贗品風(fēng)波：真與假之外的趣味

　　文： 曾侯丙 編輯：Agnes

　　從真假難辨的蘇軾《功甫帖》到紐約佳士得最頭疼的巴斯奎特涂鴉,，從一流文物復(fù)制品到笑掉大牙的奇葩假貨,，我們該如何重新看待“贗品”的意義,？

　　藝術(shù)品鑒定界有句繞口令：真的就是真的，假的就是假的,，真的假不了,，假的真不了。話是沒錯,，但它也具有極佳的催眠功效,，說明骨干的現(xiàn)實總喜歡穿上撲朔迷離的層層外衣。比如至今未有定論的蘇軾《功甫帖》,，從2013年9月紐約某知名拍賣行拍出至今,，圍繞這件海外回流的天價“文物”所打的筆墨官司，各執(zhí)一詞使得諸位群眾以及普通專家相當(dāng)暈眩,。真相到底是什么,？是東坡真跡？還是晚清摹本,？不得而知,，可以肯定的是，這個贗品風(fēng)波本身,，就已成為了收藏史上繞不過去的話題,，無論真?zhèn)危呀?jīng)賺取了足夠多的眼球,。

蘇軾《功甫帖》

　　這讓我想起了一個很早的關(guān)于贗品和鑒定的故事,，開頭很狡黠，結(jié)尾很有節(jié)操,。韓非子寫道：齊伐魯，索讒鼎,，魯以其雁往,。齊人曰：“雁也?！濒斎嗽唬骸罢嬉?。”齊曰：“使樂正子春來,，吾將聽子,。”魯君請樂正子春,，樂正子春曰：“胡不以其真往也,？”君曰：“我愛之?！贝鹪唬骸俺家鄲鄢贾??！薄俄n非子》整本書充滿了我們引以為豪的東方智慧，各種機智耍心眼使計謀,，以及相對應(yīng)的反心眼反計謀,。雖魯國國君對于這個不聽使喚的堅守鑒定專家很無奈，恪守職業(yè)道德的鑒定專家樂正子春同志看起來比當(dāng)今的拍賣行和鑒寶師要來得靠譜可信,。金錢的誘惑和偽造的技藝,，如今一定程度上被曖昧地融進了藝術(shù)品收藏界的潛規(guī)則之中。

　　贗品是對文物真品的模仿,，簡而言之就是假貨,，本來沒那么復(fù)雜，然而時間久了,，情況就復(fù)雜了起來,。有人說我們今天在北京故宮博物院看見的《蘭亭集序》神龍本是唐代馮承素的摹本，既然不是王羲之的真跡,，那也算是廣義上的贗品,，不過這么精美的贗品值得存在。假作真時真亦假嘛,！這種說法要一碼歸一碼,，在唐代它是贗品，但以今天的視角看,，它至少是唐代的文物,，說晉為贗，說唐為真,。況且這還是帝王領(lǐng)銜御用書法家執(zhí)行的文物復(fù)制工程,，原作早已隨陪葬去了，摹本自身就代表了當(dāng)時最先進的文化生產(chǎn)力,，即使不是復(fù)制王羲之,，也極具文化遺產(chǎn)的內(nèi)涵。至于歷朝歷代當(dāng)時的諸多贗品,，恐怕與諸多真品一樣,，湮沒在滾滾的歷史洪流之中。時間無情抹去一切,，失去是必然的,，遺留是偶然的，往往需要花費巨大力量“逆天而行”,，才能保存下部分文物,。說到底，文物能遺留至今其實是個概率問題,，可能還有運氣的因素,。

《蘭亭集序》,，馮承素摹本

　　這也讓我們聯(lián)想起二戰(zhàn)時期荷蘭贗品畫家米格侖的故事,。這位嗎啡上癮者臨摹偽造了維米爾的多幅名作，甚至還宣稱糊弄了戈林用173幅畫來換一副贗品,。米格侖所偽造的維米爾作品,，包括至今懸掛在羅依曼斯博物館和艾丁堡國家畫廊里的幾幅，都曾經(jīng)得到過全世界的專家們的高度贊賞,。其中一幅《基督及其于艾茂斯之門徒》,，不但于1937年被著名的藝術(shù)評鑒家布瑞蒂斯博士宣布為維米爾最偉大的藝術(shù)作品，也被大多數(shù)藝術(shù)評鑒家公認(rèn)為真跡,。 這就像一根被編織進歷史麻花的棉線,，吃了不會死，反倒還別具一格,，更讓人看清文化的脈絡(luò),。

　　歷史不斷在重演，2006年11月,，一名來自馬耳他的買主花了300萬歐元,，從著名的蘭佩爾茨拍賣行拍得一幅德國畫家海因里希·坎本東克的畫作《紅馬圖》,。蘭佩爾茨拍賣行口口聲聲向買主承諾,，此畫一定不會有假，最有力的證據(jù)就是“坎本東克的兒子都口頭確認(rèn)了此畫的真實性”,。但事實卻是：沃爾夫?qū)秃惸确驄D,，這對贗品界的邦尼與克萊德，在15年內(nèi)偽造了35幅名畫并出售獲利3000萬歐,。真是藝高人膽大,。

