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關(guān) 閉 與 高 音（41-60條）
淳 于 金 章
41. 傳統(tǒng)美聲向音域最高峰“沖刺”時(shí),，氣息把聲音從咽腔底貼著咽壁直送向頭腔的最頂端,，氣行于背，聲音貫頂,，這時(shí)再把在最高音符上關(guān)閉集中所用的閉口母音放開(kāi),，轉(zhuǎn)向開(kāi)口母音[a]，頭腔就會(huì)有開(kāi)花的感覺(jué),，高音就會(huì)得到無(wú)限的飛揚(yáng),，接連唱幾個(gè)這樣的高音，歌者自己的腦袋都會(huì)被震得有發(fā)暈感,。青島廣播電臺(tái)有位非職業(yè)美聲愛(ài)好者叫趙平利,，他從咽腔直接貫頂?shù)母咭鬋每次演出都有令人震撼的效果。著名男高音戴玉強(qiáng)聽(tīng)后,，為之驚嘆,，一次曾請(qǐng)他用此方法接連唱了六次高音C，認(rèn)真揣摩,，欣賞有加,。
42. 在向最后一個(gè)音高沖擊前的幾個(gè)音應(yīng)是逐漸升高的過(guò)程，一定要在前幾個(gè)音高的位置上,，腰腹與后背同時(shí)開(kāi)始加力,，一般不可換氣，直接向最后一個(gè)高音沖擊,，不可失去連貫,，但這時(shí)的喉部器官卻要特別控制，要用輕巧的勁,。
43. 為了使聲音最終開(kāi)放地拋出去,，對(duì)傳統(tǒng)美聲而言高音往后,、往上的要求是正確的方法之一，但要避免突然往后,。對(duì)多數(shù)中國(guó)學(xué)唱者來(lái)說(shuō),，更適合的方法應(yīng)是在腔體完全灌滿的基礎(chǔ)上，把聲音從面罩往前,、往上推送出去,。“打開(kāi)并灌滿”是不同美聲唱法的共同基本功,。
44. 沒(méi)有很好的集中關(guān)閉或掩蓋就不可能有最終良好的聲音開(kāi)放,，所以喉嚨打開(kāi)、喉頭下沉,、聲帶調(diào)節(jié),、軟腭抬起、管狀建立,、頭腔灌滿,、橫膈膜擴(kuò)張、腰腹同時(shí)用力,，這些都是關(guān)閉集中所需要的基本條件,。
45. 關(guān)閉得太早或太多，會(huì)使聲音突然變得沉重而失去應(yīng)有的自然共鳴,；關(guān)閉得太遲或太少,，高音會(huì)不集中，會(huì)帶有過(guò)多的胸聲,，會(huì)破,。究竟什么時(shí)候關(guān)、關(guān)多少,，用多少勁,，看不見(jiàn)，摸不著,，文字又難以說(shuō)清,，只有憑老師的經(jīng)驗(yàn)和自己的感覺(jué)。
46. 聲帶振動(dòng)面積越?。ㄟ吘壵駝?dòng)）,，聲音越往上反射，就越會(huì)有在頭頂上的感覺(jué),。“頭聲”這個(gè)名詞也來(lái)源于此,。
47. “頭聲”是喉嚨打開(kāi),、腔體灌滿的高位置“關(guān)閉”聲音,。“胸聲”隨著年齡增大而衰老,，“頭聲”卻將永葆青春,。
48. 一定要提高軟腭，永遠(yuǎn)不要讓它掉下來(lái),。如果掉下來(lái),，便會(huì)失去高位置，失去走向頭聲的通道,。傳統(tǒng)美聲高音在咽腔關(guān)閉后,，聲音會(huì)從后面直接反射到頭腔。好的高音聽(tīng)不出有什么“坎”,，聽(tīng)不出什么“翻扣”或換聲痕跡,。
49. 現(xiàn)代美聲唱高音時(shí)，要先將氣息送到面罩,，送到眉心,，也可送到顴骨上方。這時(shí),，若用唱中音時(shí)的粗管狀氣息和大共鳴音箱,，其結(jié)果只能是用蠻力，并且臉紅脖子粗,，唱“破”也就在所難免,。越到高音越應(yīng)省力，越要找點(diǎn),，找芯,，找聲帶的局部振動(dòng)或邊緣振動(dòng)，這樣的高音才會(huì)自然輕松,，聽(tīng)著舒服,。
50. 對(duì)多數(shù)學(xué)唱者來(lái)說(shuō)，高音用聲帶輕機(jī)能狀態(tài)的邊緣振動(dòng)和局部振動(dòng)的感覺(jué)啟示比用真假混聲（假聲比例多的混聲）更容易理解和掌握,，至于多數(shù)著述中所用的“拉緊聲帶或縮短聲帶”的理論,，學(xué)唱者最好忘記！
