摘  要：詩(shī)鐘是“對(duì)仗的高峰”，其對(duì)仗與對(duì)聯(lián)的要求基本相同,，但要求更嚴(yán),，尤其在詞的結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵等方面，如不細(xì)究就會(huì)出現(xiàn)對(duì)仗弊病,。要使對(duì)仗工穩(wěn),，須從析結(jié)構(gòu)、識(shí)內(nèi)涵,、明變異,、探虛實(shí)、察動(dòng)靜,、劃節(jié)奏,、求勻整、避同音八個(gè)方面進(jìn)行分析,。嵌字格詩(shī)鐘俗稱“折枝詩(shī)”，規(guī)定嵌入的字稱為“眼字”,，眼字組成的詞稱為“眼”,。詩(shī)鐘要求眼字嵌得穩(wěn)妥，其創(chuàng)作必先“對(duì)整眼字,、由眼生意”,。當(dāng)眼字的詞性不同，或者難以配成相互對(duì)仗的“眼”時(shí),，可采用以下方法對(duì)整眼字：1.作成“太極句”,；2.作成“當(dāng)句對(duì)”的句子；3.間隔組詞法,；4.采用轉(zhuǎn)品法,；5.采用“吊眼”法。嵌牢眼字的方法是：1.用眼字組成專有名詞,；2.將眼字關(guān)聯(lián)密切相關(guān)的事物,，往往借典成聯(lián)；3.通過(guò)句中字間的相互照應(yīng)嵌穩(wěn)眼字,。

      關(guān)鍵詞： 詩(shī)鐘,；折枝詩(shī)；對(duì)仗：眼字,；嵌字 

      本文重點(diǎn)闡述詩(shī)鐘創(chuàng)作的重要技巧——對(duì)仗與嵌字,，引用的觀點(diǎn)與詩(shī)例主要源自筆者網(wǎng)絡(luò)文章《詩(shī)鐘津梁》與《首求合律》。

      一,、詩(shī)鐘對(duì)仗工穩(wěn)的方法

      詩(shī)鐘與對(duì)聯(lián)有著密切的淵源關(guān)系,，其句式均源于律詩(shī)的頷聯(lián)或頸聯(lián)。對(duì)聯(lián)的句式在繼承律句的基礎(chǔ)上可以有所變化,，而詩(shī)鐘則嚴(yán)格遵循七律的對(duì)仗句式格律,，二者在對(duì)仗上的基本要求大體相同，如：字句對(duì)等、詞性對(duì)品,、結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng),、節(jié)律對(duì)拍、平仄對(duì)立,、形對(duì)意聯(lián)（中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)《聯(lián)律通則》2008年版）,。但詩(shī)鐘作為“對(duì)仗的高峰”，在對(duì)仗的要求上更為嚴(yán)格,，尤其在詞的結(jié)構(gòu),、內(nèi)涵等方面，如不細(xì)究,，就會(huì)出現(xiàn)對(duì)仗弊病?，F(xiàn)就對(duì)仗工穩(wěn)須注意的要點(diǎn)歸納于下。

      1．析結(jié)構(gòu)

      對(duì)仗中“結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)”往往比“詞性對(duì)品”更為重要,。例如“生死”對(duì)“富貧”,，前者是動(dòng)詞，后者是形容詞,，詞性雖不對(duì)品,，但結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)（二者都是反義聯(lián)合），因此也算工整,。要判斷結(jié)構(gòu)是否對(duì)應(yīng),，須弄清結(jié)構(gòu)的形類。以兩字組成的詞或詞組為例,，主要有八種結(jié)構(gòu)類型：

      （1）偏正式,，其特點(diǎn)是前一個(gè)字修飾或規(guī)定后一個(gè)字，如“小河”,、“鐵人”,。

      （2）聯(lián)合式，由兩個(gè)意義相反,、相同,、相近、相關(guān)的詞根并列而成,，如“是非”,、“制造”、“仁義”,、“山?！钡取Ｂ?lián)合詞中的詞根是并列的,，沒(méi)有主次關(guān)系,。

