紫砂花貨的造型原則是構思巧妙,，生動傳神,，貼塑精細，秀麗端莊,，巧形巧工巧色,，細微之處顯現壺藝家的高超功力。紫砂花貨中包括有以千姿百態(tài)的瓜果樹木入壺的作品,，如春桃夏蓮,、秋柿冬果，花木糧谷,、瓜果蔬菜,；以動物形態(tài)制作的飛禽走獸類，如喜慶的獅球壺,、活潑的竹鼠壺,、質樸的犀登壺、寓意吉慶高 升金榜題名的魚化龍壺,；還有以松,、竹、梅為題材的歲寒三友壺,，如梅段壺,、松段壺、竹鼎壺等,。民國壺藝名家李寶珍,、王熙臣、范錦甫,、范大生,、江案卿,、汪寶生、馮桂林等都是制作花貨的高手,。
宜興紫砂造型豐富,，變化萬千，歷代紫砂藝人均喜愛以動物形態(tài)為鈕制壺,。如以威猛帥氣的獅子為鈕制作的“獅球壺”，以活潑可愛的竹鼠為鈕制作的“竹鼠壺”,，紫砂“犀登壺”就是以粗獷質樸的耕牛為鈕制作的茗壺,。
關于犀登壺，紫砂史上有這樣的記載：明代徐友泉原非陶人,，而其父喜好當時名家時大彬的壺具,，就請大彬到自己的書房來制作。那時友泉尚幼,，見大彬玩泥巴,，吵著要大彬作泥牛為戲。大彬不聽,，友泉就搶了泥巴出門而逃,，正好見樹下眠牛將起，尚曲一足,，于是就注視捏塑,，攜以見大彬，大彬驚曰：“如子之智,，異日必出吾上”,！于是收友泉為徒。徐友泉在名師的教誨下,，畢智窮工,，仿古諸器，終成大家,。
犀登壺花貨中的飛禽走獸類,，作為傳統(tǒng)器型，自明,、清以來,，以牛鈕制壺者甚眾，但高手罕見,。民國也只有范大生,、李寶珍這樣的名家制作過犀登壺。李寶珍于1915年與江案卿,、吳云根,、楊阿時共四人一起赴山西平定陶廠指導制壺,。1918年，在他即將回宜興之時李制成名作犀登壺,，并特把此壺獻于山西軍閥閻錫山,，閻高興之余賞李寶珍金條若干。而強義海制作的犀登壺生動逼真,，質樸傳神,，是民國動物形態(tài)類花貨中的力作。
犀登壺亦名犀燈壺,、犀蹲壺,、牛燈壺、牛頭壺,、臥牛壺,、牛鈕壺等。牛燈壺為民國流行壺式,，然從考古資料或可上看至明末,。明朝的時候就有牛紐壺出現了，當時叫：“屈足眠牛紫砂大壺”,。
犀登,，“執(zhí)牛耳”也。據《左傳》記載,，當時各國諸侯訂立盟約,，必須舉行“歃血為盟”的儀式。先將牛耳割下取血,，并將牛耳放在珠盤上,，由主盟者執(zhí)盤，當時便稱主盟者為“執(zhí)牛耳”,。后泛指在某一方面居領導地位,。《左傳·哀公十七年》有云：“諸侯盟,，誰執(zhí)牛耳”,？
1、最直接的,，登：蹲的意思,，牛蹲著，有道理,，解釋的通,，體現臥牛的本意；
2、成熟,；豐收,。如：風雨時節(jié)，五谷登熟,?！痘茨献印び[冥》。 又如：登年(豐年),；登秋(秋收),；登衍(豐收)；五谷豐登,。這解釋也通,，犀登―――牛使之登。
3,、蘊含貢獻,、增加的深意,?！秴问洗呵铩吩杏涊d，“農乃登黍”,，就是這個含意,。
又如：登隆(進上隆貴的)；登儀(進獻禮物),；登薦(進獻)……,。
 清 牛鈕蓋紫砂壺 長：17cm 高：10cm
款識：『冬娣制陶』 無款大牛燈壺 高：18cm 長：30cm
牛燈壺為民國流行壺式，然從考古資料或可上看至明末,。此壺身為一扁鼓,，蓋鈕塑成一水牛，使全壺生動有趣,。交接收放自如,，轉承自然，壺蓋線條明朗流暢,，整體豐潤飽滿,。壺蓋與壺身以鋪砂裝飾，細密勻稱細密勻稱,，如碧空群星,，又如桂花灑地，乃得名“桂花砂”,。細觀此器內外的細部作工與胎質特點,，均帶有明末紫砂器的遺風與工藝特征，殊為難得。
 貼花牛蓋蓮子壺 長：14cm 高：7cm 容積：250cc
