琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用,，是“庶民弗得一窺”的御用品。宮內(nèi)有三個(gè)地方燒制,，其中有一個(gè)王府,，據(jù)說(shuō)也有私燒的，但不論怎樣外面是見不著的,。直到晚清由于多種原因傅義也有太鑒開始盜出宮外,，從那時(shí)起外面能見琺瑯彩于是仿品出現(xiàn)，但晚清民國(guó)的仿品多是胎體過(guò)溥,，過(guò)白彩料不是純琺瑯其中有顏色是用粉彩,，琺瑯彩的黃釉是用銻作呈色濟(jì)，中國(guó)的黃是用鐵作呈色濟(jì),，琺瑯彩的黃不透明開細(xì)片,，鐵黃是透明的且無(wú)玻璃質(zhì)感，晚清民國(guó)的琺瑯黃釉色不均勻表面也不平整且內(nèi)有紅絲狀,，而三代琺瑯黃釉純凈又平整顏色一致,，以此為辨。 由于康熙時(shí)期是清代琺瑯彩瓷的初創(chuàng)時(shí)期,，不論是在彩釉,、造型，還是制作技術(shù)上都存在極大的局限性,，因此康熙琺瑯彩瓷的種類與雍乾相比都顯得略微單調(diào),。 雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān),，但與雍正的關(guān)系顯得更為重要,。雍正登基后，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會(huì)地位,。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器,，經(jīng)常對(duì)宮廷瓷器加以評(píng)價(jià)，親自過(guò)問,，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn),。 琺瑯彩瓷器沒有大的器物造型，絕大多數(shù)是盤,、碗,、杯、瓶,、盒,、壺，其中碗,、盤最多,，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩,，這也是難得一見的?，m瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄,，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密,。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì),，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉,、浪蕩釉,，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無(wú)瑕”來(lái)贊譽(yù),。 琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn),，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗,，畫工精致,。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了,?？滴醯默m瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無(wú)鳥,，顯得單調(diào),。而雍正以花卉圖案居多，山水,、人物也有,。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī),。雍正時(shí)這些題詩(shī)的書法極佳，并于題詩(shī)的引首,、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章,，其印面文字又往往與畫面及題詩(shī)內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”,、“君子”章,；畫山水的用“山高”、“水長(zhǎng)”章,；畫梅花的用“先春章等,。這是鑒別時(shí)的一個(gè)重要依據(jù)，當(dāng)引起重視?，m瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn),，從拉胚、成型,、畫工,、用料、施釉,、色彩,、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。我們知道在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品,，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的,。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師,，所以說(shuō)這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平,，最高的工藝水準(zhǔn)。 |
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