      （3）動(dòng)賓式，由動(dòng)詞與賓語(yǔ)（動(dòng)詞的支配對(duì)象）組成，如“開門”,。

      （4）主謂式,，由主語(yǔ)與謂語(yǔ)組成，其構(gòu)成公式是“什么+干什么”,，如“地震”,；或者“什么+怎么樣”，如“山高”,。

      （5）動(dòng)補(bǔ)式,，后一個(gè)詞根說(shuō)明、補(bǔ)充前一個(gè)詞根,，如“打倒”,、“厘清”、“說(shuō)明”,。

      （6）物量式,，由名詞（物）與量詞組成，如“船只”,、“花朵”、“布匹”,。

      （7）附加式,，由表示具體詞匯意義的詞根和附加意義的詞綴組成，如“桌子”,、“石頭”,。有時(shí)詞綴放在詞根的前面，如“老虎”,、“阿姨”等,。

      （8）重疊式，相同的兩字并列,，如“彎彎”,、“常常”,。

      以上八種結(jié)構(gòu)須同類相對(duì),，類不同不相對(duì)。例如“金甌”不能對(duì)“玉帛”,，因?yàn)椤敖甬T”是指用金子打造的甌（一種盛茶水的容器）,，屬于偏正結(jié)構(gòu)；“玉帛”是指“玉器”與“絲織品”,，屬于聯(lián)合結(jié)構(gòu),。又如“搶走”不能對(duì)“回歸”，前者是動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)，后者是聯(lián)合結(jié)構(gòu),。又如“背井”不能對(duì)“歸途”,，前者是動(dòng)賓詞組，后者是偏正詞,。聯(lián)合結(jié)構(gòu)又分為反義聯(lián)合,、同義聯(lián)合、相類聯(lián)合等,。如以“奔馳”對(duì)“往返”就不夠工整,，因?yàn)榍罢呤峭x聯(lián)合，后者是反義聯(lián)合,，改對(duì)“跳躍”就工整了,。

      有些詞要從原始意義上弄懂它的含義才能分析其結(jié)構(gòu)類型，例如“文明”是哪種結(jié)構(gòu),？《尚書·舜典》（孔穎達(dá)注疏）中對(duì)“睿哲文明”的解釋是“經(jīng)天緯地曰文，照臨四方曰明”,，按此“文明”具有觀照人類整個(gè)勞作的含義,，可見“文明”屬于聯(lián)合結(jié)構(gòu)。又如“風(fēng)騷”,，原指《詩(shī)經(jīng)》（以其中的《風(fēng)》代替《詩(shī)經(jīng)》）和《離騷》,，所以也是聯(lián)合結(jié)構(gòu)。

      2．識(shí)內(nèi)涵

      詞的對(duì)仗與否不能僅從字面分析,，還要從詞的內(nèi)涵上分析,。比如“甘草”對(duì)“香花”、“江西”對(duì)“塞北”,，“香花”與“塞北”是泛指,，屬于通用名詞，而“甘草”與“江西”是特指,，屬于專有名詞,，因此不能相對(duì)。又如花,、鳥,、魚、蟲是總稱,，梅,、蘭、竹,、菊是別稱,。以“鳥”對(duì)“魚”,、“梅”對(duì)“竹”都算工整，以“鶴”（別稱）對(duì)“魚”（總稱）則不太工整,?！盎ā睂?duì)“菊”、“鴻”對(duì)“雁”則屬犯忌,，因?yàn)榛òň?，而鴻就是雁，犯“合掌”之弊,。又如“金”?duì)“玉”,，兼有質(zhì)、色雙重對(duì)仗之義,。再如“杜甫”不能對(duì)“昌齡”,，前者有姓有名，后者只有名字,。

