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貝多芬鋼琴奏鳴曲全景
歷史上對貝多芬的鋼琴奏鳴曲有鋼琴中的“新約全書”之稱,，這種說法是相對于巴赫的被稱為鋼琴中的“舊約全書”的《平均律曲集》而言的,，這其中包含了關(guān)于音樂發(fā)展的深刻意義。巴赫的那套作品是對他之前的復調(diào)音樂的總結(jié),，而貝多芬的鋼琴奏鳴曲則開創(chuàng)了一個新的時代,，這就像《舊約全書》講述了耶穌誕生之前的故事，《新約全書》則講述了耶穌誕生后的故事一樣,。在這個比喻里,，似乎貝多芬成為了音樂的“救世主”,，事實上，就貝多芬的歷史作用來看,，這樣的說法也不為過,，正是他，將已經(jīng)走到盡頭的古典主義引向了浪漫主義,，從而才有了音樂在十九世紀的空前發(fā)展,。 貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，跨越了從古典風格與浪漫風格,，體現(xiàn)了兩種風格的轉(zhuǎn)變,，也是作曲家本人一生風格變化的縮影，所以只有聽過全部奏鳴曲,，才能真正體會到這一點,，如果僅僅聽幾首有標題的奏鳴曲——諸如“悲愴”、“月光”,、“熱情”等,，是無法全面領(lǐng)略到貝多芬音樂多姿多彩的音樂的，事實上,，一些沒有被冠之以標題的那些作品,，常常能給人帶來很多意想不到的驚喜。另外,，盡管貝多芬在創(chuàng)作32首奏鳴曲之前,，曾在少年時代創(chuàng)作過諸如三首《選帝侯奏鳴曲》這樣的作品，但是就藝術(shù)水平而言,，是無法與后來作品相比的,，故而他的奏鳴曲從作品二號的三首開始算起。 ` 一,、早期 盡管貝多芬的f小調(diào)第1奏鳴曲第一樂章的主題明顯與莫扎特一首同調(diào)性的交響曲終樂章主題近似,，然而縱觀全曲，其悲劇性情緒以及強烈的情感表達,，卻已經(jīng)顯露出貝多芬旺盛的創(chuàng)作欲望,，以及今后的風格走向。在清澈而有活力的第一樂章之后,，一個散發(fā)著古典溫馨的“柔板”樂章,，卻有著濃厚的浪漫情調(diào)，第三樂章“小步舞曲”超脫出普通小步舞曲的優(yōu)雅姿態(tài),，而是有著諧謔的趣味,，末樂章的力量釋放，讓人們領(lǐng)略到作曲家的魄力,，這是最接近貝多芬自己風格的一個樂章,。 如果說第1奏鳴曲與“悲愴”和“熱情”是息息相通的,，那么暗示了“華爾斯坦”的方向的，則是C大調(diào)第3奏鳴曲,。它是作品2號的三首中規(guī)模最大的,，鋼琴技巧十分華麗，沒有一點兒傷感的味道,，體現(xiàn)了年輕的作曲家雄心勃勃的勁頭,。奏鳴曲以“活潑的快板”開始，這是一個有著貝多芬式剛毅性格的樂章,，音樂的開始堅定而有力，主題經(jīng)過充分發(fā)展后,，出現(xiàn)了一個新的旋律,，它達到高潮后，一個優(yōu)美的旋律,，又將樂曲引向了另一番境界,；這一樂章的華彩段落華麗而富于幻想性，結(jié)束部分規(guī)模龐大而強有力,。“柔板”樂章有著詩意的雋永,，如悠然唱出的心聲；“諧謔曲”樂章給人以非常自由的奔放感,，包含了強烈的強音,，結(jié)束時卻是靜悄悄的。末樂章是一個如同即興曲般的“很快的快板”,，洋溢著歡欣的氣氛,，整個樂章充滿了戲劇性。 