十二暖調(diào)私攝影中的影調(diào)/色調(diào)技巧

浪漫黎明 2014-08-19

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長(zhǎng)久以來(lái),，一直有一批關(guān)注我們網(wǎng)站的攝影朋友，他們的用光,，構(gòu)圖,、光圈、快門(mén),、景深等技術(shù)層面已經(jīng)非常到位,，但片子總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么，缺了點(diǎn)最能打動(dòng)人心的什么,。
總的來(lái)說(shuō),，攝影包括兩個(gè)要素，技術(shù)要素和藝術(shù)要素,。通過(guò)學(xué)習(xí)和練習(xí),，我們使拍攝過(guò)程標(biāo)準(zhǔn)化，盡快的提高技術(shù)水平,；但對(duì)于真正影響我們的視覺(jué)和情感的,，還是對(duì)片子調(diào)子的處理。我們給大家介紹過(guò)很多優(yōu)秀的攝影作品,、商業(yè)攝影的人像作品,，他們中一些給我們良好視覺(jué)和身心愉悅的片子，卻不一定拘泥于我們習(xí)慣的條條框框,。反而能給大家以非同尋常的視覺(jué)觸動(dòng),，這些可能就是很多朋友一直困惑的那“一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)”。
藉由"春光乍泄-十二暖調(diào)私攝影中的影調(diào)/色調(diào)技巧"這個(gè)專題,，以及這篇文章,，我們來(lái)深如討論一下暖調(diào)攝影中影調(diào)和色調(diào)的使用技巧，引用了十二個(gè)攝影師的動(dòng)人作品,，在欣賞的同時(shí),，希望能給你的攝影作品找尋一個(gè)注入情感的入口。

【高調(diào)影像】

高調(diào)人像的特點(diǎn)是畫(huà)面的影調(diào)構(gòu)成以亮調(diào)子為主,，盡量避免或少用暗調(diào)子,。具體地說(shuō)，黑白人像的影調(diào)組成應(yīng)以白、淺灰,、中灰影調(diào)為主,；彩色人像的影調(diào)組成應(yīng)以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主,。至于較深暗的調(diào)子,，無(wú)論在黑白人像或彩色人像中都應(yīng)盡量避免，或盡可能少用,，使被攝者的形象在拍出的照片上整個(gè)呈現(xiàn)亮影調(diào),，沒(méi)有明顯的陰影，更沒(méi)有投影,，顯得潔凈,、明朗、柔和,。
在攝影室內(nèi)用燈光拍攝高調(diào)人像,，除去被攝者要穿白色或淺淡的服裝并用淺色的背景以外，布光時(shí)要以順光為主,。用一盞燈放在照相機(jī)正后方,，或用兩盞功率相同的燈緊靠照相機(jī)的兩側(cè)，從照相機(jī)方向?qū)⒐饩€投向被攝者,。這樣,，可以把照明光線產(chǎn)生的陰影和投影減少到最低限度。經(jīng)過(guò)這樣做之后,，被攝者的兩側(cè)往往還難免調(diào)子太深,，還要在被攝者兩側(cè)與照相機(jī)形成90度夾角的位置分別放置兩盞功率較小的散光燈，把影調(diào)太深的部位照亮一點(diǎn),，使被攝者各部位的亮度比較均勻,。但是，被攝者側(cè)面的輪廓又要比被攝者正面的影調(diào)稍暗一些,，顯出被攝對(duì)象的邊沿。同時(shí),，也可以在被攝者上方布置一盞“發(fā)燈”,，修飾被攝者頭發(fā)的影調(diào)或向上的輪廓部分。

高調(diào)人像照片的背景要明亮,、干凈,、均勻，但最好又保留一點(diǎn)淺淡的層次,，以便襯托出被攝者更亮的部位,。背景可以用兩盞散光燈從左右兩側(cè)均勻照明，它的亮度可以控制在超出被攝者面部亮度兩級(jí)至兩級(jí)半。曝光時(shí)要以被攝者面部的亮度為基礎(chǔ),，讓面部曝光過(guò)半級(jí),，再現(xiàn)為較淡的影調(diào)。

如果在室外自然光下拍攝高調(diào)照片,，要利用陰天或霧天的散射光線,，并要故意增加一級(jí)曝光，使底片的密度稍大一點(diǎn),。
【注意事項(xiàng)】

    1. 光線要柔和,、勻稱,一般多使用順光,這樣可獲得反差平淡的效果.拍攝人像時(shí)除頭發(fā)外,臉上光比不要超過(guò)1:2.
    2. 拍攝人像時(shí),被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時(shí)也要選取淺色調(diào)的景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.
    3. 背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).
    4. 曝光時(shí),要比正確曝光略增加一點(diǎn).
    5. 顯影不宜過(guò)深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液.

高調(diào)影像作品推薦：年輕瑞典 Anna Aden攝影作品

【低調(diào)影像】

      低調(diào)人像的特點(diǎn)和要求正好與高調(diào)人像相反，它的影調(diào)構(gòu)成以暗調(diào)為主,，盡量避免或少月亮調(diào)子,。黑白人像的影調(diào)組成應(yīng)以黑、深灰,、中灰影調(diào)為主,；彩色人像的影調(diào)組成以黑色、明度低的深色和中等明度的顏色為主,。低調(diào)人像照片,，能使被攝者的形象顯得深沉、凝重,。
      在照相室內(nèi)拍攝低調(diào)人像,，被攝者應(yīng)穿深色服裝，并使用深色背景,。布光時(shí),，一般采用倒逆光或側(cè)光，使被攝者面部的陰影大一些,，光比可以控制在 1：4--1：6,，依照被攝者面部亮面的亮度曝光，使亮面再現(xiàn)為中等明暗的影調(diào),，或者比中等明暗略暗的影調(diào),，陰影部分再現(xiàn)為暗調(diào)。個(gè)別的低調(diào)人像也有用順光拍攝的,，不過(guò)曝光量要少,，以便將面部再現(xiàn)為暗調(diào)。
      低調(diào)人像的背景,，不用燈光照明,，讓背景呈現(xiàn)全黑的影調(diào)。
【注意事項(xiàng)】

