大作用,。她更希望能有一種蘇繡發(fā)展基金,，助力蘇繡前行。

　　癡情蘇繡,，一度邊哄兒子邊干活

　　蘇周刊：您是著名的蘇繡藝術(shù)大師,，能介紹一下您是怎么會(huì)從事刺繡工作的嗎？
　　李娥瑛：這主要是從小受了家庭和鄰居的影響,。
　　蘇周刊：您小時(shí)候家住哪里,？父母是做什么的？
　　李娥瑛：我出生在木瀆鎮(zhèn)西面的石碼頭,，父親叫李哲卿，是開(kāi)“石作鋪”的,，也就是做石頭生意的,。母親叫沈金芝，家庭婦女,，但會(huì)刺繡,。那時(shí)候我祖母還活著，她也會(huì)刺繡,；隔壁鄰居也做,。我經(jīng)常看她們繡,，時(shí)間長(zhǎng)了,，不知不覺(jué)就迷上了這個(gè)行當(dāng)。
　　蘇周刊：據(jù)說(shuō)您是背著母親偷著學(xué)的？
　　李娥瑛：可以這么說(shuō)吧,。記得還在讀小學(xué)的時(shí)候,，一天半夜，母親醒來(lái)想看看我被子有沒(méi)有蓋好,，結(jié)果發(fā)現(xiàn)我不在床上,，布帳子背后卻隱隱露出光線(xiàn)，找過(guò)來(lái)發(fā)現(xiàn)我躲在那里,，點(diǎn)著蠟燭在刺繡,。看到這一幕,，她很是奇怪,。
　　其實(shí)那時(shí)候我也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)學(xué)，就是看別人繡,，看得比較仔細(xì),，也喜歡問(wèn)問(wèn)題，慢慢地自己就可以動(dòng)手繡了,。
　　蘇周刊：您正式學(xué)刺繡是什么時(shí)候,？
　　李娥瑛：應(yīng)該是1936年遷居木瀆鎮(zhèn)之后。我們借住在木瀆山塘街蔡少漁故居（今古松園）東隔壁,，隔壁人家發(fā)放刺繡活,，我就去領(lǐng)料加工，不會(huì)繡的就跟母親等人學(xué),。
　　當(dāng)時(shí)我學(xué)的主要是套針針?lè)?，先根?jù)需要把線(xiàn)劈細(xì)，再繡平套的花,，主要繡在鞋頭,、襖子之類(lèi)的日用品上。到14歲我已經(jīng)能夠繡被面,、披風(fēng)等中高檔大件日用品,。
　　遷居木瀆后，我父親做了繡品中間人,，專(zhuān)為經(jīng)銷(xiāo)商和繡工牽線(xiàn)搭橋,，所以我經(jīng)常看到別人送來(lái)的各色刺繡品,，這也開(kāi)拓了我的眼界,。
　　蘇周刊：您學(xué)刺繡的過(guò)程中印象最深的事有哪些？
　　李娥瑛：記得祖母曾經(jīng)拿了一塊底料給我刺繡,。但做刺繡要用繡繃,，把底料繃緊了繡,。家里的繡繃母親要用，怎么辦,？母親就想出了一個(gè)辦法,，把凳子倒過(guò)來(lái)，四只腳之間扎上細(xì)竹竿,，就成了一個(gè)簡(jiǎn)單的繡繃,。
　　另外，我還曾把過(guò)濾中藥的藥繃上的紗布拆下來(lái),，剩下的圓環(huán)繃上底料,，變成一個(gè)小型圓繃，然后在上面繡斜繞花,。后來(lái)電影《梅花巾》根據(jù)我提供的這一情節(jié),，拍攝了主人公用藥繃作圓繃進(jìn)行繡花的鏡頭。
　　蘇周刊：聽(tīng)說(shuō)您還學(xué)過(guò)一種叫“活毛套”的針?lè)?，這是怎么回事,？
　　李娥瑛：這是一種把動(dòng)物的毛繡得很蓬松、感覺(jué)很逼真的針?lè)?。?dāng)時(shí)有個(gè)光福嫁到木瀆的婦女,，用“活毛套”針?lè)ɡC梅花鹿，我看了很受啟發(fā),，就學(xué)著用“活毛套”針?lè)ù汤C,，繡成了《松鼠偷葡萄》的鞋頭花。
　　蘇周刊：您是什么時(shí)候進(jìn)單位工作的,？