      從嚴(yán)對(duì)的角度分析,，有時(shí)還要關(guān)顧詞在拆分與合并時(shí)的各自對(duì)仗。例如“李白”對(duì)“楊朱”,，不僅姓名對(duì)仗,，還包括“李”對(duì)“楊”、“白”對(duì)“朱”,。此類例子很多,，如“馬援”對(duì)“羊祜”、“株連”對(duì)“草創(chuàng)”,、“胸懷”對(duì)“掌握”、“杏眼”對(duì)“桃唇”,、“蝶板”對(duì)“鶯簧”等,。

      詞義內(nèi)涵不明，易造成對(duì)仗不工,，例如“國(guó)·家”一唱：

國(guó)貨日追洋貨上

家鄉(xiāng)月比異鄉(xiāng)圓

      這里的“日”屬于時(shí)間概念,，意指“每天”,，而非“太陽(yáng)”,；“月”是指“月亮”，而非年月之“月”,，兩者含義不相類,。又如 “關(guān)公·包公”分詠：

大將容能銘蟹甲

微臣膽敢打龍袍

      其中的“容”是指“面容”，屬于實(shí)指,，而“膽”是指“膽量”，屬于虛指,，并非人體器官,，可見作者未明詞義。再如“騰·飛”一唱：

騰達(dá)不驕誠(chéng)可敬

飛黃戒滿實(shí)堪尊

這里的“飛黃”其實(shí)是一種馬，作者將其附會(huì)為“飛升”之意,，因此誤與“騰達(dá)”相對(duì)。

      3．明變異

      改變?cè)~的詞性又稱為“轉(zhuǎn)品”,，是作詩(shī)的常見方法。如名詞作形容詞用、名詞作動(dòng)詞用,、形容詞作動(dòng)詞用,、形容詞作名詞用等,。例如“光明”之“光”是形容詞，“燭光”之“光”是名詞，“光前裕后”之“光”為動(dòng)詞?！耙路敝耙隆睘槊~,，“衣錦還鄉(xiāng)”之“衣”為動(dòng)詞（仄聲）,。辯明詞性的變化才不會(huì)出現(xiàn)對(duì)仗上的失誤,。例如“蒙昭雪”不能對(duì)“感惠風(fēng)”,，這里的“雪”不是名詞，而是動(dòng)詞,，作“洗”字解。又如“苦奔波”不能對(duì)“閑賞月”,，這里的“波”不是水波,，而是動(dòng)蕩之意,，屬于名詞作動(dòng)詞用,。

      4．探虛實(shí)

      清朝馬建忠著的《馬氏文通》是首本系統(tǒng)介紹漢語(yǔ)語(yǔ)法的專著。其中把中文字分為實(shí)字與虛字兩大類,?！胺沧钟惺吕砜山庹撸粚?shí)字,；無(wú)解而惟以助實(shí)字情態(tài)者,，曰虛字”。具體地說(shuō),，實(shí)字（詞）包括動(dòng)詞,、名詞、形容詞,、數(shù)詞,、量詞。虛字（詞）包括副詞,、代詞,、介詞,、助詞、連詞,、嘆詞。詩(shī)鐘對(duì)仗要求虛字對(duì)虛字,，實(shí)字對(duì)實(shí)字，虛實(shí)一般不相對(duì),。但虛實(shí)有時(shí)可以轉(zhuǎn)變,，虛字轉(zhuǎn)作實(shí)字時(shí)可對(duì)以實(shí)字,，而實(shí)字轉(zhuǎn)作虛字時(shí)也可對(duì)以虛字,。如“所有”之“有”、“能事”之“能”,、“大是”之“是”均為虛字轉(zhuǎn)作實(shí)字用,。而“不一”之“一”、“興許”之“興”,、“無(wú)多”之“多”,、“權(quán)且”之“權(quán)”,、“彌艱”之“彌”均為實(shí)字轉(zhuǎn)作虛字用,。善用虛字是詩(shī)鐘的特色之一，如“松·鶴”一唱,，作：

