《衡方碑》技法

一,、概說 

    《衡方碑》（  圖為拓本局部）,，全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。此碑立于東漢建寧元年（公元168年）九月,，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑,。該碑原立于山東汶上縣，現(xiàn)藏山東泰安岱廟,。碑高240厘米,，寬110厘米。碑陽刻文23行,，滿行36字,，計(jì)815字，字徑4厘米,，隸書,。碑陰存題名兩列，字已嚴(yán)重漫漶,。碑額陽文隸書兩行,，共10字,，為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，字徑9厘米,，兩行之間有豎格線,。《衡方碑》存世所見最早拓本為明拓本,，第六行“都尉將”之“將”字未損,。 《衡方碑》筆健骨壯，樸茂雄強(qiáng),，意態(tài)高古,，自宋歐陽修以來，迭經(jīng)著錄,，為著名漢碑之一,，深受眾多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱：“是碑書體寬綽而闊,，密處不甚留隙地,，似開后來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》,、《鄭固》二碑間也,。”何紹基評此碑“方古中有倔強(qiáng)氣,?！狈剿贰墩斫?jīng)堂金石書畫題跋》稱其“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲,?！眲⑽踺d《書概》則云：“漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》,，嚴(yán)密如《衡方》,、《張遷》，皆隸書之盛也,?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》說：“凝整則有《衡方》?！睏钍鼐础镀奖洝氛J(rèn)為：“此碑古健豐腴,，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下,?！币θA《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢甚嚴(yán)整,，不若《衡方》之變化于平正,，從嚴(yán)整中出險(xiǎn)峻,。”現(xiàn)代楊震方《碑帖敘錄》謂“此碑是北魏洛陽書風(fēng)之源” ,。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出,，終成一代書法大師,。

二、藝術(shù)特征 
用筆古健,，意態(tài)渾厚 

《衡方碑》用筆以中鋒為主,，行筆遲澀，提按不甚明顯,。其橫畫幾乎沒有粗細(xì)變化,，寫來粗壯厚實(shí)，力透紙背,，”燕尾”在整個(gè)線條中顯得隱約含蓄,。《衡方碑》的線條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特征,，但與篆書行筆勻稱的運(yùn)動特色截然不同:它飽滿粗重,，豐腴樸實(shí)，運(yùn)筆的受力點(diǎn)和速度在線條內(nèi)多有變化;它的線條或粗或細(xì),，或直或曲,起筆或方或圓,、或輕或重，轉(zhuǎn)折或方折,、或圓融,，呈現(xiàn)了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中“興”字的長橫,，“君”字上部的第二,、三橫。 

結(jié)構(gòu)“笨拙”,，平中寓險(xiǎn) 

《衡方碑》的藝術(shù)性格是結(jié)構(gòu)笨拙,，其形式特征是在嚴(yán)整中出險(xiǎn)峻。但“笨拙”并不呆板,。如“君”字,，第一橫畫方起上揚(yáng)，另外兩橫畫向左延伸外張,，而其勢則在下部“口”字右偏中得以調(diào)和,。像“聲”字，上部上開下合,；“碑”字,，左右錯(cuò)落,。它們都在相互錯(cuò)位中尋求統(tǒng)一對比之勢?！逗夥奖敷w態(tài)多取縱勢,，字形以長為主，以扁方為輔,，風(fēng)貌古樸,。“肇”字第一橫畫破格加長且平穩(wěn)扎實(shí),，使得上半部端正,、寬大且厚實(shí)，但“聿”部緊縮傾斜,，卻完全起到了變化的作用,。三部分對比強(qiáng)烈又不顯突兀，倒有一股郁勃之氣充溢字間,。 

