正確的執(zhí)筆方法

正確的寫字姿勢

正確的寫字姿勢是：身體坐正,，兩腿自然平放,，頭和上身稍向前傾,，胸部離桌子一拳,，兩臂平放在桌面。右手執(zhí)筆寫字,，左手按紙,，紙要放正。要給孩子配備高矮合適的桌椅,。當孩子要寫字時,，首先提醒他注意姿勢，然后再幫助他糾正錯誤姿勢,。只要持之以恒，孩子一定能掌握正確的執(zhí)筆方法和寫字姿勢,。

正確的坐姿

鋼筆字教程 

    中國書法藝術主要有毛筆和硬筆書法兩種,，二者淵源甚深,，互相推動，互為借鑒,。單就硬筆書法藝術來說,，早在三千七百年前，我們的祖先就使用屬于硬筆的刀子和錐子,，在甲骨上刻寫了秀美的文字,。特別是十九世紀美國人沃特曼發(fā)明鋼筆，由于它方便適用而風靡世界,。

 　　不久,，日本在一八八七年即出版了硬筆書法課本。一九六一年又成立了硬筆書法方面的團體,，建立了硬筆書法大學等專門研究機構,，為硬筆書法藝術的傳播做出了貢獻。

 　　青少年朋友：“華夏”標志著中華民族文明古國,，歷史悠久,，文化發(fā)達舉世著稱。今天,，人人都在使用鋼筆,，遺憾的是在這世界著稱的美譽之下，我們有的人不注重自己精神文明的修養(yǎng),，不重視代表著一個人每天的行動和語言——文字的書寫,，忽視寫字的基本知識和方法。例如,，中小學生多數(shù)人在寫字時歪脖曲背,，頭部太低，不少同學拿筆不正確,，缺乏對間架結構的正確掌握,，養(yǎng)成不好的寫字習慣。其中有的人寫“王”象個“五”,，寫“話”象個“活”,；寫“發(fā)”象個“友”；寫“無”象個“元”,；寫“對”象個“時”,；寫“口”劃“○”。形形色色,，五花八門,。中小學生是這樣，青年職工更為突出,。有的甚至連自己的名字都寫不好,。 　

 　　“知識本身是內涵的,，寫字是知識的外衣?！蔽覀円J識到寫字的優(yōu)劣對自己的前途是有直接關系的,。明確這一點，對怎樣寫好鋼筆字樹立信心,，培養(yǎng)興趣,，是十分必要的。愛因斯擔說過：“熱愛是最好的老師,?！睂懽指信d趣了，拿起筆來就愉快,，寫起字來就自然,。鋼筆已成為世界通用的現(xiàn)代書寫工具，所有工作人員,，尤其學生,，每天都得使用鋼筆，其實用的廣泛,，不論是國內或國外,，都遠已超過毛筆，這是人人公認的,。藝術追隨時代，書法追隨時代,。在向四個現(xiàn)代化進軍的征途中，象春風拂過廣袤的原野,，學習、交流硬筆書法的熱潮已經(jīng)來到我國億萬人民之中,。德羅說得好：“精神的活躍,，想象的浩瀚,，心靈的勤奮,，就是天才?！薄坝兄菊呤赂偝?。”,，“志不強者智不達?！痹该總€青年朋友勤動筆,，勤思考,。熱愛是你的動力,，勤奮是你的成果，在你耕耘奮進的土地上,，絕不會一無所獲,。

寫字的姿勢和執(zhí)筆

 　  （1）坐要正,，肩要平，背要直,，身子和頭部不能歪,，更不要低；兩眼距桌面約一尺,，前胸距桌沿約三寸,。

 　?。?/span>2）執(zhí)筆要正，筆尖應直向前,，切忌內斜,，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）,；食指指尖距筆尖約一寸,。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺,，寫不好橫,，寫不好鉤，很難順手,，甚至每寫一筆,，就得挪動一下右手。同時,，寫出的線條一無骨氣，二無韻律,，字形也就談不到舒展大方,。

 　　（3）筆桿的斜度,，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大,，寫小字往下些，筆桿斜度稍小,。一般的斜度應傾斜在食指關節(jié)處，超過這個部位,，寫出的筆畫，不是拘泥,，就是呆板。筆桿斜度不適當,，筆速要受到局限的,，并且不可能寫出飄然,、神韻的字形來，因此不應傾斜“虎口”處,。