    1. 軟低調(diào)的畫(huà)面影調(diào)低,但影調(diào)之間對(duì)比不大,它是以接近的影調(diào)和細(xì)致的影紋來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的層次和質(zhì)感.軟低調(diào)的光比多控制在1:4之間.硬低調(diào)的明暗對(duì)比強(qiáng)烈,光比多控制在1:8之間.
    2. 拍攝低調(diào)照片多使用測(cè)光或半逆光,要選擇暗背景.
    3. 拍攝低調(diào)人像時(shí),人物服裝的色調(diào)要比較深.拍攝低調(diào)的自然景物時(shí), 也需要選擇深色調(diào)的景物.陪體的色調(diào)也要比較深,并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào).
    4. 感光要充足,以保證陰影部分有足夠的層次.顯影時(shí)應(yīng)采用慢性顯影液,可把D76顯影液加二,、三倍水沖淡,再把顯影時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)一些.
    5. 低調(diào)照片的整個(gè)畫(huà)面影調(diào)濃重深沉,但其中最好要有白影調(diào).這個(gè)白調(diào)即使面積很小,但能使整個(gè)畫(huà)面具有生氣.

【暖調(diào)色彩】
      紅,、橙、黃、黃綠,、紅紫等色彩是暖色,，我們?cè)谂臄z照片時(shí)，如果注意選用這些色彩（尤其是紅,、橙）組成畫(huà)面,，或者主要運(yùn)用這些色彩組成畫(huà)面，讓它們?cè)谡麄€(gè)畫(huà)幅的色彩構(gòu)成中占據(jù)支配地位,，可以得到一幅暖調(diào)攝影畫(huà)面,。這種顏色的畫(huà)面，具有暖色效果,，寓意活力,、光明、健康,、,、熱情、歡樂(lè),、進(jìn)取等等,，賦予觀眾一種積極的情感聯(lián)想。
【怎樣得到暖調(diào)效果】
      在拍攝和印放照片過(guò)程中,，采取下列任何一種方法,，都可以得到暖調(diào)效果的攝影畫(huà)面：　
   1. 選擇或調(diào)整被攝體的色彩，多使用紅,、橙,、黃一類的顏色，使被攝體具有暖色特征,；　　
   2. 在室外可利用日出或日落時(shí)的低角度陽(yáng)光,，使被攝體的受光面呈現(xiàn)暖調(diào)色彩；　
   3. 在鎢絲燈光下,，使用日光型彩色膠片拍攝,，利用膠片所要求的色溫與被攝現(xiàn)場(chǎng)照明光源的色溫之間的不平衡，故意使影像出現(xiàn)橙紅色的暖調(diào)效果,；　
   4. 用燈光型彩色膠片在鎢絲燈光下或日光型彩色膠片在電子閃光燈照明下拍攝,，在照明燈具上加用暖色（如紅、橙）的濾光紙或?yàn)V光片,，使它成為暖色光照明；　　
   5. 在正常拍攝情況下,，在照相機(jī)鏡頭上加用暖色的濾光鏡,；　
   6. 在印放照片的過(guò)程中，在印相機(jī)或放大機(jī)上增加青濾光片的密度，使照片偏紅色,；或在數(shù)字化處理中做成暖調(diào)效果,。

【柔調(diào)人像】
柔調(diào)人像的特點(diǎn)是畫(huà)面的影調(diào)配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調(diào)干（在黑白照片上是灰影調(diào),；在彩色照片上是中等明暗的色調(diào)）去描繪被攝者的形象,，亮調(diào)子較少，深暗的調(diào)子更是少用或不用,。它給人們的視覺(jué)感受是比較輕盈,、明快，有一種清淡,、愉悅的感受,。
這種柔調(diào)人像的拍攝技巧是，盡量運(yùn)用散射的柔和光線,，而且光比要小,，要避免畫(huà)面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。要瞄準(zhǔn)中間影調(diào)的部位測(cè)光,，并根據(jù)它的反射亮度曝光,。同時(shí)，拍攝過(guò)程中常常在照相機(jī)鏡頭上加用柔光鏡,。柔光鏡不僅可以使畫(huà)面的調(diào)子柔化,，也能使影調(diào)進(jìn)一步變淺。

【柔調(diào)布光】

柔調(diào)人像布光是一種畫(huà)面色調(diào)為中間色的均勻布光方法,。布光盡量運(yùn)用散射的柔和光線,，而且光比要小，要避免畫(huà)面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子,。一般使用大面積柔光順光照明,，避免被攝者出現(xiàn)大面積陰影，影響整體柔和朦朧的效果,。

柔調(diào)人像的布光的具體操作方法我概括為以下幾點(diǎn),，希望對(duì)大家的拍攝有所幫助：

一、包圍式透射光布光法

全包圍方法：為了畫(huà)面能出現(xiàn)輕盈,、明快,，有一種清淡、愉悅的感覺(jué)和輕柔的調(diào)子,，所以對(duì)光質(zhì)的要求就很嚴(yán)格,。光質(zhì)要非常柔和這是我們拍攝軟調(diào)人像首先需要的，在人物的上下,、左右,、前后形成一個(gè)封閉的空間,。燈光在這個(gè)封閉的柔光空間外面照明，形成一個(gè)大的柔光系統(tǒng),。這樣的光線照明主要的特點(diǎn)是照明面積大,、光線柔和、光線方向性弱,、清透,，很容易使人物產(chǎn)生通透、細(xì)膩,、明亮,、輕柔的感覺(jué)。