壺身作圓缽型,，短頸平蓋,，直流挺拔，壺鈕塑臥牛,，壺把上弧下收,，外圓內平。用泥精純潤澤,，紅橙和煦,，艷而不俗。全器均稱秀雅,，飽滿有神,，古拙質樸，為清初外銷典型壺式,。
 民國 強義海 犀登壺 壺高：9.6厘米 口徑：7.6厘米 容量：450毫升,。
此壺是近代壺藝高手強義海于民國十七年制作的作品。壺底鈐方形陽文篆印『強義海造』,，壺蓋內鈐陽文印『強』,。壺體為扁碗形，粗砂制作,，色澤紅艷,，短流牛鈕圓把。壺身主面刻有行書：『剪裁成片,，[民刂]（音免,，削也）掠為究，戊辰夏月』（注：戊辰為1928年）,，另一面刻有竹枝竹葉,。整個壺體端正穩(wěn)健，格調獷樸,，尤其是牛鈕制作得生動傳神,，圓弧型的蓋面上躺著一只剛從田地間勞作歸來的水牛，栩栩如生,，它昂首吐氣,，雙眼環(huán)瞪，全身的肌腱隱約可見,，給人以強烈的力度感與純樸的鄉(xiāng)土氣息,。
犀登壺作為傳統(tǒng)器型，自明清以來,，制者甚眾但高手罕見,。近代也只有范大生、李寶珍這樣的名家制作過犀登壺。文革中紫砂工藝廠首批量生產過犀登壺,，但制作功力與強義海的這把相差甚遠,。強義海的犀登壺生動逼真質樸傳神，是民國動物型壺具的杰作,。
強義海（1889～1949年）,，近代制壺高手，宜興潛洛人,。民國十年（1921年）,，強義海進入宜興“利永陶工傳習所”學習制壺，師從名師程壽珍與范大生,。當年傳習所的首批藝徒有20人,，近半數后來都成為民國壺藝界的名家高手，他們是馮桂林,、束金壽,、葉德喜、郭其林,、強義海,、陳漢西、陳紀全,、儲銘,。1923年出師后,，強義海被紫砂名店“鐵畫軒”聘為技師,。他制壺以光貨為主，善制仿古器,，作品質樸大方,，簡潔圓潤。常用印為蓋印 『強』,，把印『義?！唬租j 『強義海造』,。其傳器有掇球壺,、折肩壺、高 鐘壺,、扁鼓壺等,。
 民國 范大生 犀登壺 高：12.5cm 寬：24cm
 民國 李寶珍 臥牛壺 高：6cm 民國 李寶珍 牛燈壺 容量：800ml
印鑒：『寶珍』『特等名壺』
壺身為一扁鼓，蓋鈕塑成一水牛,，頓時壺就生動起來了,。交接收放自如，轉承自然，壺蓋線條明朗流暢,，整體表現視覺豐潤,。
李寶珍，清光緒至民國初年間人,，為民初時期一紫砂名手,，與當時陶藝家專供鐵畫軒素坯，所制壺樸實厚重,，圓融典雅,，壺器流傳多光貨，如“圓珠壺”,，以『寶珍』方印為款識,。  清末民初 德根款 臥牛壺 長：20cm
蓋款：『德根』
銘文：『玉川吟興，司馬情深,。友石刻』
顧德根（1895～1960年）,，世居宜興川埠潛洛，自幼習藝,，藝成后以制壺為業(yè),。民國初期，顧德根以制紫砂花貨為主,，“竹節(jié)”,、“竹鼓”、“竹段”為常制作品,。其所制“樹癭套壺”以樹癭為壺身,，斑斑駁駁，流鈕把及口沿處以竹節(jié)裝飾,，頗具特點,。其壺壺底用款為窯戶老板『藝古齋』印，其蓋印用款為小章陽文篆書『德根』,。
 民國 顧德根 臥牛壺 高：9cm 寬：20cm
蓋款：『德根』
銘文：『山靜似太古,，日長如小年』  民國 程壽珍制 犀燈壺 長：22cm 高：12cm款識：『金壽』『冰心道人』
該壺選料極其考究，溫潤自然,，細而不膩,。壺體充盈飽滿給人以沈穩(wěn)踏實之感。壺把,、壺嘴連接處過度自然,，渾然一體。壺蓋上塑臥牛,，壺身鐫刻詩文,，精美雅致,。
 民國 束金壽制 紫泥金石文字牛燈壺 長：21.8cm
牛燈壺為民國流行壺式，壺身為一扁鼓,，蓋鈕塑成一水牛,，使全壺生動有神。交接收放自如,，轉承自然,，壺蓋線條明朗流暢，整體表現豐潤,。壺身經水磨,，具有時代特色，蓋內鈐『金壽』,，壺底鈐『冰心道人』,。 民國 江案卿制臥牛壺 高：12.2cm 寬：21.8cm