 　?。?/span>4）握筆要輕松,，運筆才自如；握筆太緊,，寫出的字,，不能開闊大方。據(jù)在中學講課所見,，一個有五十人的班級里,，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學里也是這樣,，正是這個緣故，這些同學寫出的字,，鉤不象鉤，捺不象捺,，筆畫全是平拖堆砌,。

寫字好壞，在姿勢和執(zhí)筆上有絕對關系,。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正,，即便“線條”畫得再直,，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的,。

漢字毛筆的特點

首先,，大家明白漢字由最先的象形字開始（如：---,、-、- ）,，后來發(fā)展到現(xiàn)在的方塊字,，加之它筆畫粗細相間，曲直有度,，點,、橫、豎,、撇,、捺具有形象性和古代我國人民為寫好漢字而發(fā)明了適合與它的毛筆（筆頭是軟的），這使它一開始就有別于西洋人用雞翎子做筆（筆頭是硬的）寫的線條型的拼音文字：不論是一個漢字還是很多漢字組成一篇,，都具有美的特點,。

因而寫好漢字不但是文化語言交流的需要，而且也是繼承祖國漢字書寫文化藝術的需要,。所以,，同學們要相信自己一定能寫好漢字,，一定能光復和發(fā)揚祖國漢字書寫文化遺產(chǎn)，不至于到我們這一代因使用計算機而失傳了祖先的燦爛文化,。我相信在座的大家,，一定都有“我很想寫出一手好看的毛筆字”的信心和決心作為四、五年級的學生,，學寫毛筆字,，應該沒有什么困難，你們可能已經(jīng)通過語文教科書中的臨摹,、描紅,，大概對毛筆字書寫有了一定的認識，但這與寫好毛筆字還相差甚遠,，這還需要大家又持之以恒的精神,，時時處處注意多寫多練。常言說得好：“只要功夫深,，鐵棒磨秀針”,。寫好毛筆字就得有深功夫。

“漢字最大的特點就是方正,，因此我們寫起來也必須是端端整整,。哲學家說過，一種文化往往代表一個民族,，一個民族又有他特有的文化,。所以，方正漂亮的一個個漢字,，正如我們端正大方,，頂天立地,，瀟灑而有風度中國人一樣,。我們每寫好一個漢字，就應該認為我們完成了一幅具有藝術感染力的中國人的肖像畫,。

第一編,、學寫毛筆字

必備用品

毛筆、紙張（本子）,、墨盒（硯臺）,、墨汁、字帖（學生用）,。筆,，為一般不掉毛、不分叉的羊毫筆,；紙,，可用草紙,、草宣紙、學生用大楷本,；墨盒（硯臺）,，有銅墨盒或塑料墨盒都行，沒有用類似墨盒的大口玻璃瓶也行,；硯臺有了更好,，沒有也行；墨,，為華山牌墨汁（大瓶裝）即可,，賀蘭山牌的也行；字帖可用學生打開字帖或者名人楷書字帖（其他字帖等有了一定書寫基礎后再準備）,。

坐姿和握筆

姿勢：一般有坐姿和站姿兩種,。我們這里主要介紹坐姿。坐姿要求頭正,、身直,、臂開、足安,。坐著寫字的書桌椅子的高矮要合適,，椅子要坐穩(wěn)，頭可稍向前傾,但不能左右歪斜,。胸要挺起,，腰脊要直，前胸可靠住桌邊,。兩臂展開,，右手按在桌上，但不可承受身體的重量,；兩腿自然分開,，腳要放平。正確的書寫姿勢,，不是短期能掌握的,，必須隨時注意，養(yǎng)成良好的書寫習慣,。