      注意事項(xiàng)：
      1,、雖然是全方位的柔和光線,，但是還要注意有光線的細(xì)微的強(qiáng)弱變化。柔光布外面的燈光的強(qiáng)度和光質(zhì)是有區(qū)別的,，這樣在大面積的光線范圍內(nèi)有著微妙的立體層次變化,。
      2、這樣的光線適合比較唯美,、清純,、可愛(ài)、性感等要求的人群,。但是對(duì)人物的面部五官及形體要求較高,。
      3、在光線的曝光控制上建議要使用數(shù)碼相機(jī)的直方圖來(lái)對(duì)整體畫(huà)面的層次分析,，方便快捷,！

包圍加頂光方法：在包圍布光中，我們還可以在輕盈,、明快中增加頂光可以增加人物的立體變化,，如光位圖2所示的布光，在柔光布全包圍式的布光方案中增加使用了頂光,。這樣的光線照明主要的特點(diǎn)是照?qǐng)龉饩€通透,、軟柔調(diào)子的感覺(jué)更強(qiáng),。

      注意事項(xiàng)：
      1,、雖然是增加了頂光光線,，但是還要注意所增加光線的強(qiáng)度等不能破壞現(xiàn)有的光線布局,。
      2,、頂光光線的照射角度還要合理控制，一般應(yīng)該放在人物的身體偏后的位置,，這樣才能避免對(duì)人物面部的影響,。
      3、頂光光線我們也可以嘗試改變色溫來(lái)變化畫(huà)面的色彩,，但是不能過(guò)以免破壞畫(huà)面,。

半包圍加頂光方法：我們也可以為了在輕柔中適當(dāng)增加人物的質(zhì)感和立體變化,，可以使用半包圍布光中，如光位圖3所示的布光,，在左右柔光布的包圍中改變左右閃燈的強(qiáng)度增加光比的變化,，在上面使用柔光箱對(duì)全場(chǎng)進(jìn)行整體補(bǔ)光，這樣的光線照明使人物的投影增加并且透明,，軟柔調(diào)子的感覺(jué)更有變化,。

      注意事項(xiàng)：
      1、雖然是增加增加光比的變化,，但是還要注意對(duì)光比的控制,，光比不能過(guò)大。
      2,、頂光光線最好使用柔光,，這樣才能避免對(duì)人物面部的影響。
      3,、由于人物的主要光線是來(lái)自左右,、上面和后面，正面沒(méi)有照明,，所以人物在照?qǐng)龅奈恢镁秃苤匾?。如果想要光比大些，人物位置可以往前調(diào)整,；如果想要光比小些,，人物位置可以往后調(diào)整,；要靈活掌握。

半包圍加前側(cè)光方法：我們也可以為了在輕柔中適當(dāng)增加人物的質(zhì)感和立體變化,，可以使用半包圍布光中,，增加前側(cè)光加強(qiáng)人物的立體變化和質(zhì)感，在左,、右,、后方柔光布的包圍中，在人物前側(cè)使用柔光箱對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光,，可以快速,、便捷的調(diào)整人物的立體光比變化。

      注意事項(xiàng)：
      1,、增加的前側(cè)光要注意選擇柔光的照明,，這樣才能保證柔調(diào)的特點(diǎn)。
      2,、可以調(diào)整前側(cè)光的遠(yuǎn)近位置,，這樣可以產(chǎn)生更多的變化。

二,、包圍式透射光加反射光布光法

半包圍式加反射光(燈光反射)方法：為了為了取得均勻,、全面、軟調(diào)子且能美化被攝者的用光效果,，一般使用多盞室內(nèi)攝影燈和一些反光照明,。主要使用了多盞透光燈照明的范圍內(nèi)，在人物右側(cè)使用閃光燈照明反光板的反射回來(lái)的光線對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光,，這樣光線更加柔和,。

半包圍式加反射光（反光板的漫反射）方法：可以直接使用反光板結(jié)合多盞透光燈照明的布光方法，如光位圖6所示的布光,，使用半包圍式的投射光加反光板的漫反射補(bǔ)光結(jié)合,。

      注意事項(xiàng)：
      1、要使用多塊反光板,，效果更好,。
      2、適合人物五官立體,、形體較好的顧客,。

三、反射光布光法

為了取得均勻,、全面,、軟調(diào)子且能美化被攝者的用光效果，我們還會(huì)大量的使用反光板進(jìn)行布光,。這種運(yùn)用散射的光線更加柔和,，光比要小,、畫(huà)面中很容易出現(xiàn)明顯的軟調(diào)效果。

側(cè)逆光加反光板方法：人造反射光必須有發(fā)光體（影室燈）的光照射在一定的物體上才能反射到被攝人物上面,，反射物體本身并不是發(fā)光體,。攝影中我們常用的反光板就是反射物體，由于表面的粗糙程度不同,，反射的強(qiáng)度也不盡相同,。這里我們選用的是泡沫板，輕便,、漫射光線反射柔和。如光位圖7所示的布光,，在人物的前側(cè),、左右位置使用了反光板，在人物的側(cè)后方使用閃燈照明,，人物的面部主要是利用反射回來(lái)的光線對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光,，這樣光線更加柔和、細(xì)膩,。

側(cè)逆光,、反光板加頂光方法：
在光位圖7的布光方案中增加了頂光的照明，如光位圖8所示的布光,，使人物增加通透感和細(xì)微的立體變化,，如圖8效果。

      注意事項(xiàng)：
      1,、使用多塊反光板,，要注意反射的角度。
      2,、使用反射光拍攝,，要使用較強(qiáng)的光源，這樣才能保證有足夠強(qiáng)的反射光進(jìn)行照明,。
      3,、合理的選擇反光板的材料，這是很關(guān)鍵的,，軟調(diào)人像需要柔和的散射光,，所以較光滑的反射材料要盡量不要選擇使用。