蓋款：『江記』 底款：『宜興江少南制』
紫泥胎質，壺身作鼓狀,，上鈐刻『竹徑茶香新潑火,，松坡泉響曉含煙。永陶刻』,，圈足,，平蓋起唇線，塑一臥牛作紐,，其線條明朗,，造型生動，氣韻內斂自然,，敦厚樸拙,。整器田園情懷濃厚，與中國茶道修身養(yǎng)性的精神不謀而合,。壺底落款『宜興江少南制』,，蓋內鈐『江記』,。
江案卿（1886～1953）,，宜興大浦洋渚人，清末民初著名紫砂藝人,。江案卿制壺樸素,，技藝精良，惜傳器不多,，僅見供春茶具,，竹根仿古壺，獅球壺等,，曾受聘于宜興陽羨陶業(yè)公司,，江蘇省陶業(yè)工廠,。獅球壺為其代表作，有大,、中,、小三種不同規(guī)格，廣為流傳,。
清晚期 江案卿制 青灰砂牛燈壺 寬：10.5cm
牛燈壺為民國流行壺式,，壺身為一扁鼓，蓋鈕塑成一水牛,，使全壺生動有趣,。交接收放自如，轉承自然,，壺蓋線條明朗流暢,，整體豐潤飽滿。
民國 陳寶生制 臥牛圓壺 高：11.5cm 寬：17.7cm
底款：『陳寶生制』 蓋款：『寶生』 把款：『寶生』
此壺呈橢圓形,，高圈足,，直頸，壺蓋為半圓形,，蓋面樹臥牛紐,，在以塑牛頭為壺流，腹中銘文『客至何妨煮茗候,，詩清只為飲茶多,。石生刻』，把下及蓋內鈐『寶生』,，底部鈐『陳寶生制』,。
陳寶生，陳伯亭之子,，是民國時期宜興紫砂高手三寶之一,，他曾與朱可心、王寅春等名家高手一起,，為宜興紫砂名店毛順興制壺,。
吳云根 少廷刻 牛燈壺 長：23.9cm
底款：『鐵畫軒制』 蓋款：『芝萊』
銘文：『世間絕品甚難識，閑對茶經憶古人,。少廷書』
民初 吳云根制 臥牛鼓腹紫砂壺 高：9cm 長：19cm
吳云根 牧牛鈕紫砂壺 高：11.6cm 容量：880cc
底款：『吳芝萊制』 蓋款：『芝萊』
題識：『碧玉池頭添活火,，黨姬未見此家風。庚午（1990年）夏月少高氏,?！?/span>
民國 芝萊款 犀登壺 高：l22mm 寬：222mm 杭州賞壺閣藏品
底印：『宜興芝萊』 蓋?。骸褐トR』
壺身銘：『炎景流金,，無郁蒸之氣微風徐動,，有凄清之涼』
這件犀登壺，壺身為一扁圓鼓,，蓋鈕塑成一水牛,，頓地壺就生動起來。過去,，牛是農家寶,，也是陶工的寶，農民耕田要用牛,，陶工用棍砣粉碎陶土也要用牛,。前人有獅球壺、竹鼠壺,、魚化龍等壺的款式,，芝萊就以牛為題材來裝飾壺。這件犀登壺泥質純正,，手工技藝精細,，堪稱傳世珍品。
吳云根 犀蹲壺 高：12.5cm
底款：『鐵畫軒制』 蓋款：『芝萊』
詩文：『東坡兩游赤壁,，南客三復白圭,。鐵畫軒書』
1993年作 蔣蓉 犀燈壺 寬：14.5cm
底款：『蔣蓉』 蓋款：『蔣蓉』 汪寅仙 臥牛壺 高：10.5cm 長：19.5cm
底款：『汪寅仙』銘文：『昔年山中采，今滋竹里煎,，云石刻』
壺身為一扁鼓,，蓋鈕塑成一水牛，頓時壺就生動起來了,。交接收放自如,，轉承自然，壺蓋線條明朗流暢,，整體表現視覺豐潤,。 汪寅仙手制 紫砂臥牛平蓋壺（原礦老泥） 長：17.5cm 容量：450cc
底款：『汪寅仙』 蓋款：『汪』『寅仙』
清嘉慶 彭年制 牛鼓釘壺 高：8.5cm
底款：『彭年』篆書方??；蓋鈐『蓮生』小印生
本器胎質細膩,，壺身以民間樂器大鼓為身，壺肩,、腹底飾以鼓子,。壺鈕雕塑一只臥牛昂首，寓意生動,。