松青一子偏名赤

鶴白斯樓卻姓黃

      其中的“偏,、斯、卻”均為虛字,，“一”為實(shí)字虛用,。

      5．察動(dòng)靜

      前人將漢字分為動(dòng)字和靜字兩類，動(dòng)字就是動(dòng)詞,，靜字就是非動(dòng)詞,，動(dòng)靜不能相對(duì)，否則就犯“內(nèi)外科”之弊,。如“野·生”六唱,，作：

絕色好花遍野放

多情明月倍生憐

      其中“生”是動(dòng)字（動(dòng)詞），“野”是靜字（名詞）,?！耙啊⑸弊鳛檠圩植豢梢埔?，為使對(duì)仗工整,，須使兩個(gè)眼字的詞性相同，或同為名詞,，或同為動(dòng)詞,，或同為形容詞。

      有時(shí)動(dòng)詞的詞性削弱到從屬的地位,，即動(dòng)字轉(zhuǎn)為靜字,。例如“歡歌笑語(yǔ)”中的“笑”，其作用只是形容后面的“語(yǔ)”字,，組成的“笑語(yǔ)”不是動(dòng)賓結(jié)構(gòu),，而是偏正結(jié)構(gòu)。由此可知，“笑語(yǔ)”（偏正詞）不能對(duì)“聽歌”（動(dòng)賓詞組）,，因?yàn)椤奥牳琛笔恰奥牳枨敝?，而“笑語(yǔ)”卻不能解釋為“笑語(yǔ)言”。

      動(dòng)字轉(zhuǎn)靜字的例子還有“思緒”之“思”,、“征程”之“征”,、“論文”之“論”等。

      6．劃節(jié)奏

      對(duì)仗的兩句,，不僅要關(guān)注詞性,、結(jié)構(gòu)、平仄的對(duì)應(yīng)關(guān)系,，還要使句讀的節(jié)奏一致,。例如上句是四三節(jié)奏，下句也要四三節(jié)奏,，不能用二五節(jié)奏,。七言句中的各字，有的粘上,，有的粘下,，必須劃分清楚。比如“興國(guó)計(jì)”不能對(duì)“正家風(fēng)”,，前者“國(guó)”字粘上,，節(jié)奏是“興國(guó)——計(jì)”，屬于二一節(jié)奏,；后者“家”字粘下,，節(jié)奏是“正——家風(fēng)”，屬于一二節(jié)奏,。若“興國(guó)計(jì)”對(duì)“發(fā)家源”就節(jié)奏一致了,。又如“瘦·肥”七唱：

但得安居甘骨瘦

不為屈就委身肥

      其中“甘——骨瘦”是一二節(jié)奏，“委身——肥”則是二一節(jié)奏,，可見節(jié)奏不協(xié),。

      又如“詩(shī)·海”六唱：

霧斂霞光烘海日

花搖月影動(dòng)詩(shī)情

      細(xì)品句意可知：上聯(lián)是二五節(jié)奏,，下聯(lián)是四三節(jié)奏,。可改上聯(lián)為四三節(jié)奏,，作：

霞煥日光烘海宇

花搖月影動(dòng)詩(shī)情

      7．求勻整

      對(duì)仗的本質(zhì)是體現(xiàn)了一種對(duì)稱,、整齊、協(xié)調(diào),、均衡的美,。詩(shī)鐘的上下聯(lián)具有分詠的功能,，無(wú)需像對(duì)聯(lián)一樣要求“意聯(lián)”，但也要求所表達(dá)的概念相類,，銖兩悉稱,。如果上下聯(lián)所詠的內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)，毫無(wú)內(nèi)在聯(lián)系,，也就失去對(duì)仗的勻稱之美。比如上聯(lián)寫景,，下聯(lián)也應(yīng)寫景,，若改為說(shuō)理論事就顯得別扭。要做到對(duì)仗勻整,，須注意以下要點(diǎn)：

