中國電影發(fā)展重在電影文化建設

　　在時下各類關于電影創(chuàng)作現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢的研討會中,，中國電影高票房成績背后出現(xiàn)的短板,，以及產(chǎn)業(yè)化推進過程中帶來的種種問題屢次成為與會專家憂慮和關注的議題。隨著建設社會主義文化強國戰(zhàn)略的實施,。作為當代中國現(xiàn)實與民族精神的文化載體,，電影如何在中國當代文化建設中發(fā)揮自身優(yōu)勢，承擔當代文化建設的使命,，如何提高文化發(fā)展質(zhì)量效益和實現(xiàn)電影的公共文化價值,，成為中國當代電影發(fā)展的重要課題。而站在文化建設的高度,，審視中國電影發(fā)展中存在的問題,，探求中國電影在促進文化大發(fā)展大繁榮中的責任和使命，對中國電影的未來發(fā)展來說,，不僅緊迫,，而且意義非凡。日前,，由中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所主辦的電影文化論壇2011“文化建設與中國電影的發(fā)展”研討會就是從文化建設切入,，對文化強國與中國當代電影發(fā)展趨向、文化創(chuàng)新與當代電影創(chuàng)作,、中國電影文化傳播與國際影響力等問題進行了深入思考和研討,。

　　正視電影在文化建設中的作用

　　電影作為社會主義文化建設的重要組成部分，是傳承民族文化,、凝聚民族精神,、塑造國家形象的重要載體，是增強國家軟實力,、維護國家文化安全,、提高國家綜合實力的重要手段。與會者認為,，中國電影應該以深刻的思考書寫時代精神,，以民族化的表達方式鑄就電影的文化品格,，用鮮活的藝術(shù)形象傳達電影的審美蘊涵，充分發(fā)揮其在中國當代文化建設的重要作用,。

　　電影不僅僅具有文化價值，也具有文化產(chǎn)業(yè)和文化評價的維度,，在制定文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展目標的時候,，同時也面臨著如何確定整個產(chǎn)業(yè)的文化定位和價值取向的問題。中國藝術(shù)研究院研究員賈磊磊指出,，當我們把一種文化資源作為文化產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)題材進行開采時,，應該特別注重保持文化自身的意義，不要讓文化邏輯被資本邏輯隨意改寫,，更不要讓文化指數(shù)被物質(zhì)指數(shù)全部覆蓋,。文化進入電影之后，它并不是完全與商業(yè)邏輯相抗衡,、相矛盾,、相沖突的元素，我們有很多非常好的文化因素進入電影后起到了提升影片商業(yè)價值的作用,，進而擴大電影的市場占有,。

　　中國電影資料館研究員饒曙光指出，在從電影大國走向電影強國的過程中,，不應該僅僅只有經(jīng)濟指標和票房指標,，也應該有相應的文化指標和精神指標。相對于電影市場體系建設取得的明顯進步,，比如從9億票房發(fā)展到今年的126億,，我們的文化體系建設出現(xiàn)了一個明顯的短板，主要表現(xiàn)在創(chuàng)意能力不足,、缺乏人文關懷,、缺乏現(xiàn)實社會主義精神和浪漫主義情懷、缺乏主流價值觀,、核心價值觀的有效建構(gòu)和表達,，存在著明顯的非理性電影消費。從總體上來講,，電影文化體系建設面臨著前所未有的種種挑戰(zhàn),。電影在當代文化建設中的作用不言而喻，他希望,，中國電影能正視問題,，為中國文化更好地走出去發(fā)揮排頭兵的作用。

　　中國電影需要補“文化”的課

　　年終歲末,，電影《金陵十三釵》的上映再一次引起了評論界的廣泛關注,。無論從敘事視角,、敘事模式，還是從價值立場,、思想理念上看,，影片都為我們思考中國電影的創(chuàng)作態(tài)勢以及文化追求提供了一個最新且鮮活的樣本。北京大學教授戴錦華從《金陵十三釵》的解讀開始,，指出是否存在一種關于中國歷史,、中國文化、中國人的差異性元素或表達,。當重新回到近幾年的古裝武俠大片,，從《英雄》《滿城盡帶黃金甲》，到《趙氏孤兒》,，這些影片給我們帶來巨大的空洞,，提供給我們的僅僅是一種自我價值的中空狀態(tài)。當中國電影以巨無霸的方式膨脹,，是什么樣的內(nèi)容,、什么樣的軟件在填充這個巨大的硬件機制。她認為,，要重視劇本作為一劇之本的作用,，但我們也應該思考支撐劇本的東西究竟是什么？中國電影究竟以什么樣的位置體察中國社會和中國歷史,，它究竟有沒有一種有質(zhì)感的,、有體認的電影表述存在。這些問題無疑是我們關注中國電影文化時,，需要好好解決的,。