四,、逆光,、側(cè)逆光的使用

柔調(diào)人像的用光中，我們還可以使用一些用光技巧,，如：逆光和側(cè)逆光的使用,。逆光和側(cè)逆光可以使人物的輪廓突出,、增加立體變化和使人物產(chǎn)生通透的感覺(jué)。并且在曝光上也可以采用讓畫(huà)面局部曝光過(guò)度的技巧,，使軟調(diào)的效果得到強(qiáng)化,，背景的局部和人物的輪廓效果。

【光線】
      不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量,。
      一個(gè)寒冷的12月份的早晨,，如果大雪鋪地或樹(shù)林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜,，清亮,、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時(shí)機(jī)；10月份和11月份,，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷,，樹(shù)木紛紛落葉的時(shí)候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果,；秋天是多霧季節(jié),，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間；如果你能夠左黎明時(shí)分從被窩里爬起來(lái)的話,，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜,，此時(shí)拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上,。

      對(duì)玩兒攝影的朋友來(lái)說(shuō),，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對(duì)付的光線,，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí),，這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢?、難以預(yù)料的,。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測(cè)光表測(cè)量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺(jué)察,，實(shí)際上也無(wú)法精確地測(cè)量的),。發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，對(duì)致力于拍出好作品的朋友來(lái)說(shuō)是尤為必要的,。

【觀察光線變化效果的方法】

      找一個(gè)當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個(gè)晴天時(shí)對(duì)它拍照，每小時(shí)拍一張,。如果你從一個(gè)位置拍攝,，就能看出太陽(yáng)移動(dòng)位置時(shí)光線的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間，圍繞一個(gè)被攝物拍攝,，你將為所獲得的多種光線效果而大吃一驚,。如要了解太陽(yáng)的光有多強(qiáng)，也可以試著把太陽(yáng)也拍進(jìn)畫(huà)面,，但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛,。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝，對(duì)著陽(yáng)光將能拍出剪影照片,?？梢韵茸岀R頭從太陽(yáng)處移開(kāi)，從而測(cè)得曝光讀數(shù),；然后,，根據(jù)這個(gè)讀數(shù)拍攝包括太陽(yáng)在內(nèi)的所有景物。然后,，變換光圈,，按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后,，比較最后的結(jié)果。
      藍(lán)色白晝光天空無(wú)云時(shí),，陰影總是藍(lán)的,，因?yàn)椋藭r(shí)照明陰影部分的光線,，是藍(lán)色的天空光,，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣,，在多云的天氣里,，特別是當(dāng)太陽(yáng)被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光,，或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候,，拍出的照片也會(huì)偏藍(lán)。在這種情況下,，如要校正色調(diào),，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。
      紅色白晝光日出不久和夕陽(yáng)西下時(shí),，太陽(yáng)呈現(xiàn)為黃色或紅色,。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長(zhǎng)的紅黃光波才能穿透,，使清晨和黃昏的光線具有獨(dú)特的色彩,。在這種光線下所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象,，最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內(nèi)拍照,。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象,。
      法寧格認(rèn)為,，攝影者只要學(xué)會(huì)從攝影的角度去觀察顏色，他就會(huì)領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片,，具有獨(dú)特的氣氛和美感。
      透過(guò)薄云的陽(yáng)光任何一位攝影家都知道,，一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前,，下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話,，拍攝效果還會(huì)更好些,。因?yàn)楸≡葡碌年?yáng)光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影,，卻又不十分刺眼,。
      透過(guò)薄云照射的陽(yáng)光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用,。這種光線相當(dāng)強(qiáng),，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造型光,。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影,，即無(wú)法埋沒(méi)被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而,，如果采用的是彩色膠卷,，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷,。
      晨曦的光線薄霧濛濛的清晨,，常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著絕佳的光線條件,。在這種光線條件·下拍攝,，色溫會(huì)不斷變暖，被攝體經(jīng)過(guò)金燦燦的陽(yáng)光照射,，會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào),。
      晴朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線明亮，但陽(yáng)光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會(huì),，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片,。在這種時(shí)刻拍攝,，如何正確地掌握曝光量是一個(gè)主要的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō),，測(cè)光既不根據(jù)強(qiáng)光部分,，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部,、分,。通常最好是測(cè)量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正午的光線正午一般不適宜在室外拍照,，尤其是在夏季,。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會(huì)淹沒(méi)被攝物的所有層次,。此外,，正午拍攝，陽(yáng)光正處在最高點(diǎn),，因而被攝物的陰影很短,，幾乎沒(méi)有。
      下午的光線以往人們總認(rèn)為,，下午的光線以日落時(shí)為最佳,，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會(huì),。中午過(guò)后,，太陽(yáng)就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì),，這樣拍攝出的照片會(huì)有立體感。
      太陽(yáng)已降得很低時(shí),，還可以拍攝逆光照片,，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空,。如果希望背景部分曝光量過(guò)度,，而主體的曝光正確，則可開(kāi)大兩級(jí)光圈,。
      天黑以后對(duì)有些攝影師來(lái)說(shuō),，當(dāng)太陽(yáng)消失在地平線上，夕陽(yáng)的最后一抹余輝消失的時(shí)候,，才是拍攝的最好時(shí)機(jī),。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上,，景色十分優(yōu)美,。但拍攝動(dòng)作一定要快，因?yàn)檫@一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫,，它能拍出天空的自然色調(diào),，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
      薄霧天氣在陽(yáng)光直射的情況下拍攝的照片,，給人以明快和清晰的感覺(jué),。但在薄霧情況下拍攝的照片，．卻能產(chǎn)生出截然不同的效果,。它給人以變幻莫測(cè)的夢(mèng)幻般的感覺(jué),，就像汽車司機(jī)在霧天開(kāi)車—樣，眼前白茫茫一片,。此時(shí)拍攝的照片中,，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒(méi)了,。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分,，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開(kāi),。在這種情況下,，畫(huà)面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會(huì)明顯變粗。然而,，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象,，則可使用慢速膠卷和三腳架。
      陰沉多云的天氣攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣,，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差,，光線效果也不好，而且景深一般很淺,，被攝物顯得非常平淡,。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果,。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡,。曝光量可直接參照測(cè)光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€很平,，無(wú)需用補(bǔ)助光,。如果要靠強(qiáng)光和陰影來(lái)烘托拍攝效果，千萬(wàn)不要在陰沉多云的情況下拍攝,。一般攝影家總認(rèn)為,，強(qiáng)烈的陽(yáng)光是拍攝時(shí)最難對(duì)付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?yáng)光下攝影,，會(huì)使照片的畫(huà)面顯得十分刺眼,，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限,。因此，拍出的照片反差很大,，色調(diào)范圍顯得很窄,，陰影部位和強(qiáng)光部位沒(méi)有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬(wàn)不要用直射的陽(yáng)光拍攝人像,，因?yàn)檫@種光線會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來(lái),；并使被攝者睜不開(kāi)眼睛，因而造成皮膚起皺等現(xiàn)象,。