      （1）上句“有人”（能感受到人的存在）,，下句也須“有人”。

      （2）上句用典,，下句也須用典,，否則犯“獨(dú)眼龍”之弊。

      （3）新不對(duì)古（即兩個(gè)典實(shí)的時(shí)間距離不能相差太大）,。

      （4）人名對(duì)仗時(shí),，須姓、名各自相對(duì),，不能有姓有名對(duì)有名無(wú)姓,。

      （5）上下聯(lián)內(nèi)容相類，內(nèi)涵的大小也要相當(dāng),。

      有違上述要點(diǎn)的例子試舉二例,。如“溪·山”一唱：

山徑歸人雙屐緊

溪橋落日一舟橫

      作意雖佳，但上句“有人”,，下句“無(wú)人”,，難免有嫌。再如：

萬(wàn)壑松濤舒畫卷

一盤荷露動(dòng)珠光

      上句之景宏大,，下句之景微小,，失之均衡。

      福州地區(qū)作詩(shī)鐘還要避免“三足蟾”的毛病,，就是指上下聯(lián)不能出現(xiàn)三個(gè)同類字,。如“飛·數(shù)”四唱：

去棹如飛移岸走

有山無(wú)數(shù)奪江來(lái)

      其中“岸、山,、江”三字同屬地理類,。要救弊，可以砍去一“足”,，改成：

黃葉如飛辭樹去

青山無(wú)數(shù)奪江來(lái)

      或湊成四“足”,，改為：

白瀑如飛辭岫去

青山無(wú)數(shù)奪江來(lái)

      8．避同音

      為使音節(jié)清晰，聲調(diào)協(xié)和，句中應(yīng)盡量避免出現(xiàn)同音字或近音字,。如“星”與“心”,、“新”、“辛”以及“成”與“城”等,，都應(yīng)相避,。例如“不辭重負(fù)赴征程”，其中“負(fù)”與“赴”兩字同音,，使得句子音節(jié)不清晰,。

      二、折枝詩(shī)的嵌字技法

      1.對(duì)整眼字,、由眼生意

      詩(shī)鐘嵌字格俗稱“折枝詩(shī)”,，嵌入的字稱為“眼字”，眼字組成的詞稱為“眼”,。例如以“山·?！币怀獮檠圩郑吧健笨山M成“山青,、山峻,、山風(fēng)、山人,、山云,、山村……”；“?！笨梢越M成“海霞,、海霧、海國(guó),、海天,、海內(nèi)、海深……”,。嵌字詩(shī)鐘的做法,，首先要“擇眼配對(duì)”，就是從羅列出的許多“眼”中,，找到對(duì)仗關(guān)系的“眼”,。如“海國(guó)”對(duì)“山村”、 “海霧”對(duì)“山風(fēng)”,、“海深”對(duì)“山峻”等,。眼字組詞的時(shí)候，是粘下還是粘上要符合句式結(jié)構(gòu)的劃分要求,。眼字處在一,、三,、五位置時(shí)須粘下（即眼字與其后面的字組成詞或詞組），處在二,、四,、七位置時(shí)須粘上（即眼字與其前面的字組成詞或詞組）。眼字在第六字時(shí),，粘上粘下都可以,。

      眼字組成對(duì)仗的詞或詞組之后，可根據(jù)詞或詞組的內(nèi)涵來(lái)構(gòu)思文意,，言情,、敘事、說(shuō)理,、寫景，全仗作者的學(xué)識(shí)水平和聯(lián)想能力,。例如“山高”對(duì)“海闊”,，可以寫風(fēng)景、漁樵,、魚鳥,；或寓志向、言情義,；或借“填?！薄ⅰ耙粕健敝涑晌?；或論說(shuō)涓流匯海,、積土成山的哲理?？梢娢囊馐艿窖鄣膯l(fā),，也受眼的制約。有的眼適合寫景,，有的眼適合說(shuō)理,。詩(shī)鐘高手，每能用難以入詩(shī)的眼構(gòu)思佳作,。如“正·大”一唱,，以“大旨”和“正題”為眼，作：

