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　　電影天生具有文化與產(chǎn)業(yè)雙重屬性,，承擔(dān)傳播民族文化、振興民族工業(yè)的雙重使命,。內(nèi)生的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作激情,，是新學(xué)院派電影誕生的主觀動力

　　現(xiàn)實主義是中國電影美學(xué)一貫的脈動，弘揚中國美學(xué)精神,，是新學(xué)院派電影繼往開來的美學(xué)訴求,。創(chuàng)作上主要體現(xiàn)為著力描摹社會變革現(xiàn)狀，以直面現(xiàn)實的態(tài)度描繪個體與國家,、與社會之間的關(guān)系,，對主流價值觀進(jìn)行敏銳的藝術(shù)表達(dá)

　　在黨和國家促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策鼓勵下，中國電影業(yè)進(jìn)入新的發(fā)展環(huán)境,。其中,，作為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展原動力的電影創(chuàng)作活動特別活躍，各種風(fēng)格和類型的影片層出不窮,，不斷豐富著中國電影敘事手段,，呼應(yīng)著電影文化強國建設(shè)的需求，也為世界電影文化的繁榮多樣作出努力,。

　　在種種創(chuàng)作涌流中,，我們發(fā)現(xiàn)了一個值得關(guān)注的現(xiàn)象，那就是一批呼應(yīng)時代發(fā)展,、創(chuàng)作風(fēng)格多樣,、市場反響良好、秉承“學(xué)院派”創(chuàng)作特征的電影作品立于時代潮頭,。它們不像中國電影史上既有的學(xué)院派電影作品那樣風(fēng)格統(tǒng)一,、旗幟鮮明——由于其多元化的個性和粗疏的呈現(xiàn)，使得將它們那種開放的美學(xué)特征進(jìn)行歸納的理論探討尚顯薄弱,。但是,，毋庸置疑,，以這批學(xué)院派作品為代表的中國電影創(chuàng)作風(fēng)格正在隨著電影業(yè)的快速發(fā)展而形成。適應(yīng)新的歷史發(fā)展階段的學(xué)院派電影作品,，成為書寫中國夢的新鮮和有力的筆觸,。

　　賡續(xù)學(xué)院派創(chuàng)作風(fēng)格

　　學(xué)院派電影創(chuàng)作是新中國成立以來中國電影藝術(shù)創(chuàng)作逐漸形成的一種風(fēng)格。眾所周知,，由于歷史的選擇,，新中國電影的第三代、第四代,、第五代,、第六代電影人之間，存在著依托于北京電影學(xué)院的明確師承關(guān)系,。這一生長脈絡(luò),，使得幾代電影人的創(chuàng)作風(fēng)格之間，構(gòu)成了必然而緊密的聯(lián)系,，并且賡續(xù)著中國電影的獨特氣質(zhì),。尤其是自1978年改革開放以來，在積極轉(zhuǎn)向的社會政治經(jīng)濟(jì)情勢中,，在西方電影理論與創(chuàng)作影響下,，關(guān)于電影美學(xué)的熱烈討論和電影創(chuàng)作的積極嘗試，使得以北京電影學(xué)院第四代,、第五代電影人為代表的“學(xué)院派”創(chuàng)作者登上歷史舞臺,，他們的創(chuàng)作風(fēng)格日趨成型，并引領(lǐng)20世紀(jì)80年代以來中國電影的發(fā)展方向,，成為中國電影藝術(shù)與國際電影藝術(shù)對話的橋梁,。這種風(fēng)格，在第六代導(dǎo)演身上亦發(fā)揮得淋漓盡致,，為中國電影藝術(shù)的個性化發(fā)展進(jìn)行了新的塑形,。

　　自2012年以來，隨著電影改革的逐步深入,，《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》《北京愛情故事》《萬箭穿心》《飛越老人院》《初戀未滿》《我的影子在奔跑》等一大批由專業(yè)院校出品或由高校相關(guān)專業(yè)教師和學(xué)生主導(dǎo)創(chuàng)制的優(yōu)秀作品迅速涌現(xiàn),。他們立足既有的學(xué)院派創(chuàng)作傳統(tǒng)，積極借鑒西方成熟的電影手法,，在進(jìn)行新銳藝術(shù)探索的同時,，不少作品也取得了不俗的票房成績。