布白嚴(yán)謹(jǐn),，格滿行密 

《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實(shí),，筆畫布局排列停勻,，外圍留地很少，有刻板排列的感覺,；但細(xì)加推審,，則覺其體、其勢齊而不呆,、整而不板,、寒而不悶、厚而不滿,，無一不苦心經(jīng)營,，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動,，茂密處求空靈,，似欹返正，宛若天成,。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意,，呈合抱勢延伸，中部之“目”略呈正體形布置,，其腳點(diǎn)對稱放置,，整體端莊穩(wěn)定。而“道”字，將末筆捺平擺,，“謚”字右上部用一橫代替,，使整個(gè)字左長右扁，且“道”字,、“謚”字波畫均取收勢,，更給人以莊嚴(yán)肅穆、穩(wěn)如磐石之感,。這些字,，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯,，儀態(tài)上，確有顏真卿楷書堂堂正正,、氣宇軒昂之氣象,，無怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地,，似開后來顏魯公正書之漸矣”的慨嘆,。另外，此碑在字與字,、行與行的排列上都很少留白,，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點(diǎn)之一,。 

筆意靈動,，格調(diào)高古 

表面看去，《衡方碑》笨拙古老,，體態(tài)不合常情,，缺乏“柔情”，但這不但沒有減弱反而增強(qiáng)了《衡方碑》的審美特色,。這種效果的產(chǎn)生來源于《衡方碑》的用筆,。細(xì)加推究，其用筆扎實(shí)沉著,，粗壯勁挺,，多用直筆，少用曲筆,，以直筆為主,，曲筆輔之，偶有率意,，達(dá)到了既古樸又靈動的效果,。并且線條平實(shí)無華，給人以凝重沉穩(wěn)的感覺，看似平淡,，實(shí)為奇崛,。如附圖中“界”字的捺筆，一反《衡方碑》捺筆收縮的常規(guī),，而是極盡放勢且底置,，與左下撇形成了對稱關(guān)系；“亮”字的最后一筆,，一反平波不鉤的常規(guī),，極盡上挑，草意畢現(xiàn),。這類鉤的寫法,，成為《衡方碑》用筆的一大特點(diǎn)。 

《衡方碑》的審美特質(zhì)不僅強(qiáng)烈地表現(xiàn)了漢代渾然樸實(shí)的時(shí)代特征,，同時(shí)也構(gòu)成了漢代碑刻藝術(shù)重氣勢,、講古拙的基本風(fēng)貌。

（二）橫法 

隸書由篆書演化而來,，篆書筆法是隸書筆法的基礎(chǔ),。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現(xiàn)出古意?！逗夥奖返臋M畫起筆,，方圓皆用，但以圓筆為多,。 

方筆起筆時(shí)縱向取勢,，凌空而下，正鋒直入,，筆酣墨暢,，行筆遲澀凝重，神全力足,，回收上提迅捷,，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中“十”字的起筆,，“詩”字右部的上兩橫,，起筆方峻凌厲，行筆積點(diǎn)成形,。 

圓起筆的長橫,，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同,。圓起時(shí),，逆鋒入筆,，作圓后右行，至長收筆,。如附圖中的“王”字,。《衡方碑》“蠶頭燕尾”特征不突出,，以兩端起收圓潤較為常見;對于個(gè)別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧,，不可過于張揚(yáng)。附圖中“蠻”,、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型,。 

1.上弧橫、下弧橫,?！逗夥奖返臋M畫多數(shù)寫得平直，但也有例外,，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀,；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩”字橫畫較多,，右部各橫尚平直，而言字旁第一,、四筆則呈上弧狀,，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同,，但要注意形態(tài)變化,。2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫,。其寫法是筆行至中段后,，筆畫并無顯著變細(xì)，也無明顯減弱,，波腳不很大,，取勢較平。如附圖中“干”,、“室”二字的燕尾橫,。 

3.上揚(yáng)燕尾橫。如附圖中“肅”,、“年”二字之波筆,。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚(yáng),，形態(tài)較方拙,，特點(diǎn)異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點(diǎn)之一，有漢簡意味,。 

4.重尾波,。此畫入筆較輕，邊行邊按,，至近尾段即逐漸加重頓按,，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出,。如附圖中“師”字和前面的“其”,、“平”二字。 

（二）橫法 

隸書由篆書演化而來,，篆書筆法是隸書筆法的基礎(chǔ),。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現(xiàn)出古意?！逗夥奖返臋M畫起筆,，方圓皆用，但以圓筆為多,。 