通常認為,，作品10號三首中最杰出的一首是D大調(diào)第7奏鳴曲,，主要是由于其內(nèi)容比之前的奏鳴曲前進了一大步，首先“急板”速度的第一樂章,，在結(jié)構(gòu)上遠比其以往的作品更加緊湊,，開始時的雄壯有力，隨后的富于動感的發(fā)展,，都顯示出完全的貝多芬的性格,。尤其是第二樂章“悲傷的廣板”，被稱為是“貝多芬以往不曾有過,、以后也未曾再有的最深刻的音樂”,，據(jù)說貝多芬曾說過，這一樂章是“將正陷于悲哀里的人的心理狀態(tài),，用各種光線和陰影的微妙變化來加以描繪出來”,，樂曲表情悲戚,，有著不安定感，并不乏柔和細致,、充滿美感的旋律,，隨著音樂發(fā)展，變得斷斷續(xù)續(xù),，給人以浮沉而飄忽之感,。與之情緒相反的“小步舞曲”樂章，讓人從上一樂章的陰郁中逃離,，進入到和平與明朗之境,。末樂章“回旋曲”于華麗中有著內(nèi)容上的細微變化，音樂中暗含憂郁的動機,，雖然這一動機活躍得近乎橫沖直撞,，但整個樂章結(jié)束時卻是一切歸于沉寂。 c小調(diào)第8奏鳴曲“悲愴”之所以被認為是貝多芬早期奏鳴曲的頂級之作,，很大程度上也是由于其內(nèi)容的戲劇性,，還有就是優(yōu)美的旋律。它表現(xiàn)的是年輕的貝多芬的悲愴情感,，與其后半生的那種悲劇性的凄然深刻的悲愴感還是有一定距離的,，被稱之為“羅密歐與朱麗葉”式的“青春的哀傷感”。情緒莊重的引子很長,，沉悶而令人窒息,，進入到“快板”后，音樂猛烈地爆發(fā)出熱情,，并隨著發(fā)展變得頗具流動感,，結(jié)束處堅定而簡潔。第二樂章即著名的“如歌的柔板”,，它抒情如歌,，徐緩而優(yōu)雅，令人想到一種祈禱的氣氛,。末樂章“回旋曲”帶著不穩(wěn)定的游移情緒,，但卻含有更多滿懷希望的成分，就像貝多芬大多數(shù)作品末樂章那樣,。
二,、從早期到中期 銜接早期與中期的作品27號的兩首奏鳴曲，被貝多芬稱為“幻想風格的奏鳴曲”,，其中降E大調(diào)第13奏鳴曲,，是一首超越了奏鳴曲形式的作品，其結(jié)構(gòu)非常獨特,。第一樂章的“快板”夾在“行板”之間,，先以“行板”速度的柔和主題開始,，再轉(zhuǎn)為一段舒緩而寬廣的抒情旋律，然后“快板”以猛烈的氣勢突然進入,，力度上的變化劇烈,，與前面的平靜氣氛形成了截然的對比，最后再回到“行板”中安靜地結(jié)束,。中間的樂章是一個諧謔性質(zhì)的“活潑的很快板”,，顯得十分躁動不安，很少有旋律的要素,。第三樂章“富于表情的柔板”,，如同一首詩情詩一般，有著冥想的效果,，末樂章緊接著演奏,，在由“活潑的快板”轉(zhuǎn)為結(jié)束的“急板”時，第一樂章引子中的那個“柔板”主題再次出現(xiàn),。 升c小調(diào)第14奏鳴曲被后人非常不恰當?shù)毓谝砸粋€與內(nèi)容無關(guān)的標題“月光”，并還煞有介事地編了個很美麗的故事,，但是貝多芬當初卻沒有提到自己這首作品中具體描寫了什么,，那個被許多人誤認為描寫月光的第一樂章“莊重的柔板”，實際上是一個極具幻想色彩的樂章,，是遠非“月光”這一標題可以概括的,，它包含了不安甚至沉重和壓抑的因素。