【微妙的陰影】

      陰影除了可用作為構(gòu)圖的—種要素外,，還有其自身的價(jià)值。有時(shí),，只要你仔細(xì)觀察,，便會(huì)在被陰影遮掩的區(qū)域中，發(fā)現(xiàn)在直射陽(yáng)光下不可能獲得的異常微妙而往往又是美麗柔和的色彩,。在明亮的陽(yáng)光下拍攝的肖像,，人物皮膚的紋理和頭發(fā)的質(zhì)感可能顯得并不美麗，然而,，只要稍稍使被攝對(duì)象轉(zhuǎn)入陰影區(qū)域,，并相應(yīng)地調(diào)整曝光量，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)刺眼的東西消失了,，代之而起的是一系列微妙的,、增加肖像魅力的色調(diào)。
      攝影是“用光作畫(huà)”,，因而光線照射不到的陰影,，必然也是作畫(huà)過(guò)程中的一個(gè)重要方面。雖然在攝影創(chuàng)作中人們往往忽視了陰影的作用,，甚至有意地避開(kāi)陰影,，但它仍然是許多攝影作品中一個(gè)生動(dòng)的要素，攝影者只要稍加思索,，就能創(chuàng)造性地利用陰影,；從而改進(jìn)攝影作品,。
      學(xué)會(huì)利用陰影的第一步,，是試著增強(qiáng)注意陰影的意識(shí)，直到成為一種習(xí)慣,，并學(xué)會(huì)區(qū)分可能成為作品一部分的有趣的陰影和那種會(huì)分散觀眾注意力,、從而破壞一幅好照片的陰影。攝影時(shí),，通常我們的眼睛往往只注意主體的趣味點(diǎn),，而忽視了陰影的存在,。此外，人眼感受光線強(qiáng)度的幅度比任何膠片所能感受的幅度要大得多,，因此,，當(dāng)曝光正常時(shí)，照片上的陰影一般比實(shí)際的陰影顯得更黑,，而且還會(huì)出現(xiàn)你所沒(méi)有注意的陰影,。所以，學(xué)會(huì)事先意識(shí)到被攝對(duì)象上的陰影及其效果,，是非常重要的,。
      陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。陰天光線散射時(shí)形成漫射光,，這種光能產(chǎn)生非常柔和的陰影,，它不明顯，有時(shí)甚至難以覺(jué)察,，因此,，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。
      與此相反,，直射光(包括直射陽(yáng)光,、閃光燈或鎢絲燈直接射出的光)則產(chǎn)生硬性的、邊緣明顯的明影,，它與被攝主體上的亮部形成強(qiáng)烈的對(duì)比,。在這種情況下，往往可以獲得優(yōu)美的造型或真實(shí)感,。有經(jīng)驗(yàn)的攝影家都知道利用這種陰影的重要性,。他們通常用一個(gè)光源來(lái)獲得亮光和陰影，從而在作品中創(chuàng)造出悅目的,、栩栩如生的縱深感和真實(shí)感,。不過(guò)，攝影家也告誡初學(xué)者,，要小心地運(yùn)用這種技法,，否則將導(dǎo)致凹陷的眼窩和難看的鼻子投影。
      一般來(lái)說(shuō),，清晨和傍晚的影子最長(zhǎng),，如果在這種時(shí)候拍攝，往往可以獲得夸張和變形的效果,。拍攝時(shí)找個(gè)較高的視點(diǎn),，效果會(huì)更佳。陽(yáng)光越強(qiáng),，影子就越暗,，其效果也就越強(qiáng)烈,。黑色的影子由于缺少容易使人轉(zhuǎn)移注意力的細(xì)節(jié)，因而能產(chǎn)生最強(qiáng)烈,、最鮮明的畫(huà)面形式,。
      要注意選取那些簡(jiǎn)潔的、具有鮮明而整齊的形狀的明影作為拍攝主體,，那將是最生動(dòng)的,、明晰而有趣味的畫(huà)面。也可以選取那些輪廓清晰的物體的影子用作畫(huà)面構(gòu)圖,。如有可能,，還可以按你的意圖去擺設(shè)它們，以獲得所需的畫(huà)面,。但要注意,，有時(shí)背景上的陰影極易分散觀眾對(duì)主體的注意力。要極力避免陰影成為一種難以辨認(rèn)的暗色塊出現(xiàn),，因?yàn)樗葧?huì)分散注意力,，又不能提供什么有益內(nèi)容。拍攝時(shí)稍微動(dòng)一下腦筋,，針對(duì)光源仔細(xì)選擇相機(jī)的角度和被攝體的位置,，便可以利用背景上的陰影給主體增添新意。
      濃重的,、有一定方向的陽(yáng)影,，如果是作為均衡畫(huà)面或增強(qiáng)透視結(jié)構(gòu)的要素，就會(huì)在畫(huà)面構(gòu)圖中起主要的作用,。特別是要注意到那橫貫于畫(huà)面內(nèi)的人物,、建筑物、樹(shù)木或植物的陰影,，它們或許有助于強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)的空間,，或許將畫(huà)而分割成幾個(gè)部分。這些陰影產(chǎn)生的明顯的斜線可能會(huì)交織在畫(huà)面中,，造成鮮明的抽象圖案,。正如英國(guó)攝影家弗蘭克·赫霍爾特所說(shuō)：“生活中的一切，無(wú)非是光和影,，當(dāng)你看到一束光線從窗戶射進(jìn)．你要立即想到其陰影,，兩者不是獨(dú)立存在的；”