　　作為學(xué)院派電影藝術(shù)的延續(xù)和拓展,，我們認(rèn)為,，這批新產(chǎn)生的學(xué)院派電影是適應(yīng)當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要，由影視藝術(shù)高等院校在校師生或畢業(yè)生主導(dǎo)創(chuàng)作,，具備學(xué)院派的明顯美學(xué)師承和代際脈絡(luò),，展現(xiàn)學(xué)院派權(quán)威性和藝術(shù)表現(xiàn)力等獨特品格的電影作品,。這批電影作品具備體現(xiàn)中國特色、展現(xiàn)中國氣派,、弘揚中國美學(xué)的特征,，秉承時代精神，順應(yīng)大眾需求,，展現(xiàn)國家形象,。

　　電影發(fā)展的外部環(huán)境

　　新學(xué)院派電影作品的誕生，是在當(dāng)前政策環(huán)境下,，順應(yīng)中國經(jīng)濟(jì),、社會、文化發(fā)展階段的必然結(jié)果,，是中國電影業(yè)接軌國際電影業(yè)發(fā)展的趨勢所至，也是中國電影藝術(shù)發(fā)展的必然要求,。

　　相關(guān)政策鼓勵,，催生了具有中國特色的中國電影改革階段性成果，為學(xué)院派電影創(chuàng)作風(fēng)格之孕育提供豐腴的物質(zhì)基礎(chǔ),。2013年,，中國成為全球第二大電影市場。電影創(chuàng)作生產(chǎn)保量提質(zhì),，電影票房收入也以連續(xù)12年年均增幅逾30%的速度遞增至217.69億元,。以活躍的資本為物質(zhì)基礎(chǔ)，電影創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢,。隨著人們精神消費水平的不斷提高,，在觀眾對好萊塢大片日益感到審美疲勞時，注重作品文化訴求和社會訴求的學(xué)院派電影,，成為引領(lǐng)電影創(chuàng)作發(fā)展的重要力量,，也成為市場主動的選擇。

　　城鎮(zhèn)化進(jìn)程的推進(jìn),，為電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展提供了不可多得的契機(jī),。我國現(xiàn)有1580個縣級行政區(qū)劃，中小城市數(shù)量已達(dá)2160個,，隨著城鎮(zhèn)化的推進(jìn),，這兩個數(shù)量將會進(jìn)一步增加。從世界經(jīng)驗看,，城鎮(zhèn)化推進(jìn)期往往正是文化產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展期,。作為文化產(chǎn)業(yè)的重中之重，中國電影產(chǎn)業(yè)也正隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展而進(jìn)入黃金機(jī)遇期,，渠道建設(shè)日益完善,，觀影人口不斷增加,，使得二三線城市電影市場已經(jīng)成為中國電影產(chǎn)業(yè)的主要增長點。

　　挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的外部環(huán)境,，呼喚學(xué)院派電影創(chuàng)作,。電影天生具有文化與產(chǎn)業(yè)雙重屬性，承擔(dān)傳播民族文化,、振興民族工業(yè)的雙重使命,。內(nèi)生的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作激情，是學(xué)院派電影誕生的主觀動力,。藝術(shù)積淀深厚的電影作品,，是電影藝術(shù)工作者創(chuàng)作才情的凝結(jié)。只有開放活躍的時代,，才能培育出為數(shù)眾多,、各具特色的藝術(shù)人才，才會激發(fā)創(chuàng)作者的熱情,，從而孕生出積極而豐富的藝術(shù)創(chuàng)作,，呼應(yīng)時代對藝術(shù)創(chuàng)作的呼喚。

　　響應(yīng)這個時代的呼喚,，新學(xué)院派電影創(chuàng)作正在并應(yīng)該成為文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮之領(lǐng)軍,，成為中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的智力源泉。

　　新學(xué)院派電影四個表現(xiàn)

