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曾國(guó)藩一生在治學(xué)上最重古文,、詩(shī)和字。他教子的“讀書之法”,，就是“看,、讀,、寫、作四者,，每日不可缺一,。”其中的“寫”,，即寫字,。他曾評(píng)價(jià)自己：余于“古文與詩(shī)，二者用力頗深,，探索頗苦”,；“作字用功最淺，而近年亦略有介入處,。三者無一所成,，不無耿耿?！?BR> 其實(shí),，曾國(guó)藩作為一名進(jìn)士出身的士大夫，對(duì)于臨池瀚染用功亦是很深的,。青少年時(shí)勤奮習(xí)字不用說,，就是后來帶兵和做官的時(shí)候，對(duì)于下屬呈文的批復(fù)全用楷書,。他一生寫的日記,、書信及奏稿上千萬字，也都是用的楷書或行書,，藉以練習(xí)書法,。尤其是到了晚年，他硬是把書法作為含蓄表露自己情感和心境的一個(gè)最終目的來對(duì)待,。他畢生對(duì)于書法的原理和技巧等要領(lǐng),，由此及彼地提出了許多獨(dú)特的見解，在中國(guó)書法史上占有一席重要地位,。博采百家,，并融眾長(zhǎng)，是曾國(guó)藩在書法實(shí)踐中探索的一條路子,。他初學(xué)書法,，主要是臨摹字帖。他曾在一則《日記》中寫道：“夜寫零字甚多,。近來軍事無利,，諸務(wù)廢馳，作書法略有長(zhǎng)進(jìn),。大約書法不外羲,、獻(xiàn)父子,。余以師羲不可遽幾，則先師歐陽(yáng)信本,；師歐陽(yáng)不可遽幾,，則先師李北海。師獻(xiàn)不可遽幾,，則先師虞永興；師虞不可遽幾,，則先師黃山谷,。二者并進(jìn)，必有合處,?！彼麑W(xué)書法的這條路子，正是歷來多數(shù)書法家主張并實(shí)踐的路子,。但到晚年,，他又多次反省自己：“因余作字不專師一家，終無所成,?！笨梢姡鴩?guó)藩對(duì)于初學(xué)書法者,，力主先師一家,，然后方可采摭眾長(zhǎng)，融為一家,，以形成自己的獨(dú)特風(fēng)格,。
學(xué)用筆，學(xué)結(jié)體,，是曾國(guó)藩探索書法的一大技巧,。他說：“大抵作字，只有用筆,、結(jié)體兩端,。學(xué)用筆，須多看古人墨跡,；學(xué)結(jié)體,，須用油紙摹古帖。此二者,，皆決不可易之理,。”如何用筆呢,？曾國(guó)藩說：“日內(nèi)作書,，思偃筆,，多用之于橫，抽筆多用之于豎,。豎法宜努,、抽并用，橫法宜勒,、偃并用,；又首貴有俊拔之氣，后貴有自然之勢(shì),?！庇终f：“作字大約握筆宜高，能握于管頂者上,，握至管頂之下寸許者次之,，握至毫以上寸許者亦尚可習(xí)，若握近毫根,，則雖寫好字,，亦不久必退，且斷不能寫好字,?！焙沃^結(jié)體？曾國(guó)藩繼承古人論述結(jié)體之法,，結(jié)合自己的實(shí)踐,，概括為“四法”。他說：“作字之道,，點(diǎn)如珠,，畫如玉，體如鷹,，勢(shì)如龍,，四者缺一不可。體者,，一字之結(jié)構(gòu)也,；勢(shì)者，數(shù)字,、數(shù)行之機(jī)勢(shì)也,。” 在學(xué)用筆,、學(xué)結(jié)體的同時(shí),，曾國(guó)藩還善用墨色和注重字的間架。他綜觀古來一切著名書法家,，都對(duì)用墨的濃淡和墨質(zhì)的好壞非常講究,，因而諄諄告誡兒子紀(jì)澤：“以后作字,，須講究墨色。古來書家,，無不善使墨者,。能令一種神光活色，浮于紙上,，固由臨池之勤,、染瀚之多所致，亦緣于墨之新舊濃淡,，用墨之輕重疾徐,，皆有精意運(yùn)乎其間，故能使光氣常新也,。”對(duì)于字的間架,，他認(rèn)為,，“習(xí)大字，總要以間架緊為主,。寫成之后,，貼于壁上觀之，則妍媸自見矣,?！