　　李娥瑛：解放后我曾學(xué)過(guò)縫紉,，做了兩三年裁縫，但我還是想著刺繡,。1954年,，我聽(tīng)說(shuō)蘇州市文聯(lián)正在招募繡工，準(zhǔn)備成立刺繡小組,，專(zhuān)門(mén)繡制出口的繡品,。我就趕到城里考試，當(dāng)場(chǎng)繡了一只小雞,，結(jié)果成為第一批被錄取的人員。但回到家中,，父母對(duì)我說(shuō),，你兒子才6個(gè)月大，你怎么可能離開(kāi)家里呢,？再說(shuō)做裁縫一個(gè)月能賺40多元,，刺繡還不到20元，犯不著。
　　我左右為難,，但想來(lái)想去,，還是要去。好在丈夫尊重我的選擇,，于是我趁父母去杭州探親的機(jī)會(huì),，鎖上家門(mén)，抱著兒子來(lái)到蘇州城里,，在當(dāng)時(shí)位于調(diào)豐巷的市文聯(lián)刺繡小組駐地報(bào)到,。上班時(shí)，我一邊腳蹬搖籃哄兒子一邊刺繡,。

　　“無(wú)師自通”,，雙面繡從此推廣開(kāi)去

　　蘇周刊：市文聯(lián)刺繡小組主要有些什么人？您主要從事什么工作,？
　　李娥瑛：這個(gè)小組由過(guò)云樓后人顧公碩負(fù)責(zé)組建,，我參加考試就是在朱家園顧公碩家進(jìn)行的。后來(lái)這個(gè)小組還陸續(xù)招收了包括顧文霞在內(nèi)的一些刺繡藝人,。
　　我進(jìn)去后主要工作就是刺繡,，記得第一幅繡品是復(fù)制廣繡《百鳥(niǎo)朝鳳》。
　　蘇周刊：您最早是因?yàn)殡p面繡而出名的,。在您之前,，雙面繡發(fā)展得怎么樣？
　　李娥瑛：解放前雙面繡很少,。一般的繡品,，反面都會(huì)有雜亂的線(xiàn)條和線(xiàn)結(jié)，但雙面繡正反兩面都很光滑,，繡制難度比較大,。歷史上只偶爾有這種出類(lèi)拔萃的作品。蘇州地區(qū)的民間也偶有雙面繡頭巾,、手帕等服飾小品,，鄉(xiāng)鎮(zhèn)繡女稱(chēng)之為“兩面光”，意思是繡品不分正反面,，兩面都光潔整齊,，看不出線(xiàn)頭。
　　蘇周刊：您是跟誰(shuí)學(xué)的雙面繡,？
　　李娥瑛：這個(gè)沒(méi)有人教,。有一次，我為婆婆做壽鞋花,，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)正反兩面的圖案繡得一樣,。我想到了“兩面光”,，悟出了雙面繡的技巧，就是扎針的時(shí)候,，反面也必須一針一針按順序過(guò)去,，兩面針腳一樣長(zhǎng)，不打結(jié),。
　　蘇周刊：您的第一幅雙面繡作品是什么時(shí)候繡出來(lái)的,？
　　李娥瑛：1952年。那是根據(jù)木瀆鎮(zhèn)婦聯(lián)的要求,，在手帕上繡制和平鴿,，和其他5個(gè)人一起，一共繡了24方,，婦聯(lián)還叫了許多人來(lái)看,，后來(lái)繡品被作為國(guó)家禮品送往世界和平理事會(huì)。
　　蘇周刊：您到刺繡小組后,，怎么會(huì)去做雙面繡的呢,？
　　李娥瑛：當(dāng)時(shí)刺繡小組的指導(dǎo)老師叫朱鳳。在繡《月季百蝶》被罩時(shí),，她看到我把透明紙按在畫(huà)稿上,，輕輕用針屁股當(dāng)筆，勾下一只蝴蝶的輪廓,，再試著描畫(huà)在另一面,，繡成彩色雙面繡蝴蝶，就留了個(gè)心眼,。當(dāng)1955年蘇州開(kāi)始研究繡雙面繡時(shí),，朱鳳就將繡《五彩牡丹》插屏的任務(wù)交給我，讓我再選合作者,，我就和蔡文華,、王祖識(shí)一起參與了繡制。
　　蘇周刊：《五彩牡丹》繡制難度如何,？
　　李娥瑛：《五彩牡丹》　比之前繡的日用小品大許多,，而且牡丹的色彩還有深淺濃淡變化，很難繡,。但我們有基礎(chǔ),，再發(fā)揮集體智慧，克服了用針,、跳線(xiàn),、鑲色等方面的重重困難，經(jīng)過(guò)70多天的工作,，最終繡成了,。