方筆起筆時(shí)縱向取勢,，凌空而下，正鋒直入,，筆酣墨暢,，行筆遲澀凝重，神全力足,，回收上提迅捷,，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中“十”字的起筆,，“詩”字右部的上兩橫,，起筆方峻凌厲，行筆積點(diǎn)成形,。 

圓起筆的長橫,，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同,。圓起時(shí),，逆鋒入筆，作圓后右行,，至長收筆,。如附圖中的“王”字?！逗夥奖贰靶Q頭燕尾”特征不突出,，以兩端起收圓潤較為常見;對于個(gè)別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧,，不可過于張揚(yáng)。附圖中“蠻”,、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型,。 
1.上弧橫、下弧橫,?！逗夥奖返臋M畫多數(shù)寫得平直，但也有例外,，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀,；“美”字的三橫呈下弧狀,；“詩”字橫畫較多,，右部各橫尚平直，而言字旁第一,、四筆則呈上弧狀,，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同,，但要注意形態(tài)變化,。2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫,。其寫法是筆行至中段后,，筆畫并無顯著變細(xì)，也無明顯減弱,，波腳不很大，取勢較平,。如附圖中“干”,、“室”二字的燕尾橫。 
3.上揚(yáng)燕尾橫,。如附圖中“肅”,、“年”二字之波筆,。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚(yáng),，形態(tài)較方拙，特點(diǎn)異常鮮明,。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點(diǎn)之一,，有漢簡意味,。 
4.重尾波。此畫入筆較輕,，邊行邊按,，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯,，收尾則多挑出,。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字,。

（三）豎法 

《衡方碑》的豎畫起筆方圓皆用,，一般以方為主，刀刻意味很濃,。方起用筆時(shí)要豎鋒入紙,，跪鋒向左上角逆入,，繼而向右上角運(yùn)筆,，充實(shí)兩角后翻鋒向下運(yùn)行，收筆時(shí)圓筆回鋒,。 
1,、短豎。起筆后稍運(yùn)即收,，筆畫較短,，起收筆處一般與它畫相疊，故相疊處用筆要求不嚴(yán),。因?yàn)楣P路較短,，書寫時(shí)要蓄勢、果斷,、著力,。如  圖中的“任”字。   
2,、長豎,。與短豎起收無異，只是運(yùn)筆過程稍長,。正因?yàn)楣P路較長,，書寫時(shí)要沉穩(wěn)澀行、力到筆端,，切忌浮滑無力,。如  圖中的“中”,、“諱”二字。 《衡方碑》外緊內(nèi)松,、闊大壯美的書風(fēng),，要求同時(shí)具備左右豎的字將豎筆相向或向背書寫。這也是《衡方碑》的突出特點(diǎn),。如  圖中“寅”,、“宮”二字。 

（四）撇法 
1,、短撇,。一般寫法是逆鋒左上起筆，右下按筆后調(diào)鋒左下行,，邊行邊提,，至長收筆。如  圖中的“我”字,。還有一種寫法,，為了取得字的厚重，將側(cè)短撇反向書寫,，自上而下起筆,，然后折筆右上行筆，用提法收筆,，如“作”字的首筆,。個(gè)別短撇以短豎的形態(tài)出現(xiàn)，如“先”字的首筆,。短撇一般不出現(xiàn)彎曲,。 
2、中長撇,。是介于短撇和長撇之間的一種撇畫,，書寫方法與短撇基本相同，是短撇的適度延伸,，但收筆多回鋒。一般位于字的左上部和中部,。如  圖中“令”,、“參”二字。 
3,、長撇,。典型的長撇一般為左下行筆畫，常與右下行的捺畫,，構(gòu)成左右分背形勢,，成為成熟隸書的主要特征,。這種撇捺分張的體勢，兩畫之間的和諧關(guān)系很重要,。如 圖中的“人”字,。值得注意的是，《衡方碑》的撇捺都不是很“放”,。 
4,、長彎撇。行筆至中段改變方向,，向左下方弧形撇出,。寫弧形撇要注意運(yùn)筆的澀行。如  圖中的“尹”字,。有的直長撇形狀類似豎彎鉤,，在筆畫的收尾處有較大的轉(zhuǎn)折，并伴有下按動作,，顯得遒勁有力,。如“州”字。 
5,、曲頭撇,。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫,。如  圖中的“有”字,。這里短橫呈斜勢，頭方形,，撇畫上細(xì)下粗,，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙,，提筆調(diào)鋒右行,，至折處鋒略上，向右下按筆,，再提筆調(diào)鋒,，由輕而重向左下運(yùn)行，至收筆處,，向左微折頓筆,，提筆回收。

