《書譜》名家講解

1,、北京-李貴元 講解：

⑴況：整字筆畫不多，形體不大,，靠豎彎鉤的伸展來彰顯風(fēng)采,。左右部基本是上平下齊，
    三點水的高度決定全字的高度,，即首點最高點與“口”最高點平齊,，第三點最低點與豎彎鉤底部基本齊平。因此注意不要將三點水灑的太開（偏高）,，我看見有些書友往往將三點水寫得過高,，但“兄”不好拉高而導(dǎo)致左右不配；即使強(qiáng)行將“兄”拉高與三點水匹配,，也將使整字寫的松散,。

本字的三點水寫法：三點筆斷意連。首點出鋒的指向是第二點的起筆處,；第二點的出鋒,，其指向是第三點的起筆處,；第三點的出鋒，其指向是“兄”第一豎起筆處,。注意,，因右部筆畫不多,，無需太多的避讓,，首點與第二點垂直方向錯開的距離不需太多,。
   “兄”：“口”與“兒”高度相差無幾?！翱凇背收?、歪斜狀，且上寬下窄。故兩橫抗肩較大,，右豎往里扣（往左斜）,。撇不宜長,，起筆非在“口”底的中部,，而是在近左豎處，在橫里橫向鋪毫起筆,，即宜與橫實接,。豎彎鉤與橫虛接，其豎勿粗,，鉤要伸展,。

2、北京-李貴元 講解：

 “云’字筆畫不多,，筆畫要相對寫的粗重,。它又不是橫豎構(gòu)成的方正字，寫精彩不易,。有幾點需注意：

①短橫勿過短,，長橫勿過長，短橫約為長橫的二分之一,，勿寫大寫散,，當(dāng)然也不能寫得拘謹(jǐn)萎縮。

②長橫居中,，第一橫與第二橫的距離與“厶”的高度基本相等,。

③短橫為仰橫，即兩端上翹狀才活才俏,。

④提筆的上平面與長橫的下平面基本平行,，第一說明橫需抗肩，第二說明提筆上提的角度勿過大,。

⑤末點是全字平衡的關(guān)鍵,，勿輕，注意角度和分量,，其最低點與提筆的最低點基本處于一條水平線上,，即最后這一筆要壓得住，還要使全字站得穩(wěn),。

3,、北京-李貴元 講解：

這是一個體態(tài)較高的字，左部高右部也高,，但都不宜寫寬,。左右要親密結(jié)合，左要讓右，右部筆畫可穿插到左部,。左部斜立,，右部正坐，即左部橫抗肩大,，占整體的分量相對小,，右部橫抗肩小，而占整體的分量相對大,。這是本字結(jié)字的大原則,。

　　“禾“旁：

　　首筆為平撇，平而短,。平,，體現(xiàn)在此撇的下平面幾乎趨于水平，其右上平面也較平而非立,，其右角指向右邊而非右下方向,。此撇短促而有力，下平面要飽滿有肚,，而勿凹陷進(jìn)去,。

　　橫為中橫，大抗肩,，粗壯,，且前后一般粗。起筆處要大膽的靠左,，而收筆處與平撇右端平齊,，勿再向右邊走，否則侵犯右部,，違反讓右之法則,。橫的位置靠平撇勿過近，其起筆處在中線或稍靠下位置,，其準(zhǔn)確度應(yīng)該八九不離十,。

　　豎鉤挺拔但勿粗，形成橫粗豎細(xì)的對比,。其起筆部分相對較粗,，而過橫后變細(xì)，注意其長度,。其位置對準(zhǔn)平撇的重心,，偏左偏右都不好。千萬不要與平撇實接,，在橫上方出頭不太多,。

　　撇勿長,，尾尖勿出橫之左。其起筆在橫豎夾角間,，貼著豎出來,，向左下方向（約45度角）行筆。往左方太靠近橫行筆撇出是不對的,，這樣切割橫豎間的空間會使布白不均衡,。

　　點勿大，位置勿過高,。點和豎的夾角,，能與撇和豎的夾角左右對應(yīng)，其位置較為合適,。

　　禾旁的輕重變化是：重--重--輕--重--輕

　　“責(zé)”部：

　　橫較多，間距要勻密,，上三橫比下四橫粗,。第二橫比第一橫稍短。第三橫勿粗,，呈扁擔(dān)狀,，兩頭下沉，我們常犯的錯誤是右端沉不下來而翹上天去,。長橫左端恰好能插入禾旁橫與點間,，上部位置就基本合適了。