握筆：正確的執(zhí)筆方法前人流傳下來的很多,，這里主要介紹大多數(shù)人主張采用的五指執(zhí)筆法。即“拇指食指捏住筆,，中指內鉤四指頂,；五指助幫扶四指，動作協(xié)調來動筆”。 五指執(zhí)筆法顧名是五個手指都要發(fā)揮作用的方法,。五個手指的作用可用（掖）,、押、鉤,、格,、抵五個字來說明，掖：講大拇指的作用,，拇指前端要稍斜而仰,，緊貼筆的內側，作用的方向是由內向外,；押：講食指的作用,，用食指第一節(jié)指彎處從外向內和大指相對提住筆管，作用方向是由外向內,；鉤：講中指的作用,。中指第一關節(jié)彎曲如鉤，鉤在筆管的外側,，加強食指的力量,。作用方向由外向內；格：講無名指的作用,。無名指背,，用內格連處頂住筆管，作用方向主要是由右向左外,；抵：講小指的作用,。即托在無名指的下面，起輔助作用,。用這種方法執(zhí)筆書寫,，每個手指各有其位，各盡其能,，即有配合,，又有輕、重,、主,、次的分工,，揮筆自如,。五個手指作用清楚了，在書寫時,，還要注意手指與手腕的靈活配合,，符合手的生理結構，要求,。另外,，所執(zhí)之筆能基本垂直于紙面,，便是正確的執(zhí)筆方法。掌握正確的執(zhí)筆方法之后,，還必須牢記指實,、掌虛、掌豎,、腕平,，懸腕法等，從而確保執(zhí)筆的靈便,。除上述外,，執(zhí)筆還有松緊，高低問題,。執(zhí)筆的松緊及用力與否,，對于初學者，只須了解寫大字執(zhí)筆要松些,，放得開,；寫小字要稍緊，落筆比較準確,，若均走極端,，必然導致失誤。應該時緊時松,，似緊似松,，經(jīng)過較長時間的訓練，最終達到“手隨意行,，筆與手會”,，心手兩意，翰逸神正的境界,。另外,，執(zhí)筆的高低一般是根據(jù)書寫字的大小而決定，寫小楷字執(zhí)筆要低,，高,、中、大楷字則執(zhí)筆高一些,。一般執(zhí)筆離筆尖部約1.5——2.0寸左右為好,。

“用筆法”簡稱“用筆”

  用筆法是寫字點畫用筆的一般原則。用筆,，廣義的是指使用毛筆的方法,。狹義的是指基本筆畫的書寫方法。用好毛筆的重要目的首先在于寫好基本筆畫，而要寫好基本筆畫又必須用好毛筆,。要學好書法,，用筆是關鍵。一般說來,，筆鋒著紙后,，準備動筆之時為起筆，筆鋒著紙后在紙上行走叫行筆,；筆鋒在筆畫中運行到末端取回鋒作收是收筆,。筆法有方筆，圓筆兩種,，也可方,、圓兼用。書寫起來一般運用藏鋒,、露鋒,、逆鋒、中鋒,、轉鋒,、回鋒、提,、按,、頓、駐,、挫,、轉等不同的處理技巧，方可寫出不同形態(tài)的筆畫,，只有掌握了筆法才能隨心所欲進行書寫（如魏碑——外方內圓,；隸書——外圓內方），在進行書寫時還應牢牢掌握中鋒用筆的原則,，極力追求筆力的效果,。在熟練地掌握了中鋒行筆以后，才可以練習和運用側鋒行筆,?！坝馈弊职朔ǎㄒ浴坝馈弊职斯P順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側,，側鋒峻落,，鋪毫行筆，勢足收鋒,；橫為勒,，逆鋒落紙，緩去急回,，不可順鋒平過,；直筆為努，不宜過直,，太挺直則木僵無力,，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì）,，駐鋒提筆,，使力集于筆尖；仰橫為策,，起筆同直劃,，得力在劃末；長撇為掠,。起筆同直劃,，出鋒稍肥，力要送到,；短撇為啄,，落筆左出，快而峻利,；捺筆為磔（zhe ）,，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行,，收鋒重在含蓄,。相傳為隋代智永所傳，一說為東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng),，因其為寫楷書的基本法則,，后人又有將八法引為書法的代稱。

　　永字八法其實就是「永」這個字的八個筆畫,，代表中國書法中筆畫的大體,，分別是[側、勒,、努,、趯(ti)、策,、掠,、啄、磔(zhe)]八劃,，以諸宗元所著《中國書學淺說》一書中解說較為明了,。

（1）點為側<如鳥之翻然側下>,；（2）橫為勒<如勒馬之用韁>；

（3）豎為弩<用力也>,；        （4）鉤為趯 <跳貌,，與躍同>；

（5）提為策<如策馬之用鞭>,；  （6）撇為掠<如用篦之掠發(fā)>,；

（7）短撇為啄<如鳥之啄物>；  （8）捺為磔<磔音窄,，裂牲為磔,，筆鋒開張也>。）自古以來,，是初學寫字的人必須了解的,，因為如何用筆往往以“永”字的八筆為例。即：楷書的八種基本筆畫——點,、橫,、豎、鉤,、提,、撇、折<短>,、捺）,。

第二編    基本筆畫

點、橫,、豎,、撇、捺,、提,、折、鉤——

點有12種,。即：左點,、右點、撇點,、上下點,、豎兩點、相背點,、相對點,、豎三點、橫三點,、橫四點,、聚四點,、撇折點.