　　當(dāng)時(shí)故宮雖然陳列有雙面繡，但僅僅是單色的,。這件作品被認(rèn)為是運(yùn)用散套針針?lè)ɡC制雙面繡的首創(chuàng),，獲得江蘇省手工業(yè)聯(lián)社頒發(fā)的一等獎(jiǎng)。雙面繡從此發(fā)展起來(lái),，成為蘇繡的代表作品,，還推廣到全國(guó)各刺繡產(chǎn)區(qū)。
　　蘇周刊：后來(lái)您還從事過(guò)刺繡指導(dǎo)工作,，這是什么時(shí)候的事,？
　　李娥瑛：從1958年起。記得1959年指導(dǎo)繡成了雙面繡《十鶴圖》,、《春江水暖》,、《玉蘭鯉魚(yú)》，作品被陳列于人民大會(huì)堂江蘇廳,?！妒Q圖》是根據(jù)陳之佛提供的畫(huà)稿刺繡的，正式名稱(chēng)為《松齡鶴壽》,，寬3.2米,、高1.5米，無(wú)論在技藝上還是幅面大小上都遠(yuǎn)超《五彩牡丹》,。

　　不斷創(chuàng)新,，發(fā)展戳紗繡嘗試尼龍綃

　　蘇周刊：在繡制雙面繡作品后，您又開(kāi)展了哪些工作,？
　　李娥瑛：主要是繼續(xù)研究推廣和提高雙面繡技法,，同時(shí)在刺繡的底料、針?lè)?、繡法,、繡品的品種等方面不斷嘗新。比如1960年試著將一根青線(xiàn),、一根蘭線(xiàn)卷在一起,，繞成花夾線(xiàn)繡孔雀羽毛眼斑，這樣就增加了繡品的藝術(shù)效果,。1962年又創(chuàng)作了日用品“結(jié)子盤(pán)金臺(tái)毯”,、“收音機(jī)袱”、“鋼絲布手提包”等旅游產(chǎn)品新品種,。
　　蘇周刊：您還發(fā)明了戳紗繡,，這是一種什么刺繡技法？
　　李娥瑛：其實(shí)這種針?lè)ㄒ郧熬陀?，只是未受重視,，就是在方格眼的紗上,，按眼子的多少直接刺繡，我只是重新拾起來(lái),，并設(shè)計(jì)了一些圖案,。
　　一般的刺繡作品都是繡在緞面上的，先畫(huà)上圖案再繡,。
　　蘇周刊：您繡成的第一幅戳紗繡作品是什么,？后來(lái)還繡過(guò)哪些同類(lèi)作品？
　　李娥瑛：第一幅是《石榴》臺(tái)屏,，1962年繡成的,，這次一起捐給了市檔案館。還繡制了“戳紗臺(tái)毯”,、“戳紗書(shū)簽”等戳紗繡作品,。
　　蘇周刊：1963年5月刺繡小組改名為“蘇州刺繡研究所”，遷入景德路,。到那里后,，您主要負(fù)責(zé)什么？
　　李娥瑛：此前我已經(jīng)擔(dān)任針?lè)ㄑ芯渴腋敝魅?，開(kāi)始搞研究,，當(dāng)然也繼續(xù)開(kāi)展指導(dǎo)，重要的作品也親自繡制,。比如跟顧文霞等一起到北京,，參與復(fù)制故宮博物院藏明代著名刺繡藝術(shù)家韓希孟的繡品。我復(fù)制了《洗馬圖》,，專(zhuān)家認(rèn)為達(dá)到了韓希孟的水平,。
　　蘇周刊：業(yè)界評(píng)價(jià)，繡人物是刺繡中最難的,，像與不像一看就清楚了,。您繡過(guò)人物像嗎？
　　李娥瑛：繡過(guò)啊,。比如1964年我繡了彩色《納賽爾肖像》,，被當(dāng)做國(guó)禮贈(zèng)給埃及總統(tǒng)；繡制的《湘君》被送到北京藝人陳列館收藏,；還繡了人物繡《蔡文姬》,。1968年還和朱云媛合作在緙絲金底上加繡戳紗《毛主席像》。
　　蘇周刊：在刺繡底料的材質(zhì)上,，您嘗試過(guò)什么新花樣,？
　　李娥瑛：主要是尼龍綃。那是1964年10月我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功后，我在好奇心驅(qū)使下,，想運(yùn)用刺繡藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)蘑菇云冉冉上升的壯麗景象,。但絲綢織物比較厚，繡在上面很難體現(xiàn)效果,。因此我1965年嘗試在尼龍綃上繡《蘑菇云》,。這是一種以尼龍為原料，以平紋或變化平紋織成的輕薄透明織物,，繡好后發(fā)現(xiàn)畫(huà)面透明清晰，蘑菇云似有騰空而起的質(zhì)感,，提高了雙面繡的藝術(shù)欣賞效果,。