　　上豎為粗頭豎,，不宜細(xì),。下面兩豎左細(xì)右粗，左短右長,，但對比不宜太過強(qiáng)烈,。

　　“貝”部：最頭疼的是“貝”的寬度和位置。理論上,，貝的重心要與上部重心對正,，但我們往往對不正而上下錯位不能形成整體。我的經(jīng)驗是,，貝的寬度與第一橫長度等寬,，位置上下對準(zhǔn)。

　　“貝“的形態(tài)也很頭疼,，原則是兩豎垂直平行,，上下等寬，飽滿端莊,。但寫起來其竅門比較難掌握,。一是要注意左豎的形態(tài)，二是左豎可略微左斜，三是上橫稍有弧度（與上部長橫的弧度吻合一致）,，四是折筆后別往里扣,，二是順勢直下寫右豎。

　　“貝”中間兩橫為小尖橫,，要輕巧,，左端虛接左豎，右端不接右豎,。下橫托住左豎,，插入右豎。

　　下撇居左,，實接與橫,。末點很重要，不可馬虎,，要注意形態(tài),、分量、角度,。分量不可太輕,，狀如收腹（肚不明顯），頭頂著豎,，腳（下角）支著地,，奮力支撐整字的右側(cè).

　　“責(zé)”部最后的形態(tài)，上下重心對正,，形成一個整體,。在視覺上，上豎壓著“貝”的中間偏左位置,，而正對著“貝”內(nèi)兩小橫中間位置,。

　　整字最后形態(tài)，有收有放,，平衡重要,，“禾”旁橫畫與“責(zé)”部長橫形成左伸右展，達(dá)到平衡,。

　4,、北京-李貴元　講解：

大原則：首橫勿長，兩豎垂直平行,，距離勿遠(yuǎn),，其身忌寬，底橫拉長但不可粗笨,，橫距相等,，把握好兩點的寫法,。

幾個注意地方：

　　①兩豎的起筆方法不同,，大概是左豎露鋒起筆,，右豎半藏鋒起筆，其態(tài)勢是左豎左閃,，右豎右閃,，呈背勢如花盛開狀，但行筆宜垂直向下,，上下宜一般粗,。兩相比較，左豎細(xì)右豎粗,。

?、谥虚g兩橫勿粗，左右端均實接豎中,。

?、蹆韶Q穿底不是筆誤，而是歐公寫法如此,，別有風(fēng)味。也可左豎不穿出而右豎出,，也可兩豎都不穿出但宜實接,。

　④最后兩點勿近,，分駐兩豎左右側(cè),。左點出鋒指向左豎底端，右點入鋒指向右豎底端,。但兩點的最低點最起碼應(yīng)該在一條水平線上,，或者右點最低點低于左點最低點，把抗肩的橫往下拉,，才能支撐穩(wěn)全字“其”字寫法的變化（如上圖）：一是中間兩橫寫成兩點,，使全字更活潑些。二是最后兩筆分別寫成一撇,、一點,，或者寫成相逗的比較活絡(luò)的兩點。不管最后兩點如何寫,，都要以支撐穩(wěn)全字為準(zhǔn)則,。

5、北京-李貴元  講解：

點的規(guī)范字寫法是左邊黑,、右邊占,，但書寫時常把四點作為全字的四點底來寫,。另外，古人常把“黑”一類字里頭的兩小點寫成一橫,，如墨,、曾等字。

　　本字主要由橫豎構(gòu)成,，且無大橫大豎,，雖無外框，也是一個方方正正的字,，中規(guī)中矩的寫就差不離了,。

　　在中規(guī)中矩中把握好以下幾條：

　　①雖然左部筆畫多,，右部筆畫少,，但左右兩部是對等的，所占空間是一樣的,，各占一半,，只不過右部筆畫稍粗。

　?、谧笥覂刹慷疾灰藢?。

　　③左右兩部雖然平起平坐,，但不能都正襟危坐而貌合神離,，要緊密加親密的結(jié)合。就像夫妻倆照相,，妻子可稍側(cè)向丈夫作倚靠狀,。對此字來說，就是“里”要有倒向右側(cè),、頭倚靠“占”的態(tài)勢,。處理的方法就是橫抗肩，使“里”呈斜勢,，即使中豎走向有點左斜也無妨,。 而右部的“占”要挺直坐正，做可依靠的大丈夫,。那么,，其豎堅強(qiáng)有力，“口”方整,、平穩(wěn),、堅定。書友可仔細(xì)觀察“里”之“口”與“占”之“口”的不同之處,。