51. 頭聲含假聲成分多,，混聲成分少,，聲帶作邊緣部分振動(dòng)。這時(shí)聲帶邊緣會(huì)變薄并在氣息的作用下向上拉緊,，聲門(mén)留下一條縫隙,。在發(fā)低假聲時(shí)聲帶上下振動(dòng)，聲門(mén)的縫隙幾乎相當(dāng)于聲帶的全長(zhǎng),，隨著音高上升,，兩片聲帶的縫隙會(huì)逐漸并攏變短（不是聲帶變短）,。唱到最高音時(shí)，聲帶只有前1/3的長(zhǎng)度會(huì)留下一個(gè)小橢圓形裂縫,，這也就是唱高音時(shí)應(yīng)體會(huì)的聲帶形態(tài),。
52. 傳統(tǒng)美聲上高音時(shí)，咽腔口周?chē)幸环N力量,，一種能把咽口固定住或鎖住的力量,，越向上唱，聲音越要往后吸,，往后擴(kuò)張,，往后推送，咽口鎖得越要緊,，這樣就會(huì)把聲音鎖在腔里,，只要鎖得住，高音就上得去,，因?yàn)樵跉庀⒌淖饔孟?，聲音只能順著后咽壁往上走?/FONT>
53. 在唱很高的音符時(shí)，歌者應(yīng)感到喉嚨在向胸的底部沉下去,，氣息向腹部和腰部坐下去,，而聲音卻返上去。一定要記住,，并不是歌者把聲音引導(dǎo)到頭頂上去,，而是聲音自己到那兒去的，只要它的通道不受干擾,。頭聲實(shí)際上是一種氣息下沉和喉嚨下沉所形成的反作用力的產(chǎn)物,。
54. 好的高音是徐徐送出的或“順”出的，不是“拔”出的,，沖出的或勉強(qiáng)逼唱出來(lái)的聲音是在喊叫,。用很大的力量直接唱高音總是非常冒險(xiǎn)的，良好的歌唱很少用大力氣,，但卻能制作大的音響效果,。
55. 卡魯索說(shuō)：“唱高音時(shí)，聲音必須純凈并從容有余,。所有上升的音都要很好地在喉嚨后部先找到它的位置,，并始終保持這個(gè)位置狀態(tài)，這樣就不用擔(dān)心會(huì)出現(xiàn)喉嚨的閉塞以及高音時(shí)會(huì)出現(xiàn)的尖叫音質(zhì),?！?/FONT>
56. 高音不能怕，嗓子不能躲,，要充分打開(kāi),、全身用力,，要特別振奮，要像遠(yuǎn)處喊人,，要用共鳴腔里通氣的感覺(jué)來(lái)喊。上腭及牙床一定要打開(kāi),，喉頭要有較深的感覺(jué),，聲音才不容易破。
57. 傳統(tǒng)美聲把聲音唱到內(nèi)口（咽腔里）,，無(wú)論哪個(gè)聲區(qū),，發(fā)聲點(diǎn)都要清晰，都要有“關(guān)閉”的狀態(tài),，而整個(gè)腔體卻要保持?jǐn)U張的狀態(tài),。只有在腔體灌滿、關(guān)閉完全到位的基礎(chǔ)上,，才能進(jìn)行聲音力度的強(qiáng)化,。
58. 唱高音時(shí)，必須打開(kāi)口腔與喉嚨,，也要進(jìn)一步放松下巴,，但在做這些時(shí)，還要不失去面部表情,。一個(gè)在喉嚨和腔體都沒(méi)打開(kāi)基礎(chǔ)上所發(fā)出的“關(guān)閉”聲音一定既慘不忍聽(tīng),，又慘不忍睹。
59. 高音訓(xùn)練一定要結(jié)合咬字,，不論是現(xiàn)代美聲往前唱,，還是傳統(tǒng)美聲往后唱，要求在任何音高上都能咬字,，這種高音才有意義,。沒(méi)有字聲結(jié)合點(diǎn)的高音，是亂喊,，沒(méi)有字聲結(jié)合點(diǎn)的中低音是滿口音,，渾濁不清，沒(méi)有母音所應(yīng)有的語(yǔ)音美,，音質(zhì)美和音色美,。
60. 高音要敢用[u]，嘴形要往唱[u]的地方做,，現(xiàn)代美聲在鼻后說(shuō)[u],，傳統(tǒng)美聲在咽后說(shuō)[u]，都要感覺(jué)到一個(gè)小點(diǎn),，誰(shuí)能把[u]說(shuō)得越小,、越清楚,、音位越高，就越好,。說(shuō)[u]的過(guò)程,，就是母音轉(zhuǎn)換的過(guò)程，就是關(guān)閉的過(guò)程,。
（本章共70條,，未完，待續(xù)?。?/FONT>
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