（五）捺法 

捺畫的”燕尾”是隸書的突出特征之一,。書寫時(shí)由右下向左上入紙,，迅疾向左下頓筆，提筆調(diào)鋒,，按筆鋪毫,，向左下行筆,。運(yùn)行時(shí)用力下按使筆畫粗壯起來；收鋒時(shí),，向右下頓筆,，提筆向右上出鋒。 
1,、短捺,。起筆有方有圓。如  圖中的“舉”字,短捺與橫筆相疊,，尾呈斜方,，上細(xì)下粗，壯實(shí)有力,。 
2,、斜捺。多與左撇對稱使用,。此畫由右下向左入紙,，提筆向右上轉(zhuǎn)鋒，提正筆后向右下運(yùn)行,，行筆時(shí)邊提邊按,，至中部逐漸按筆下行，使下部越來越粗,，至捺腳處,，用力下頓，然后提筆向右上收鋒,。如  圖中的“舍”字,。 
3、平捺,。一般做底捺使用,。如  圖中的“建”字。其前段有一折,，頭呈平形,，中段略細(xì)，捺腳較粗,，其尾部和波畫“燕尾”基本相同,。由左下向右上逆鋒起筆，然后提筆調(diào)鋒向右下行筆,，中段提筆收細(xì)，下段逐漸重按,，收鋒時(shí),，提筆向右上出鋒,。

（六）折法 

《衡方碑》的折畫也是多變的，主要是方折,，也有從篆書脫胎出來的圓折,，還有斜折。在方折中有平正的橫方折與豎方折,，在橫方折中有由橫畫或豎畫略微出來的“肩胛”,，寫法有所不同。 
1,、橫折,。  圖中“用”字右上方的折是橫折，這是比較平正的橫方折,。起筆和橫畫起筆一樣,，至折處鋒略上，再向下輕頓,，提筆左上再向右下按筆,，提正筆鋒下行，收筆和豎畫一樣,?！坝小弊值摹霸隆辈繖M方折兩豎畫均出“肩胛”，這在《衡方碑》中比較常見,。再如“?！弊郑腥齻€(gè)橫折,，其“口”部的兩豎畫均出“肩胛”,，倒梯形放置，其他兩個(gè)橫折是比較平正的橫方折,。出“肩胛”的橫折實(shí)際上是兩個(gè)豎筆加一個(gè)橫筆,。有的橫折用圓折，其寫法是,，橫畫起筆,，至轉(zhuǎn)折處捻管或使腕以調(diào)正筆鋒，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆,，改橫行筆為豎行筆,，須使之圓轉(zhuǎn)活脫。此筆畫的起頭圓潤,，收筆方峻,，線條粗粗細(xì)細(xì)，整個(gè)筆畫富有變化?！熬弊质坠P用轉(zhuǎn)筆,，其“口”部則用橫折筆，以避免雷同,?！芭R”字有四個(gè)用轉(zhuǎn)折的口框，然寫法各不相同,。 
2,、豎折。  圖中的“巳”字只有三筆,，卻有兩個(gè)轉(zhuǎn)折：上橫折折角方峻,，好像是橫鉤的寫法；豎彎鉤是主筆,，渾厚樸茂,，鉤捺雄渾挺拔。這個(gè)豎變鉤的寫法是由右下向左上入紙,，向右上轉(zhuǎn)鋒,，提正筆后向下運(yùn)行，邊提邊按,，至轉(zhuǎn)折處捻管或使腕以調(diào)正筆鋒,，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆，改豎行筆為橫行筆,，邊行邊按,，至捺腳處向右上出鋒?！皦K”（別體字）字的豎折筆用方折,，豎至折處提筆換向，似在一個(gè)豎畫寫完后緊接著疊加在豎的末端寫一橫畫,。 
3,、斜折。  圖中“有”字的折頭撇就是斜折,。其寫法是由右下向左上入紙,，向左下頓筆，提正筆后向右偏下行筆,，至折處鋒略上,，向下頓筆，再提筆調(diào)鋒,，向左下運(yùn)行,，至中段可逐漸按筆,，使筆畫壯實(shí)有力，收筆時(shí)向左頓筆回收,。