【景深技巧】

攝影者似乎肩負(fù)著不可能完成的任務(wù)：我們必須以其形狀,，體積,，深度,，距離和高度等方式投射在扁平的圖片或反轉(zhuǎn)片,，來(lái)描繪上帝的三維世界,。多少世紀(jì)來(lái)，畫(huà)家們也與同樣的問(wèn)題做著斗爭(zhēng)－可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)代－藝術(shù)家們發(fā)展技巧,，實(shí)際上是在平坦的介質(zhì)上創(chuàng)造視覺(jué)錯(cuò)覺(jué),。

拍攝具有深度的景色

首先，景色必須具有深度－就是具有清晰的前,，中和背景,。分隔這三個(gè)面的空間越空泛，照片中的深度越夸張,。通常,，在這樣“深度”的景色中，你會(huì)將主體放置在中間或背景中,。

設(shè)計(jì)主體的結(jié)構(gòu)

找一個(gè)相機(jī)角度把前景對(duì)象放置在畫(huà)面四個(gè)角落中的一個(gè)或多個(gè),。填滿的角落越多，深度變得越夸張,。

另外,，前景“結(jié)構(gòu)”距離你的中間或背景越遠(yuǎn)，深度越夸張,。這一“結(jié)構(gòu)”把注意力聚焦在物體之上,，但也把注意力聚焦在相機(jī)和物體當(dāng)中的空間。

最佳的結(jié)構(gòu)組成部分通常比其后面的要暗淡些,，有時(shí)可以用大光圈拍攝以有助于刻意產(chǎn)生散焦效果,。

使用相對(duì)比例

當(dāng)兩個(gè)相似物體在尺寸上具有相當(dāng)大的差異時(shí)，較小的那個(gè)在畫(huà)面中看上去更遠(yuǎn)或更“深”,。利用這一現(xiàn)象來(lái)提高明顯的結(jié)構(gòu)深度,，因此相同尺寸的物體（柱子，人,，交通燈）會(huì)呈現(xiàn)越來(lái)越小的尺寸,。

找到匯聚線

當(dāng)兩條平行直線從視覺(jué)上在遠(yuǎn)處交匯消失成為一點(diǎn)時(shí)，大腦會(huì)告訴我們較寬的線條一邊是“近處”,，較窄的線條一邊是“遠(yuǎn)處”,。在你的照片中構(gòu)造出這類匯聚線，你就可以明顯地加大深度,。

朦朧的氣氛

景色中霧霾造成的輪廓的對(duì)比變化有助于創(chuàng)造出深度的感覺(jué),。在開(kāi)闊的霧氣籠罩的景色中，靠近相機(jī)比較近的物體明暗差別強(qiáng)烈,，色彩飽滿,。當(dāng)物體遠(yuǎn)離相機(jī)時(shí)，由于霧霾的因素變得暗淡,，并且黑色變成灰色,。對(duì)比范圍越明顯,，黑到灰或者明到暗，景色的深度越大,。

利用光線的明暗

你可以在相對(duì)狹小的空間創(chuàng)造出深度的感覺(jué),。比如說(shuō)在一間有照明設(shè)備的屋子內(nèi)，以廣角鏡頭拍攝出你想要包含的所有深度,，把你的主體放置在中距,，并且給予相對(duì)于前景和背景更多的照明。這一技術(shù)可以把主體從周圍環(huán)境中“烘托”出來(lái),。

【陰天攝影】

夏天雖然是攝影的好季節(jié),，但有時(shí)天氣突變，電閃雷鳴,、暴雨傾盆,；有時(shí)又陰天連連，不見(jiàn)日頭,，特別是在我國(guó)南方,，一進(jìn)入雨季，更是難見(jiàn)晴日,。那么,，陰天里如何拍出好看的照片呢？

一,、陰天時(shí)選擇什么膠卷

陰天攝影時(shí)有兩個(gè)基本問(wèn)題,。一個(gè)是光線較暗，導(dǎo)致快門(mén)速度降低,。另一個(gè)是由于光線較暗導(dǎo)致膠卷色還原不良,，拍出的照片顏色不漂亮。

陰天攝影時(shí)為防止手顫可以使用三腳架,，另外,，也可以用高感光度膠卷來(lái)提高快門(mén)速度，防止手顫,。到底用哪一種方法,，要根據(jù)當(dāng)時(shí)具體情況來(lái)決定。一般來(lái)說(shuō),，拍攝風(fēng)景等不動(dòng)體可用三腳架,。抓拍則可用高感光度膠卷。兩種方法各有所長(zhǎng),。使用三腳架攝影范圍受到限制,，有時(shí)即便使用三腳架也不能完全避免被攝體晃動(dòng)。使用高感光度膠卷也有不足之處。高感光度膠卷的粒子粗,，成像不太細(xì)膩,。拿反轉(zhuǎn)片來(lái)說(shuō)，目前除了富士PROVIA 400F和TREBI 400是微粒子ISO400膠卷,，其他高感光度膠卷的粒子都比較粗。