其中，右點——起筆輕落,，右下重按即收,，要注意上部小，下部略尖,，呈三角狀,；左點——逆鋒入筆,，向左下落筆稍行即頓筆回鋒,，注意與右點的行筆方向和角度相比較； 撇點——逆鋒入筆垂頓,，隨后向左下出鋒,，要短促有力；上下點——由兩個右點組成,，一上一下,，處于同一垂線上，一般居字的左上部或下部,；     豎兩點——首點下俯,，下點上挑，形斷意連,，啟帶右部,；相背點——由撇點（仰點）和右點組成，上合下開,，兩腳平齊,，呈左右相背之勢；相對點——由右點和撇點組成,，左低右略高,，上開下合，兩點呈相對之勢,；豎三點——又右點,、撇點和挑點組成，三點呈弧形排列,，各具形態(tài),，相互呼應；橫三點——又兩個右點和一個撇點組成,，從左到右,，向右上斜；橫四點——由一左點和三右點組成,，中間兩點略小且略高,，切忌四點無變化而一般高,；聚四點——由右點、挑點,、撇點和右點組成,，呈輻射狀聚向中心，書寫時要先左后右,；撇折點——先寫短撇,，撇端轉筆向右下行筆，逐漸加重力度,，底部頓筆回收,。

橫有7種。即：長橫,、短橫,、橫鉤、橫折,、橫折豎鉤,、橫撇彎鉤、橫折彎鉤：

其中,，長橫——逆鋒起筆略頓,，略向右上運筆，斜約5度左右,，收筆時稍頓而回收,；短橫——逆鋒入筆，向右行筆,，末端回鋒收筆,；橫鉤——起筆做橫劃，橫末頓筆,，轉筆向左下出鉤,，鉤鋒宜小不宜大，出鉤干脆有力,；橫折——起筆做橫劃,，轉折處略頓，接著轉換行筆方向,，再折向下寫豎,，使折角成方折；橫折豎鉤——橫略上斜,，末端,，折角頓筆，呈方形,，至底部再頓筆向左上方迅速提筆出鋒,；橫撇彎鉤——逆鋒入筆寫橫,，橫末頓筆向左下撇出，再接筆向右下寫彎鉤,，鉤鋒起左,；橫折彎鉤——逆鋒入筆偏右上行，力量由重到輕,，末端頓筆向下重行,，寫豎彎鉤或背拋鉤。

豎有12種,。即：懸針豎,、垂露豎、短豎,、豎鉤,、豎彎,、豎提,、豎折、豎彎鉤,、豎橫折鉤,、豎斜鉤（斜豎鉤）、臥鉤,、左彎鉤：

懸針豎——起筆稍頓,，均勻用力下行，提筆出鋒,，筆力送至筆端,，呈針尖狀。垂露豎——起筆行筆與懸針豎相同,，收筆時注意頓筆回鋒,，使筆端呈露珠狀；短豎——逆鋒起筆,，穩(wěn)穩(wěn)下行,，收筆即止，不做懸針和垂露處理,；豎鉤——逆鋒起筆略頓,，向下行筆，形直而挺,，末端略頓后,，左上挑出，鉤鋒宜小不宜大 ,；豎彎——起筆作頓,，由重到輕,，向下行筆，再彎轉向右行筆,，末端回鋒收筆,；豎提——逆鋒起筆寫豎，至末端,，輕筆向右上提出,，干脆有力，提鋒起右,；豎折——起筆寫短豎,，轉折處略頓，轉鋒右行,，行至末端收筆,；豎彎鉤——逆鋒入筆下行，圓轉向右,，行至鉤處,，略頓出鉤，形如“鵝”浮于水,；豎橫折鉤——逆鋒入筆向下寫豎,，再折筆向右寫橫，橫末頓筆向下略偏左行筆,，末端頓筆向左上出筆,；     斜豎鉤——頓筆向右下行，中部筆畫略細,，并帶有一定弧度,，下部折筆向右上出鉤，出鉤要含蓄有力,；臥鉤——輕輕入筆后,，向右弧形行筆，由輕到重,，末端頓筆向左出鉤,，出鉤有力，弧度大小合適,；左彎鉤——起筆輕而下行重,，略弓背，然后頓筆出鉤,，鋒勢與下筆呼應,。

