這里講的“高溫色釉”,，其外延是指一種新瓷種，內涵不同于“高溫顏色釉”或“顏色釉”,。雖然目前理論界仍無明確的命名,，但發(fā)展之勢已成滾滾洪流，定命是遲早的事,。本文對這一“紅似朝霞初上時”的新瓷種的概況做初步探討,。

一、“高溫色釉”的歷史沉淀

高溫顏色釉裝飾,，在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術史中有著悠久的歷史,。宋代的影青瓷，有“冰肌玉骨”之美譽,。其所用“影青釉”,，高溫流動性好，能融于坯體花紋的凹面，因此,，陷入凹進花紋的釉層較厚,，發(fā)色較深，平面上的釉層較薄,，發(fā)色淺淡,。這種素雅釉色的濃淡對比，顯示出玉質般的非凡神韻,，成為青瓷藝術歷史上的一座高峰,。明代有了較大發(fā)展，宣德年間燒制的“祭紅釉”,，胎釉結合融洽完美,，釉色渾厚滋潤鮮紅。清代康熙至乾隆三朝,，高溫顏色釉瓷器的發(fā)展達到鼎盛時期,。那時，可以燒制出集紅釉,、青釉,、鈞釉、哥釉,、窯變釉和釉下青花等于一身的大件瓷器,，發(fā)色鮮艷明亮，其顯示出的高超的工藝,、技術水平,，堪稱中國古代顏色釉裝飾的歷史頂峰。古代高溫顏色釉裝飾的巨大成就,，為現(xiàn)代高溫顏色釉裝飾的發(fā)展積累了寶貴財富,，并對其產生深遠的影響。

二,、“高溫色釉”的奠基

1950年后,，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉裝飾得到恢復和發(fā)展，研究出許多新的顏色釉品種,，并且逐步運用到釉下裝飾藝術中,。這時期的創(chuàng)新型實驗，為“高溫色釉”的誕生提供了歷史舞臺,。

潘文復（1938－2001）,，“高溫色釉”奠基人。1962年,，年輕的潘氏大學畢業(yè),，不久即研制出高溫色釉彩繪這一新技法,、新工藝。經過反復不斷地摸索實踐,，至1970年代初,，已能嫻熟駕馭技藝，創(chuàng)作出許多風格自然雋美,，意境恬淡高遠的佳作,，從而開拓出陶瓷裝飾的新語言。1978年,，為表彰其突出貢獻,，景德鎮(zhèn)市政府頒發(fā)其“陶瓷美術家”榮譽稱號?？梢赃@樣講,，潘文復另辟蹊徑所開辟的以釉料為色料的新語匯，為以后“高溫色釉”的發(fā)展奠定了實踐基礎,，在景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾史上,，這是一個偉大的劃時代的創(chuàng)舉。

三,、“高溫色釉”的蓬勃發(fā)展

改革開放后,，景德鎮(zhèn)藝術氛圍重新活躍起來。1980年代,，“梭式窯”的推廣應用,，使得陶藝家在運用高溫顏色釉于釉下裝飾時更能得心應手?？茖W技術的發(fā)展,，為新的實踐創(chuàng)造了工藝條件。

1980年代,，周國楨(1931-)在瓷繪和陶藝上應用,，并柔和了現(xiàn)代藝術觀念,。
    同期,，年僅20多歲的胡景文(1959-)展示了非凡的藝術天分，在陶瓷材質的自然肌理中發(fā)掘現(xiàn)代美感,，其著名的“秋韻”在1990年被美國紐約現(xiàn)代美術館重金購藏(5萬美元),，轟動一時。2000年后,，任法國留尼旺美術學院客座教授,，2006年回國后開始運用現(xiàn)代藝術理念，在高溫色釉的虛實關系,、層次關系和空間關系等深層領域進行大膽嘗試,，采用刻畫結合,，題材立意高遠(遠古、城市,、大自然,、人與自然、海洋,、冰川,、火山等系列)，成就斐然,。
    1987年,，寧勤征（1957－）創(chuàng)新“高溫釉上青花顏色釉”，多以煤窯燒制,，雖顯粗曠,，但意趣叢生；1998年,，更首創(chuàng)“高溫釉上亞光顏色釉”,，其特點是：要求充分運用各種色釉在高溫中的流動性和發(fā)色效果，也要求充分掌握利用色釉相應滲透后的發(fā)色變化及膨脹系數(shù)的不同,，達到意想不到的藝術效果,；在駕馭紅、蘭,、綠三種燒成難度極大的色釉方面,，幾達運用自如程度；繪,、填,、堆、涂多種技法的創(chuàng)新性綜合應用,，更憑添其歷史價值,。這一創(chuàng)舉使其自2000年始，在中國工藝美術協(xié)會“中國工藝美術大師暨工藝美術博覽會”上連獲三屆金獎,。