（七）鉤法

《衡方碑》鉤畫在方向,、長短和外形上都有顯著變化。
1．戈畫,。《衡方碑》的戈畫幾乎都寫成了如今楷書的斜捺,。書寫時(shí)逆鋒入紙,，向右下輕輕頓筆后鋪毫右下行筆，邊行邊按,，略帶曲行動作,，收筆時(shí)，向右下頓筆,，提筆改向,，向右出鋒。這樣,，捺腳就會出現(xiàn)“凹”形,。如附圖中的“伐”宇。
2．右向鉤,?！逗夥奖返挠蚁蜚^挑也大多寫成燕尾捺，基本形態(tài)有三種,。一是臥鉤,，即“心”字底的鉤。這種鉤似平捺,，略彎,，收筆時(shí)尾部上揚(yáng)。如附圖中的“恩”字,。二是豎彎鉤,。有三種形態(tài)：一種尾部略平，收筆含蓄,，如“純”字,；一種書寫時(shí)由輕至重再漸輕，似一個(gè)圓弧,，收筆含蓄,，如“先’字；還有一種鉤挑極盡彰顯,，或重按輕出（如“禮”字）,，或重按重出（如“永”字）,，或率意為之，似有草意（如“九”字）,，也有的委婉含蓄,，藏而不露（如“耽”字）?！熬拧弊诌@種寫法在《衡方碑》中較為常見,。

三是背拋鉤。寫法多如豎彎鉤,。
3．左向鉤,。即豎鉤。其寫法起筆同豎,，向左上入紙,，向右頓筆，提正筆向下運(yùn)行,，至中段略提并向左弧,，再按筆加粗尾部，收筆時(shí)向左上頓筆,，提筆回收,。圖中的“于”是獨(dú)體字，兩橫略平,，下橫略長,，因豎的鉤左掠較重，故豎鉤居右起筆,，并非居中,。

（八）提法 
1、平提,。附圖中“接”的左旁提畫就是平提,。此畫類似短橫，頭斜方,，尾方翹,，體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙,，馬上向右下頓筆,，提正筆向右出鋒。 
2,、豎提,。附圖中“長”字的左下是豎提，上端與橫疊加,，豎筆略呈弧形,，下端是提畫,，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫,，至提畫時(shí)疊加在豎的末端另行起筆,，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆,，提筆調(diào)鋒,，按筆向右上運(yùn)行,，至中段要邊行邊按,，收筆時(shí)按筆向右上出鋒收筆?！皢省弊重Q筆入筆較輕，向左下行筆,，邊行邊按,，至轉(zhuǎn)筆處，調(diào)鋒右上行筆,，邊行邊提筆出鋒,，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好,。 