　?、?/span>“里”橫距等份是必須的,。注意下面兩橫別往右邊伸，要給右部的“口”留下空間,。當(dāng)然,，“占”也有等份的要求，即橫點到“口”的距離跟“口”的高度相等為宜,。等份是均衡布白的需要,，均衡布白是為了整體的協(xié)調(diào)。均衡,、協(xié)調(diào)不是死板,，是楷書的原則。

　?、菟狞c筆斷意連,，間距相等，莫遠(yuǎn)離上部,。左右兩點很重要,，中間兩點是打醬油的。左右兩點的重要體現(xiàn)在,，一是擴(kuò)大本字的輪廓,，二是起支撐穩(wěn)定作用,。左點出鋒指向“里”左下角,，右點入鋒指向“占”右下角，但他們的身體置于主體之外,。

　　當(dāng)然，每一點都不能馬虎,，都要寫出正確的形態(tài),。點不是有連絲嗎,，好,，有的書友的把4點寫成像打了幾個鉤，一點不講究,。我們要追求點的變化,，就要打好基礎(chǔ),，把左點和右點的基本筆法掌握，那么寫好各種形式四點底問題不大,。

6,、北京-李貴元  講解：

　　本字主要筆畫由橫和豎組成，共有9橫,。雖然它是個高字,，但不能過高，過高就散架了,。所以,，各橫不能粗，間距不能大,，仍然要強(qiáng)調(diào)等距,。但等距不是教條死板的，在距離差別不大比較均勻原則下,，是可以變化的,。比如，本字第一橫與第二橫的距離就可略微大點,。

　　本字這么多橫層層疊疊,，一是注意長短的參差，二是要注意穩(wěn)定,，重心不倒,。

　　如是把橫都寫成絕對的水平，也許我們能把它寫正寫穩(wěn)定,。但這不是寫字,，更不是書法。

　　橫都有一定的斜度（抗肩）,，且斜度不能完全一樣,。第一橫較平，第二橫到第八橫較斜,，最后一橫又得拉平,。第二橫長橫是伸展放開的唯一筆畫，要注意其長度和左右的平衡,。底橫是底座,，要挺拔平穩(wěn)。中豎是主柱,，宜粗壯,。此豎要垂直，也可稍微有點左斜,，但萬不可右斜,。我常被這些略抗肩的橫帶到溝里去了,，將豎寫成與橫垂直，結(jié)果豎右斜了,，整字也就往左邊傾倒了,。另外，上下兩豎要對正,。注意上述的幾點,，應(yīng)該能把“畫”字寫平穩(wěn)。

　　有兩點需要提醒一下：

　?、俚谝粋€橫折筆請大家要特別關(guān)注,，此橫折與“口”的橫折有區(qū)別。寫“口”時,，一般是提筆至橫端右上角頓筆寫折,，而在這里，寫完橫可接著提筆然后頓筆,，不需提筆至橫右上角,。我認(rèn)為，這就是塌肩的折,，用在別的地方是敗筆,，用在這完全正確。這個折法主要用在有“聿”一類的字,。

　?、谝驗闄M有俯仰之分，抗肩角度也不盡量相同,，所以我不贊同諸橫要平行的說法,。雖不贊同平行是說法，但我認(rèn)為要特別注意橫間露白的部分,。此字“田”與上橫之間的露白,，就是從左至右一般大小的“一線天”，這樣會覺得很舒服很美,。假如前大后小或前小后大，感覺會不一樣,。說白了,，就是諸橫不要你歪左我歪右，互相不協(xié)調(diào),。

7,、北京-李貴元 講解：

　　“乃”是形斜之字。凡形斜之字不能扶正,，扶正反而重心難穩(wěn),。要因字立形,，斜中求正。筆勢雖向左,，但重心勿倒右,。形雖斜，重心要穩(wěn),，字心務(wù)正,。因斜就斜，以斜取勢,，字心不到,，姿態(tài)百生。

　　兩筆的筆勢皆向左,，但字心勿倒右,。要特別注意該兩筆的位置、角度和長度,。其態(tài)勢像人一腳（鉤）支地承重半蹲后仰,，一腳（撇）探出虛著地。所以一般撇的最低點略高于鉤的最低點,，最多相平,。若撇的最低點略低于鉤的最低點，撇就顯長了,。

　　此字先寫撇,，再寫橫折折鉤。撇筆遒勁有力,，弧彎度勿大,，注意撇的起筆此是標(biāo)準(zhǔn)的長撇，頭,、頸,、肚、尾分明,。田英章老師《楷書要論》中說的很清楚,，“以側(cè)鋒起筆，但下筆不可太重,，在向左下方行筆時輕抬筆毫,，為的是寫出頸部；然后慢慢按筆加重寫出腹部,。收筆時慢慢抬筆出鋒,，不可甩出，不可出現(xiàn)飛白或虛尖。”