大旨能涵方警句

正題未入枉長(zhǎng)篇

      又如以“正色”,、“大聲”為眼,，作：

正色能增言語(yǔ)重

大聲難掩理由虧

      又如“大·好”一唱，以“好色”,、“大饞”為眼,，作：

好色思窮山水美

大饞欲飽古今書

      當(dāng)眼字不對(duì)仗時(shí),，應(yīng)力求其組成的詞（即“眼”）對(duì)仗。例如“必·興”五唱,，“必”為虛字,，“興”是形容詞或動(dòng)詞，二者本不對(duì)仗,，但若組成“必然”與“興許”,，一為肯定，一為懷疑,，反向相對(duì),，極為工整。作句如：

好句自來(lái)興許有

大功深鉆必然成

      如果“必,、興”二字不組詞,，而是作單字用，那么兩句的三字尾絕難對(duì)工整,，因?yàn)檠圩衷~性不同,。

      兩個(gè)眼字的詞性不同，或者難以配成相互對(duì)仗的詞或詞組時(shí)怎么辦,？以下方法或可解決問(wèn)題,。

      （1）作成“太極句”，即與反義字組成聯(lián)合詞,，如“初·晴”一唱,，組成 “晴雨”和“初終”，作：

晴雨難磨松老節(jié)

初終不改竹虛心

      又如“寒·水”三唱,，組成“寒溫”和“水火”兩詞,，作：

常省寒溫慈母意

不辭水火好官聲

      （2）作成“當(dāng)句對(duì)”的句子，即在本句中自相對(duì)仗,。例如“初·晴”一唱,，作：

初柔后壯江河性

晴露陰藏日月容

      “初柔”與“后壯”、“晴露”與“陰藏”形成對(duì)仗關(guān)系,。

      當(dāng)句對(duì)中相對(duì)仗的詞或詞組可以并在一起,，也可以分割開來(lái)。如“一·新”六唱,，句云：

舊瓶尚可裝新酒

 異夢(mèng)焉能共一床

      其中“舊瓶”對(duì)“新酒”,、“異夢(mèng)”對(duì)“一床”，但不相連,。又如：

弄巧卻偏成拙顯

勾鸞終亦嫁雞隨

      “弄巧”對(duì)“成拙”,，“勾鸞”對(duì)“嫁雞”。

      再如“前·進(jìn)”一唱,，作：

進(jìn)多尤望支能少

前緊還求后不松

      其中“進(jìn)多”與“支少”相對(duì),、“前緊”與“后松”相對(duì),，只不過(guò)將“支少”與“后松”拆分而已。

      （3）間隔組詞法,。將眼字與其他字組成詞或詞組,，但分隔開來(lái)置于句中。如“破·喉”四唱作：

扼且如喉關(guān)險(xiǎn)絕

攻終不破壘何堅(jiān)

      其中眼字組成的詞組是“扼喉”,、“攻破”,，只是將“扼”與“喉”、“攻”與“破”分割開來(lái),。

      又如“觸·懷”四唱云：

爭(zhēng)先所觸何非忌

媚上于懷未必慚

      將“觸忌”,、“慚懷”拆分成四字置于句中。

      （4）采用轉(zhuǎn)品法,，即改變眼字的詞性,。例如 “風(fēng)·正”一唱，作：

不正予人多面目

可風(fēng)于世一清廉

      本來(lái)“風(fēng)”為名詞,、“正”為形容詞,，這里則將“風(fēng)、正”兩字都當(dāng)作動(dòng)詞來(lái)用,。

又如一次詩(shī)鐘集會(huì)，以福建霞浦建善寺中的“建·善”為眼字,，作一唱折枝詩(shī),，筆者句云：

善此舌鋒能匹敵

建吾心府不存奸

      “善”是形容詞或名詞，“建”是動(dòng)詞,，如果不用轉(zhuǎn)品,，絕難對(duì)仗工穩(wěn)，因此將“善”轉(zhuǎn)作動(dòng)詞用,，其意大體可解作“完善”,。