撇有6種。即斜撇、短撇,、豎撇,、橫撇、撇折,、撇折點：

斜撇——起筆重頓,，由重至輕，向左下行筆,，干凈利落,，舒展有力，末端出鋒,。行筆斜度要因字趨勢,。短撇——起筆重頓，轉筆向左,，快速出鋒,，形體宜平、宜短,；豎撇——起筆作頓,，由重至輕，向左下行筆,，約至2／3處提筆出鋒,，力至筆端,；橫撇——先寫橫,，在橫的末端稍頓，再向左下弧行寫撇劃,，末端提筆出鋒,；撇折——先落筆寫短撇，再折筆向右上斜行或提筆出鋒,，注意兩筆劃間夾角要適度,；（撇折點——先寫短撇，撇端轉筆向右下行筆,，逐漸加重力度,，底部頓筆回收。）

捺有2種,。即直捺,、平捺：

直捺——輕輕落筆后，向右下行,，力量逐漸加大,，至捺腳處頓筆而平出；

平捺——起筆輕落，平行寫出一小頸,，在向右下行筆,，邊行邊按（邊行邊用壓），

使筆逐漸加粗,，趨勢平坦,，至捺腳處頓筆出鋒。

提有2種,。即直提,、橫折提

直提——即逆鋒起筆做頓，然后迅速向右上提筆出鋒,，形稍短,；橫折提——先向右上斜寫短橫頓筆，末端折筆向下寫豎頓筆,，再提筆向右上快速出鋒,。　

折有3種,。即橫折折撇,、橫折折折鉤、撇折（見上面撇）

橫折折撇——短橫略上,，頓筆折向左下行,，然后向右行筆，頓筆左下寫弧撇,，上緊下松,，向右傾斜；橫折折折鉤——橫略上斜,，轉筆左下行,，接著折筆向右，頓筆呈方角,，再左下方行筆至底部出鉤,。（撇折——先落筆寫短撇，再折筆向右上斜行或提筆出鋒,，注意兩筆劃間夾角要適度）　

鉤有9種,。即橫鉤、橫折豎鉤,、橫撇彎鉤,、橫折彎鉤、豎彎鉤,、豎橫折鉤,、豎斜鉤（斜豎鉤）、臥鉤、左彎鉤（見前面橫,、豎部）,。

橫鉤——起筆做橫劃，橫末頓筆,，轉筆向左下出鉤,，鉤鋒宜小不宜大，出鉤干脆有力,；橫折豎鉤——橫略上斜,，末端，折角頓筆,，呈方形,，至底部再頓筆向左上方迅速提筆出鋒；橫撇彎鉤——逆鋒入筆寫橫,，橫末頓筆向左下撇出,，再接筆向右下寫彎鉤，鉤鋒起左,；橫折彎鉤——逆鋒入筆偏右上行,，力量由重到輕，末端頓筆向下重行,，寫豎彎鉤或背拋鉤,。豎彎鉤——逆鋒入筆下行，圓轉向右,，行至鉤處,，略頓出鉤，形如“鵝”浮于水,；豎橫折鉤——逆鋒入筆向下寫豎,，再折筆向右寫橫，橫末頓筆向下略偏左行筆,，末端頓筆向左上出筆；斜豎鉤——頓筆向右下行,，中部筆畫略細,，并帶有一定弧度，下部折筆向右上出鉤,，出鉤要含蓄有力,；臥鉤——輕輕入筆后，向右弧形行筆,，由輕到重,，末端頓筆向左出鉤，出鉤有力，弧度大小合適,；左彎鉤——起筆輕而下行重,，略弓背，然后頓筆出鉤,，鋒勢與下筆呼應,。

第三編    偏旁部首（筆順）

書寫順序一般為：點橫豎撇捺，組字全靠它,。規(guī)律不能變,，從頭到腳下。左始右收尾,，重心聚中間,。由里到外邊，封口成一家,。部首有頭底,，偏旁帶框架。頭底壹拾柒,，偏旁十八類,。字框有五種，書寫各有法,。