辈⒔虒?dǎo)紀(jì)澤：“吾自三十時(shí)，已解古人用筆之意,，只為欠卻間架工夫”,，“爾以后當(dāng)從間架用一番苦功?！?/SPAN> 曾國(guó)藩在書法上的成功,，主要取奪于他的恒心和毅力。他認(rèn)為,，一個(gè)人要想把字寫好,，并想成為一代書法大師，不必求速效,，而要靠日積月累,，持之以恒。他自幼練書法,，一直練到老,，從未間斷過。他字諭紀(jì)鴻說：余“四十以前在京所作之字,，骨力,、間架皆無可觀,，余自愧而自惡之。四十八歲以后,，習(xí)李北?！堵瓷剿卤罚杂羞M(jìn)境,，然業(yè)歷八年之久,，臨摹已過千紙。今爾用功未滿一月,，遂欲遽跡神妙耶,？爾不可求名太驟，求效太捷也,?！庇衷谝粍t《日記》中寫道：“近歲在軍，不甚思索,，但每日筆不停揮,，除寫字及辦公之外，尚習(xí)字一張,，不甚間斷,。”他還在家中告誡子弟：“習(xí)字須有恒,，每日臨帖一百字,，萬萬無間斷，則數(shù)年必成書家矣,?！彼赋觯簩W(xué)習(xí)書法，到一定程度就會(huì)出現(xiàn)“手愈掘,，字愈丑,，意興愈低”的“困”境。如果困時(shí)能做到“切莫間斷,，熬過此關(guān),，便可少進(jìn)。再進(jìn)再困,，再熬再奮,，自有亨通精進(jìn)之日?！?/SPAN> 文如其人,，字亦如其人。書法藝術(shù)是最能體現(xiàn)作者精神素質(zhì)和個(gè)人特征的。曾國(guó)藩的書法美學(xué)觀,，與其論詩(shī)文一樣,，分為陽(yáng)剛和陰柔兩象。他說：“作字之道,，剛健,、婀娜二者缺一不可。余既奉歐陽(yáng)率更,、李北海,、黃山谷三家以為剛健之宗，又當(dāng)參以褚河南,、董思白婀娜之致,，庶為成體之書?！钡容^起來,，曾國(guó)藩不大喜歡纖弱、陰柔的字眼,，較喜歡張逕,、陽(yáng)剛的字眼。他說：“杜陵言'書貴瘦硬’,，乃千古不刊之論，東坡駁之,，非也,。” 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書法,，是傳統(tǒng)的民族藝術(shù),，其形式多樣，內(nèi)容豐富,，技法復(fù)雜,，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，隨著中華文化的廣泛傳播,，正在進(jìn)一步地普及與提高,。曾國(guó)藩的書法及其書法論，在今天仍不失欣賞和借鑒的價(jià)值,。曾國(guó)藩以為學(xué)書法有三條門經(jīng)：一是從趙字入門,。他以為趙孟頫的字集古今之大成，既有初唐大書法家虞世南的骨架,，又參以鐘紹京的風(fēng)格,。曾國(guó)藩稱其字上窺二王。下法山谷。此一徑也.其二,，學(xué)中唐李北海,，而參以顏魯公、徐季海之沉著,，此又一徑也,。其三，自初唐虞世南人手,，上溯二王及晉六朝諸賢,，世稱南派者也；或由李北海以溯歐,、褚及魏北齊諸賢,世所謂北派也,。學(xué)書者須窺尋此兩派的區(qū)別。同時(shí)須知道,，南派以神韻勝,，北派以魄力勝。蘇東坡,、黃山谷近于南派,；米芾、蔡京近于北派,。趙子昂合二派而匯為一,。 談及學(xué)書的方法時(shí)，曾國(guó)藩認(rèn)為,，大抵寫字只有用筆,、結(jié)體(間架)兩端。學(xué)用筆,，須多看古人墨跡,；學(xué)結(jié)體，須用油紙摹古帖,，這兩個(gè)方面都是不可偏廢的,。小孩子寫描紅(影本)，肯用心者,，不過數(shù)日必與其摹本字相仿,。一般而言，摹仿古人字帖間架,，每日用油紙摹帖,，或百字，或二百字,，不過數(shù)日,，間架與古人逼肖(相似)也,。寫字中鋒者，用筆尖著紙,。古人謂之“蹲鋒”,，如獅蹲、虎蹲,、犬蹲之象,。偏鋒者，用筆毫之腹著紙,。不倒于左,，則倒于右。當(dāng)將倒未倒之際,，一提筆為蹲鋒,，是用偏鋒者，亦有中鋒時(shí)也,。