楊彭年：字二泉,，清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。他善制茗壺,，渾樸雅致,，首創(chuàng)捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成,，亦有天然之致,。他又善銘刻、工隸書,，追求金石味,。他還與當時名人雅士陳鴻壽（曼生）、瞿應紹（子冶）,、朱堅（石梅）,、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯,、頻伽）等合作鐫刻書畫,，技藝成熟，至善盡美,。世稱“彭年壺”,、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”,、聲名極盛,，對后世影響頗大。
戴相明：小名蓮生,，其父為鐵面軒創(chuàng)辦人戴國寶,，繼承家業(yè)為鐵畫軒第二代傳人。
清末民國 蓮生彭年款 犀燈壺 高：8.5cm 長：18.5cm
蓋款：『蓮生』 底款：『彭年』
鐫刻：『松花飄鼎泛,，蘭氣入甌輕,。蓮生氏刻』
犀燈是清末民國較為流行的紫砂壺器型之一，其制作難度較大,。犀燈壺壺身似漢君,，壺肩與壺腹部裝飾以鼓釘紋,。其壺蓋上部以盤臥之牛為壺鈕,。壺身刻繪以清供紋飾,，具有強烈得時代氣息,。
蓮生，史蓮生,，清末民初宜興紫砂藝人,，工治砂壺?！断愀鄄杈呶奈镳^·羅桂祥藏品》著錄二器：一,、香港茶具文物館藏史蓮生“青瓊壺”一具，蓋鈐“蓮生”篆文長方印,。二,、香港茶具文物館藏史蓮生“折腰扁圓壺”一具。史蓮生所制之器,，有些作品鐫銘刻字,，落款為“彭年”，亦有些作品落為“蓮生”,，亦存在“彭年·蓮生”同時落款于一器的現象,。
汪寶根制 白應生刻 牛蓋扁鼓壺 長：22cm 容量：680cc
底款：『旭齋』 蓋款：『寶根』
銘文：身：1、『煙骨都緣肉食癡,灑心甘露更誰知,。齋頭攜得廬仝椀,，何必崎嶇覓紫芝』
2、『松風滿碗試新茶,。劉禹錫句』
3,、漢瓦?！鹤寥缒∮陉柫w挹翠樓并鐵筆』
汪寶根 鼓釘紫砂壺 高：11cm 長：21cm
此壺采用上等段泥制作而成,，壺身飾兩圈鼓釘，鈕作獸狀,，制作精細,，整體顯得十分恢宏霸氣，是把難得一見的段泥作品,，收藏價值極高,。
寶根款 犀登扁鼓壺 高：103mm 寬：220mm
底印：『旭齋』 蓋?。骸簩毟?br>壺身銘：『中平二年,，惟黃龍元年八月作，撫金石索三種,，
磚影移茶煙漾坭,，別后相思細評量，戊辰冬月云石主人醉后作?！?br>此壺今有中國華夏紫砂博物館原杭州賞壺閣主人李長平老師收藏
民國 紫砂臥牛壺 高：7cm
款識：『寶生』『陳寶生制』 俞國良制,、少亭刻?段泥牛鈕鼓釘壺 長：22cm
底款：『錫山俞制』 蓋款：『國良』
銘文：1.『白云峰下君家住,，膩綠長鮮谷雨春,。鼎興』
2.『香浮雀舌助我詩人。鼎興刊』
3,、『最喜此壺能破睡,，高人韻士倍相親。庚午秋仲之吉』
4,、『情懷澹似湘中水,。仿徐金壘』
5、『時于浪花里,。少亭生』
民國 俞國良制 利用公司款 段泥鼓釘牛蓋壺 高：11cm 寬：21cm
此壺應作漢君式,，為曼生扁石壺式延伸而至，至晚清民初成為紫砂壺一款定式,。此壺中腹呈方折,，上下沿邊起線，且滿飾鼓釘一周,，彎流環(huán)鋬,，平蓋相嵌，鈕塑臥牛,，卷蹄昂首,。全器構思巧妙，趣味生動,。此壺底鈐有『利用公司圖記』,，蓋內鈐『利用公司』、『國良』兩方印款,。
徐志強 段泥牛鈕漢君壺 容量：500cc
葛陶中 牛蓋壺 長：16.5cm
臥牛壺
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