　　新學(xué)院派電影創(chuàng)作的特征主要表現(xiàn)為四個方面,。

　　學(xué)院精神的傳承,，是新學(xué)院派作品品位的保證。電影院校教育以“傳幫帶”的手段不斷提攜后輩成長成熟,，為中國電影創(chuàng)作源源不斷地注入新活力,，是學(xué)院派電影人一貫的傳統(tǒng)和不斷發(fā)揚的精神，也保證了學(xué)院派電影人在藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)和美學(xué)價值追求上的高度,。

　　現(xiàn)實主義是中國電影美學(xué)一貫的脈動,，弘揚中國美學(xué)精神是新學(xué)院派電影繼往開來的美學(xué)訴求。體現(xiàn)在創(chuàng)作上,，主要是對主流價值觀進(jìn)行敏銳的藝術(shù)表達(dá),。在當(dāng)前時期，學(xué)院派電影創(chuàng)作著力于描摹社會變革現(xiàn)狀,，以直面現(xiàn)實的態(tài)度描繪個體與國家,、與社會之間的關(guān)系。站在中國電影紀(jì)實美學(xué)傳統(tǒng)之上,，通過紀(jì)實風(fēng)格的影像,，展現(xiàn)個體的勃勃活力、愛憎情感,、奮斗與成功,，甚至命運困境,、焦灼求索。

　　其中,，對青春主題的積極探討,，是新學(xué)院派電影對觀眾的回應(yīng)。青春片是長盛不衰的電影題材與類型之一,，中國夢是當(dāng)前中國主流電影創(chuàng)作的母題,，描繪中國夢、弘揚中國夢,、抒發(fā)對中國夢的美好憧憬,，是學(xué)院派電影人應(yīng)有的歷史擔(dān)當(dāng)。

　　對類型電影的探索,，使新學(xué)院派電影豐富了電影語言與語法,。在多元豐富的社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，作品的形態(tài)必然是多元豐富的,。

　　中國電影人敏銳地捕捉到電影發(fā)展趨勢,，結(jié)合本土傳統(tǒng)文化，吸取其他國家和地區(qū)在創(chuàng)新創(chuàng)作形態(tài)方面的經(jīng)驗和教訓(xùn),，不斷探索新的創(chuàng)作類型。

　　對于現(xiàn)實的諸多期待

　　學(xué)院派電影應(yīng)該是檢驗學(xué)院教育的成果和提高觀眾審美水平的統(tǒng)一體,。學(xué)院派電影作品不是封閉于溫室的花朵,，它需要來自理論認(rèn)知、投融資環(huán)境,、高新技術(shù)支撐,、市場檢驗等方面的光照與洗禮。因此,，新學(xué)院派電影創(chuàng)作對其生長環(huán)境的現(xiàn)實也寄予了相應(yīng)期待,。

　　理論認(rèn)知的建構(gòu)與先導(dǎo)。我們看到,，相對于新學(xué)院派電影創(chuàng)作的風(fēng)起云涌,，當(dāng)前的相應(yīng)理論認(rèn)知是有所遲滯的。任何一個時代里的任何一種藝術(shù)的創(chuàng)新,，實踐探索與理論建構(gòu)都是相輔相成的,。歷史上，中國電影理論多承惠于西方經(jīng)典文藝?yán)碚摵碗娪袄碚?，如蒙太奇美學(xué),、長鏡頭美學(xué)和電影符號學(xué)等等。但是,，在數(shù)字技術(shù)日新月異的前提下,，媒介融合和大數(shù)據(jù)帶來電影本體形態(tài)的多樣化,，促使電影產(chǎn)業(yè)邊界日益模糊，也給電影理論提出了新的課題,。中國緊跟電影數(shù)字化發(fā)展步伐,，在銀幕數(shù)字化率、數(shù)字電影拍攝數(shù)量等多項指標(biāo)上處于世界先進(jìn)水平,，中國電影理論獲得了前所未有的與世界同步的機(jī)會,。也就是說，中國電影理論工作者有條件不用拾人牙慧,，可以挑戰(zhàn)最尖端的電影理論問題,。也因此，電影理論工作者們有責(zé)任和有能力承擔(dān)鑄就新銳電影話語體系的重任,，引領(lǐng)中國電影在理論,、實踐和市場的探索創(chuàng)新，包容新學(xué)院派電影的探索和成長,。