此用筆之法也,。作字還須換筆，凡轉(zhuǎn)折之處,，如“丫刁L乙”之類,，必須換筆，不待言矣,。如并無轉(zhuǎn)折形跡,，亦須換筆者，以一橫而言,，須有三換筆(一“,。”為換筆處,，未向上挑所謂磔(捺)也；中折而下行,，所謂波也：右向上行,，所謂勒也；初人手所謂直來橫受也),；以一直言之,，須有兩換筆(了：一一一直橫人，所謂橫來直受也,；上向左行．至中腹換而右行,，所謂努也)；捺與橫相似,，特末筆磔(捺)處更顯耳(-直被磔人),；撇與直相似(特末筆更撤向外耳。了。一一停掠橫入),。凡用筆,，須略帶欹斜之勢(shì)；如本斜向左,。一換筆則向右矣,，本斜向右，一換筆則向左矣,。舉一反三,，多練習(xí)便能悟出其中的竅門。筆磔(捺)法如右手?jǐn)S石以投入,，若尚左邊平擲則不得勢(shì),，'若向右邊往上擲，則與捺末之磔(捺)相似,，橫末之磔亦猶是也,。《化度寺碑》磔法最明,， 《張猛龍碑》磔法亦明,。 寫大字以間架緊為主，寫成之后貼于壁上觀之,，則美丑自見,。寫篆字要有帖意，間架須緊,。李少溫的篆帖《三墳記》,、《棲先塋記》和鄧石如的篆字《西銘》、《弟子職》之類都是學(xué)篆字的極好范本,。談到執(zhí)筆,，曾國(guó)藩以為高執(zhí)筆為佳，低執(zhí)筆太拘束,，而高執(zhí)筆則松活,。學(xué)書當(dāng)法四大名家，歐,、虞,、顏、柳四大家是詩(shī)家之李,、杜,、韓、蘇,，尤為天地之日星江河也,。其“真美人不甚爭(zhēng)珠翠,，真書家不甚爭(zhēng)筆墨”的見解至為獨(dú)到。 今舉曾國(guó)藩論書法箴言如下： 視少許筆尖為“四方鐵筆” 起筆收筆皆藏鋒,，無一筆撒手亂丟,，所謂有往皆復(fù)也。古人每筆中間必有一換,，如繩索然,，第一股在上，一換則第二股在下,，再換則第三股在上也,。筆尖之著紙者僅少許耳，此少許者,。吾當(dāng)作四方鐵筆用,，起處東方在左，西方向右,。一換則東方向右矣,。筆尖無所謂方也，我心中常覺其方,，一換而求,，再換而北．三換而西，則筆尖四面有鋒,，不僅一面相向矣,。二日結(jié)字有法，結(jié)字之法無窮,，但求胸中有成竹耳,。 凡作字總須得勢(shì) 凡作宇總須行勢(shì)，務(wù)使一筆可以走千里,。筆無勢(shì)則局促而不能遠(yuǎn)縱,。 持之以恒．自爾精進(jìn) 人生惟有常是第一美德。余早年于作字一道,，亦嘗苦思力索．終無所成,，近日朝朝摹寫，久不間斷,，遂覺月異而歲不同,?？梢娔隉o分老少,，事無分難易，但行之有恒,，則自為種樹畜養(yǎng),，日見其大而不覺耳,。 練字不可求速效 字諭紀(jì)鴻：爾．學(xué)柳帖《瑯邪碑》效其骨力則失其結(jié)構(gòu)，有其開張則失其梡搏,。古帖本不易學(xué),，然爾學(xué)之尚不過旬日，焉能眾關(guān)畢備,。收效如此神速,。余昔學(xué)顏柳帖，臨摹動(dòng)輒數(shù)百紙,，猶且一無所似,。佘四十以前在京所作之字，骨力間架皆無可觀,，余自愧而惡之,。四十八歲以后，習(xí)李北?！对缆此卤?，略有進(jìn)境，然業(yè)歷八年之久,。臨摹已過千紙,。今爾用功未滿一日，遂欲遽躋神妙耶?余于凡事皆用困知勉行工夫,。爾不可求名太驟,，求效太捷也。以后每日習(xí)柳字百個(gè),，單日以生紙臨之,，雙日以油紙摹之．臨帖宜徐，摹帖宜疾,，專學(xué)其開張?zhí)?。?shù)月之后，手愈拙,，字愈丑,，意興愈低，所謂“困”也．困時(shí)切莫間斷,，熬過此關(guān),，便可少進(jìn)。再進(jìn)再困：,，再熬再奮．自有亨通精進(jìn)之日．不特習(xí)字,，凡事皆有極困極難之時(shí)，打得通的,，便是好漢,。
       
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