我想起碼明白了在行為上,，打光是什么樣的。攝影很大程度上屬于藝術學科,，和很多藝術學科一樣,，其中不乏理性抽象的概念定義。攝影的初中期學習完全可以是證明化,、邏輯化的,。我認為這是優(yōu)勢，邏輯化,、證明化的學習起碼比國學容易多了,。

　　戶外用光時，我們討論過多云天氣是非常好的人像攝影時機,。在一定角度光位選擇下,，太陽光與天光（云層散射光）構成的光比不至太大，也不會像陰天那樣沒有,。如此既能獲得相當?shù)漠嬅婕毠?jié),，還能保留足夠的立體層次。對于攝影師的效率而言，還很大程度上節(jié)省了補光的人力物力,。我曾說過,，選擇戶外光線也是打光。上述的事例中,，天光,、環(huán)境反射光形同晴朗天氣時的反光板。相同作用不同來源的光線,，有個抽象性的概念——輔光,。

　　在造型打光中，光線又按地位抽象型的分為——主光,、輔光,、背景光、輪廓光,、修飾光,。

前側光主光塑形

　　主光,，即照明中起主要作用的光源,。用于顯示拍攝對象的基本形態(tài),，表現(xiàn)畫面的立體空間和物體的表面結構,，它的主要功能是表現(xiàn)光源的方向和性質，產生明顯的陰影和反差,，塑造人物和景物的形象,，有些文獻中將其稱之為塑型光,。一般來說,，它需要形成一定的明暗反差以突出立體感和質感,，通過硬光使被攝主體表面產生光斑和閃光。但不絕對,，軟光也能作為主光使用,，它能產生豐富的中間影調，但對戲劇化造型有所缺失,。

　　大部分情況下,，主光是整體照明方案中最亮的光源，但不可絕對,。如在逆光時拍攝，非塑造剪影畫面,，需要從正面給以補光,，這時候的補光才是對被攝主體起主要塑形作用，補光可以通過不同角度去實現(xiàn)鏡頭迎面的影調分布,。該類情況下,，最亮的光線起到輪廓光作用，而補光的地位才是主光。

　　主光可采集于自然（太陽,、環(huán)境反光）,，也可以是人工創(chuàng)造，這不是討論重點,。問題在于,，如何選擇主光的軟硬、水平角度和垂直高度,。人們最常面對的,、最熟悉的照明效果是戶外陽光，在審美經驗上喜好的是太陽于側上方,，并具有明顯方向性（該點在分析午間頂光時已做詳細討論）,。電視攝影的審美藝術性一般要求不是太高，攝影師通常將主光設置在被攝對象的上側前方,，即攝像機光軸向上30°~45°的位置上,，達到符合大眾審美情趣的畫面。

　　它當然不是固定不變的,，按照我們在垂直角度,、水平角度分析中所指出的，更改常規(guī)主光照明方式能獲得多種畫面造型,。規(guī)律如下：主光越高上亮下暗愈加明顯,；主光與鏡頭光軸角度越大，亮區(qū)越少,，立體空間感越強,；逆光時環(huán)境空間感極強，主體陷入簡潔的暗區(qū),，形成極具戲劇化的效果,。

順光主光

側光主光

逆光主光主體剪影

　　畫面布光（即打光）遵循嚴格的步驟（經驗主義者除外），在確定主光造型后,，需從攝影的角度評估亮暗區(qū)在畫面中的表現(xiàn),。我數(shù)次提到過，人眼和攝像機的動態(tài)范圍存在極大的不同,，在攝像機的液晶取景器里能觀察到即將的攝影效果,，表現(xiàn)出的反差要遠遠大于人眼的視覺識別，人眼能分辨的暗區(qū)細節(jié)極可能會丟失,。

　　除此以外,，單一主光塑造的畫面往往并非完美。如高位光會直接導致鼻梁,、下巴下的投影,，上亮下暗的對比超越了人眼,，有時會覺得生硬，特別是影棚攝影中,，有時光源會在畫面內留下主體投影,，而投影不是任何時都該被強調的。按照布光順序,，攝影師將使輔光介入,。

　　輔光，用于減弱主光造成的明顯陰影,，以增加主光照不到位置的畫面層次與細節(jié),，減少陰影的密度。輔光不可選用硬光,，那會形成畫面多個角度的高光點,，這不符合視覺規(guī)律。選用柔和的無明顯方向的散射光或反射光,。

　　通常情況下,，輔光位于主光相對應攝像機軸的另一邊。但一般不建議對稱處理,。特別是側光為主光時,，在另一側使用輔光會造成上述那樣的多高光點，照明混亂,，理想的畫面明暗分布應是以高光（距離主光最近）為起點,，逐步過渡到最暗區(qū)，使用另一邊接近順光位置的輔光才能幫助實現(xiàn),。

側光主光,，側光輔光

側光主光，偏順光輔光

　　如果你喜歡兩邊高光,，夾著中部陰影的造型,，打破常規(guī)的布光也無傷大雅。

　　比位置更需要考慮的是輔光的發(fā)光強度,，它絕對不允許比主光強,。輔光的亮度決定著畫面反差，與主光比例越大,，畫面反差越大,，反之則越小。完全不用輔光的畫面形成極硬的影調,，曾經發(fā)過的光比對比例圖,，最后的1:16畫面做了極端處理，不僅未予以輔光,，更是用黑布懸于主光另一邊,，環(huán)境反光盡被消除，形成極強烈的戲劇化風格,。

圖片說明

　　你在戶外也可以這么干,，當主體為人物時，讓其靠近暗色環(huán)境一邊,，前一章節(jié)中所提的“吸光板作用”,。

　　即使在戶外，輔光的亮度也不么那么難以控制,。影棚中可以調節(jié)作為輔光的燈體輸出功率,，常用反光板做輔光的戶外，調節(jié)反光板與被攝主體的遠近就能調節(jié)主輔光比,。

舞臺背景光

　　主輔光照明法是攝影中最常用的打光方案,，當畫面還需考慮背景與主體的關系時，就需要介入背景光了,。這只能在人工照明環(huán)境下實現(xiàn),。背景光的種類按影調劃分為高、中,、低調,。高調利用比主光更加強烈的光源照明背景，使其曝光過度,，低調則不使用背景光并讓主輔光不能到達背景,，形成嚴重的曝光不足。中間調背景,，即對背景常規(guī)用光,，使用一定角度的軟光照射背景，讓其出現(xiàn)明顯的亮暗漸變,。特殊情況下,，還可使用聚光筒在背景上營造出舞臺效果。

　　室內拍攝為更好的突出主體,，當背景為深色調時,，攝影師會創(chuàng)造性的從主體背后打出一道硬強光，勾勒出被攝者的輪廓,，使之高光溢出,。該束照射范圍極明確的光線稱之為輪廓光。在戶外表現(xiàn)為對逆光的運用,，此時為亮背景處理,，主光的強度應比輪廓光更暗才能突出。使用輪廓光時,，攝影師一定要注意鏡頭是否會因進光產生令人生厭的光暈,，當光暈出現(xiàn)時需要更改拍攝角度或使用遮光罩,。

戶外輪廓光

　　背景光和輪廓光都不能影響被攝主體的主輔塑形。至于修飾光,，那是用小型的筆燈去強調主體的某一具體部位,，我就不去詳細解釋了。