八字底——撇點和右點,，呈相背之勢，筆畫短而有力,，底部齊平,，呈扇形裝（如：“典”字）；土字底——寫法與“土字頭”相同,，注意短豎要居中,，橫有變化——組字時，底橫一般要長,，但上部寬時,，底橫略短讓上（如：“圣”字）；日字底——寫法略不同日字頭,，它先寫短豎,，后寫橫折豎，豎末上挑而帶出鉤,，中橫分勻上下,，再短橫封口（如：“春”字）；四點底——先寫左點,，后寫三個右點,，寫法同前面講的橫四點（如：“點”字）,；田字底——先寫短豎，后寫橫折,，末端出鉤挑,，然后寫短橫、短豎,，最后短橫封口（如：“畝”字）,；石字底——先寫橫劃，橫的長短要視上部結構而定,，同時短撇宜直,，口不宜太大，形稍寬（如：“巖”字）,；子字底——先寫橫撇,，再起筆寫豎彎鉤，彎鉤鉤鋒呼應橫劃（如：“字”字）,；

走字底——（之繞）先寫右點,，再寫橫折折撇，上緊下松,，最后寫平捺,，捺宜伸展，同時捺的角度要適度（如：“退”字）,；建字底——橫折折撇（是一波三折）是組合筆畫,，要上緊下松，上短下長宜直挺,，最后寫平捺（底捺宜長）（如：“延”字）,。

三滴水（三點水）——先寫兩個右點，后寫提點,，三點呈弧形排列,，相互要有所照應（如：“池”字）；口字旁——先寫左邊短豎,，后寫橫折和橫,，上寬狹窄，形體較?。ㄈ纾骸俺浴弊郑?；日字旁——先寫短豎，后寫橫折,，再靠左豎中部寫短橫，最后封口寫短橫或短提,，行窄長（如：“暖”字）,；目字旁——先寫左豎,，后寫橫折，折角宜方,，中間兩短橫緊靠左豎,，第三橫封口，橫平豎直,，間距均勻,，整體窄長（如：“眼”字）；提土旁——先寫短橫,，短橫中部出頭寫短豎,，短豎底部頓筆向左再右上提（出鋒），形窄小靠上（如：“塊”字）,；單人旁——逆鋒入筆寫短撇,，撇的中下部寫短豎，豎應上輕下重,，收筆用垂露（如：“優(yōu)”字）,；雙人旁——頭撇端，二撇長,，下撇頂住上撇中部,，短豎在第二撇中部起筆寫垂露豎，其法與單人旁相同（如：“德”字）,；言字旁——右點之下寫短橫,，短橫上斜，折筆向下寫短豎,，底部頓筆向右上提出（如：“詩”字）,；示字旁——先寫上點，后寫橫撇（橫向右上斜,，且左寬右窄）,，豎劃對點（是垂露豎），撇豎中間寫點劃（稍靠上）（如：“?！弊郑?；廣字旁——右點下俯寫橫畫，點居橫中,，橫手起筆寫長撇,，但撇宜放，又忌飄而無力（如：“慶”字）,；尸字旁——先寫橫折,、橫，后從上橫左端起筆寫長（豎）撇,，注意框廓不宜大（如：“尼”字）,；戶字旁——先寫右點（以下同尸字旁,，形宜扁），再寫橫折,、橫,，然后從橫左端起筆，寫長撇（長撇宜伸展）（如：“房”字）,；雙耳旁（軟耳朵旁）——先寫橫撇彎鉤,，再寫懸針豎或垂露豎，一般左耳旁上橫撇稍大,，下彎鉤稍小,，用垂露豎，右耳旁則反之,，即上橫撇稍小,，下彎鉤稍大，用懸針豎（如：“陜”,、“鄉(xiāng)”字）,；單耳旁（硬耳朵旁，單刀耳）——橫折鉤連寫,，折角宜方,，然后在橫首寫懸針豎劃，整體行窄長（如：“卻”字）,；三撇旁——有三短撇組成,，下一撇頂在上一撇中上部，撇間距均勻,，形態(tài)各異（如：“衫”字）,；土字旁——先寫第一個短橫，短橫中部出頭寫短豎,，然后寫長橫,，其形較寬大（如：“吐”字）；反文旁——先寫短直撇,，在短直撇下端向右寫短橫,，短橫中部偏左起筆寫長撇，最后寫長捺（捺宜放,、且舒展）（如：“致”字）,；鳥字旁——先寫短直撇，后寫橫折鉤,，點劃居中,，再寫豎橫折鉤，宜寬暢,，最后寫長橫（如：“雞”字）,。

