“追求宏大,，實際上是一種毛病,。”日前,，在“99讀書人”和人民文學(xué)出版社聯(lián)合舉辦的“短經(jīng)典叢書”發(fā)布會上,，中國社科院文學(xué)所所長陸建德開門見山地指出，當(dāng)前小說創(chuàng)作存在一味追求“長篇幅”與“大體量”的弊病,，由此重申短篇小說凝練,、簡潔的文學(xué)價值。 對“長篇幅”,、“大體量”的追求似乎是一種彌漫性的病征,，美國評論家A.O.斯科特將這一現(xiàn)象命名為“文化膨脹”。在題為《美國短篇小說藝術(shù)》的短文中,，斯科特指出：“在過去十年里,，似乎篇幅達(dá)不到500頁就不是長篇小說，持續(xù)時間不長達(dá)三個小時就不是電影,，至于連續(xù)劇,，至少也得持續(xù)四年之久”，而“一整部短篇小說集,，能比一部長篇小說更充分地詮釋日常生活的肌理和語言表達(dá)的可能性,。此外，短篇小說還可能是一劑良藥,?！?br> 短篇小說引進(jìn)的缺席 相對于長篇小說的綿密與宏大，短篇小說以其迅捷,、輕盈的敘事,，為讀者切開一種認(rèn)識和觀察生活的角度，A.O.斯科特稱：“新興的后印刷時期的文學(xué)媒體顯然是響應(yīng)遵循精簡原則的,。博文和推特信息與其說是簡潔優(yōu)雅的,，不如說是短暫易逝的，但是使它們得以茁壯成長的文化卻是渴求更多的故事,，追求更濃縮的精華,。” 歐美出版人素來有將出版短篇小說視為發(fā)現(xiàn)未來文學(xué)大師的“試驗田”,，一些在純文學(xué)方面有嚴(yán)肅追求的出版社保持了出版短篇小說和詩歌的傳統(tǒng),。然而，在中國，每年引進(jìn)的大量外國文學(xué)作品中,，短篇小說所占比例極小,，一些久負(fù)盛名的短篇小說經(jīng)典作家甚至從未在中國出過書。例如愛爾蘭作家威廉·特雷弗,、美國作家理查德·福特,、巴西經(jīng)典女作家克拉萊絲·利斯佩科特、英國20世紀(jì)最著名的短篇小說家V.S.普里切特等,。 值得期待的是，上述作家的作品已納入上?！?9讀書人”和人民文學(xué)出版社共同策劃出版的“短經(jīng)典”叢書計劃,。據(jù)悉，該叢書自2009年開始規(guī)劃,，計劃以每年出版20種左右的規(guī)模,，在五年內(nèi)出版100部左右世界各國的一流短篇小說集，試圖對當(dāng)代世界短篇小說的成就與文學(xué)潮流進(jìn)行綜合呈現(xiàn),。收入的作家不僅包括格雷厄姆·格林,、迪倫馬特、科塔薩爾等二十世紀(jì)經(jīng)典作家,，對至今仍活躍于文壇的作家,、國內(nèi)讀者不太熟悉的重要中青年作家，如威廉·特雷弗,、E.L.多克托羅等也給予特別關(guān)注,，文學(xué)版圖涉及美國、愛爾蘭等短篇小說創(chuàng)作活躍的國家,，同時兼顧了來自西班牙,、巴西、澳大利亞,、印度的當(dāng)下寫作,。 目前已出版的前兩輯共13本，包括《愛,，始于冬季》,、《動物寓言集》、《母與子》,、《走在藍(lán)色的田野上》,、《星期天》、《初戀總是訣戀》,、《一切破碎,，一切成灰》等，年后將出版的第三輯包括理查德·福特的《石泉城》,、約翰·厄普代克《父親的眼淚》,、雷蒙德·卡佛《我打電話的地方》和阿根廷作家胡利奧·科塔薩爾《游戲的終結(jié)》共七本,。 對純粹文學(xué)的堅持 “只要不直接就一無可取”，法國哲學(xué)家蕭沆對語言之“迅捷”與“準(zhǔn)確”品質(zhì)的強(qiáng)調(diào)盡管極端,，卻不無代表性,。悖謬之處在于，無論作者還是讀者,，一方面共同面對的是快節(jié)奏的生活,，另一方面卻又樂于陷入絮絮叨叨宏大敘事。針對長篇小說的出版,，人民文學(xué)出版社社長潘凱雄認(rèn)為,，在其印象中，從上個世紀(jì)九十年代的后半段開始,，追求長篇幅變得越來越典型,，“至少在國內(nèi)的文學(xué)界，就是包括出版界,，基本上追逐的一個東西就是長篇,。大家都在爭著出長篇小說，不管是好的還是一般的,，反正是長篇就成為一個重點,。里面有經(jīng)濟(jì)驅(qū)動的原因，也有觀念上的原因”,，今天的年輕作家,，起手就是長篇，中短篇不寫,。 中國社科院外文所所長陳眾議則認(rèn)為,，對長篇的盲目追求，根源在于“小說本體藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”的喪失,?！按蠹叶贾幸鈱戦L篇，大家認(rèn)為專門寫短篇小說是浪費時間,。這涉及到我們應(yīng)當(dāng)建立一個怎樣的評價標(biāo)準(zhǔn),。生活當(dāng)中有"度量衡"來判斷一個作家的好壞，比如長篇,，要拿出幾部,，這是很荒唐的。大部頭作品有很多雷同性,、程序化,，因為有較長篇幅，它易于設(shè)置很多懸念，讓人陷入作者設(shè)置的圈套,。而短篇小說寫作之困難,，在于較短篇幅內(nèi)，要讓人怦然心動,?！?br> “無論寫短篇、中篇,、長篇,，本無可厚非，但目前的問題就是形成長篇的崇拜,，大家一窩蜂都在寫長篇,，把長篇看成是長，短篇看成是短,，甚至有人聲稱要揚(yáng)"長"避"短"?！弊?972年發(fā)表短篇處女作以來,，作家劉慶邦堅持寫作短篇小說近40個年頭，在他看來,，寫作短篇小說需要具備五種精神,，最基本的是“對純粹文學(xué)的堅持；與榮譽(yù),、市場化和商品化對抗的永不妥協(xié)的態(tài)度,；在細(xì)部不斷追求的精神和追求語言味道”。 而如何有效對抗市場化和商品化是當(dāng)代作家所共同面對的問題,。以寫短篇為例,，劉慶邦說：“寫一個短篇，至少要用一個星期到半個月,，現(xiàn)在稿費制度是千字一百塊錢,，萬字掙一千塊錢。而寫電視劇,，相同的字?jǐn)?shù)有三四萬,，甚至有人拿到十萬?！薄拔乙呀?jīng)寫了40年短篇小說,，我的體會就是越寫越難。如果寫別的文體,，可能早已很熟練了,。” 本文相關(guān)推薦 |
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