三,、偏旁部首 

（一）左旁 
1、亻部,。要依右邊字形而生勢,。如果右半部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，它所占空間比重就大,。需要注意的是,，“亻”部首筆短撇的寫法是有區(qū)別的。如附圖中“侃”字右邊筆畫較多,，為了取得字的厚重感,，將側(cè)短撇反向書寫，用提法收筆,。 
2,、彳部。寫法各異,，莊重典雅,，大都根據(jù)右部結(jié)構(gòu)變化有所不同，體現(xiàn)出因字生形的特點(diǎn),。如附圖中“術(shù)”,、“德”二字,。 
3、氵部,。 冰點(diǎn)旁與“氵”旁寫法類似,，只是布局有別，姑且統(tǒng)稱“散水”,?！逗夥奖返摹吧⑺睂懛ǘ鄻樱话愠鲣h方向集于一點(diǎn),，即多集于右旁的左上角,，如附圖中“馮”、“清”二字,。但也有的向著右上一個(gè)方向平行出鋒,，如“溫”字。而“泄”字“氵”旁的寫法更為別致,，看上去三點(diǎn)形態(tài)各異,。可是,，如果仔細(xì)分析,，可見最后一點(diǎn)的出鋒方向與前兩點(diǎn)是一致的。 
4,、扌部,。長短須根據(jù)右邊字形而定。一般認(rèn)為篆隸無鉤,，但《衡方碑》的鉤比較夸張,，豎鉤的轉(zhuǎn)彎處圓轉(zhuǎn)遒勁。如附圖中的“授”,、“按”二字,。 
5、阝部,。有左右之別,。實(shí)際上，左為“阜”部演化而來,，右為“邑”部演化而來,。由于構(gòu)字講避讓,，一般在左者形小緊湊,，在右者大而開張，且因所搭配部分的結(jié)構(gòu),、大小不同而有所變化,。如附圖中的“階”,、“隕”、“郎”三字,。 

6,、木部。體形稍窄,，左右的撇捺緊湊,，撇捺的構(gòu)架為直角。如附圖中的“相”字,。 
7,、禾部。第一畫作短平撇,，豎畫突出,，中間的撇捺簡短，以襯出豎畫的挺拔,?？偟目磥恚谝划嬜鞫唐狡餐?，其他與“木部”構(gòu)架類似。如附圖中的“稽”字,。 8,、言部。前四畫多寫作短橫,，但姿態(tài)各異,，遞相錯(cuò)落，饒有風(fēng)姿,。起筆應(yīng)注意方圓有別,，行筆應(yīng)注意提按變化，這樣才不致刻板,。如附圖中的“詩”,、“議”二字。 
9,、日部,。應(yīng)寫得方長，其筆畫輕重,、向背變化可依據(jù)結(jié)字避讓需要有異,。附圖中“時(shí)”字因右部“寺”中間兩橫畫左伸，故“日”部取背勢,；“曜”字因右旁上半部筆畫多斜勢,，故而“日”部上置且后兩筆取斜勢,。 
10、金部,。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間,，如附圖中的“錄”字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間,，如“欽”字,。注意“欽”字的金字旁下兩點(diǎn)有相背之勢，這在《衡方碑》的對稱點(diǎn)中較為常用,。 
11,、礻部。上點(diǎn)作短橫,，豎畫立于中間,，撇捺左右對稱等長，雖為偏旁,，但亦顯得中正靜穆,，如附圖中的“祥”字。另外需說明,，該字右部第一,、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來,。 
12,、纟部。其變化主要在最后三畫,，一般為三點(diǎn)式,，但形態(tài)不同，如附圖中的“純”,、“績”,、“經(jīng)”三字。 
13,、車部,。比較方正，其大小取決于右部,，如附圖中的“軌”字,。 
14、忄部,。中間豎長,，兩邊豎短，間距大致相等。長短,、相背隨右部字形高低而有變化,。如附圖中的“悼”字左右豎取背勢，與“卓”字“口”形框的背勢相統(tǒng)一,；“悅”字中左右豎取相勢,，與“兌”字“厶”形框的相勢相統(tǒng)一。 15,、立部,、山部。皆因短小而居左上,。如附圖中的“靖”,、“翊”二字?！逗夥奖芬苑秸龢阕咀粤⒚婺?，一般夸大偏旁部首，各部多作對稱處置,。但這里立部,、山部還是作了錯(cuò)落處理。 
16,、貝部,。與右旁天地齊平，“貝”字各橫畫及下兩點(diǎn)的底部延長線平行且左低右高,，如附圖中的“賻”字,。