　　蘇周刊：您還創(chuàng)作過(guò)其他尼龍綃作品嗎？
　　李娥瑛：當(dāng)然,。比如1966年繡制的《白毛女》,、《紅色娘子軍》；1971年繡成的第一幅雙面繡油畫(huà)《月季》等等,。還指導(dǎo)創(chuàng)作了一大批同類(lèi)的雙面繡作品,。
　　在此基礎(chǔ)上，刺繡研究所與絲織廠合作,，運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)研制成高經(jīng)緯密度的真絲綃,，既有尼龍綃的透明度和緊密度，又有真絲獨(dú)有的柔和光澤和純度,，提高了雙面繡品的品位和檔次,。
　　蘇周刊：在繡制工序上您有過(guò)創(chuàng)新嗎？
　　李娥瑛：主要是戳紗,、細(xì)繡的分繃合繡,。當(dāng)時(shí)繡繃大的也就2米寬，要繡更大的畫(huà)面就難了,。因此我就嘗試分繃合繡,，就是把畫(huà)面分成幾個(gè)部分，由不同繡工同時(shí)繡制,，完成后再合起來(lái),，要合得看不出接縫，這是需要技巧的,。這種方法大大縮短了大型繡品的繡制時(shí)間,。
　　蘇周刊：最后合起來(lái)是由您負(fù)責(zé)的嗎？
　　李娥瑛：是的,。記得1968年趕繡赴法國(guó)參展的《開(kāi)國(guó)大典》,，繡工們分班輪流繡制，不巧父親在我家去世,，我只能把父親的遺體送到家門(mén)外,，連葬禮都沒(méi)參加,，馬上回到工場(chǎng)干活。大家很感動(dòng),，都加班加點(diǎn),，終于趕在規(guī)定時(shí)間里完成了任務(wù)。
　　蘇周刊：此外您還進(jìn)行了哪些創(chuàng)新或恢復(fù),？
　　李娥瑛：這是很多的,。比如1969年挖掘了失傳的包梗線(xiàn)繡法；1972年采用絲線(xiàn)與電化鋁線(xiàn)緙在一起繡制繡品,；1976年設(shè)計(jì),、指導(dǎo)繡制雙面三層繡品《金魚(yú)》；1978年,、1984年開(kāi)發(fā)試制戳紗蝴蝶,、山茶花、花邊,、腰帶,、戳紗繡領(lǐng)帶等刺繡旅游產(chǎn)品；1980年運(yùn)用真珠,、翡翠,、真金線(xiàn)繡頭飾的方法繡制《普賢佛像》……
　　蘇周刊：您對(duì)絲理與光線(xiàn)折射關(guān)系的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用是怎么回事？
　　李娥瑛：我在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),，絲的折射光是極強(qiáng)的,，不同的絲理會(huì)影響折射的效果。實(shí)驗(yàn)也證明了這一點(diǎn),。我就根據(jù)這一原理,，選擇一種色線(xiàn)和三種角度的絲理，繡制了緙絲作品《井岡山·西江月》的邊框,，不但改變了歷來(lái)用綾紙裱邊的方法,，還產(chǎn)生了不同的明暗反光。這一作品后來(lái)陳列于毛主席紀(jì)念堂,。后來(lái),，這一理論也得到了推廣。

　　編寫(xiě)教材,，理論聯(lián)系實(shí)際傳幫帶

　　蘇周刊：作為第一批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人,，您除研究蘇繡技法外，在這一技藝的傳承方面又做了哪些工作,？