第二樂章“小快板”的輕快格調(diào)與形成鮮明的對比,，它將第一樂章的氣氛與末樂章“激動的急板”巧妙地調(diào)和在一起,，在最后的樂章中，音樂高昂而有很強的緊迫感,，翻滾著的沖動貫穿始終,。——歷史上這首作品是貝多芬某次愛情的結(jié)晶,，或許這倒可以成為我們理解它的一個注釋,。 貝多芬鋼琴奏鳴曲中的標題大都是后人所加，除了“月光”,，D大調(diào)第15首“田園”,、d小調(diào)第17首“暴風雨”、C大調(diào)第21首“華爾斯坦”和f小調(diào)第23首“熱情”等,，都屬此列,。降E大調(diào)第26首“告別”，貝多芬最后確定的標題是“離別”,。另有G大調(diào)第25首“杜鵑”,，恐怕是后人所起的標題里最貼切的,，因為第一樂章中可以聽到近似杜鵑的啼鳴，嚴格說,，這是一首小奏鳴曲,，也是貝多芬最為小巧玲瓏的奏鳴曲。 現(xiàn)在讓我們回過頭來看看作品31號第二首“暴風雨”奏鳴曲,，它的標題并不意味著作品本身是單純描寫暴風雨的,，而這一標題的起因是貝多芬的一個門生向他請教如何理解此作，貝多芬回答道：閱讀莎士比亞《暴風雨》即可,，于是作品標題由此而來,。莎士比亞的《暴風雨》以氣勢非凡的筆觸描寫了年老的李爾王的悲劇故事，由此可以推測奏鳴曲所表達的也正是與命運的悲劇性抗爭,。全曲充滿了奇異的緊張感,，第一樂章含有“廣板”和“快板”兩種速度，整個樂章極富于變化,，極有幻想感,，它開始于灰蒙蒙的色調(diào)中，然后發(fā)展出激烈的情緒,，音樂就在緩與急中向前發(fā)展,，并逐漸趨于高潮。夾在兩個陰暗樂章的“柔板”,，是個美妙而清澈的樂章,，雖然它的情緒發(fā)展始終是有節(jié)制的，但卻盡情敘述了美好的憧憬,。末樂章則如旋風一般,，如同疾馳，迫力十足,，有著無比的推動力,，音樂在波瀾起伏中前進，高潮迭起,。
` 三,、中期 作品53號“華爾斯坦”奏鳴曲和作品57號“熱情奏鳴曲”是貝多芬中期最輝煌的鋼琴奏鳴曲，前者包含了貝多芬前所未有的華麗技巧,，結(jié)構(gòu)上比之從前也更為擴大,，并擁有豐富的抒情性，給人的感覺如天空一般闊達,，后者是貝多芬最激情洋溢的作品之一,，表達了沸騰的情感，充滿了最激烈的起伏，需要非凡的高超技巧來演奏,，對于演奏者來說,，是一個高難度的挑戰(zhàn)。 輝煌燦爛的主題,，華麗的音群,，是“華爾斯坦”第一樂章“活潑的快板”最令人興奮的特點，隨著主題的行進,，音樂不間斷地滾動著,，形成了強有力的高潮，這其間又不乏柔和的抒情性段落,，與整個樂章的戲劇性的性格形成鮮明的對比,，而樂章最后的強有力的收束同樣令人難忘。中間樂章“很柔和的柔板”是一個綿延而優(yōu)美的樂章,，一段意濃情深的音樂,，有人這樣的形容：那孤寒凄涼的表情猶如“天使的微笑突然被烏云遮蔽一樣”。它直接進入旋律美妙的末樂章“回旋曲”,，這是個規(guī)模巨大的回旋曲,，貝多芬?guī)缀醢鸦匦乃鶕碛械目赡苄远歼M行了探究，據(jù)說這一樂章的主題旋律取自德國萊茵河畔的波昂地區(qū)的民謠,，它經(jīng)貝多芬之手,，充溢了溫馨暖人之感，效果十分迷人,，而最后的強有力的結(jié)束，會令人欣喜若狂,。 