　　具體說來,，就是電影理論要主動學(xué)習(xí)掌握新銳理論動向，結(jié)合最新文化傳媒產(chǎn)業(yè)與技術(shù)藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢,，革新話語形態(tài),，對新學(xué)院派電影創(chuàng)作產(chǎn)生的環(huán)境進(jìn)行辨析，對其創(chuàng)作動向敏銳地進(jìn)行美學(xué)評價和史學(xué)定位,，對學(xué)院派電影創(chuàng)作的未來趨勢進(jìn)行預(yù)測和指導(dǎo),，對富有時代特征、反映時代變革的創(chuàng)作趨勢予以積極的回應(yīng),，對新人的成長加以包容和托舉,，加快創(chuàng)新的腳步。

　　產(chǎn)學(xué)研一體化的高新技術(shù),，是新學(xué)院派電影發(fā)展的優(yōu)勢與強力支撐,。科技創(chuàng)新是經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的引擎,。當(dāng)前,，世界正處在信息技術(shù)與能源技術(shù)相融合的時代，第三次工業(yè)革命浪潮涌動,，我們的社會正在經(jīng)歷深刻轉(zhuǎn)型,。信息通信技術(shù)、可再生能源技術(shù),、智能化制造技術(shù)等將會為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)步,，提供廣闊的空間。戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)方興未艾，也給迎來全數(shù)字化時代的電影產(chǎn)業(yè)帶來戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)升級的歷史性機(jī)遇與挑戰(zhàn),。

　　加快從電影大國向電影強國的轉(zhuǎn)變,，必須充分依靠科學(xué)技術(shù)的支撐和引領(lǐng)。在數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展,、媒介不斷融合的環(huán)境中,，發(fā)揮產(chǎn)學(xué)研一體化優(yōu)勢，確立高技能人才優(yōu)先發(fā)展的戰(zhàn)略布局,，加強電影科技創(chuàng)新人才隊伍建設(shè),，建立以高校為主導(dǎo)的電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新戰(zhàn)略聯(lián)盟，貫通北京電影學(xué)院,、中國傳媒大學(xué)等多個專業(yè)院校的校際高端交流與合作,，設(shè)立電影高新技術(shù)專家工作站、博士后工作站,。通過鼓勵學(xué)院電影人開展技術(shù)創(chuàng)新,，增加對制作手段的研發(fā)和投入，鼓勵學(xué)院的電影創(chuàng)作團(tuán)隊利用國際先進(jìn)技術(shù)和經(jīng)驗,，以提升創(chuàng)新能力,。

　　市場探索的頂層設(shè)計與藝術(shù)探索的勇攀高峰特別需要并舉。一方面,，基于電影的產(chǎn)業(yè)屬性,，絕大多數(shù)電影的創(chuàng)作需要市場來檢驗。中國電影已然成長為具有豐富內(nèi)涵和外延的媒介之一,。自中美電影諒解備忘錄相關(guān)協(xié)議簽訂兩年來,，中國電影人從恐慌到徘徊再到尋回自信，逐漸摸索出了中國特色社會主義電影發(fā)展之路,。學(xué)院派電影創(chuàng)作要立足當(dāng)前，著眼長遠(yuǎn),，改革創(chuàng)新,，襟懷國際國內(nèi)兩個市場，將電影創(chuàng)作的預(yù)期目標(biāo)置于更大范圍,、更廣領(lǐng)域和更高層次上來,。另一方面，更不能丟掉學(xué)院派電影不斷勇攀藝術(shù)高峰的傳統(tǒng),，積極鼓勵一部分作者進(jìn)行藝術(shù)電影的不懈探索,，創(chuàng)作充分展現(xiàn)中國特色、中國氣質(zhì)和中國文化的文化大片,，豐富中世界電影藝術(shù)寶庫,。這也正是中國電影最終取得持續(xù)發(fā)展的智力本源。