　　李娥瑛：我的國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人是2007年命名的,，但傳幫帶工作早就起步了。早在1958年，刺繡小組舉辦第一屆刺繡專(zhuān)修班時(shí),，我就被正式任命為班主任兼刺繡教師,，開(kāi)始培養(yǎng)蘇繡人才。
　　蘇周刊：這一屆專(zhuān)修班培養(yǎng)了多少人,？
　　李娥瑛：先從市區(qū)招考16名初中畢業(yè)生,，又從木瀆、光福,、胥口等傳統(tǒng)刺繡產(chǎn)區(qū)招考10名高小畢業(yè)生,，課目包括刺繡、國(guó)畫(huà),、素描,、藝術(shù)欣賞、政治,、文體等。其中刺繡技藝方面學(xué)習(xí)蘇繡齊針,、接針,、搶針等21種主要針?lè)ǎ⒔Y(jié)合刺繡實(shí)踐,，承擔(dān)繡制禮品,、展品任務(wù)。經(jīng)4年半學(xué)習(xí),，這批學(xué)員都成了刺繡骨干,，后來(lái)有的成為研究所領(lǐng)導(dǎo)，有的成為高級(jí)工藝美術(shù)師,，并由她們培養(yǎng)出又一代刺繡人才,。
　　蘇周刊：學(xué)員們?yōu)槭裁匆獙W(xué)國(guó)畫(huà)、素描,？
　　李娥瑛：過(guò)去刺繡藝人大都學(xué)成了一手繡技,，但并不懂畫(huà)，也不會(huì)畫(huà)畫(huà),，難以理解畫(huà)理和色彩層次的變化,，因此繡出來(lái)的繡品容易呆板。學(xué)員們學(xué)國(guó)畫(huà),、素描,，就是要解決這一問(wèn)題，培養(yǎng)能畫(huà)能繡的新一代刺繡技藝人才,。
　　蘇周刊：您在培訓(xùn)中主要做了什么工作,？
　　李娥瑛：主要是自編教材，講授針?lè)ā⒔z理,、配色,。但理論之外還要實(shí)踐，所以我還帶領(lǐng)學(xué)員觀察花葉生長(zhǎng)規(guī)律與動(dòng)物的姿態(tài),，并跟她們解釋花葉的正反瓣和陰陽(yáng)向背,，以及色彩深淺過(guò)渡與變化；動(dòng)物的翎毛絲理,、各部位羽毛不同的質(zhì)感等,。
　　蘇周刊：您自編的教材叫什么？
　　李娥瑛：一開(kāi)始叫《蘇繡傳統(tǒng)針?lè)ㄖv義》,。在這個(gè)講義的基礎(chǔ)上,，我進(jìn)一步收集資料，在顧文霞,、孫佩蘭等人的協(xié)助下,，主編成《蘇繡技法》一書(shū)，于1965年由輕工業(yè)出版社出版,。這本書(shū)從簡(jiǎn)述蘇繡的歷史和基本知識(shí)開(kāi)始,，重點(diǎn)介紹了蘇繡針?lè)ê图挤ā０ǜ鞣N針?lè)ǖ奶攸c(diǎn),、組織方法和應(yīng)用范圍,，再以花、鳥(niǎo),、昆蟲(chóng),、貓、金魚(yú),、人物,、山水風(fēng)景和靜物為例，分實(shí)用品和欣賞品來(lái)說(shuō)明各種針?lè)ǖ倪\(yùn)用,。
　　蘇周刊：您歸納的針?lè)?、繡法有多少種？
　　李娥瑛：繡法包括平繡,、條紋繡,、點(diǎn)繡、編繡,、網(wǎng)繡,、紗繡、輔助針?lè)?、繽紋針（亂針繡）,、變體繡9大類(lèi),，針?lè)ü?3種。
　　蘇周刊：當(dāng)年沈壽口述的《雪宧繡譜》,，總結(jié)的針?lè)ㄖ挥?8種,，您怎么會(huì)歸納出這么多針?lè)ǎ?br>　　李娥瑛：這有兩個(gè)原因。第一,，時(shí)代發(fā)展了,，出現(xiàn)了部分新的針?lè)ǎ缋沧拥?；另外一個(gè)原因是,，我和沈壽的分類(lèi)方法不一樣，這一種原因是主要的,。
　　蘇周刊：除第一屆培訓(xùn)班外,，您還培訓(xùn)過(guò)其他學(xué)員嗎？