在莊嚴肅穆的氣氛中開始的“熱情”,，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最高貴的一首，它包含了“命運”的動機,，一個激烈顫動的主題和一個充滿光明與希望的主題相繼出現(xiàn),，二者形成絕妙的對比——這是貝多芬所喜歡的方式，而隨著樂思的發(fā)展,，音樂越來越奔放粗獷,，一瀉千里，高音聲部與低音聲部在對比中的發(fā)展充滿了戲劇性,，直到在巨大的音響中結(jié)束整個樂章,。 稍停頓，變奏曲形式的“流動的行板”,，以平淡卻優(yōu)美的旋律平靜地奏出,，而在樂章最后，給人帶來風暴再來的預感。在不停頓地進入激烈的末樂章“從容的快板”之后,，是旋風一般急速旋轉(zhuǎn)的旋律,，音樂在激烈的彈奏中發(fā)展，形成動態(tài)很大的快速音群后,，逐漸減弱音量,，然后狂潮再起，最后在極快的急奏中行進,，抵達勢如破竹的結(jié)束,。 通過“華爾斯坦”和“熱情”，貝多芬創(chuàng)造了鋼琴奏鳴曲最宏偉的奇跡,，它們就如同金字塔尖,，是新約全書中的最精彩篇章，讓我們清晰地了解到一個激情飛揚的貝多芬,。而同樣作為中期杰作的作品
四、晚期 貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲,，大致應該是從第28至32號奏鳴曲,，第26“告別”和27號可以看作是從中期到晚期的過渡。作品第90號e小調(diào)第27奏鳴曲僅兩個快樂章,，它充滿了感慨之情,，與中期風格相去甚遠，據(jù)說貝多芬曾笑稱此作的兩個樂章是“理性與感情之爭”和“與情人的對話”,。兩個樂章的表情標記也很詳細,，第一樂章：“快一點，始終充滿感情與表情地”,，第二樂章：“不太快地,，充分歌唱似地”，盡管都是快樂章,，但它們卻有著慢板那樣的安靜與抒情,。前一樂章中的動態(tài)與幽靜的相交，后一樂章中的極其抒情的歌唱以及最后的留下細膩余音的結(jié)束,，都是十分精致而美妙的,。 在晚期奏鳴曲中，貝多芬越來越不把傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)放在眼里,，例如作品109號E大調(diào)第30奏鳴曲的末樂章,，是一個含有六個變奏的“如歌的、充滿感情的行板”,，作品110號降A大調(diào)第31奏鳴曲的末樂章“不太慢的柔板”含有一個賦格曲,，還有兩個樂章的作品111號C大調(diào)第32奏鳴曲，結(jié)束樂章是個含有五個變奏的“樸素而如歌的柔板”,。 第30奏鳴曲的第一樂章有一個活潑的開始,，音樂隨后的發(fā)展是滿含幻想色彩的，這里不得不提一句比較專業(yè)的說法,，此樂章是以速度和節(jié)拍都不同的兩個主題寫成的奏鳴曲形式,，這是個十分大膽的創(chuàng)造,，兩個主題中的第一個柔和,、輕盈、可愛,，第二主題沉重而有動感,，二者形成鮮明的對比，接著是美妙的琶音和如同珍珠散落般的快速音群,。音樂轉(zhuǎn)為柔板后進入尾奏,，最后的結(jié)束宛如在空氣中消失一般，然后緊接著進入短小的第二樂章“最急板”，充滿了力量與沉靜的交錯,。末樂章的長度比前兩樂章總和的兩倍還長,，表情標記是“如歌而充滿感情的行板”，主題旋律溫和并隱藏動感,，無比優(yōu)美,，貝多芬在此記有“如歌地，從心底很感動地”一句話,；第一變奏極富情感,，具有圓舞曲節(jié)奏，第二變奏輕松愉快,，第三變奏活潑而具動態(tài),，第四變奏有著縹緲的幻想色彩，第五變奏表情嚴肅,，有賦格曲風,，第六變奏的彈奏十分纖細，直至成為更纖細的顫音,，主題旋律若隱若現(xiàn),，整個樂章結(jié)束在一片靜寂之中。 