李菊生（1944－）,，1985年調任景德鎮(zhèn)陶瓷學院，在隨后的十幾年里不斷探索,，最終創(chuàng)制出“釉中高溫色釉”新工藝,，即：在坯體上先罩上一層底釉，在上面用青花,、釉里紅和各種顏色釉以及煙黑曖褐色油料進行彩繪裝飾,，完成后再吹上一層透明釉，用1320度左右還原焰燒成,。題材上,，描寫人物,、衣裙、山石,、羽毛,、走獸（馬、牛,、驢,、雞、虎）,，均為突破之舉,，從工藝角度看，他偶有表現(xiàn)人物臉部過渡色的絕品,，堪稱史上經典,，非人為所能復制。

這一時期,，郭文連（1942－）創(chuàng)辦景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系顏色釉實驗室,，各種色釉配方“試照”多達上百種，掌握了各種色釉在熔融過程中產生的奇妙的肌理效果,。其“釉下高溫色釉”（一稱之“釉下五彩”）作品,，將工藝美術的裝飾性、工藝性,、藝術性完美結合,，雖用筆不多，但傳神達意,，十分和諧,。

同期先行者，還有方復,。2000年前后,，將顏色釉運用于創(chuàng)作中，烏金釉畫荷,，珊紅釉繪蓮,，令人叫絕。潘文復夫人田彗棣,，在色釉葡萄等題材上表現(xiàn)出色,。

在景德鎮(zhèn)陶瓷學院，陸軍,、鐘蓮生、李林洪均涉獵其中,。陸軍常以色釉表現(xiàn)“陸氏童”題材,，具有個性化的心象符號,；李林洪巧妙運用色釉的凝重特性，將黃賓虹焦,、重,、濃的畫意融入山水瓷藝里，意蘊綿長,；鐘蓮生表現(xiàn)人物的色釉作品,，動感強勁。

在工藝方面有所突破的,，有程云,、樂穹兩位副教授。

程云（1957－）在色釉的漸變色上成就非凡,，他所表現(xiàn)的天空中的霞光和古宅墻壁的斑駁及水中投影,，是“高溫色釉”表現(xiàn)力的巨大突破。

樂穹（1946－）首創(chuàng)“釉下潑彩窯變”,，在人物表現(xiàn)上是史無前例的,。

在新晉升的江西省工藝美術大師里，李一新,、徐江云,、俞軍、胡景文,、喻冬華,、方文賢、喻冬華均有建樹,。

李一新（1948－）確立了“釉下高溫色釉”方向,。不同于李菊生的是，他是在素胎上直接繪畫,。徐江云描寫景物的洪荒之美,，是審美視角的一個進步。俞軍佛教“色釉窯變”,，巧奪天工,。方文賢在漸變色方面表現(xiàn)不俗。

綜上所述,，“高溫色釉”正以驚人的速度蓬勃發(fā)展著,，這會不會是景德鎮(zhèn)乃至中國陶瓷藝術振興的沖鋒號呢？

四,、“高溫色釉”的基本特點

1.不易磨損,，不易退色；

2.無鉛無毒,，環(huán)保利民,；

3.色彩豐富,，顏色艷麗；

4.不易掌控,，成功率低,；

5.不可復制，件件孤品,。

五,、“高溫色釉”的發(fā)展走向與歷史評價

1.發(fā)展走向

“高溫色釉”發(fā)展到今天，是在繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術精髓的同時,，不斷接受新的科技手段及科研成果,，引領時代生活氣息的形式美的結果。它的基本框架已經形成,，但是還遠沒有達到至善至美的程度,。從技術和藝術兩方面進行更好的熔合，將是未來發(fā)展的基本取向,。
（1）技術工藝上（色釉配方,、燒制工藝）需要下大力氣解決。景德鎮(zhèn)目前多為“單兵作戰(zhàn)”體制,，在研究能力,、條件和經費方面具有先天的不足，制約其向前發(fā)展的步伐,。這是必由之路,，也是發(fā)展的瓶頸。

（2）藝術上,，將會是在表現(xiàn)彩釉的流動抽象美基礎上,，加大具象美的表現(xiàn)力，充分利用材料對比,、色彩對比,、質地對比、視覺空間對比,，使作品達到“天人合一”的境界,。

2.歷史評價

“高溫色釉”從奠基至今，短短不到四十年,，但它所放射的光芒,，足夠令同室汗顏了?？v觀景德鎮(zhèn)陶瓷藝術史,，我們有理由相信：“高溫色釉”是最具時代性的新瓷種，它的誕生是最值得當代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術驕傲的事情。

                                              [本文寫于2007年11月]