　　李娥瑛：有的,，比如1978年舉辦第二屆刺繡培訓(xùn)班,，將1970年以后進(jìn)刺繡研究所的青年工人集中進(jìn)行基本功訓(xùn)練，為期8個(gè)月,。我又根據(jù)這些繡工的特點(diǎn)編寫(xiě)了《繡法與針?lè)ǖ膮^(qū)別》,、《絲理和中心（點(diǎn)）的關(guān)系》作為講課教材。
　　蘇周刊：后來(lái)這樣的培訓(xùn)還進(jìn)行下去嗎,？
　　李娥瑛：我自己于1989年在閶門(mén)飯店租了場(chǎng)地，建立“蘇繡藝苑”,，將培訓(xùn)工作繼續(xù)下去,。當(dāng)時(shí)收了幾名學(xué)員，最多時(shí)有6個(gè)人,。我對(duì)她們要求很?chē)?yán)的,，繡得不好的作品，我會(huì)立刻拿剪刀剪掉,。有的學(xué)員繡著繡著繡不下去,，我會(huì)讓她們先停下來(lái)，去看實(shí)物后再動(dòng)手,。

　　未了心愿,，希望成立蘇繡發(fā)展基金

　　蘇周刊：在刺繡人生中，您創(chuàng)新無(wú)數(shù),、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù),，是當(dāng)之無(wú)愧的蘇繡權(quán)威。您對(duì)當(dāng)前的蘇繡發(fā)展怎么看,？
　　李娥瑛：蘇州優(yōu)秀的刺繡人才很多,，我獲得了許多榮譽(yù),，覺(jué)得很慚愧。我只是入行比較早,，幾十年里堅(jiān)持做了自己應(yīng)該做的事,。
　　現(xiàn)在蘇繡總的來(lái)說(shuō)很紅火，但背后也有隱憂(yōu),，一些繡工粗制濫造,，也有的從業(yè)人員忙于經(jīng)營(yíng)，心思不在質(zhì)量上,，這些都是要避免的,。
　　蘇繡是全國(guó)“四大名繡”之一，而且名列榜首,。我覺(jué)得,，蘇繡從業(yè)人員一定要認(rèn)真刺繡，維護(hù)好這塊牌子,。
　　蘇周刊：您認(rèn)為如何提高蘇繡質(zhì)量,？
　　李娥瑛：蘇繡必須“慢工出細(xì)活”。要繡精品,，一天至多繡2平方厘米,，這還是用不講究施色的散套針?lè)ǎ駝t還要慢,。我的徒弟湯慧琴,，一幅寬60多厘米、高40多厘米的《宮樂(lè)圖》,，為了繡得平,、齊、細(xì),、密,，每天繡8小時(shí)，整整繡了4年才完工,。
　　蘇周刊：聽(tīng)說(shuō)您一直想設(shè)立一個(gè)“刺繡事業(yè)基金”,？
　　李娥瑛：那是20世紀(jì)90年代的事了。當(dāng)時(shí)就是為了能達(dá)到國(guó)務(wù)院文件規(guī)定的建基金會(huì)所需經(jīng)費(fèi)——10多萬(wàn)元,，我才在工業(yè)工合協(xié)會(huì)扶持下組建“蘇繡藝苑”的,。1994年9月，我正式打印了籌建《李娥瑛刺繡事業(yè)基金會(huì)》的請(qǐng)示報(bào)告,，提出設(shè)立基金,，用于獎(jiǎng)勵(lì)刺繡優(yōu)秀作品、技藝成果,，選收刺繡名家不同風(fēng)格,、流派的繡品代表作供研究,、探索、創(chuàng)新,、借鑒,，開(kāi)展研究培訓(xùn)……
　　但報(bào)告打上去三年，最后如石沉大海,。1997年底,，我解散了“蘇繡藝苑”，存放在那里的總價(jià)值100萬(wàn)元以上的124幅蘇繡精品全部捐獻(xiàn)國(guó)家,。
　　我現(xiàn)在都快90歲了,，個(gè)人得失早已無(wú)所謂。我只是懷著對(duì)蘇繡的難舍感情,，希望看到有人行動(dòng)起來(lái),，設(shè)立蘇繡發(fā)展基金，完成我沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的心愿,，促進(jìn)蘇繡更好發(fā)展下去,。