第31奏鳴曲的開始總讓我感覺在情緒上與30奏鳴曲的結(jié)束十分接近,，所以每次聽這兩首奏鳴曲時,，總有在聽一首作品的感覺。第一樂章“如歌而充滿感情的”,，優(yōu)美而雅致的旋律,，夢幻般的琶音，編織成一首動人的抒情詩,；其第一主題旋律是溫情而內(nèi)省的,，并充滿了憧憬之情，在清麗脫俗的第二主題出現(xiàn)后,，音樂逐漸增強力度,，但很快又恢復到前面的狀態(tài)，最后在幽靜中結(jié)束整個樂章,。它直接進入短小的第二樂章“很快的快板”,，音樂豪放自由，富于律動性,。末樂章“不太慢的柔板”為一個有著龐大序奏的賦格曲樂章,，是內(nèi)容與形式都十分獨特的創(chuàng)造，貝多芬在此處特別指定指法,，意圖達到古鋼琴的效果,；序奏以輕輕的宣敘調(diào)開始,，速度在不斷變化，不久出現(xiàn)了一段陰郁的“悲嘆之歌”,，這一綿延唱出的旋律,，曾令瓦格納大為喜愛。賦格曲為三聲部,，它有著優(yōu)美的主題旋律,，自由的主題發(fā)展，漸強的高潮,，“悲嘆之歌”的再現(xiàn)——貝多芬在這里記有“精疲力竭,，不勝悲嘆”的字句，然后“逐漸恢復元氣”,，直至最后脫離賦格曲的形式,，并一掃悲哀之情，以動人的高揚情緒結(jié)束全曲,。 如果最后一首奏鳴曲的開篇樂章“熱烈活潑的快板”,，不是在一個莊嚴肅穆的序奏中開始的，我也會很容易將它與上一首奏鳴曲的結(jié)束部分連接在一起,。這個序奏于莊重的氣氛中散發(fā)著些許灰暗的色調(diào),，它結(jié)束于最弱的低音，然后“熱烈活潑的快板”如同從地下冒出來一樣,，赫然呈現(xiàn)而出,，音樂一下子變得精神抖擻，主題旋律也頗有動力,，音樂時而是波浪狀的,，時而是跳躍的，激流中不乏清澈,，粗獷中不乏細膩,，直至抵達猛烈的高潮。樂章的尾奏巧妙地引導出夢幻般的下一樂章“樸素而如歌柔板”,，其主題是一個“小詠嘆調(diào)”,，平靜至極，卻有無限深度,，第一變奏的圓滑演奏,，第二變奏的精巧節(jié)奏，第三變奏的琶音彈奏,，第四變奏的很弱的震音,，最后一個變奏的在細致的伴奏下唱出的動人主題,，這五個變奏恰如精神被高揚凈化的整個過程,，此乃一個美妙無比的過程,，卻在貝多芬的音樂中得以體現(xiàn)。 到這里,，我們已經(jīng)從宏觀上全景式地了解了貝多芬各個時期的鋼琴奏鳴曲,，通過了解這些作品從早期、中期到晚期的風格,、結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的變化發(fā)展,，我們可以更清楚地理解到這部鋼琴音樂中的《新約全書》的歷史地位，它對于音樂發(fā)展的重大意義,。當年貝多芬在創(chuàng)作它們時,，或許并不會想到，他通過同命運抗爭獲得靈感而創(chuàng)作的這些作品,，竟會被拿來與歐洲文化傳統(tǒng)的基石《圣經(jīng)》聯(lián)系在一起,，而他的這些音樂所起到的作用也正如基石一樣，成為浪漫主義音樂的先聲,。
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