      （5）采用“吊眼”法。就是眼字不組詞,，而是作單字用,，作法是在眼字之后附一字，通過(guò)這一字的“承上啟下”作用,，將前后文意連貫起來(lái),。例如“大·好”一唱，將眼字與虛字配合,，作：

大縱堪夸緣比小

好休過(guò)譽(yù)為含差

      或眼字作副詞,，依附于形容詞、動(dòng)詞,，例如：

好多俊杰披荊棘

大半英雄出草萊

好施善政療民瘼

大展雄才壯國(guó)威

      或在眼字后面加方位,、時(shí)間,，組成“時(shí)空句式”，如：

大處無(wú)非能守節(jié)

好時(shí)未必不存瑕

      “吊眼法”的眼字雖未組詞成眼,，但眼字同樣要求嵌牢,，避免不牢靠的“冇眼”。例如“初·晴”一唱：

初觀紅葉經(jīng)霜染

晴見白梅傍雪開

      其中“初,、晴”二字在句中并不起作用，嵌而不牢,。

      2.嵌牢眼字的方法

      眼字妥貼是衡量詩(shī)鐘高下的標(biāo)準(zhǔn)之一,。怎樣嵌牢眼字,？下列方法可供參考,。

      （1）用眼字組成專有名詞。例如如“中·后”六唱,，作：

脂井下埋陳后主

臍燈旁泣蔡中郎

      “陳后主”即陳叔寶,，“蔡中郎”指蔡邕。由于二者皆是專有名詞,，不能更改,，這樣眼字就嵌牢了,。

      又如“老·哥”七唱，作：

鼠無(wú)大小皆稱老

鸚不雌雄盡叫哥

      此聯(lián)構(gòu)思巧妙，每被稱道,，其實(shí)是將“老、哥”二字分別組成專有名詞“老鼠”與“鸚哥”,，只不過(guò)是將專有名詞拆分置于句子首尾而已,。

      又如“普·法”一唱,，受眼字的限制,，作義狹窄，難以拓展,。但有一聯(lián)據(jù)典成文，十分工巧，句云：

普興猶憶卑斯麥

法盛當(dāng)推拿破侖

      這里的“普”是指普魯士，“法”是指法蘭西，屬于專有名詞,。

      （2）將眼字關(guān)聯(lián)密切相關(guān)的事物,，往往借典成聯(lián),。如“詩(shī)·甕”一唱,，作：

詩(shī)苛曹植情何忍

甕入周興法自公

      用“七步成詩(shī)”與“請(qǐng)君入甕”的典實(shí)，“詩(shī)”,、“甕”為典中重要字眼,，難以移易,。又如“夜·聲”七唱：

清操不玷金辭夜

疑案難明斧有聲

      以東漢楊震拒金于黑“夜”和宋朝趙匡胤寢殿“燭影斧聲”疑案典故入聯(lián)，“夜,、聲”嵌字了無(wú)痕跡。

      （3）通過(guò)句中字間的相互照應(yīng)嵌穩(wěn)眼字?，F(xiàn)以“雙·百”一唱為例,，擇句分析于下：

      “雙峰對(duì)峙一帆來(lái)”，以“對(duì)”體現(xiàn)“雙”,。

      “雙峰月下捧珠同”,，“捧”非“雙手”不可,。

      “百鳥投林聲錯(cuò)雜”,，以“聲錯(cuò)雜”襯托“百鳥”。

      “雙棲不省孤飛苦”以“孤飛”反襯“雙棲”,。

      “雙再難求驚國(guó)色”,，“國(guó)色無(wú)雙”早有成語(yǔ)，因此非“雙”不可。

      “雙嶂列屏排左右”,，通過(guò)描繪“左右”排列來(lái)突出“雙”的形象,。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳海瀛，鄭麗生.詩(shī)鐘史話[M],1964.

[2]肖曉陽(yáng).詩(shī)鐘津梁[M],1993.

[3]馬建忠.馬氏文通[M],清.