17．月部。月部與貝部在構(gòu)字上類似,。在左時(shí),，也與右旁天地齊平,，“月”內(nèi)部兩橫偏上,，如附圖中的“膠”字。月部在右時(shí),，“月”內(nèi)部兩橫居中,，如“明”字。18．左向片部,。長豎作豎鉤狀,，橫撇省減撇筆，似開時(shí)下簡化字之漸,。如附圖中的“將”字,。19．矛部。取篆意，上密下疏,，故撇筆偏高且收縮,，字形端正。如附圖中的“務(wù)”字,。  
(二)右旁 
1．攵部,。“攵”部首筆因作點(diǎn)或作撇而分為兩種體勢,，多取散勢,，得散逸之趣。如附圖中的“故”字,。 2．頁部,。多居字的右半邊。其中部“目”的外框多作長方形,，下部的兩點(diǎn)各有變化,，有時(shí)右點(diǎn)出“燕尾”。如附圖中的“穎”字,?！绊灐弊忠蜃笈云撸视覀?cè)的“目”底橫左伸,。 3．立刀,。首筆作點(diǎn)或斜橫，位置偏高,；豎鉤作彎,，出鋒有別。如附圖中的“剝”,、“克”二字,。 4．寸部。起筆較輕,，點(diǎn)筆較平,，如附圖中的“尉”字。 5．力部,?！傲Α迸詸M折鉤的起筆多作斜勢，折法有方有圓,，鉤法有出鋒,、藏鋒之別。有的在寫法上根據(jù)左邊字形的簡繁而變化,，但撇筆和彎鉤筆的下部均平行斜置,。如附圖中的“動”字。 6．戈部?！案辍钡拈L鉤多作平波法,，如附圖中的“職”字。也有作上挑之波的,，如“戎”字,，但均不打右上點(diǎn)。長鉤斜伸,，較其他漢碑要收斂些,。 
7．鳥部。首撇收縮為點(diǎn),，下四點(diǎn)弧形放置,。整個(gè)字方正端莊。如附圖中的“鵓”字,。 8．斤部,。因與左部搭配需重心穩(wěn)定，故橫畫偏低,，豎筆特長,。如附圖中的 “斯”字。 9．幾部,。因左旁影響,，故首筆長撇作豎鉤，與橫折彎鉤形成對稱,。如附圖中的“凱”字,。 

（三）字頭  1.寶蓋兒。首點(diǎn)有左,、中兩向,。左右兩側(cè)向下筆畫的寫法有長有短、有向有背,。如附圖中“家”字的寶蓋兒,，左右兩側(cè)向下的筆畫較短，而“守”字的寶蓋兒,，左右兩側(cè)向下的筆畫用篆意,，有相向之勢,，也可作相背之勢處理,。 2.禾字頭。作字頭時(shí)比較中正,，因橫畫較長,，所以，撇捺較縮。但附圖中“香”字筆畫均較細(xì),，看上去清勁可人,；“秀”字各畫則較渾厚，特別是下部的處理,，使“秀”字變得修長,。3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個(gè)“十”字的寫法,，如附圖中的“莫”字,；一種是兩對點(diǎn)之下加一橫，如“蓼”字,。 4.人字頭,。寫法大體相同，但其間也有細(xì)微差別,。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內(nèi)斂,，以形成不同的意趣。如附圖中的“會”字,。 5.雨字頭,。一般將四點(diǎn)略成一橫，同時(shí),，左右兩側(cè)向下筆畫的長短處理同寶蓋兒,，有長短、相背之別,。如附圖中的“靈”字,，左右兩側(cè)向下筆畫較短但成向勢，而“霜”字左右兩側(cè)向下筆畫較長且用篆意,，有相背之勢,。 6.虎字頭。附圖中“虞”字“虎”字頭同“雨”字頭,，只是左側(cè)筆畫略長,，似開后來楷書之漸。7.日字頭,。寫法略成倒梯形,，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中“是”字日字頭里面的一橫左右不接,。 8.爪字頭,。首撇取橫勢，下三點(diǎn)形態(tài)各異,，如附圖中的“受”字,。