另外,，高感光度彩色負(fù)片膠卷也存在色還原不太鮮艷的傾向,，在陰天時(shí)更為明顯。因此,，即便是陰天,，最好也不用高感光度膠卷。陰天時(shí)盡可能不拍攝動(dòng)體,。另外,，富士VEIVIA是色還原相當(dāng)鮮艷的低感光度膠卷，在陰天時(shí)使用該種膠卷能獲得色彩鮮艷漂亮的圖像,。

二,、陰天時(shí)怎么使用閃光燈

要解決由于陰天光量不足所導(dǎo)致的色還原不良，還有一個(gè)方法,，即拍攝時(shí)使用閃光燈,。閃光燈的光線性質(zhì)與陽(yáng)光差不多，能使色還原正常,。但是,，使用閃光燈攝影只適合拍攝離照相機(jī)比較近的人物和花卉等被攝體，而不適合拍攝閃光燈光量達(dá)不到的風(fēng)景等遠(yuǎn)處的被攝體,。

拿陰天時(shí)在室外拍攝人物半身像來(lái)說(shuō),，閃光燈的光量和光圈、快門(mén)速度彼此都要平衡,，才能獲得滿意的效果,。因此，陰天用閃光燈攝影時(shí)最好不用光圈優(yōu)先AE,，使用程序AE比較理想,。

即便使用多分區(qū)測(cè)光并具有閃光調(diào)光功能的新型機(jī)，陰天拍攝人物半身像,，照射在人物身上的閃光燈光線也十分顯眼,，人物顯得非常不自然。

為什么閃光燈的光線那么顯眼呢,？一個(gè)原因是閃光燈的光線太強(qiáng),。另一個(gè)原因是人物后面的背景可能很暗，暗背景把閃光燈的亮度襯托得更加刺眼。如果同時(shí)存在這兩種現(xiàn)象,，拍出的照片肯定不理想,。

在上述條件下要想拍好，使被攝體獲得適當(dāng)?shù)钠毓?，就要?duì)暗背景進(jìn)行0.5～1EV的加曝光補(bǔ)償?，F(xiàn)在很多中檔以上的AF單反機(jī)都具有設(shè)定閃光量和曝光補(bǔ)償?shù)墓δ埽闷饋?lái)非常方便,。

如果閃光量太強(qiáng)的話,，可把閃光量設(shè)定0.5～1EV減曝光補(bǔ)償。但要注意,，有的機(jī)型該功能只限于內(nèi)藏閃光燈使用,，也有的機(jī)型可對(duì)外接閃光燈進(jìn)行設(shè)定。

背景暗時(shí)通常要比晴天時(shí)做0.5～1EV加曝光補(bǔ)償量,。但是,，有的照相機(jī)曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)和閃光調(diào)光聯(lián)動(dòng)，做加曝光補(bǔ)償量時(shí),，閃光燈的光量也變強(qiáng),。這一點(diǎn)要特別注意。有的照相機(jī)設(shè)計(jì)有“曝光補(bǔ)償時(shí)閃光燈不聯(lián)動(dòng)”功能,，可以選擇該項(xiàng),。如果照相機(jī)沒(méi)有該項(xiàng)目的話，當(dāng)用閃光燈做0.5～1EV減曝光補(bǔ)償時(shí),，最好設(shè)定在1.5EV,。

當(dāng)同時(shí)用曝光補(bǔ)償和閃光調(diào)光拍攝時(shí)，到底是閃光燈光量太強(qiáng),、還是背景暗,，可能一時(shí)難以判斷。這時(shí)最好用不同的組合多拍幾張,，選擇最滿意的并從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn),。如果嫌麻煩、怕浪費(fèi)膠卷,，其結(jié)果是離成功越來(lái)越遠(yuǎn),，以后會(huì)浪費(fèi)更多的膠卷！

三,、陰天時(shí)構(gòu)圖需要注意什么

陰天拍的片子經(jīng)常出現(xiàn)的毛病是上半部是灰蒙蒙的天空,，這樣的照片等于把畫(huà)面的“靈魂”給抽出去了，使觀看者不明白究竟要表現(xiàn)什么,。陰天攝影構(gòu)圖時(shí)不要讓灰蒙蒙的天空占畫(huà)面較大面積,，這是陰天攝影一個(gè)重要原則,。為此，拍攝時(shí)要盡量使照相機(jī)位于稍高的位置和角度,，利用樹(shù)冠等遮擋住灰蒙蒙的天空,。

但是，一般來(lái)說(shuō)很難使照相機(jī)處于較高的位置,。拍攝模特和花卉等被攝體還容易些,，拍攝風(fēng)景就很難做到這一點(diǎn)。利用樹(shù)冠等把灰蒙蒙天空遮擋住是一個(gè)比較容易做到的方法,。如果被攝體后面的樹(shù)冠離照相機(jī)比較近,，可以采取稍高的角度把樹(shù)冠置于畫(huà)面上方，遮擋天空,。如果被攝體后面沒(méi)有樹(shù)冠,，可以尋找遠(yuǎn)處的樹(shù)冠,。這時(shí)最好使用望遠(yuǎn)鏡頭,。廣角鏡頭要做到這一點(diǎn)相對(duì)難些。

四,、陰天時(shí)要這么拍

陰天時(shí)由于光線較暗風(fēng)景顯出低沉的氣氛,，故一般不適合作為攝影的表現(xiàn)題材。但有時(shí)為了表現(xiàn)濃重的氣氛,，也可以把風(fēng)景作為陰天攝影的表現(xiàn)題材,。