王羲之論筆勢曰：“調和筆墨,，鋒纖往來,，疏密相符,，鐵點銀鉤，方圓周正,?！瓩M則直，如孤舟之橫江渚,；豎則直,，若春筍之抽寒谷?！濒酥摃唬骸岸趾蠟橐惑w,，并不易闊，重不宜長,，單不宜小,，復不宜大，密勝乎疏,，短勝乎疏,。作字之體，須遵正法,，字之形勢,，不得上寬下窄；不易密,，密則如疴瘵（ke  zhai）纏身,；不易疏，疏則如溺水之禽,；不宜長,，長則如死蛇掛樹；不易短,，短則似踏死蛤蟆,。此乃大忌，不可不慎,?！沧痔幹挟嬛ǎ圆坏玫蛊渥笥?。橫貴乎釬,，豎貴乎粗，分間布白,，遠近宜均,，上下得所,，自然平穩(wěn)，當須遞相掩蓋,，不可孤露形影,。”姜夔續(xù)書譜曰：“書以疏為風神,，密為氣老,，如佳之四橫，川之三直,，魚之四點,，畫之八畫，必須下筆勁靜,，疏密停勻為佳,。當疏不疏，反成寒乞,，當密不密,，必至凋疏?！笔Y驥續(xù)書法論：“篇幅以章法為先,，運實為虛，實處俱靈,，以虛為實,，斷處俱續(xù)。觀古人書字,，外有筆有意有勢有力,，此章之妙也?！粜虚g有高下疏密,須得參差掩映之跡,。”

王羲之論筆勢曰：“調和筆墨,，鋒纖往來,，疏密相符，鐵點銀鉤,，方圓周正,。……橫則直,，如孤舟之橫江渚,；豎則直，若春筍之抽寒谷?！濒酥摃唬骸岸趾蠟橐惑w,，并不易闊，重不宜長,，單不宜小,，復不宜大，密勝乎疏,，短勝乎疏,。作字之體，須遵正法,，字之形勢，不得上寬下窄,；不易密,，密則如疴瘵（ke  zhai）纏身；不易疏,，疏則如溺水之禽,；不宜長，長則如死蛇掛樹,；不易短,，短則似踏死蛤蟆。此乃大忌,，不可不慎,。……凡字處中畫之法,，皆不得倒其左右,。橫貴乎釬，豎貴乎粗,，分間布白,，遠近宜均，上下得所,，自然平穩(wěn),，當須遞相掩蓋，不可孤露形影,?！苯缋m(xù)書譜曰：“書以疏為風神，密為氣老,，如佳之四橫,，川之三直，魚之四點，畫之八畫,，必須下筆勁靜,，疏密停勻為佳。當疏不疏,，反成寒乞,，當密不密，必至凋疏,?！笔Y驥續(xù)書法論：“篇幅以章法為先，運實為虛,，實處俱靈,，以虛為實，斷處俱續(xù),。觀古人書字,，外有筆有意有勢有力，此章之妙也,?！粜虚g有高下疏密,須得參差掩映之跡?！?/span>

康有為廣藝舟雙楫：“學書有序,，必先能執(zhí)筆，固也,。至于作書,，先從結構入，橫平豎直,，先求體方,，次講向背往來伸縮之勢，字妥帖矣,。次講分行布白之章,，求之古碑，得各家結體草法,，通其疏密遠近之故,，求之書法，得各家秘藏驗方,，知提頓方圓之用,，浸淫之久，習作熟之,，骨血氣肉精神皆備,，然后成體,。體既成，然后可以言意態(tài)也,?！?/span>

初學楷書，筆畫要力戒急燥,，務使心平氣和,。每寫一字之前，都要認真讀帖,，認真琢磨,，審視帖本筆畫的形狀、神態(tài),、起止,、使轉、運行,、提按以及用筆的力度和速度,，寫成一字，又要認真對照字帖,，發(fā)現(xiàn)差距，然后再去寫第二遍,、第三遍……直到自己滿意,。