自2000年中國(guó)電視劇年產(chǎn)量首次突破萬集后,，平均每年以數(shù)百集的速度增長(zhǎng),，直至2012年達(dá)到了1.77萬集的歷史最高值,。而同年,，在亞洲受眾廣泛的韓國(guó)電視劇僅生產(chǎn)了約2千集,，而電視工業(yè)最發(fā)達(dá)的美國(guó)的產(chǎn)量也僅為8千集。中國(guó)早已成為當(dāng)之無愧的電視劇生產(chǎn)第一大國(guó),。

然而電視劇產(chǎn)業(yè)繁榮的背后卻是收視率的整體低迷,。按照業(yè)內(nèi)0.5%的收視率方能達(dá)到及格線的標(biāo)準(zhǔn)，2013年有75%的電視劇未能達(dá)標(biāo),。而平均收視率超過2%的熱門劇目繼2012年后依然不足1%,。海量生產(chǎn)的電視劇的題材過于跟風(fēng)和同質(zhì)化,，劇本和故事內(nèi)容的粗糙，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇出現(xiàn)“審美疲勞”,。

根據(jù)廣電總局發(fā)布的歷年電視劇發(fā)行數(shù)據(jù),，都市和革命是中國(guó)近幾年最盛產(chǎn)的電視劇題材,。2013年，當(dāng)代都市題材電視劇產(chǎn)量達(dá)5521集,，占據(jù)了該年總產(chǎn)量的34.8%,。而都市劇近年來幾乎變成了家庭倫理劇的天下,。繼《媳婦的美好時(shí)代》走紅之后，一系列婆媳劇相繼上映,，但是內(nèi)容和橋段卻大多雷同,。與此同時(shí),，近代革命題材電視劇近幾年呈井噴式增長(zhǎng),。從2007年到2013年,，其產(chǎn)量占比從6.1%猛增到15.2%,，2012年更是達(dá)到了21.3%,。近代革命題材劇已經(jīng)成為都市劇之外的另一個(gè)重要山頭,。這一題材劇也遭遇了和都市劇類似的命運(yùn)：諜戰(zhàn)劇《潛伏》大紅大紫之后，電視屏幕被各種跟風(fēng)諜戰(zhàn)戲淹沒,，而如今抗日劇又一統(tǒng)了天下,。

其實(shí)短命且周期性題材的熱播一直以來都是國(guó)產(chǎn)電視劇躲不開的命運(yùn)。2003年前后,，《黑洞》,、《大雪無痕》等涉案劇創(chuàng)造收視奇跡，于是制作者紛紛標(biāo)準(zhǔn)這個(gè)靶心,。但2004年,，涉案劇被請(qǐng)出黃金時(shí)段播出后，古代和民國(guó)則成為了一切故事的背景,，古裝劇和民國(guó)劇隨即火爆,。而到2006年，各地方衛(wèi)視每晚黃金檔只能播出兩集古裝戲,。最終,，精明的商人們又都集體看中了諜戰(zhàn)和抗日這兩個(gè)金礦。

在面對(duì)國(guó)外電視對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的沖擊,，以及國(guó)產(chǎn)劇題材雷同,、質(zhì)量低劣的形勢(shì)下，2014年廣電總局將大力推動(dòng)以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的影視創(chuàng)作熱潮,。屆時(shí)各地都將以“中國(guó)夢(mèng)”為主題推出代表作品,。同時(shí),，廣電總局也將加大力度防止電視劇的過度娛樂化。