陰天最適合拍攝的被攝體是古建筑物、枯樹(shù),、寺廟,、石佛等被攝體。

拍攝時(shí)特別注意不要曝光過(guò)度,，搭載有多分區(qū)測(cè)光功能的照相機(jī)在陰天時(shí)也能拍出畫(huà)面明亮的作品,。構(gòu)圖時(shí)可以在畫(huà)面上方適當(dāng)留有天空。如果要表現(xiàn)濃重的氣氛,，可以適當(dāng)做減曝光補(bǔ)償,。但要注意，如果減曝光補(bǔ)償?shù)难a(bǔ)償量過(guò)大的話,，就變成剪影效果了,。

五、注意事項(xiàng)

1,、夏天多雨,，雨水是電子化照相機(jī)的大敵。當(dāng)照相機(jī)被雨水淋濕時(shí),，要用事先準(zhǔn)備好的干毛巾擦拭干凈,。特別要注意變焦鏡頭,，一定要使變焦鏡頭鏡筒處于全拉出來(lái)的狀態(tài)擦拭干凈，否則水分會(huì)滲入鏡頭內(nèi),。

2,、擦拭干凈的鏡頭不要立刻從機(jī)身上拆下，否則機(jī)身鏡頭接口處容易進(jìn)水,。要等鏡頭機(jī)身完全干燥之后再拆卸鏡頭,。

【淡彩色調(diào)】

與重彩設(shè)計(jì)相反，淡彩設(shè)計(jì)要用淺談的,、明度較高的色彩構(gòu)成畫(huà)面,，如淺黃色、淺紅色,、淺藍(lán)色等等,，給觀眾一種輕快、淡雅的感受,。淡彩畫(huà)面有些近似高調(diào),，但比高調(diào)彩色畫(huà)面的調(diào)子略重一點(diǎn)。

【淡彩光線】

對(duì)于在室外拍攝淡彩效果人像時(shí)應(yīng)該采用哪種類型的光線,，其實(shí)很有講究,。很多人在戶外攝影往往選擇從身后直接照射過(guò)來(lái)的明亮陽(yáng)光，直接照射被攝物的正面光,。但很多時(shí)候這種直射光線會(huì)令被攝對(duì)象不得不瞇起眼睛,。如果太陽(yáng)所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的,。如果太陽(yáng)所處的位置高,，那么眼睛和鼻子下面就會(huì)產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度,，都不盡如人意,。

這個(gè)時(shí)候就不要讓被攝對(duì)象身處直射的陽(yáng)光下，也就是應(yīng)置被攝對(duì)象于溫和的漫射光線中,。而這一點(diǎn)的煩惱在陰天就比較容易得到解決了,，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像,，許多行家寧可選擇多云的陰天,，而不是陽(yáng)光明媚的日子。所以說(shuō)相對(duì)于陽(yáng)光強(qiáng)烈的夏季晴天而言,，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣,。陰天可以實(shí)現(xiàn)比較柔和的光線反射而讓拍攝對(duì)象的受光程度更加理想。

小光圈也能幫助獲得更好的效果,，還可以適當(dāng)將曝光調(diào)高1~2檔,。

【重彩色調(diào)】
      重彩設(shè)計(jì)是用純度很高廳又鮮艷的色彩去構(gòu)成畫(huà)面,，使觀眾受到強(qiáng)烈的色彩刺激，留下深刻的色彩印象,。這種設(shè)計(jì)方法,，適宜用很濃的大塊色彩，才能收到重彩效果,。
      對(duì)比色設(shè)計(jì)得合理也會(huì)加重重彩色調(diào)的視覺(jué)效果,，色彩的對(duì)比形式很多，有冷暖的對(duì)比,、補(bǔ)色的對(duì)比（紅與青,、綠與品、藍(lán)與黃是互補(bǔ)色）,、鮮晦的對(duì)比等,。凡是有對(duì)比慣征的色彩共同出現(xiàn)在一幅人像攝影中，必然給觀眾一種強(qiáng)烈的色彩效果,，留下深刻的視覺(jué)印象,。
      在照明強(qiáng)度很高時(shí)，被攝體顯得比較明亮,、鮮明,、反差較大,，色彩顯得比照明強(qiáng)度低的光線情況下更加鮮艷,。如果攝影家善于抓住和珍視被攝體上這種不同的變化，他就可以運(yùn)用適當(dāng)強(qiáng)度的光,，更好地突出特定的被攝體的特性,。重要的是，照明的這種特性,，要在照片上表現(xiàn)出來(lái),。有些攝影家往往認(rèn)為非常明亮的光線會(huì)使被攝體顯得太刺眼，強(qiáng)光部分太亮,，陰影部分漆黑一片,，因而人為地降低這種反差，制作出相對(duì)來(lái)說(shuō)反差較低的照片,，結(jié)果完全缺乏特殊照明條件下那種典型的特點(diǎn),。敏感的攝影家遇到這種題材，會(huì)完全拋開(kāi)他所學(xué)過(guò)的關(guān)于用光的種種清規(guī)戒律,，而只去考慮如何表現(xiàn)鋼水熾熱和耀眼的印象：通過(guò)強(qiáng)調(diào)照明的特點(diǎn),，加強(qiáng)反差，運(yùn)用剪影和光暈效果,，設(shè)法抓住這一生動(dòng)的場(chǎng)面,。

【和諧色調(diào)】
不用對(duì)比色彩,，而是將一些比較臨近的色彩安排在一幅畫(huà)面中，或者用黑,、白,、灰這些“消色”去調(diào)和某些色彩，會(huì)得到色彩和諧的效果,，使觀眾看上去感到舒展,、安詳、平靜,，也是人像攝影中常用的一種色調(diào)設(shè)計(jì)方法,。

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十二暖調(diào)私攝影中的影調(diào)/色調(diào)技巧 - 老排長(zhǎng) - 老排長(zhǎng)（6660409）

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