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琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中,，歷來(lái)都是瓷器收藏家夢(mèng)寐以求的收藏珍品。琺瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)豐富了中國(guó)彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式,，琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構(gòu)圖反映了中西文化交流的歷史淵源,，工藝的極高要求與生產(chǎn)過(guò)程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場(chǎng)流通性低的重要原因,。當(dāng)然也正是因?yàn)楝m瑯彩的珍貴才形成了它巨大的升值空間,。近些年琺瑯彩瓷屢屢拍出的億元天價(jià)，也讓它成為了中國(guó)瓷器市場(chǎng)價(jià)格的翹楚,。

　　皇家御用 珍罕稀有

　　琺瑯彩瓷是瓷器中的極品,，是中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正,、乾隆頂峰時(shí)期的產(chǎn)物,，由于存世稀少近幾年拍賣價(jià)不斷飆升。琺瑯又名景泰藍(lán),，起源于元朝時(shí)的古老京都,，盛行于明朝景泰年間，因其色調(diào)以藍(lán)色為主,，故稱為景泰藍(lán)?，m瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少,，僅見(jiàn)于康,、雍、乾三朝,。清代所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒制,，惟有琺瑯彩瓷器是在故宮[微博]內(nèi)造辦處燒制，是皇室御賞器，當(dāng)時(shí)都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細(xì)膩之瓷胎,，再送往宮中造辦處,，由如意館宮廷畫(huà)師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫?zé)?。所以,，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價(jià)最貴,，藝術(shù)水平最高,，被喻為“官窯中的官窯”。

　　琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國(guó),，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫(huà)琺瑯的器物,，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國(guó)的,。康熙皇帝對(duì)這些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫(huà)琺瑯器物非常喜愛(ài),。他邀請(qǐng)法國(guó)的畫(huà)琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處,，并要求他們傳授畫(huà)琺瑯的技藝。意大利耶穌會(huì)士郎世寧于康熙五十四年來(lái)中國(guó)時(shí)就攜帶一批畫(huà)琺瑯器物作為贈(zèng)禮,。由于康熙時(shí)期銅料緊缺,，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫(huà)琺瑯器。這項(xiàng)革新于康熙三十五年初試成功,。雍正七年,，另一項(xiàng)革新得以完成，那就是雍正時(shí)期研制出了中國(guó)自己的琺瑯彩料,，并起用了頂尖的宮廷畫(huà)師和文人官吏繪圖題詩(shī),。這使得雍正一朝的琺瑯瓷器無(wú)論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達(dá)到頂峰。乾隆時(shí)期,，琺瑯顏料的研制更加細(xì)致多樣,，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝更加精巧別致,。乾隆以后,，則沒(méi)有了嚴(yán)格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講,，康,、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn),，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國(guó)的興起,、發(fā)展到式微的過(guò)程,。

　　細(xì)致秀雅 瓷中極品

　　康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器為素胎，所以必須用黃,、胭脂紅等作地子,，然后再繪制紋樣。其畫(huà)法也是從銅胎畫(huà)琺瑯移植而來(lái),。雍正時(shí)期則解決了高度白色釉上著色繪畫(huà)的問(wèn)題,，并有了更細(xì)膩多樣的國(guó)產(chǎn)琺瑯顏料，造型雅致,，構(gòu)圖清麗,，極具藝術(shù)感,。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種,，并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影響，器物造型多種多樣,，紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美,，繪制工藝極盡巧妙?？涤呵m瑯瓷器的共同點(diǎn)就是工藝極其精致,，顏色沉著鮮亮，造型規(guī)整疏朗,。

　　琺瑯彩瓷器在短短的百余年內(nèi)經(jīng)歷了創(chuàng)造但不完美的康熙時(shí)期,，完美但數(shù)量極少的雍正時(shí)期，尚未發(fā)揮便失寵的乾隆時(shí)期三個(gè)階段,。感慨著歷史是由當(dāng)權(quán)者個(gè)人情緒操縱的同時(shí),，更清醒地認(rèn)識(shí)到琺瑯彩瓷器的珍貴，特別是鼎盛的雍正時(shí)期所呈現(xiàn)的美輪美奐,。

瓷中極品 瓷潤(rùn)工細(xì)

　　琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重,，色澤鮮艷亮麗,，畫(huà)工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工,，乾隆以后就銷聲匿跡了,。

