.聞名紫砂學家顧景舟先生在談到紫砂鑒守時曾講過"成型辦法是判定的重要依據(jù)之一",。因為每個制壺家作壺嘴及壺把的辦法紛歧樣,，都有小我的個性。到了近現(xiàn)代則選用注漿成型,，壺身略加修飾就極為光潤,，而此時期的砂制細如膏泥，器物的里外極端規(guī)整,，當然手感也極好,。制造砂壺的成型工藝，在各個時期都有所紛歧樣,。這些工藝規(guī)模還包含了燒窯的辦法,、燒成氣氛、窯爐布局,、燃料等諸多方面,。這些外在的要素都會在制品上或多或少留下

.

聞名紫砂學家顧景舟先生在談到紫砂鑒守時曾講過"成型辦法是判定的重要依據(jù)之一"。因為每個制壺家作壺嘴及壺把的辦法紛歧樣,，都有小我的個性,。到了近現(xiàn)代則選用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤,，而此時期的砂制細如膏泥,，器物的里外極端規(guī)整，當然手感也極好,。

制造砂壺的成型工藝,，在各個時期都有所紛歧樣。這些工藝規(guī)模還包含了燒窯的辦法,、燒成氣氛,、窯爐布局、燃料等諸多方面,。這些外在的要素都會在制品上或多或少留下年代痕跡,，因此也就成為咱們今日斷代知道的憑證之一。

明代開創(chuàng)期的壺是以捏制為主,，壺內(nèi)胎往往有掏空時捏按的指紋,。到了晚明的時分，時大彬發(fā)明了木模制壺辦法,，壺內(nèi)壁不見指紋,，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身,、流與壺身相觸摸往往比擬粗糙,，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加點綴。蓋與鈕的相觸摸有時也會這樣處置,。因為明代不獨自燒壺,，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以常常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體外表,，有的砂壺還因遭到火的緣由凸起氣泡,，使外表凸凹不平，壺的內(nèi)壁也薄厚紛歧,。在許多情況下,，因為溫度不行，砂壺不能徹底燒結(jié),，所以其胎質(zhì)較為疏松,。

清代的紫砂壺通常選用打泥片，再將泥片鑲接而成,，所以壺胎厚薄比擬均勻,，制造也比擬精密，其壺底多有放射狀痕跡,。別的也有制壺我們?nèi)詧猿忠允帜笾茷橹?，如陳鳴遠、楊彭年等人,，他們所制造的壺已達到爐火燉青的境地,，通常人是望塵莫及的。清早期的壺嘴為單孔,，晚期為多孔,，清中期曾經(jīng)的壺均為手制，到了清末就有用模制或轤轆成型的工藝,。