　　中國電影需要補“文化”的課，這不僅是指電影表現(xiàn)的內(nèi)容,、傳達的文化訴求,，也是指整個電影文化生態(tài)的建設。導演尹力指出,，當下的中國電影創(chuàng)作過度娛樂化,、題材同質(zhì)化。中國電影不缺資金,，電影院也以每天8塊銀幕的速度在增長,。但是我們沒有一種主體的價值觀，這不僅僅是電影人的問題,，也是整個文化生態(tài)的問題,。導演王小帥結(jié)合自身創(chuàng)作實際，更加關注當下青年導演創(chuàng)作的問題及困境,。他認為,，中國電影產(chǎn)業(yè)化以來,，一些有獨立性的藝術(shù)電影并沒有受到市場的青睞，市場更青睞娛樂化的東西,。未來中國電影的商業(yè)化之路會越走越好,，但制衡電影發(fā)展的瓶頸依然是原創(chuàng)力和文化生命力。培養(yǎng)電影原創(chuàng)力量,，不能忽視年輕的導演,，只有讓年輕電影人有更大的創(chuàng)作空間，才能為中國電影的豐富和發(fā)展奠定牢固的基礎,。

　　“沖奧”不是目標，

　　練好“內(nèi)功”是根本

　　在中國電影產(chǎn)業(yè)化進程中,，一方面,，我們看到一些電影人堅守藝術(shù)理想和現(xiàn)實精神，執(zhí)著于電影藝術(shù)的美學探索,，推出了一批有較好口碑和藝術(shù)品質(zhì)的影片,，如《碧羅雪山》《鋼的琴》等；另一方面,，一些電影惟票房馬首是瞻,，追求利潤的最大化，以空洞的內(nèi)容,、明星的扎堆,、娛樂至死的信條推出遠離現(xiàn)實生活、脫離本土文化的作品,，更有一些創(chuàng)作者以好萊塢的趣味為藝術(shù)標準,，以奧斯卡為最終目標，不遺余力地尋求海外的影響力和國際電影人的承認,。會議認為,，加快中國電影的海外影響力和傳播力，是中國電影必須正視的問題,。但是中國電影要傳遞什么,？要以什么樣的心態(tài)和方式走出去，贏得世界對中國電影的尊重,，這是電影人面對的首要問題,。

　　部分學者對中國電影片面以“沖奧”為標準的創(chuàng)作傾向提出了憂慮。影評人王旭東認為,，過多外在因素的滲入影響著電影文化品格的提升,，比如新媒體手段的推波助瀾，這使得中國電影呈現(xiàn)出“亞洲的面貌,，好萊塢的口味,，整體制作風格,、手法好萊塢化”的狀況。他認為,，以奧斯卡為標準的創(chuàng)作,，無助于推動中國文化的對外傳播，更不利于化解中國電影創(chuàng)作自身存在的各種問題,。電影還是應該回歸藝術(shù)本身,，練好“內(nèi)功”，要有創(chuàng)造藝術(shù)精品的意識,，體現(xiàn)自身的文化特色,。中國藝術(shù)研究院研究員秦喜清也認為，中國電影,，首要的問題不是如何走出去,，而是應該先把國內(nèi)問題解決好。這個問題的核心是打造中國現(xiàn)代文化,。這是提高中國文化影響力的關鍵,。文化問題解決了，電影問題自然而然就解決了,。北京電影學院教授黃式憲則對當下中國電影的創(chuàng)造力非常憂慮,，認為中國電影還很難走出去，因為當下中國缺乏一種與國外觀眾對話的價值觀,。文化自信和文化尊嚴密切相關,，中國電影還是應該多在提高原創(chuàng)力和吸收民族文化營養(yǎng)上多下功夫。