　　琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯,、成型,、畫(huà)工、用料,、施釉,、色彩,、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品,，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的,。繪畫(huà)也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫(huà)工并非一般的窯工,，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫(huà)師,，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn),。

　　琺瑯彩瓷的繪畫(huà)是其精華所在?，m瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子,，而繪畫(huà)卻有它獨(dú)特的一面?，m瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹畫(huà)的畫(huà)稿。據(jù)記載,，從康熙到乾隆畫(huà)供奉紙畫(huà)的名畫(huà)家眾多,，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫,、郎世寧,、冷梅、唐岱,、高其佩,、袁江、董邦達(dá),、金廷標(biāo),、李世倬、沈暉,、袁瑛,、王敬銘、錢維城等等,。這些名畫(huà)家的畫(huà)稿被畫(huà)工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上,，形神兼?zhèn)洌骶卟煌娘L(fēng)采,。

　　琺瑯異彩 洋為中用

　　琺瑯彩瓷最突出的特點(diǎn)，是繪畫(huà)時(shí)是什么顏色,，燒出來(lái)仍是什么顏色,。施彩雖較薄，但看起來(lái)卻有凹凸不平的立體感,，繪畫(huà)層次鮮明,，色彩瑰麗,，精美異常。它采用中國(guó)畫(huà)的章法布局,，勾勒填色,、沒(méi)骨敷彩，并利用畫(huà)面中的空白,，配以書(shū)法雋秀的題詩(shī);詩(shī)的引首,、句后還加以朱砂印章，成為集瓷,、畫(huà),、詩(shī)、書(shū),、印于一身的高雅藝術(shù)品?，m瑯彩瓷的用料，在康熙時(shí)期以進(jìn)口琺瑯料為主,，雍正六年以后,，隨著宮中自煉琺瑯料成功后,，琺瑯彩瓷以其潔白細(xì)膩的胎質(zhì),、瑩潤(rùn)如玉的釉面、明快艷麗的色調(diào),，以及精湛絕倫的繪畫(huà)技巧,，成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷,，在清宮內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年,，乾隆皇帝由此賜御旨庶民弗得一窺。

　　琺瑯彩瓷由于燒制成本昂貴,，僅以康,、雍、乾三朝為限?，m瑯彩瓷器胎白釉潤(rùn),，色調(diào)明快，其精湛程度遠(yuǎn)非其他瓷器所能比?，m瑯彩繪的發(fā)展有各自的時(shí)代特點(diǎn),。康熙時(shí)候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫(huà)琺瑯時(shí)的色彩圖案,，施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點(diǎn),。

　　雍正以花卉圖案居多，山水,、人物也有,。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫(huà)面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī),。

　　琺瑯彩瓷 鑒別有方

　　清代琺瑯彩瓷因珍稀而名貴,，近年來(lái)在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格扶搖直上,，人們對(duì)此趨之若鶩，各種層次的贗品也鋪天蓋地而來(lái),。到底應(yīng)該如何鑒別琺瑯彩瓷呢?專家建議鑒別琺瑯彩瓷要注意以下幾個(gè)特征：

　　一,、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則,，完整無(wú)缺,。

　　二、造型：多為碗,、瓶,、煙壺之類的日用小件瓷和動(dòng)物擺設(shè)品，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn),。

　　三,、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃,，軸面光滑潔凈無(wú)疵,，堪稱“白璧無(wú)瑕”。

　　四,、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和,，很少為純色，而為粉彩型藕荷色,。色種多,，同一物上可出現(xiàn)七八種顏色，多可達(dá)十多種,。

　　五,、色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感,，有時(shí)還可反射蛤蜊光,，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,，有明顯的立體感,，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到。這一現(xiàn)象用肉眼看不出,，這也是最重要的一個(gè)特征,。

　　六、繪畫(huà)與紋飾：多為工筆畫(huà),，畫(huà)工精致,。如康熙的琺瑯彩大多為色地,，有花無(wú)鳥(niǎo);雍正的琺瑯彩彩料更為豐富;乾隆時(shí)期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。

　　七,、款識(shí)：康熙時(shí)期落款為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方框,。雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式,，一為仿宋體，一為楷書(shū)體,，均由四字組成外加雙方框,，仿宋體是“雍正年制”，楷書(shū)體是“雍正御制”,。乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方框形一種,，乾隆有藍(lán)料也有褐色料款。