　　第二筆寫橫折折折鉤,。橫抗肩大,，左粗右細(xì)，近似提筆,，第一折要提筆至橫右上方略頓,，折向左下方寫短撇，短撇收筆處不可抬筆,，接著折向右方寫第三折,，第三折比較圓潤，腕要活,，最后挑鉤采用“跪筆彈鋒”方法,。

　“西”勿大、勿扁,，鉤部勿寬,，平捺飄逸。注意：第一橫與第二橫距離勿近,；橫折折折鉤立起來一點,，不要左斜太多；平捺勿過平,；“廴”和“西”要形成托承關(guān)系,。廼雖然和乃通用，但用乃更好

8,、北京-李貴元 講解：

　斜鉤為主筆,，伸展有理，其余收斂,。第一筆寫成鉤撇（或撇）,，較短，較直,，往左斜度小,，在格子下部。橫抗肩大,，勿長,。第三筆，橫上翹,，折肩高聳,，鉤（或撇）往左扣。斜鉤最關(guān)鍵,，長而伸展，在橫上方露出較長，忌身彎力弱,，太彎是普遍容易犯的錯誤,，當(dāng)然也不能過直，此筆在中線甚至在中線左側(cè)高起,。撇高起,，起筆位置一般橫折之橫畫的延長線上，撇勿長,。點為撇點或右點,，位置視情而定。橫有的撇點指向斜鉤與橫交叉處,，有的撇點指向橫端,，用右點一般點在橫端的右上位置 。橫伸出斜鉤端較長,，點一般在橫上方,。橫伸出斜鉤端較短，點一般靠近橫端,。不管如何點,，此點位置在垂直方向都不要超出下撇的右邊。

　　注意：

　?、俚谝还P撇筆不宜長,，第三筆橫折鉤起筆一般靠近第一筆的中部，勿寫的太靠上,。第一筆與第三筆的最低點基本在一水平線上,，我們習(xí)慣把橫折鉤（或橫折撇）縮進(jìn)撇里是不對的。

　　②斜鉤的起筆勿靠右,，在中線甚至在中線左側(cè)高起,，從這一位置起筆瞄著第三筆的凸肩，緊鄰?fù)辜缍^,，那么斜鉤的位置和斜度就差不離了。注意伸展到位才起鉤,。

　　斜鉤以寫右點的方法起筆,，然后中鋒向右下方行筆，用轉(zhuǎn)腕的手法轉(zhuǎn)起來,，從粗到細(xì),，再由細(xì)到粗，到位后向右上方挑筆出鋒,，要求鉤身勿粗重,，鉤部內(nèi)圓外方,。我們初學(xué)時，往往只注意怎么起鉤,，而不注意鉤身的運行,。其實鉤身運行順暢了，起鉤乃水到渠成,。就像小孩滑滑梯,，滑得順暢了，到底自然就站起來,。若滑行當(dāng)中跌跌撞撞,，要站起來肯定困難。

8,、附：《“成”的探討》：

作者  楷網(wǎng)李貴元

　　以斜取勢,，左收右放。一般來講,，有斜鉤的字都取斜勢,，以體現(xiàn)歐字的險絕，橫要密切配合,，要較大幅度的扛肩往右上斜,。有斜鉤的字，斜鉤大多為主筆,；是主筆,，它就是主導(dǎo)，它就是領(lǐng)袖,，它就是精神所在,，它就要伸展、要突出,，突出它的存在,，突出它的力量；那末,，其余筆畫只能老老實實,、規(guī)規(guī)矩矩收斂起來、團(tuán)結(jié)起來（中宮收緊）跟著主筆走,。

　　寫法剖析：

　　1,、筆順為先撇后橫。

　　2,、撇為鉤撇,，不能長，也不能太斜,，要立著點,，有點像豎但有點彎,、有點左斜。起筆是露鋒起筆,，頭往左歪,；這歪頭不可忽視，能顯示此筆有點彎,，主要的是顯示它的美。起筆不能高,，在橫向中線上面一些即可,，在中線上面的部分大約占整筆長度的四分之一還弱。這起筆位置很重要,，它告訴我們,，在寫斜鉤前的部件應(yīng)置于全字的中下方。此部件要是往上放,，一會斜鉤要高高在上就沒位置了,。這個撇鉤不能大、不能長,，起鉤的方法有兩種：一種是跪筆彈鋒,，一種像寫垂露用回鋒的辦法。此處像第二種,。