海因里希·坎本東克《紅馬圖》

　　不過時至今日,，工業(yè)革命解放生產(chǎn)力,，機械復(fù)制全面開花，傳統(tǒng)手工業(yè)大量萎縮,，文物也不再神秘,，通過各種大眾媒體的宣傳，成為一種具有文化屬性的奢侈品,。如今的贗品也越發(fā)豐富起來,，數(shù)量和質(zhì)量毫無懸念地為歷代之冠,。它們有的是為了坑蒙拐騙的假文物，有的是驚世駭俗挑戰(zhàn)人類審美極限的臆造品,。只要能把別人口袋里的錢騙走,，簡直無所不用其極——傳統(tǒng)的閉門造車苦練神功，出門坑爹禍害一方的早已不稀奇,。專家級別的造假者,，開著跑車(而且有兩輛)的專家級別的造假者(而且只有三十多歲)，以及專家參與其中尚未開跑車的造假者,，他們都有一定的專業(yè)素質(zhì),，形成一定的分工協(xié)作，和若干年前初級階段的單兵作戰(zhàn)小打小鬧已經(jīng)不可同日而語了,。極個別的贗品甚至能混入大型拍賣行,，包括大大小小的博物館，有意無意地,、堂而皇之地成為了藝術(shù)史的一部分,。

巴斯奎特《MILK》涂鴉作品被指作假

　　據(jù)《紐約郵報》2014年的最新報道，紐約杰出藝術(shù)家讓·米歇爾·巴斯奎特的妹妹珍妮·巴斯奎特和麗姍·巴斯奎特訴訟佳士得紐約拍賣行,，聲稱該拍賣行近日舉辦的“巴斯奎特涂鴉藝術(shù)品”拍賣會上充斥著大量贗品,。可見現(xiàn)在即使是大型拍賣行也會面臨著信譽危機,，而關(guān)于贗品買賣的陰謀論,，更是會腐蝕這個行業(yè)的基礎(chǔ)。無獨有偶,，倫敦國家博物館也展出過小漢斯·霍爾拜因的贗品畫作,；紐約大都會藝術(shù)博物館收藏的一幅14世紀(jì)西方藝術(shù)史名畫也被指可能是創(chuàng)作于19世紀(jì)的贗品。而諷刺的是,，被扔在意大利北部一廢棄宮殿地下室40年的拉斐爾真跡《圣家族》卻曾被認(rèn)為是三流的贗品,。

左為小漢斯·霍爾拜因原作,，右為復(fù)制品

　　同樣是假貨，命運也千差萬別,。很大一部分的贗品,，庋藏于千千萬萬的收藏愛好者手中，默默無聞,，消遣日光,，給藏家留有無數(shù)的財富幻想。數(shù)量龐大的贗品，成年累月地躺在地攤上,，等待賞識它的伯樂,。而介于騙錢和騙智商的贗品之間，還有為數(shù)不少的一類贗品,，它們是文物的普通級別的復(fù)制品,，價格不高，誠信不欺,，假的就是假的,，主要為了滿足大眾對于文物的審美需求，為居家陳設(shè)增色添彩,。2014年香港拍賣會上,，中國藏家以2.8億人民幣拍下明成化斗彩雞缸杯，刷新了中國藝術(shù)品的國際拍賣價格,。第二天我的微信推送中,，就有一家景德鎮(zhèn)仿古瓷器公司就在售賣雞缸杯的仿制品。想想只要花上一,、兩千元人民幣,，就能把玩一件價值連城的瓷器的復(fù)制品，贗品不贗品,，只要喜歡又有什么關(guān)系呢,？

　　但有一些擁有瘋狂體量和創(chuàng)意的贗品，坑的往往不是個人,，而是銀行信貸部門的負(fù)責(zé)人,，那就極其危險而恐怖了。有一個反常識的所謂漢代玉凳,，以一個晚清民國的梳妝鏡造型亮瞎所有人,，并以2億多的拍賣成交價再次亮瞎所有人。還有一件估價24億的所謂漢代金縷玉衣,，如果是真的金縷玉衣必然是出土文物,，而《中華人民共和國文物保護法》明確規(guī)定，出土文物一律為國家所有,，不可能有專家估價之說,。看來造假者自己的普法調(diào)研工作還沒有做到位,。

　　所謂摸得來胎釉,，背得出年號，測得了熱釋光,，看得懂元素分析，僅僅只是藝術(shù)品、文物鑒定的硬基本功,，最重要的還是操守和勇氣,。當(dāng)然，面對某些高級贗品的傳奇故事,，我們不妨換個視角,，或許能得到價格與真?zhèn)沃獾膯l(fā)。