　　3,、橫勿長，扛肩斜度較大,。此處用的是左尖橫,。注意它和鉤撇的銜接位置，橫不能埋沒了鉤撇的歪頭,，要讓歪頭露出來,，美的部分露出來。

　　4,、注意橫折彎鉤的大小和角度,。按里面不大的空間比例來說，它不應(yīng)該太小,，我們往往將它寫小了特別是寫窄了,。它的形態(tài)是，右肩使勁往右上頂,，豎鉤使勁往（左）里扣,。所以橫不粗，斜度不?。ㄐ倍炔荒苄∮谏蠙M）,，提筆折肩高,；豎鉤往左斜的程度甚至稍大于左鉤撇的斜度。最后的位置是,，折肩上頂橫向中線,，右靠縱向中線，鉤下與撇鉤齊,。當(dāng)然第一筆鉤撇上下左右的位置要準(zhǔn),。

　　5、到了該字的老大——斜鉤,。它要高起,，即要在橫上方較高的位置起筆，讓它出頭多,；還要往左起,，具體位置在中線左側(cè)起筆。否則,，它伸不長,，躺不下。起筆要頓筆,，調(diào)鋒下行,，挨著折肩盯著右下角伸展，挑鉤內(nèi)圓外方,，出鋒的大方向是向上的（也許稍偏右）,。究竟斜鉤要多長，具體沒法說,，總之看著要協(xié)調(diào),、要美。

　　6,、撇不要長,，不宜太靠下，看好它的角度,。起筆位置在中線上面一點,。

　　7、點是撇點,，不宜虛弱,，要勁健，鋒指橫右端,。

　　容易犯的錯誤：

　　首撇太斜,，位置太靠上；橫太平,；斜鉤太彎,，伸展不到位,，鉤不好。

9,、北京-李貴元  講解：

　“宀”的寫法：首點居中,，左點(即左豎)離首點稍近，鉤（“鳥頭”）稍遠(yuǎn),。寶蓋下面有撇捺伸展特別是有長橫時,，寶蓋宜窄，反之,，宜寬,。首點多為豎點，稍重,。左點立起來，稍輕,、稍長,。我觀察，歐公此筆有點也有豎的寫法,，而田英章老師多采用豎的寫法,。橫鉤“鳥頭”視胸，其橫可稍有拱形,，不宜下凹,，勿粗重，勿由細(xì)到粗,。此筆田英章老師寫得比較有特色：橫并非簡單的由粗到細(xì),，大概是左段由粗到細(xì)，右段兩頭粗中間細(xì),。要寫出此特色,，我的體會是要有節(jié)奏，由慢變快,，過中點后似乎要跳將過去頓筆寫鉤,。寫鉤是向右下方頓筆，接著向左下方出鋒收筆,。注意,，向“左下方”要比較偏左，不是偏下,。偏下了,，“鳥頭”不是視胸，而是鳥嘴啄地,。視胸的“鳥頭”,，鉤部的下端面是趨于水平的,。運筆的要點是，頓筆后,，筆桿往右稍側(cè),，側(cè)鋒出鉤。

不過,，在寫“安,、案”等字時，點撇連寫,，寶蓋的形態(tài)更像鳥嘴啄地,，要注意差異。

“子”的寫法：“子”確實難寫,。寫好了“子”,，“字”、“學(xué)”,、“李”等字解決了一大半,。田英章老師說，“子”要曲折有致,，重心不倒,。如何做到呢？我認(rèn)為,，提折勿大,，“嘴巴”張得大一些，祝金廷老師說像獅子口很形象,?；濄^的弧度、長短要適當(dāng),，行筆過程應(yīng)慢慢加重加粗,，提鉤平出。其最下角與其跟撇的接點基本在一條直線上（看米字格中線可知）,，否則整字不是倒左就是倒右,。橫筆勿長、勿生硬,，左長右短,。整字勿高、勿大,。

　　我們常犯的錯誤：①把“子”寫得過高,。②提折撇夾角太小，即撇過平，一不舒張,，二是導(dǎo)致弧彎鉤位置偏左,。③弧彎鉤不正。一是弧身沒拐到位置就挑鉤,，鉤的最下角偏右,，字心倒左；二是弧身拐過頭了才起鉤,，鉤的最下角偏左,，字心倒右。④鉤不是平出,，而是向左上方挑出,，達(dá)不到穩(wěn)定的作用。⑤橫兩頭一般長,，倒不平衡了,。　把“宀”和“子”組合起來成“字”,，其關(guān)系是：①寶蓋寬點,；②首點、弧彎鉤跟撇的接點,、弧彎鉤的最下角三者在一條垂直線上。③從上往下看,，橫,、提、橫三者斜度基本一致,，且距離基本相等,。“子”靠寶蓋勿太近。